- 《新婚別》杜甫唐詩(shī)鑒賞 推薦度：
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新婚別唐詩(shī)精選
新婚別-杜甫
兔絲附蓬麻，
引蔓故不長(cháng)。
嫁女與征夫，
不如棄路旁。
結發(fā)為君妻，
席不暖君床。
暮婚晨告別，
無(wú)乃太匆忙！
君行雖不遠，
守邊赴河陽(yáng)。
妾身未分明，
何以拜姑嫜？
父母養我時(shí)，
日夜令我藏。
生女有所歸，
雞狗亦得將。
君今往死地，
沉痛迫中腸。
誓欲隨君去，
形勢反蒼黃。
勿為新婚念，
努力事戎行！
婦人在軍中，
兵氣恐不揚。
自嗟貧家女，
久致羅襦裳。
羅襦不復施，
對君洗紅妝。
仰視百鳥(niǎo)飛，
大小必雙翔。
人事多錯迕，
與君永相望！
杜甫詩(shī)鑒賞
杜甫三別中的《新婚別》，刻劃了一個(gè)深明大義的少婦形象。詩(shī)歌采用獨白形式，全篇先后用了七個(gè)君字，都是新娘對新郎傾吐的肺腑之言，讀來(lái)深切感人。
這首詩(shī)大致可分為三段，層層深入且有曲折。這是因為人物的心情本來(lái)就是很復雜的。第一段，從兔絲附蓬麻到何以拜姑嫜，是新娘子訴說(shuō)自己的不幸命運。她是剛過(guò)門(mén)的新嫁娘，從前與丈夫沒(méi)見(jiàn)過(guò)面，沒(méi)講過(guò)話(huà)。因此語(yǔ)氣顯得有些羞澀，有些吞吞吐吐。這明顯地表現在開(kāi)頭這兩句：兔絲附蓬麻，引蔓故不長(cháng)。新嫁娘這番話(huà)不是單刀直入，而是以比喻來(lái)引起的。這很符合她的特定身份和她此時(shí)的心理狀態(tài)。兔絲是一種蔓生的草，常寄生在別的植物身上。蓬和麻也都是小植物，因此，寄生在蓬麻上的兔絲，它的蔓兒也就不能延長(cháng)。在封建社會(huì )里，女子得依靠丈夫才能生活，但現在她嫁的是一個(gè)征夫，很難指望白頭偕老，以兔絲附蓬麻的比喻非常貼切。嫁女與征夫，不如棄路旁，怨恨之意顯而易見(jiàn)。結發(fā)為君妻以下的八句，則是回溯怨恨的原因。結發(fā)二字，說(shuō)明婦人之對丈夫的好歹看得很重，因為這關(guān)系到她今后一生的命運。然而，誰(shuí)料到這洞房花燭之夜，卻就是生離死別之時(shí)呢！
前一天晚上剛結婚，第二天一早就得走，連你的床席都沒(méi)有睡暖，這哪里象個(gè)結發(fā)夫妻呢？無(wú)乃太匆忙的無(wú)乃，是反問(wèn)對方的口氣，意即豈不是。
君行雖不遠，守邊赴河陽(yáng)兩句，指明了造成新婚別的根由是戰爭；同時(shí)說(shuō)明了當時(shí)進(jìn)行的戰爭是一次守邊戰爭。從詩(shī)的結構上看，這兩句為下文君今往死地和努力事戎行作鋪敘。當時(shí)正值安史之亂，廣大地區淪陷，邊防不得不向內地一再遷移，而現在，邊境是在洛陽(yáng)附近的河陽(yáng)，守邊居然守到自己家門(mén)口來(lái)了，可見(jiàn)這兩句中暗含對統治階級昏庸誤國的譏諷，詩(shī)人在這里用的是一種；婉而多諷的寫(xiě)法。
第二段，從父母養我時(shí)到形勢反蒼黃。
新娘子將話(huà)題從自身進(jìn)一步轉到丈夫身上了。她關(guān)心丈夫的生死，并且表達了對丈夫的忠貞，要與他一同去作戰。父母養我時(shí)，日夜令我藏，當年父母對自己非常疼愛(ài)，把自己當作寶貝兒似的。然而女大當嫁，雞狗亦得將，將字當跟隨講，就是俗話(huà)說(shuō)的嫁雞隨雞，嫁狗隨狗�？墒侨缃�，君今往死地，沉痛迫中腸。你卻要到那九死一生的戰場(chǎng)去，萬(wàn)一有個(gè)三長(cháng)兩短，我該怎么辦呢？想到這些，怎能不令人柔腸寸斷？緊接著(zhù)，新娘子表示：我本決心隨你前去，死也死在一起，但又怕這樣一來(lái)，反而要把事情弄得更糟糕，更復雜。軍隊里是不允許有年輕婦女的，你帶著(zhù)妻子去從軍，也有許多不方便，我又是一個(gè)剛過(guò)門(mén)的閨女，沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面，更不用說(shuō)打仗了。這段話(huà)，刻畫(huà)了新娘子那種心痛如割、左右為難的矛盾心理，非常細膩、深刻。
詩(shī)的第三段，從勿為新婚念到與君永相望。女主人公經(jīng)過(guò)一番痛苦的內心斗爭以后，終于從個(gè)人的不幸中、從對丈夫的關(guān)切中，跳了出來(lái)，站在更高的角度，勿為新婚念，努力事戎行！她一改哀怨沉痛的訴說(shuō)而為積極的鼓勵，話(huà)也說(shuō)得干脆，不象開(kāi)始時(shí)候那樣吞吞吐吐的了，她決定不隨同丈夫前去，并且，為了使丈夫一心一意英勇殺敵，她表白了自己生死不渝的堅貞愛(ài)情。這愛(ài)情，是通過(guò)一些看來(lái)不重要，其實(shí)卻大有作用的細節，或者說(shuō)具體行動(dòng)表現出來(lái)的。這就是自嗟貧家女這四句所描寫(xiě)的。
新娘說(shuō)，費了許久的心血好不容易才置辦得一套美麗的衣裳，現在沒(méi)必要再穿了。并且，趁你還在，我這就把臉上的脂粉洗掉。你走了以后，我更沒(méi)心情梳妝打扮了。這固然是她對丈夫堅貞專(zhuān)一的愛(ài)情的表白，但是更可貴的，是她鼓勵丈夫，好叫他放心地、并且滿(mǎn)懷信心地去殺敵。
仰視百鳥(niǎo)飛，大小必雙翔。人事多錯迕，與君永相望！這四句是全詩(shī)的總結。其中有哀怨，有傷感，但是已經(jīng)不象最初那么強烈、顯露，主要意思還是在鼓勵丈夫，因此說(shuō)出人事多錯迕，似乎有點(diǎn)人不如鳥(niǎo)，但立即又振作起來(lái)，說(shuō)出了與君永相望這樣深情無(wú)限話(huà)，以生死不渝的愛(ài)情來(lái)堅定丈夫的斗志。
《新婚別》是一首高度思想性和完美藝術(shù)性結合的作品。詩(shī)人運用了大膽的浪漫的藝術(shù)虛構，在女主人公的身上傾注了詩(shī)人浪漫主義的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《新婚別》又具有現實(shí)主義的精雕細琢的特點(diǎn)，詩(shī)中主人公形象有血有肉，經(jīng)過(guò)曲折劇烈的痛苦的內心斗爭，最后毅然勉勵丈夫努力事戎行， 細致表現戰爭環(huán)境中人物思想感情的發(fā)展變化，絲毫不感到牽強和抽象，而覺(jué)得非常自然，符合事件和人物性格發(fā)展的邏輯，并且極具感染力。
人物語(yǔ)言的個(gè)性化，也是《新婚別》的一大藝術(shù)特點(diǎn)。詩(shī)人以新娘子的口吻說(shuō)話(huà)，語(yǔ)氣生動(dòng)、逼真。
詩(shī)里采用了不少俗語(yǔ)，這也有助于語(yǔ)言的個(gè)性化。符合女主人公貧家女的身份。
此外，在押韻上，《新婚別》和《石壕吏》有所不同�！妒纠簟窊Q了好幾個(gè)韻腳，《新婚別》卻是一韻到底。這大概和詩(shī)歌用人物獨白的方式有關(guān)，一韻到底，一氣直下，更有利于主人公的訴說(shuō)，也更便于讀者的傾聽(tīng)。
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