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春江晚景古詩(shī)蘇軾注釋

時(shí)間:2020-07-30 14:07:57 蘇軾 我要投稿

春江晚景古詩(shī)蘇軾注釋

  《惠崇<春江晚景>》,題畫(huà)詩(shī),是蘇軾1085年(元豐八年)于汴京所作,原詩(shī)共兩首,這里選的是第一首。下面我們一起來(lái)看看春江晚景古詩(shī)蘇軾注釋?zhuān)瑲g迎閱讀借鑒。

春江晚景古詩(shī)蘇軾注釋

  惠崇《春江晚景》

  作者:蘇軾

  竹外桃花三兩枝,

  春江水暖鴨先知。

  蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短,

  正是河豚欲上時(shí)。

  注釋

  惠崇:北宋名僧能詩(shī)善畫(huà),《春江晚景》是他的畫(huà)作,共兩幅,一幅是鴨戲圖,一幅是飛雁圖。蘇軾的題畫(huà)詩(shī)也有兩首,這首是題鴨戲圖的詩(shī)。

  蔞蒿:一種生長(cháng)在洼地的多年生草本植物,花淡黃色,莖高四、五尺,剛生時(shí)柔嫩香脆,可以吃。(字典解釋?zhuān)憾嗄晟荼局参,花淡黃色,可入藥)

  蘆芽:蘆葦的幼芽,可食用。

  河豚:魚(yú)的一種,學(xué)名“鲀”,肉味鮮美,但是卵巢和肝臟有劇毒。產(chǎn)于我國沿海和一些內河。每年春天逆江而上,在淡水中產(chǎn)卵。

  上:指魚(yú)逆江而上。

  譯文

  竹林外兩三枝桃花初放,鴨子在水中游戲,它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)長(cháng)滿(mǎn)了蔞蒿,蘆筍也開(kāi)始抽芽了,而這恰是河豚從大;貧w,將要逆江而上產(chǎn)卵的季節。

  句解

  竹外桃花三兩枝

  這是一派和煦的風(fēng)光:隔著(zhù)疏落的翠竹望去,幾枝桃花搖曳生姿。桃竹相襯,紅綠掩映,春意格外惹人。這雖然只是簡(jiǎn)單一句,卻透出很多信息。首先,它顯示出竹林的稀疏,要是細密,就無(wú)法見(jiàn)到桃花了。其次,它表明季節,點(diǎn)出了一個(gè)“早”字。春寒剛過(guò),還不是桃花怒放之時(shí),但春天的無(wú)限生機和潛力,已經(jīng)透露出來(lái)。

  春江水暖鴨先知

  一江春水中,鴨兒在嬉戲;江水回暖的訊息,它們首先感知到了。鴨知水暖,光憑畫(huà)是體現不出來(lái)的,詩(shī)卻表達出來(lái)了。其實(shí)豈是鴨子先知水暖?一切水族之物,皆知冷暖。詩(shī)人這樣寫(xiě)是為切合畫(huà)上風(fēng)物,實(shí)際上也是表達他對春天到來(lái)的喜悅和禮贊。唐人有“花間覓路鳥(niǎo)先知”的詩(shī)句,與此句異曲同工。這句詩(shī)極富哲理,現在我們指某一新的情況或消息被人預先知道時(shí),便往往引用這一句。

  蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短

  萬(wàn)物逢春氣象新。江邊,生長(cháng)茂盛的蔞蒿鋪滿(mǎn)了地面,蘆葦也抽出了短短的嫩芽來(lái)。這七字不是泛泛地吟詠景物,而是詩(shī)人通過(guò)細致的觀(guān)察貼切地實(shí)寫(xiě)出這兩種植物的情態(tài),沒(méi)有一字是閑筆。清人王士禛在《漁洋詩(shī)話(huà)》中贊賞這句詩(shī)說(shuō):“坡詩(shī)……非但風(fēng)韻之妙,亦如梅圣俞之‘春洲生荻芽,春岸飛楊花’,無(wú)一字泛設也!

  正是河豚欲上時(shí)

  宋詩(shī)人梅堯臣描寫(xiě)這種景象云:“河豚當是時(shí),貴不數魚(yú)蝦!痹(shī)的前三句是描寫(xiě)惠崇畫(huà)里的景物,這最后一句則是即景生情的聯(lián)想。作者這樣寫(xiě)就把整個(gè)畫(huà)面勾勒得更為完美了,給人以嚴冬已盡、春到人間的喜悅。作者不僅入乎畫(huà)內,而且出乎畫(huà)外,把畫(huà)上所無(wú)而情理中所有的事物呈現出來(lái)。如果詩(shī)的全部四句均是景物白描,則形式上未免有些呆板。最后一句的處理,不但使全詩(shī)靈動(dòng)鮮活,也使詩(shī)和畫(huà)的意境都被大大地豐富了。

  賞析

  惠崇是個(gè)和尚,宋代畫(huà)家。這首詩(shī)是蘇軾題在惠崇所畫(huà)的《春江晚景》上的;莩缭(huà)已失,這首詩(shī)有的版本題作《春江晚景》,現已無(wú)從考證。

  畫(huà)以鮮明的形象,使人有具體的視覺(jué)感受,但它只可以表現一個(gè)特定的畫(huà)面,有一定的局限性。而一首好詩(shī),雖無(wú)可視的圖像,卻能夠用形象的語(yǔ)言,吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過(guò)詩(shī)人獨特構思而形成的美的意境,以彌補某些畫(huà)面所不能夠表現的東西。

  這首題畫(huà)詩(shī)既保留了畫(huà)面的形象美,也發(fā)揮了詩(shī)的長(cháng)處。詩(shī)人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨,將原畫(huà)所描繪的春色展現得那樣令人神往。在根據畫(huà)面進(jìn)行描寫(xiě)的同時(shí),蘇軾又有新的.構思,從而使得畫(huà)中的優(yōu)美形象更富有詩(shī)的感情和引人入勝的意境。

  竹林外兩三枝桃花初放,鴨子在水中游戲,它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)滿(mǎn)是蔞蒿,蘆筍也開(kāi)始抽芽,而此時(shí)河豚正是上市的好時(shí)節,可以在市場(chǎng)上銷(xiāo)售了。

  好的題畫(huà)詩(shī),既要扣合繪畫(huà)主題,又不能夠拘于畫(huà)面內容,既要能夠再現畫(huà)境,同時(shí)又能夠跳出畫(huà)外,別開(kāi)生面,離開(kāi)繪畫(huà)而不失其獨立的藝術(shù)生命。蘇軾這首詩(shī)可以說(shuō)做到了這一點(diǎn)。詩(shī)的前三句詠畫(huà)面景物,最后一句是由畫(huà)面景物引起的聯(lián)想。整首詩(shī)又如同詩(shī)人即景言情,當下所得,意象妙會(huì )而自然。說(shuō)前三句再現畫(huà)境,其實(shí)兩者也不全然等同。第二句中“水暖”(溫度)、“鴨先知”(知覺(jué))云云,是不能夠直接畫(huà)出的。詩(shī)能描寫(xiě)如畫(huà),詩(shī)詠物性物理又過(guò)于畫(huà)。這是因為繪畫(huà)屬于視覺(jué)藝術(shù),而詩(shī)是語(yǔ)言藝術(shù),有著(zhù)表現上的絕對自由。最后一句進(jìn)一步發(fā)揮聯(lián)想,在前三句客觀(guān)寫(xiě)景的基礎上作出畫(huà)中景物所屬時(shí)令的判斷,從而增添了南方風(fēng)物之美的豐富感覺(jué),這更是畫(huà)所不能的。有關(guān)河豚的應時(shí)風(fēng)味,梅堯臣《范饒州坐中客語(yǔ)食河豚魚(yú)》一詩(shī)寫(xiě)首:“春洲生荻芽,春岸飛楊花。河豚當是時(shí),貴不數魚(yú)蝦!睔W陽(yáng)修《六一詩(shī)話(huà)》說(shuō):“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多與荻芽為羹,云最美!碧K軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長(cháng)江一帶土人食河豚,“但用蔞蒿、荻筍(即蘆芽)、菘菜三物”烹煮,認為這三樣與河豚最適宜搭配。由此可見(jiàn),蘇軾的聯(lián)想是有根有據的,也是自然而然的。詩(shī)意之妙,也有賴(lài)于此。

  詩(shī)人先從身邊寫(xiě)起:初春,大地復蘇,竹林已被新葉染成一片嫩綠,更引人注目的是桃樹(shù)上也已綻開(kāi)了三兩枝早開(kāi)的桃花,色彩鮮明,向人們報告春的信息。接著(zhù),詩(shī)人的視線(xiàn)由江邊轉到江中,那在岸邊期待了整整一個(gè)冬季的鴨群,早已按捺不住,搶著(zhù)下水嬉戲了。

  然后,詩(shī)人由江中寫(xiě)到江岸,更細致地觀(guān)察描寫(xiě)初春景象:由于得到了春江水的滋潤,滿(mǎn)地的蔞蒿長(cháng)出新枝了,蘆芽?jì)和录饬;這一切無(wú)不顯示了春天的活力,惹人憐愛(ài)。詩(shī)人進(jìn)而聯(lián)想到,這正是河豚肥美上市的時(shí)節,引人更廣闊地遐想。全詩(shī)洋溢著(zhù)一股濃厚而清新的生活氣息。

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