淺談賈島詩(shī)歌的盛唐氣格論文
長(cháng)期以來(lái),人們對賈島詩(shī)歌中那些描繪窮愁潦倒的生活狀況、訴說(shuō)懷才不遇的怨憤心情一類(lèi)的作品表現出極大地關(guān)注,而相對忽略了浪仙其他特色與風(fēng)格的作品,以至于在對賈島做出總體評價(jià)時(shí)產(chǎn)生了較大的偏差。一提起賈島,映入腦海中的不是騎著(zhù)小驢推敲著(zhù)“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù),僧敲月下門(mén)”的孤獨苦吟者,就是聯(lián)想到“鬢邊雖有絲,不堪織寒衣”的窮酸落魄相,要么就是因“歸吏封宵鑰,行蛇入古桐”一類(lèi)的僻澀詩(shī)句懷疑賈島心理或審美上出了什么問(wèn)題,再就是總有人不理解像這樣一個(gè)被后人視為行為怪異和性格孤僻的人怎么會(huì )寫(xiě)出“秋風(fēng)吹渭水,落葉滿(mǎn)長(cháng)安”或“十年磨一劍,霜刃未曾試”諸如此類(lèi)的詩(shī)句來(lái)。其實(shí),這種偏見(jiàn)和誤解古已有之。晚唐司空圖說(shuō)賈島:“賈浪仙誠有警句,視其全篇,意思殊餒,大抵附于蹇澀,方可致才,亦為體之不備也! (《司空表圣文集》卷二《與李生論詩(shī)書(shū)》) 蘇東坡以“郊寒島瘦”論賈島,歐陽(yáng)修、嚴羽等人亦以“寒蟲(chóng)”、“蟲(chóng)吟草間”相譏斥,F通行的幾本文學(xué)史和研究專(zhuān)著(zhù)談及賈島時(shí)的評價(jià)也大同小異,常以“僻澀寒瘦”、“奇險瘦硬”、“孤峭僻澀”、“荒涼寂寞”等詞語(yǔ)來(lái)概括賈島的詩(shī)風(fēng)。通觀(guān)賈島的作品,其實(shí)不僅題材各異,風(fēng)格也并不統一,所以用簡(jiǎn)單的印象和詞語(yǔ)進(jìn)行概括難免失之偏頗。在詩(shī)歌研究史中,對于那些特別有個(gè)性的詩(shī)人,人們往往過(guò)分關(guān)注于其個(gè)性特點(diǎn)而遺漏其余,研究賈島詩(shī)歌作品時(shí)也應當觀(guān)其全人全詩(shī),尤其是要關(guān)注那些能夠擺脫時(shí)代的束縛、別具一格的部分,深入本體、知人論世地加以觀(guān)照,這樣我們就不難得到一個(gè)全面、真實(shí)而生動(dòng)的賈島。
許學(xué)夷曾描述了詩(shī)歌發(fā)展史中這樣一個(gè)現象:“初、盛、中、晚唐之詩(shī),雖各不同,然亦間有初而類(lèi)盛、盛而類(lèi)中、中而類(lèi)晚者,亦間有晚而類(lèi)中、中而類(lèi)盛、盛而類(lèi)初者,要當論其大概耳! (《詩(shī)源辨體》卷一四) 這其實(shí)告訴我們特定時(shí)代與詩(shī)歌風(fēng)貌之間并不總是那么和諧一致,而這些不安分的音符恰恰就是詩(shī)歌發(fā)展史中的亮點(diǎn)所在。身處中晚唐之交的賈島也有類(lèi)似的表現,其中最引人注目的當屬其詩(shī)歌中具有開(kāi)闊境界的一類(lèi)作品,這類(lèi)詩(shī)歌是賈島詩(shī)集中璀璨的一頁(yè),后人常以具有盛唐氣格對其進(jìn)行稱(chēng)譽(yù)。賈島詩(shī)中常有境界渾闊之詩(shī)句,如常被人稱(chēng)道的《憶江上吳處士》:“閩國揚帆去,蟾蜍虧復圓。秋風(fēng)吹渭水,落葉滿(mǎn)長(cháng)安。此地聚會(huì )夕,當時(shí)雷雨寒。蘭橈殊未返,消息海云端!敝x榛評曰:“韓退之稱(chēng)賈島‘鳥(niǎo)宿池邊樹(shù),僧敲月下門(mén)’為佳句,未若‘秋風(fēng)吹渭水,落葉滿(mǎn)長(cháng)安’氣象雄渾,大類(lèi)盛唐! (《四溟詩(shī)話(huà)》卷二) 明王世貞亦云:“置之盛唐,不復可別! (《藝苑卮言》卷四) 許學(xué)夷評曰:“賈島五言律雖多變體,然中如‘飄蓬多塞下’、‘歸騎雙旌遠’、‘數里聞寒水’、‘閩國揚帆去’四篇,尚有初、盛唐氣格,惜非完璧! (《詩(shī)源辨體》卷二五) 紀昀曰:“天骨開(kāi)張,而行以灝氣,浪仙有數之作! (《瀛奎律髓匯評》卷二六) 賈島之《送李騎曹》一詩(shī)亦有同工之妙!皻w騎雙旌遠,歡生此別中。蕭關(guān)分磧路,嘶馬背寒鴻。朔色晴天北,河源落日東。賀蘭山頂草,時(shí)動(dòng)卷帆風(fēng)!崩顟衙裨唬骸盁o(wú)此奇筆,如何匠得塞垣景出。此與王右丞‘大漠孤煙直,長(cháng)河落日圓’有正變之分,而發(fā)難則顯同! (《重訂中晚唐詩(shī)主客圖》“朔色”二句下評語(yǔ)) 整詩(shī)明朗開(kāi)闊,氣勢飛動(dòng),而不失雄渾壯闊之感,較之右丞之作,境界不減,而蕭瑟凄涼之氣充斥其間,李君所謂正變,正當言此。李澤厚評論唐詩(shī)風(fēng)貌的變化時(shí)說(shuō):“盛唐以其對事功的向往而有廣闊的眼界和博大的氣勢;中唐是退縮和蕭瑟,晚唐則以其對日常狹小生活的興致,而向詞過(guò)渡。這并非神秘的‘氣運’,而正是社會(huì )時(shí)代的變異發(fā)展所使然! (李澤厚《美 學(xué)三書(shū)》,安徽文藝出版社1999年版,第155頁(yè)) 但身處中晚唐之交賈島的這類(lèi)作品,蕭瑟誠然有之,但并不見(jiàn)退縮,反而具有盛唐詩(shī)歌之渾闊,顯然沒(méi)有完全受時(shí)勢與氣運通行規律的制約。又如《送杜秀才東游》:“東游誰(shuí)見(jiàn)待,盡室寄長(cháng)安。別后葉頻落,去程山已寒。大河風(fēng)色度,曠野燒煙殘。匣有青銅鏡,時(shí)將照鬢看!焙笕苏摯嗽(shī)時(shí)常稱(chēng)道其頷聯(lián),謂之“清硬” (陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》) 、“次聯(lián)雄健,直追盛唐” (岳端《寒瘦集》) ,依我們看來(lái),次聯(lián)清硬的確有之,但雄健卻無(wú)從談起,雄健一語(yǔ)當屬“大河風(fēng)色度,曠野燒煙殘”一聯(lián),與前詩(shī)氣運如出一格。
盛唐氣象是詩(shī)歌史中一個(gè)近乎完美的豐碑,但隨著(zhù)時(shí)間的流逝和氣運的衰殘,其渾融完整的境界難以再現!耙栽(shī)名世,杰出于貞元、元和之后” (王遠《長(cháng)江縣賈島祠堂詩(shī)碑后序》) 的賈島能以少數篇章和只言片語(yǔ)觸及其間,已屬難能可貴,而賈島詩(shī)作中還有一些通篇渾成、氣勢流暢的作品,則更為人們所忽略。如《逢舊識》:“幾歲阻干戈,今朝勸酒歌。羨君無(wú)白發(fā),走馬過(guò)黃河。舊宅兵燒盡,新宮日奏多。妖星還有角,數尺鐵重磨!贝嗽(shī)通篇一氣貫通,無(wú)殘破隙裂之痕,氣勢流動(dòng),感情跌宕起伏,意氣風(fēng)發(fā),讀之有朗健之感。又如《送李廓侍御劍南行營(yíng)》:“走馬從邊事,新恩受外臺。勇看雙節出,期破八蠻回。許國家無(wú)戀,盤(pán)江棧不摧。移軍刁斗逐,報捷劍門(mén)開(kāi)。角咽獼猴叫,鼙干霹靂來(lái)。去年西甸邑,猶滯佐時(shí)才!碑斎,賈島此類(lèi)通篇渾融、境界開(kāi)闊的詩(shī)歌具有一定的針對性,相對集中于送別友人赴邊的作品之中,此類(lèi)作品賈島往往寫(xiě)得感情激蕩,其中描寫(xiě)邊地特有風(fēng)光景致的篇章,尤為動(dòng)人心魄。如《送友人游塞》:“飄蓬多塞下,君見(jiàn)益潸然。迥磧沙銜日,長(cháng)河水接天。夜泉行客火,曉戍向京煙。少結相思恨,佳期芳草前!辟Z島常借此送行之作抒發(fā)自己胸中的激憤,表達出對建功立業(yè)的渴望,因理想和現實(shí)的巨大落差,埋藏在其胸中的抑郁不平之氣借此而發(fā)為慷慨之音,氣盛而言宣,故能做到通篇渾成,一氣貫通,與其平日的冷漠與抑郁判若天壤。詩(shī)中所描寫(xiě)的邊塞景致也浸染其蒼涼壯闊的色彩,加之賈島特有的凄寒氛圍,顯得既雄壯又蒼勁。又如“火燒岡斷葦,風(fēng)卷雪平沙” (《送陳判官赴天德》) 、“連沙秋草薄,帶雪暮山開(kāi)” (《思游邊友人》) 、“邊日沉殘角,河關(guān)截夜城” (《送徐員外赴河中》) 、“云入漢天白,風(fēng)高巧黃” (《送友人如邊》) 等,均是融蒼涼于渾闊的寫(xiě)景佳句!百Z浪仙,燕人,生寒苦地,故立心亦然! (方岳《深雪偶談》) 正因為賈島生于邊地,長(cháng)于邊地,對塞上景致在熟悉的感觀(guān)之上又加以深刻的體認,故景顯雄闊,意顯蒼涼,超人意表,與直白描繪和憑空想象自不可同日而語(yǔ)。
岑參在盛唐邊塞詩(shī)人中有“好奇”的特色,殷璠曰:“岑詩(shī)語(yǔ)奇體峻,意亦造奇! (《河岳英靈集》卷中) 沈德潛曰:“岑詩(shī)能作奇語(yǔ),尤長(cháng)于邊塞! (《唐詩(shī)別裁集》卷一) 岑參表現在描寫(xiě)邊塞風(fēng)光作品中之“奇”主要為奇彩絢麗、色澤明亮、氣韻靈動(dòng)。而賈島寫(xiě)邊塞之“奇”則充分體現出尚意的特色,景雖是實(shí)景但卻籠罩了一層濃厚的暮色與凄涼,色調凝重,景致蕭瑟,與其自身的心境和整個(gè)時(shí)代的陰暗色調顯得和諧一致。但賈島卻并不安于這種陰暗,他總是試圖打破這種沉寂的狀態(tài),他以其特有的瘦硬和峭拔來(lái)肢解著(zhù)那漫天的昏暗,試圖以一種不和諧來(lái)改變這種現實(shí),于是便形成了一種雄渾狀態(tài)下的支離、一種絢爛的生命色彩。如賈詩(shī)中對于燃燒狀態(tài)的表現就頗能反映這種特色!盁痹谫Z島詩(shī)句中共出現十次,除了“開(kāi)醞舊燒罌”一句外,其余九句在詩(shī)歌意境的營(yíng)造中均起到關(guān)鍵性的作用,特別是用作動(dòng)詞的`七句,更表現出強烈的擴張力。如“山尋樵徑上,人到雪房遲。暮磬潭泉凍,荒林野燒移” (《送覺(jué)興上人歸中條山兼謁河中李司空》) 、“別后葉頻落,去程山已寒。大河風(fēng)色度,曠野燒煙殘” (《送杜秀才東游》) 、“樵人歸白屋,寒日下危峰。野火燒岡草,斷煙生石松” (《雪晴晚望》) 、“身暖蕉衣窄,天寒磧日斜;馃龑鶖嗳,風(fēng)卷雪平沙” (《送陳判官赴天德》) 、“夕陽(yáng)行帶月,酌水少留君。野地初燒草,荒山過(guò)雪云” (《送鄭少府》) ,我們觀(guān)察一下以上五首詩(shī)的背景特色便可以發(fā)現,賈島意圖要“燒”盡的是“雪房”、“凍潭”、“荒林”、“落葉”、“寒 山”、“白屋”、“寒日”、“危峰”、“岡草”、“寒天”、“沙恰、“躲暋、“風(fēng)雪”、“荒山”、“雪云”等一系列苦寒、蕭瑟、衰敗、蒼白、冷寂的意象,這些意象是賈島內心世界的外在表象,如果用這類(lèi)意象組成詩(shī)篇,境界無(wú)疑是苦寒凄涼的,但在賈島的內心深處,卻并不安于這樣的現狀,于是表現在詩(shī)歌中便有了燃燒的欲望,它代表一種追求、一種熱度、一種張力,它是一種抗爭、一種破壞力,表現在形象上是生動(dòng)的,表現在色彩上是絢麗的,正因為有了燒的意象,沉寂的壓抑才被打破,生命的力量才開(kāi)始彰顯,剛健與奇麗才得以迸發(fā),雄奇壯闊的境界方得以力的支撐。
像以上這些近于盛唐之力與美之境界,賈島或能以間道偶爾到之,但究竟不是賈島的本色,在營(yíng)建闊大奇麗的意境美方面,賈島自有賈島的擅場(chǎng)。如《馬戴居華山因寄》:“玉女洗頭盆,孤高不可言。瀑流蓮岳頂,河注華山根。絕雀林藏鶻,無(wú)人境有猿。秋蟾才過(guò)雨,石上古松門(mén)!崩顟衙裨唬骸岸渲睂(xiě)得奇絕,真大法力! (《重訂中晚唐詩(shī)主客圖》“瀑流”二句下評語(yǔ)) 紀昀曰:“無(wú)深意而自然高爽,此由氣格不同! (《瀛奎律髓匯評》卷二三) 頷聯(lián)有一種飛流直下的氣勢,中流砥柱的力度。又《送厲宗上人》:“擁策背岷峨,終南雨雪和。漱泉秋鶴至,禪樹(shù)夜猿過(guò)。高頂白云盡,前山黃葉多。曾吟廬岳上,月動(dòng)九江波!迸c前詩(shī)一樣,賈島深諳動(dòng)靜、高下、開(kāi)合、收放的映襯之法,此詩(shī)首聯(lián)開(kāi)頷聯(lián)合,頷聯(lián)收頸聯(lián)放,尾聯(lián)闊大充滿(mǎn)動(dòng)感,整篇從視覺(jué)上有高下遠近的錯落,從聽(tīng)覺(jué)上有囂靜之別,故顯得跌宕生動(dòng)。又《寄朱錫珪》:“遠泊與誰(shuí)同,來(lái)從古木中。長(cháng)江人釣月,曠野火燒風(fēng)。夢(mèng)澤吞楚大,閩山扼海叢。此時(shí)檣底水,濤起屈原通!贝嗽(shī)能充分體現賈島尚意的特色,賈島詩(shī)常從體認中來(lái),所寫(xiě)之景并非盛唐詩(shī)人那種對自然或沉浸或相融的描繪,亦即賈詩(shī)在寫(xiě)景中少了情的因素,而采取遠觀(guān)的態(tài)度對所描繪的景致進(jìn)行意念上的再加工,使之符合某種特殊的審美體驗,使讀者可以對其進(jìn)行直接的審美觀(guān)照,進(jìn)而獲得超人意表的審美感受!伴L(cháng)江人釣月,曠野火燒風(fēng)。夢(mèng)澤吞楚大,閩山扼海叢!闭沁@樣一種由體驗而生成的意境美。方岳云:“(島)誠不欲以才力氣勢,掩奪情性,特于事理物態(tài),毫忽體認。深者寂入仙源,峻者迥出靈岳! (《深雪偶談》) 其他如“山川明已久,河漢沒(méi)無(wú)余。遠近涯寥廓,高低中太虛” (《登樓》) 、“寥落關(guān)河暮,霜風(fēng)樹(shù)葉低。遠天垂地外,寒日下峰西” (《秋暮寄友人》) 等,賈島營(yíng)建開(kāi)闊境界的詩(shī)作中之景聯(lián)大多都具有這個(gè)特色。
嚴羽在《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)評》中說(shuō):“盛唐人詩(shī),亦有一二濫觴晚唐者,晚唐人詩(shī),亦有一二可入盛唐者,要當論其大概耳!辟Z島還是那個(gè)中晚唐之交的賈島,但其那些具有盛唐氣格的作品卻令后人耳目一新,帶給人對盛世流風(fēng)的追憶。雖然秋風(fēng)襲來(lái),總體的衰澀無(wú)從阻擋,但正如同嚴霜中的紅葉、清寒中的暖日一般,從賈島這些具有渾闊境界的詩(shī)篇或聯(lián)句中人們往往可以依稀感受到那個(gè)消逝未久的大唐盛世的縷縷聲息。
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