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水調歌頭·追和賞析

時(shí)間:2024-06-26 12:27:31 水調歌頭 我要投稿

水調歌頭·追和賞析

  在我們平凡的日常里,大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧,古詩(shī)的篇幅可長(cháng)可短,押韻比較自由靈活,不必拘守對仗、聲律。那么你有真正了解過(guò)古詩(shī)嗎?以下是小編精心整理的水調歌頭·追和賞析,歡迎大家分享。

  水調歌頭·追和

  [宋]張元干

  舉手釣鰲客,削跡種瓜侯。重來(lái)吳會(huì )三伏,行見(jiàn)五湖秋。耳畔風(fēng)波搖蕩,身外功名飄忽,何路射旄頭。孤負男兒志,悵望故園愁。夢(mèng)中原,揮老淚,遍南州。元龍湖海豪氣,百尺臥高樓。短發(fā)霜黏兩鬢,清夜盆傾一雨,喜聽(tīng)瓦鳴溝。猶有壯心在,付與百川流。

  作品賞析

  【注釋】:

  作者年輕時(shí)跟從李綱抗金,秦檜出任宰相后到處打擊主戰派,于是作者在紹興年間送別胡銓及寄李綱詞除名。此詞標題作“追和”,即若干年后和他人詞或自己的舊作。查《水調歌頭·同徐師川泛舟中作》中一篇,其中有“底事中原塵漲,喪亂幾時(shí)休”、“想元龍,猶高臥,百尺樓”及“莫道三伏熱,便是五湖秋”等句,與此詞句意相近,抑或是本詞所和之篇。

  張元幹曾從徐俯(師川)學(xué)詩(shī),徐俯也有相同題材的詞,可惜已經(jīng)遺失。徐俯因參與元符黨人上書(shū)反對紹述,被遭貶,名上黨人碑;高宗紹興二年被召入都,賜進(jìn)士出身。張元幹紹興元年辭回福建,因此“同徐師川泛太湖舟中”所作是在建炎年間。而此“追和”之詞,從“重來(lái)吳會(huì )”兩句看,應是辭官南歸大約二十年后的某一夏日,重游吳地所作。集中《登垂虹亭》詩(shī)有云:“一別三吳地,重來(lái)二十年”,可證。

  上片自寫(xiě)心境,構畫(huà)出一個(gè)浪跡江湖的奇士形象,目的是寫(xiě)他豪放不羈的生活和心中的不平。首二句就奠定了全詞格調!芭e手釣鰲客,削跡種瓜侯”,皆以古人自比。釣鰲種瓜,本屬隱居人的事,而皆有出典。

  《史記·蕭相國世家》載秦時(shí)人召平為東陵侯,春亡后隱居長(cháng)安東種瓜,世傳“東陵瓜”。這里用指作者匿跡銷(xiāo)聲,學(xué)故侯歸隱。而“釣鰲客”的意味就更多一些。趙德麟《侯鯖錄》:“李白開(kāi)元中謁宰相,封一版,上題曰‘海上釣鰲客李白’。相問(wèn)曰:‘先生臨滄海釣巨鰲,以何物為釣線(xiàn)?’白曰:‘以風(fēng)浪逸其情,乾坤縱其志。以虹霓為絲,明月為鉤!衷唬骸挝餅轲D?’曰:‘以天下無(wú)義丈夫為餌’,時(shí)相悚然!

  作者借用此典,則不單純是為了隱逸,又把“以天下無(wú)義丈夫為餌”之意暗藏于其中!爸貋(lái)吳會(huì )”兩句,吳會(huì )即吳縣,地近太湖,是重游故地;“三伏”“五湖秋”,拈用前詞“莫道三伏熱,便是五湖秋”字面,以點(diǎn)出時(shí)令,也不無(wú)上文“惟與漁椎為伴,回首得無(wú)憂(yōu)”的那種互相傾軋的風(fēng)氣下暫得解脫的寓意。以下三句憤言國事,而自己功名未立,請纓無(wú)路!岸巷L(fēng)波搖蕩”,謂所聞時(shí)局消息如彼;“身外功名飄忽”,謂自己所處地位如此!岸稀、“身外”,皆切合不管事、無(wú)職司的人的情境。南宋愛(ài)國人士追求的功名就是恢復中原,如岳飛《小重山》詞說(shuō)的“白首為功名”。

  “旄頭”為胡星(見(jiàn)《史記·天官書(shū)》),古人以為旄頭跳躍故胡兵大起!昂温飞潇割^”,即言抗金報國之無(wú)門(mén),這就逼出后文:“孤負男兒志,悵望故園愁!边@里的“故園”,乃指失地;“男兒志”即“射旄頭”之志。雖起首以放逸歸隱為言,結句則全屬報國無(wú)志之意。下片這里予以申發(fā)。

  過(guò)片寫(xiě)遠望故國時(shí)百感交集的心情:“夢(mèng)中原,揮老淚,遍南州!薄皦(mèng)可原”是由“悵望故園愁”所致。

  “揮老淚”濕襟可以,但何能“遍南州”?這顯然是夸張,是受風(fēng)雨入夢(mèng)的影響。此句大有后來(lái)陸游“胡未滅,鬢先秋,淚空流”之慨。因在睡中,故不得“高臥”二字,聯(lián)及平生志向,遂寫(xiě)出“元龍湖海豪氣,百尺臥高樓”的壯語(yǔ)。借三國陳登事,以喻作者自己“豪氣未除”(《三國志》許汜議陳登語(yǔ))?梢(jiàn)作者閑游湖海,實(shí)際上并非情愿。以下“短發(fā)霜粘兩鬢”從“老”字來(lái),“清夜盆傾一雨”應“淚”字來(lái),是寫(xiě)夜晚聞?dòng)曷暥@夢(mèng)事。何以會(huì )“喜聽(tīng)瓦鳴溝”?

  這恰似陸游的“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨,鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”(《十一月四日風(fēng)雨大作》)。滂沱大雨傾瀉于瓦溝,轟響有如戈鳴馬嘶,可為“一洗中原膏血”的象征,此時(shí)僵臥而尚思報國的人聽(tīng)了怎能不激動(dòng)了是的,自己“猶有壯心在”呢!壯心同雨水匯入百川,而歸大海,是人心所向,故云“付與百川流”!╉嵔Y以豪情,也是順勢而下。

  全詞處處交織在壯志難酬而壯心猶在的復雜感情之中,故悲憤而激昂,相應地,詞筆亦極馳騁。從行跡寫(xiě)到內心,從現實(shí)寫(xiě)到夢(mèng)境。又一氣寫(xiě)成,從“釣鰲客”、“五湖秋”、“風(fēng)波搖蕩”、“湖海豪氣”、“盆傾一雨”、“瓦鳴溝”到“百川流”,所有的景象似乎卻匯合成一股洶涌的狂流,使人感到作者心潮澎湃,起伏萬(wàn)千,具有極強的藝術(shù)感染力。詞中屢借古人酒杯言有盡而意無(wú)窮,故豪放而不粗疏。詞寫(xiě)風(fēng)雨大作有感,筆下亦交響著(zhù)急風(fēng)驟雨的旋律!疤J川詞,人稱(chēng)其長(cháng)于悲憤”(毛晉《蘆川詞》跋),評說(shuō)得當。

  詞句注釋

  1.水調歌頭:詞牌名。唐朝大曲有《水調歌》,據《隋唐嘉話(huà)》,為隋煬帝鑿汴河時(shí)所作。宋樂(lè )入“中呂調”,見(jiàn)《碧雞漫志》卷四。凡大曲有“歌頭”,此殆裁截其首段為之。九十五字,前后片各四平韻。亦有前后片兩六言句夾葉仄韻者,有平仄互葉幾于句句用韻者。

  2.釣鰲(áo)客:謂人有大志。唐代大詩(shī)人李白自稱(chēng)“海上釣鰲客”。神話(huà)傳說(shuō)渤海之東有五座山,常隨海潮上下漂浮,不能固定。上帝于是命十五只巨鰲輪番用頭頂住五山使之不動(dòng)。而龍伯之國有位巨人,不幾步就到了五山。一次就釣起六只巨鰲,并背回其國。后世用以比喻抱負遠大或舉止豪邁。

  3.削跡:屏跡,表示隱居。

  4.種瓜侯:引召平種瓜事。

  5.吳會(huì ):今江蘇吳縣。清趙翼《陔余叢考》:“會(huì ),讀若貴。西漢會(huì )稽郡治本在吳縣,時(shí)俗郡縣連稱(chēng),或讀為都會(huì )之會(huì ),非!

  6.三伏:夏季夏至后第三庚為初伏,第四庚為中伏,立秋后初庚為后伏,合稱(chēng)為三伏。俗諺:(第)三伏在秋。五湖:此指太湖。

  7.旄(máo)頭:星名,即昴宿,古代當作胡星。李白《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷贈江夏韋太守良宰》:“安得羿善射,一箭落旄頭!贝擞渺割^指金兵。

  8.孤負:即辜負。

  9.南州:泛指南方。

  10.豪氣:豪邁的氣概。

  11.百尺臥高樓:引三國陳登斥許汜徒有國士之名,而無(wú)救世之志事。

  12.清夜:清靜的夜晚。

  13.瓦鳴溝:即瓦溝鳴。急雨在屋頂的瓦溝上嘩嘩流淌。

  14.壯心:豪壯的志愿,壯志。

  15.付與:拿出;交給。

  16.百川流:壯心隨水東流,喻有志未伸。

  白話(huà)譯文

  我從前如李白是釣鰲的巨手,而今卻如邵平成了隱居種瓜的園丁。三伏交秋的時(shí)節重來(lái)吳縣,準能欣賞到太湖美秀麗的秋景。人世風(fēng)波在耳邊搖蕩,千古功名在身外飄浮,何時(shí)能讓我張開(kāi)神弓射金兵?辜負了大丈夫的雄心壯志,無(wú)奈何望著(zhù)故園生愁發(fā)怔。

  我常夢(mèng)見(jiàn)受敵人蹂躪的中原,老淚縱橫揮灑遍江南的大地。我有陳登志在天下的豪氣,不似求田問(wèn)舍的許汜。我有劉備憂(yōu)國忘家之心,身在百尺高樓上臥睡。頭發(fā)已稀疏還加上幾根銀絲,喜聽(tīng)清涼夜的傾盆大雨,在屋頂瓦溝上嘩啦鳴脆。雄心壯志依然在,恨只恨光陰白白地隨百川向東流逝。

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