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《水調歌頭把酒對斜日》的閱讀答案及賞析
在學(xué)習和工作的日常里，我們都離不開(kāi)閱讀答案，閱讀答案可以給我們提供解題指導和解題思路。一份什么樣的閱讀答案才能稱(chēng)之為好閱讀答案呢？下面是小編為大家收集的《水調歌頭把酒對斜日》的閱讀答案及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《水調歌頭把酒對斜日》的閱讀答案及賞析 1
把酒對斜日，無(wú)語(yǔ)問(wèn)西風(fēng)。胭脂何事，都做顏色染芙蓉。放眼暮江千頃，中有離愁萬(wàn)斛，無(wú)處落征鴻。天在闌干角，人倚醉醒中。
千萬(wàn)里，江南北，浙西東。吾生如寄，尚想三徑菊花叢。誰(shuí)是中州豪杰，借我五湖舟楫，去作釣魚(yú)翁。故國且回首，此意莫匆匆。
【注】①楊炎正是一位力主抗金的志士，由于南宋統治者推行投降政策，他的才能、抱負得不到施展。②五湖舟楫：傳說(shuō)范蠡助越滅吳后，棄官歸隱，泛舟于五湖之上。
1．詞的上片如何表現“愁”？請簡(jiǎn)要賞析。（5分）
2．整首詞抒發(fā)了詞人哪些復雜的情感？（4分）
參考答案
1．①借景抒情（寓情于景），情景交融。如“暮江千頃”，千頃大江，又值黃昏，營(yíng)造出空曠遼遠的意境，烘托了詞人的愁緒。（或：“無(wú)處”一句，寫(xiě)離愁滿(mǎn)江，竟連飛鴻立足棲息的地方都沒(méi)有，極言愁之多，強化愁情�；颍荷掀詈髢删鋵�(xiě)暮色蒼茫，唯有闌干的一角還可見(jiàn)一線(xiàn)天光，營(yíng)造了灰暗沉重的意境，烘托詞人的惆悵心情。而詞人倚著(zhù)闌干，借酒澆愁，愁懷難遣。）或：以樂(lè )景襯哀情。上片第三、四句寫(xiě)夕陽(yáng)西斜，詞人手持酒杯，臨風(fēng)突然問(wèn)西風(fēng)：為什么（你把）所有的胭脂都做了顏料去染秋荷了？以此反襯愁懷，頗為沉郁。②使用比喻（夸張）來(lái)寫(xiě)愁。上片第六句以“萬(wàn)斛”之江水喻愁，將抽象無(wú)形之愁寫(xiě)得形象生動(dòng)可感，表現愁情之多。（每一點(diǎn)寫(xiě)出手法得1分，具體分析得2分。答出兩點(diǎn)得滿(mǎn)分）
2．①懷才不遇，報國無(wú)門(mén)、壯志難酬之愁思。②歲月蹉跎、青春不駐的悲慨。③離別故土的愁緒以及對故國山河的無(wú)限眷戀。④欲歸隱田園之心情。（1點(diǎn)1分，答出三點(diǎn)得4分。）
二：
�。�1）有人認為上片寫(xiě)愁“從淡筆輕寫(xiě)到暗筆意寫(xiě)，再轉為明筆直寫(xiě)，最后又加以濃筆重寫(xiě)，層層遞進(jìn)，層層渲染”，請結合上片內容簡(jiǎn)要說(shuō)明是如何“淡寫(xiě)”“暗寫(xiě)”“明寫(xiě)”“濃寫(xiě)”的。（4分）
�。�2）詞的下片著(zhù)重刻畫(huà)了詞人怎樣的心理矛盾？請簡(jiǎn)要分析。（4分）
參考答案
�。�1）起首兩句，輕描淡寫(xiě)愁態(tài)；“芙蓉”兩句，暗寫(xiě)愁懷；“中有離愁成斛”句，是明寫(xiě)愁多；“無(wú)入落征鴻”句，濃寫(xiě)愁重。（每答對一點(diǎn)得1分，4分）
�。�2）報國與歸田。（2分）詞人先自言自己的人生道路，發(fā)出人生如寄的感嘆，化用陶淵明“三徑就荒。松菊猶存”的詩(shī)句，寄寓田園之思。接著(zhù)肯定國中豪杰舍我其誰(shuí)，無(wú)奈英雄無(wú)用武之地，只好做個(gè)釣魚(yú)隱士無(wú)奈之情。（2分）
賞析：
《水調歌頭·把酒對斜日》是南宋詞人楊炎正的作品，是首感懷秋日的詞。詞的上片，寫(xiě)懷才不遇、壯志難酬之愁思，悲壯而沉郁。下片，詞人即調轉筆鋒，著(zhù)重刻畫(huà)報國與歸田的心理矛盾。開(kāi)合張弛，忽縱忽擒。
這是一首十分明顯的'感懷秋日的詞。作者與辛棄疾是至交。人品、氣節十分相似，詞品、格調也很相近。公元1178年（即淳熙五年），楊炎正與辛棄疾共同乘舟路過(guò)鎮江、揚州，曾寫(xiě)下有名的《水調歌頭·登多景樓》，抒發(fā)報國無(wú)路、虛度光陰的苦楚
楊炎正是一位力主抗金的志士，由于統治者推行不抵抗政策，他的卓越才能、遠大抱負無(wú)從施展。這首詞通過(guò)對自家身世的傾訴，來(lái)表達他那憂(yōu)國憂(yōu)民的愛(ài)國熱情。真實(shí)地表現了他那種感時(shí)撫事、郁郁不得志的心理活動(dòng)。雖然這首詞哀怨傷感是主要氛圍，但作者并非完全消沉，一蹶不振。全詞立意煉句不同一般，豪放、沉郁而又風(fēng)姿卓約，藝術(shù)上有其特殊之處。
詞的上片，寫(xiě)懷才不遇、壯志難酬之愁思，悲壯而沉郁。起首兩句，輕描淡寫(xiě)愁態(tài)，夕陽(yáng)西斜，詞人手持酒杯，臨風(fēng)懷想，突發(fā)奇問(wèn)。斜日，除了實(shí)寫(xiě)景物，點(diǎn)明時(shí)間外，同時(shí)還有虛寫(xiě)年華流逝之意，暗寓歲月蹉跎、青春不再的感慨�！盁o(wú)語(yǔ)問(wèn)西風(fēng)”，謂所問(wèn)出之于心而不宣之于口。所問(wèn)者西風(fēng)，除了點(diǎn)明秋令外，也有與上句的“斜日”同一寓意。這兩句是對仗，使人不覺(jué)。接下來(lái)“胭脂”兩句，自然是發(fā)問(wèn)的內容。
“芙蓉”是荷花，這里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說(shuō)它“初榮夏芬，晚花秋曜”�；ㄉt艷，所以詞人問(wèn)西風(fēng)：為什么（你把）所有的胭脂都做了顏料去染秋荷了（染得它這樣紅）？正如東風(fēng)是春花的主宰一樣，西風(fēng)也是秋花的主宰，至少詞人在這里是這樣認為的。這一問(wèn)自然是怪誕而無(wú)理。又何以有此一問(wèn)？
詞人來(lái)到江邊，見(jiàn)秋江上滿(mǎn)眼芙蓉，紅艷奪目，與其時(shí)自家心境大相徑庭，所以心里嘀咕，產(chǎn)生了這樣奇怪的想頭，正如傷春的人，責怪花開(kāi)鳥(niǎo)鳴，可謂推陳出新之筆，以此暗寫(xiě)愁懷，頗為沉郁�！胺叛勰航ы暋本�，補出上文見(jiàn)芙蓉時(shí)己在江邊，不疏不漏，“暮”字又回應“斜日”。這千頃大江，“中有離愁萬(wàn)斛，無(wú)處落征鴻”，轉出寫(xiě)愁正題。以往文人寫(xiě)愁，方式較多：李煜以“一江春水向東流”（《虞美人》）喻之；賀鑄以“一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”（《青玉案》）喻之；李清照以“雙溪舴艋舟，載不動(dòng)”（《武陵春》）喻之；皆構思新穎，設想奇特。這里，詞人化用庾信“誰(shuí)知一寸心，乃有萬(wàn)斛愁”（《愁賦》）句，以“萬(wàn)斛”言愁之可量，量而不盡，使抽象無(wú)形之愁，化為形象具體之物，比喻妥貼、生動(dòng)。緊接著(zhù)“無(wú)處”一句，再次極言愁之多，強化愁情：離愁滿(mǎn)江，竟連飛鳥(niǎo)立足棲息的地方都沒(méi)有，何況人呢？愁之無(wú)邊無(wú)際，由此可以想見(jiàn)，真是凄惻悲涼至極。這一句在上面兩句的形象比擬基礎上對愁情加以濃筆重抹，直至寫(xiě)足寫(xiě)透。以上七句，分作四層寫(xiě)壯志未酬之愁情。
從淡筆輕寫(xiě)到暗筆意寫(xiě)，再轉為明筆直寫(xiě)，最后又加以濃筆重寫(xiě)，層層遞進(jìn)，層層渲染。在這淡濃、明暗的映襯中，愁情愈發(fā)顯得強烈、鮮明。當時(shí)，詞人已三十四歲了，仍然是一介布衣。滿(mǎn)腹經(jīng)世之才，無(wú)處施展，的確使人愁腸寸斷。這種“報國欲死無(wú)戰場(chǎng)”的悲壯沉郁之情，至此淋漓盡致，達到高潮。于是在筆墨酣暢之后，詞人又出以淡筆，使語(yǔ)氣變得平緩。
“天在闌干角，人倚醉醒中”：暮色蒼茫，唯有闌干的一角還可見(jiàn)一線(xiàn)天光；倚著(zhù)闌干，愁懷難遣�！白硇阎小�，非醉非醒、似醉仍醒的狀態(tài)，是把酒澆愁（醉）而后放眼觀(guān)物（醒）情貌的捏合，與東坡《江城子》詞“夢(mèng)中了了醉中醒”句所說(shuō)的相近。詞人飲酒之所以醉，是由于內心積郁，愁腸百結；而仍醒，是因為胸中塊壘難平，壯志未酬。兩句一邊收束上片的離愁別緒，一邊又啟下片的心理矛盾。結構上顯得變化多端，感情上也頓挫有致，視象上又現出一幅落拓志士的絕妙畫(huà)圖。
下片，詞人即調轉筆鋒，著(zhù)重刻畫(huà)報國與歸田的心理矛盾。開(kāi)合張弛，忽縱忽擒。首先是過(guò)片三句承接上片意脈，由詞人自言其人生道路：客游他鄉，披風(fēng)戴雨，萍蹤浪跡，飄泊不定；接著(zhù)，由此發(fā)出人生如寄的感嘆，化用陶淵明《歸去來(lái)兮辭》“三徑就荒，松菊猶存”的詩(shī)意，寄寓田園之思。并且緊跟問(wèn)句，憤然發(fā)問(wèn)：誰(shuí)是國中豪杰？答語(yǔ)顯然：國中豪杰舍我其誰(shuí)！而英雄又何處可用武？詞人無(wú)奈地說(shuō)：“請借我浪跡江湖的舟楫”；我愿效法范蠡大夫，做個(gè)釣魚(yú)隱士。把退隱心情表現得委婉有致而又酣暢淋漓，渲染得十分飽滿(mǎn)。
這幾句真實(shí)反映了詞人遭受了人生的種種挫折，抱負未得施展，理想不能實(shí)現，從而憔悴失意，無(wú)可奈何的苦衷�！端{歌頭·登多景樓》一詞有“可憐報國無(wú)路，空白一分頭”、“此意仗江月，分付與沙鷗”，坦露的也正是這種思想。這種思想在當時(shí)的愛(ài)國志士中帶有普遍性和典型性。辛棄疾與之唱和的詞中就有“倦游欲去江上，手種桔千頭�！边@些發(fā)自?xún)刃纳钐幍母锌捅瘧�，飽含�?zhù)多少辛酸苦辣。最后兩句，筆調頓挫。在那股去國離家，退隱田園的感情洪流奔騰洶涌之時(shí)，驟然放下閘門(mén)。從而強烈表現了詞人立志報效國家的拳拳之心；傾吐了對故國山河的無(wú)限眷戀；形象生動(dòng)地再現了詞人既欲擺脫一切，又彷徨無(wú)地的心態(tài)，以及憨厚、忠悃的性情。它與屈原“忽臨睨夫舊鄉，仆夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行”（《離騷》）的愛(ài)國精神一脈相承。
作者
楊炎正，字濟翁，廬陵（今江西吉安）人，楊萬(wàn)里之族弟。慶元二年年五十二始登第，為寧縣簿。慶元六年，除架閣指揮，尋罷官。嘉定三年于大理司直任上以臣僚論劾，詔與在外差遣，知藤州。嘉定七年又被論罷，改知瓊州，官至安撫使。楊炎正與辛棄疾交誼甚厚，多有酬唱。
《水調歌頭把酒對斜日》的閱讀答案及賞析 2
閱讀下面這首詞，完成14～15題。
水調歌頭·把酒對斜日
楊炎正
把酒對斜日，無(wú)語(yǔ)問(wèn)西風(fēng)。胭脂何事，都做顏色染芙蓉。放眼暮江千頃，中有離愁萬(wàn)斛，無(wú)處落征鴻。天在闌干角，人倚醉醒中。
千萬(wàn)里，江南北，浙西東。吾生如寄，尚想三徑菊花叢。誰(shuí)是中州豪杰，借我五湖舟楫，去作釣魚(yú)翁。故國且回首，此意莫匆匆。
【注】楊炎正是一位力主抗金的志士，由于南宋統治者推行投降政策，他的才能、抱負得不到施展。五湖舟楫：傳說(shuō)范蠡助越滅吳后，棄官歸隱，泛舟于五湖之上。
14、下列對詞中語(yǔ)句的理解，不正確的一項是（3分）（
A、起首兩句，輕描淡寫(xiě)愁態(tài)，夕陽(yáng)西斜，詞人手持酒杯，臨風(fēng)懷想，突發(fā)奇問(wèn)。斜日，實(shí)寫(xiě)景物，點(diǎn)明時(shí)間。
B、“胭脂”兩句，以樂(lè )景襯哀情，寫(xiě)詞人問(wèn)西風(fēng)：為什么你把所有的胭脂都做了顏料去染秋荷了，染得它這樣紅？以此反襯愁懷，頗為沉郁。
C、“天在闌干角”兩句，寫(xiě)出了非醉非醒、似醉仍醒的狀態(tài)，一邊收束上片的離愁別緒，一邊又開(kāi)啟下片的`心理矛盾。
D、“尚想三徑菊花叢”化用陶淵明《歸去來(lái)兮辭》“三徑就荒，松菊猶存”的詩(shī)意，也暗含詩(shī)人的軟弱和對現實(shí)的逃避。
15、整首詞抒發(fā)了詞人哪些復雜的情感？請結合詩(shī)句分析。（6分）
答案：
14、D
【解析】D項，“暗含詩(shī)人的軟弱”錯誤，選項用語(yǔ)太重，從詞中來(lái)看，“尚想三徑菊花叢”化用陶淵明《歸去來(lái)兮辭》“三徑就荒，松菊猶存”的詩(shī)意只是寄寓作者的田園之思。故選d。
15、歲月蹉跎、青春難駐之悲慨。起首兩句中的“西風(fēng)”與“斜日”暗含年華流逝之意。懷才不遇、報國無(wú)門(mén)之愁思。詩(shī)人憤然發(fā)問(wèn)：誰(shuí)是國中豪杰？寫(xiě)出了英雄無(wú)用武之地的悲憤。欲歸隱田園之心情。詞人“尚想三徑菊花叢”，“借我五湖舟楫”，愿效法陶淵明與范蠡大夫，做個(gè)高潔的隱士。飄泊的愁緒。下片“千萬(wàn)里，江南北，浙西東”三句，詞人自言其人生道路：客游他鄉，飄泊不定，由此發(fā)出人生如寄的感嘆。對故國山河的無(wú)限眷戀之情。詩(shī)人回首故國，“此意莫匆匆”，還是希望能夠為國效力，收復失地。
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