滕王閣序中駢句仿寫(xiě)

　　滕王閣序駢句仿寫(xiě)是怎樣的呢?滕王閣序駢句仿寫(xiě)需要扎實(shí)的文學(xué)功底，以及對文言文有一定的了解。下面是小編分享的滕王閣序駢句仿寫(xiě)，歡迎大家閱讀。

　　滕王閣序中駢句仿寫(xiě)篇一：

　　囊螢映雪，車(chē)胤恭勤不倦;懸梁刺股，蘇秦發(fā)憤苦讀。一字千金，《呂氏》凝結數千心血;洛陽(yáng)紙貴，《三都》豈為一日所成?學(xué)海無(wú)涯，路遙且艱;冰凍三尺，一日不成。學(xué)而優(yōu)則仕，勤而精則成。三人行，一師存。勸君聞雞起舞，切莫日上三竿。

　　滕王閣序中駢句仿寫(xiě)篇二：

　　作業(yè)盡而心靜，聊無(wú)事而出游。乘汽車(chē)于馬路，訪(fǎng)風(fēng)景于秦嶺;見(jiàn)人多而車(chē)堵，融人流而山滿(mǎn)。層巒聳白，上飄塑料;飛屑亂紙，下無(wú)立足。黑河深潭，窮游人之嬉戲;花草樹(shù)木，即游人之地毯。

　　拾垃圾，撿紙屑，草地初見(jiàn)其容，樹(shù)木始出其形。反復勸告，垃圾亂扔之人;來(lái)回奔波，尋找收箱之地。游人散去，山間初靜。垃圾與塑料齊飛，車(chē)流共長(cháng)天一色。天色漸晚，擔憂(yōu)何時(shí)還家;山黑月寒，心碎秦嶺之間。

　　《滕王閣序》中的駢句：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色”。

　　這一句素稱(chēng)千古絕唱。青天碧水，天水相接，上下渾然一色：彩霞自上而下，孤鶩自下而上，相映增輝，構成一幅色彩明麗而又上下渾成的絕妙好圖。這兩句在句式上不但上下句相對，而且在一句中自成對偶，形成“當句對”的特點(diǎn)。如“落霞”對“孤鶩”，“秋水”對“長(cháng)天”，這是王勃駢文的一大特點(diǎn)。

　　“落”為“沉落”,“孤”為“孤獨”,“秋”為“秋天”,“長(cháng)”為“遼闊”。“唱晚”為“唱于晚”,“驚寒”為“驚于寒”,這兩個(gè)都是狀語(yǔ)后置。“響”為“回聲”,“窮”為“盡”“全”,“斷”為“盡”“止”。

　　素稱(chēng)千古絕唱。它那強大的藝術(shù)魅力究竟來(lái)自何處?來(lái)自于它所賦予讀者的一種五彩斑斕的美?一種美的最完美塑造?

　　首先是色彩美。夕陽(yáng)之下,晚霞絢爛耀眼,而鶩的羽毛是深色的,加上是逆光,所以孤鶩近乎一個(gè)暗影,而晚霞不可能遮布西邊半個(gè)天空,尚在碧空顯露,碧空相對于落霞光度稍遜,但相對于孤鶩來(lái)說(shuō)卻較亮,它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對比——孤鶩的影子更加深暗,晚霞和碧空則更加燦爛。孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主,屬于冷色,而且它們之間是補色關(guān)系。晚霞的背景是晴空,它是藍寶石色的,和晚霞的顏色也是互補色的。我們知道,當互為補色的兩種顏色相鄰時(shí),能構成最強的對比,在效果上,能使雙方達到最大的鮮明度。王勃巧妙地運用了這一對比,使整個(gè)圖案顯得格外地鮮明而美麗。

　　其次是動(dòng)態(tài)美。孤鶩是在“飛”的,云霞是在“落”的,只有天空是凝然不動(dòng)的。秋水雖然平靜,但并不是冬天的止水,水面上不會(huì )死氣沉沉。微風(fēng)過(guò)處,秋水上會(huì )不斷地泛起漣漪,漣漪過(guò)處,平滑如鏡的水面上倒映著(zhù)的景物會(huì )被蕩開(kāi),依稀透出水下的景物：水草、乃至魚(yú)蝦等等。這分明是一幅流動(dòng)著(zhù)的美麗圖畫(huà)。

　　其三是虛實(shí)美。碧空高深無(wú)比,紅霞稍低些,而孤鶩又更低,這就有了三個(gè)層次,而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧靜的,當“秋水共長(cháng)天一色”之時(shí),天上的畫(huà)卷自然地映在水中,所謂“天光云影共徘徊”,水中又有了三個(gè)層次。而且,在天上越高的景物,在水中的倒影就越深。這就構成了實(shí)景與虛景的對比。況且微風(fēng)過(guò)處,秋水泛起漣漪,平滑如鏡的水面上倒映著(zhù)的景物會(huì )被蕩開(kāi),依稀透出水下的景物：水草、乃至魚(yú)蝦等等,這和水面上的映像同樣構成了一種虛實(shí)之美。

　　其四是立體空間美。“秋水共長(cháng)天一色”,在天邊,天空和水面?地面?這兩個(gè)本來(lái)并不相交的平面經(jīng)過(guò)持續的變形相交了,這符合人們的視覺(jué)習慣,并能使人感到整個(gè)畫(huà)面具有三維立體空間的真實(shí)感。不僅如此,“秋水共長(cháng)天一色”把人們的視線(xiàn)引到水天相接之處,這是人們視線(xiàn)所能達到的最遠的地方。而“落霞與孤鶩齊飛”又把人們的視線(xiàn)引到天頂,這是人們視野中最高之處。這一景象又映在秋水中,使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有遠有高有深,境界開(kāi)闊,給人一種強烈的立體美。

　　其五是引人遐思的想象之美。此句中,鳥(niǎo)是有生命的,而天空和云霞則是無(wú)生命的,這里,后者成了前者活動(dòng)的背景,而前者則是后者中一個(gè)有情感、有意志的動(dòng)點(diǎn),令人想到有生和無(wú)生;晚霞長(cháng)空亙古常存,而孤鶩則只是一個(gè)匆匆過(guò)客,給人一種永恒和短暫的感觸;“孤”鶩與“落”霞齊飛,一只“孤”鶩,緣何而孤?飛向哪里?……令人頓生情思;“秋水共長(cháng)天一色”,遠方水天相接之處,茫茫緲緲,那里是王勃的心緒所在?那里景色又如何?……給人以無(wú)窮的遐想。

　　知識擴展：仿寫(xiě)滕王閣

　　春去夏來(lái)，綠肥紅瘦。七旬休假，舉國歡慶。是日，風(fēng)和日麗，云閑影淡。窮睇眄于中天，極娛游于暇日。心盎意樂(lè )，識良辰不可待;天高地迥，覺(jué)美景之難再。懷意而東，棄業(yè)于西，然逡巡而不知所去，孑孑而適于江畔。

　　清風(fēng)徐來(lái)，水波不興。舟子悠然自得，漁舟相唱;孤鶩振翅而飛，落霞相映。夕陽(yáng)西下，炊煙裊裊;烏鵲歸巢，漁舟滿(mǎn)載。興極所至，情歸枉然。曹操釃酒臨江，橫槊賦待;李白斗酒破浪，吟別作行。一雄一仙，望江而喟嘆，一舞一詩(shī)，把酒而感慨。而今千年又安在?

　　云破月來(lái)，嬌花含露。漁燈獨歌，孤鳥(niǎo)哀鳴。白露橫江，水光接天。風(fēng)拂江面，煙飛霧散�？彰魑⒉�，流光浮影。忽一清揚歌聲穿云破空，響徹江面;輕紗薄霧推風(fēng)逆流，橫臥江上。遙想漁舟深處，琵琶聲聲;曲徑幽外，禪房花木，若聞嘈嘈竊竊，似見(jiàn)大珠小珠。琵琶聲停怨無(wú)盡，司尋青衫可濕否?

　　嗟呼!冷月無(wú)聲，夜涼如水。東坡把酒問(wèn)青天，識逝者未往，盈虛者莫消長(cháng);柳永帳飲送伊人，知清秋冷落，多情者傷離別，嗚呼!天地歪斜，日月有虧。事者難十全，人看難十美。悲歡離合，落花時(shí)節又相逢;陰晴圓缺，來(lái)者之時(shí)猶可追。橫盡虛空，豎天來(lái)劫。大成者缺，其用不弊;大盈若沖，其用無(wú)窮。飄風(fēng)不終朝，驟雨不終日。江上清風(fēng)，山間明月。忘乎所以，學(xué)乎所成。正所謂鰷魚(yú)游于水而相忘于水，鷙鳥(niǎo)培乎風(fēng)以不知有風(fēng)。超鴻蒙，混希夷。時(shí)運不齊而志不移，命途多舛而心益堅。

　　暮春之夜，風(fēng)過(guò)猶寒;游人之心，隨風(fēng)益遠。無(wú)可奈何而返，似曾相識而來(lái)。萍水相逢，焉計他鄉之客;天涯淪落，何須似曾相識。今日獨步，得一知己矣。

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