李賀詩(shī)歌中的盛唐之音

　　談到李賀詩(shī)歌特點(diǎn)，人們經(jīng)常會(huì )用“雄奇險怪”、“虛荒誕幻”、 想象大膽、構思奇特等詞進(jìn)行概括。

　　論及李賀詩(shī)歌特點(diǎn)，人們說(shuō)的最多的就是“雄奇險怪”、“虛荒誕幻”，最早提出這一說(shuō)法的是晚唐的杜牧，他在《李長(cháng)吉歌詩(shī)敘》中說(shuō)：“鯨吸鰲擲, 牛鬼蛇神,不足為其虛荒誕幻也。”1元代辛文房《唐才子傳》也說(shuō)：“賀詩(shī)稍尚奇詭, 組織花草, 片片成文,所得諧驚邁, 絕去翰墨畦徑, 時(shí)無(wú)能效者。”觀(guān)李賀詩(shī)歌，這一特點(diǎn)確實(shí)十分突出。當然，這只是李賀詩(shī)歌的主要特點(diǎn)，除此之外，其詩(shī)歌還具有平淡自然、風(fēng)骨勁健等盛唐詩(shī)的特點(diǎn)。

　　盛唐是一個(gè)詩(shī)人陪出，詩(shī)歌極度繁榮的時(shí)代，后人在形容這一時(shí)期的詩(shī)歌特點(diǎn)時(shí)往往用“盛唐之音”加以概括。吳相洲先生把“盛唐之音”概括為四個(gè)特點(diǎn)：骨力遒勁、興象玲瓏、神采飄逸、平易自然。2中唐詩(shī)人群體回看盛唐詩(shī)歌，深感好題材、好字句都已被盛唐詩(shī)人寫(xiě)盡，于是就別辟溪徑，朝另一方向發(fā)展去。3李賀就是其中一位，他的一部分詩(shī)歌確實(shí)與是卓爾不群，與盛唐詩(shī)風(fēng)大異，顯示出創(chuàng )新的特點(diǎn)，但作為一個(gè)離盛唐未遠的詩(shī)人，李賀詩(shī)歌也不可避免的受到盛唐詩(shī)風(fēng)的影響，呈現出“盛唐之音”的特點(diǎn)。下面就具體論述。

　　一、骨力遒勁的特點(diǎn)

　　所謂骨力遒勁，“是指盛唐所普遍具有的宏偉壯麗、骨氣充盈的特點(diǎn)。具體表現便是神完氣足、意興超邁。”4從中唐詩(shī)人的整體創(chuàng )作來(lái)看，詩(shī)歌中具有骨力遒勁特點(diǎn)的已經(jīng)不多，因為中唐詩(shī)人們所處的殘酷黑暗的社會(huì )現實(shí)使他們過(guò)多的關(guān)注自身的存亡，而很少有盛唐詩(shī)人那種積極進(jìn)取的精神了。吳相洲師認為“遒勁骨力的普遍喪失，是中唐前期詩(shī)歌相對于盛唐發(fā)生的最大變化。”“到中唐后期，社會(huì )稍趨安定，……詩(shī)人折精神境界也有所提高，作品中的風(fēng)骨也隨之加強。”并認為“其中最接近盛唐風(fēng)骨的是李賀的一些詩(shī)作。”5下面就來(lái)具體分析一下其具有“風(fēng)骨遒勁”特點(diǎn)的詩(shī)作。如《南園》其五：

　　男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州?請君暫上凌煙閣，若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戶(hù)侯?

　　此詩(shī)表達了詩(shī)人渴望平定叛亂、建功立業(yè)的理想。詩(shī)歌氣勢奔放、一氣呵成，語(yǔ)句中充滿(mǎn)豪邁之情，有種昂揚向上的精神。與盛唐詩(shī)人王翰的“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰幾人回”頗為神似。

　　此外，《馬詩(shī)》其五也能體現出風(fēng)骨遒勁的特點(diǎn)：

　　大漠沙如雪，燕山月似鉤。 何當金絡(luò )腦，快走踏清秋。

　　此詩(shī)前兩句描繪出一幅境界闊大壯美的圖畫(huà)：黃沙萬(wàn)里，在月光的照射下像是一片片白雪，十分壯觀(guān)，頗具盛唐氣象。燕山之上的一彎新月，又給此景鋪上一層清涼的感覺(jué)。后兩句是抒發(fā)自己溝望建功立業(yè)的愿望。和“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州”所表達的意思一樣。

　　此外，李賀還有不少詩(shī)歌或詩(shī)句都具有盛唐詩(shī)風(fēng)的特點(diǎn)。如《秦王飲酒》：“秦王騎虎游八極， 劍光照空天自碧。”氣勢何其奔放，語(yǔ)言何其豪邁，真是“氣吞萬(wàn)里如虎”。再如《走馬引》：“我有辭鄉劍，玉鋒堪截云。襄陽(yáng)走馬客，意氣自生春。”《白虎行》：“漸離擊筑荊卿歌，荊卿把酒燕丹語(yǔ)。劍如霜兮膽如鐵，出燕城兮望秦月。”可謂是“神完氣足、意興超邁”。從以上例子來(lái)看，李賀詩(shī)歌確實(shí)充滿(mǎn)了盛唐詩(shī)人的骨力遒勁的特點(diǎn)，有些詩(shī)句也絲毫不亞于盛唐詩(shī)之作的豪邁。

　　二、平易自然的詩(shī)風(fēng)

　　把“平易自然”這種詩(shī)風(fēng)用在李賀身上，似乎有些不倫不類(lèi)，因為李賀詩(shī)歌一向是以“荒誕虛幻”而著(zhù)稱(chēng)的，“平易自然”好像離他太遠了，但如果仔細查看李賀詩(shī)歌，還是有一些詩(shī)作呈現出這種風(fēng)格的。如《南園》其一：

　　花枝草蔓眼中開(kāi)，小白長(cháng)紅越女腮�？蓱z日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒。

　　此詩(shī)有時(shí)光易逝、青春不在之感。一朵朵鮮紅的花朵像少女粉紅的臉腮一樣可愛(ài)、美麗�？墒腔�雖美麗，怎奈好景不長(cháng)，日暮時(shí)分，花朵即隨風(fēng)飄落，凋落了一地的燦爛，給人以淡淡的憂(yōu)傷。詩(shī)中將花朵比喻為“越女腮”，是化用了昭明太子《十二月啟》中的詩(shī)句：“蓮花泛水，，艷如越女之腮。”而李賀的詩(shī)句更具靈動(dòng)之感。

　　《南園》其八：

　　春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸。 窗含遠色通書(shū)幌，魚(yú)擁香鉤近石磯。

　　此詩(shī)所展現的是一幅自然山水圖景：碧綠的春水隨風(fēng)蕩漾，燕子在春水邊盤(pán)旋，蜜蜂在花叢中飛來(lái)飛去，多么靈動(dòng)的景色啊!在這樣怡人的景色中坐在水邊垂釣，是何等的愜意。此詩(shī)不追求技巧，不刻意雕琢，完全是隨心而出。雖然中唐其他詩(shī)人也有追求平淡自然的，但讀來(lái)總覺(jué)的有刻意雕琢之感，如韓翃《宿石邑山中》：“曉月暫飛高樹(shù)里，秋河隔在數峰西。”司空曙《云陽(yáng)館與韓紳宿別》：“孤燈寒雨照，濕竹暗浮煙。”這些詩(shī)句“讀來(lái)也不失平淡流暢，但總是能讓人感覺(jué)到其中的工巧。”6與之相比，李賀此詩(shī)就自然多了，而且意境上也與王維、孟浩然的山水田園詩(shī)有相似之處。

　　再如《南山田中行》：

　　秋野明，秋風(fēng)白，塘水漻漻蟲(chóng)嘖嘖。 云根苔蘚山上石，冷紅泣露嬌啼色。 荒畦九月稻叉牙，蟄螢低飛隴徑斜。

　　開(kāi)篇從大處著(zhù)手，寫(xiě)田野的開(kāi)闊、明靜，風(fēng)清月白。池塘中的水又清又深。用平白的語(yǔ)言展示給人們一派秋夜田野風(fēng)光。此詩(shī)境界幽境，令人回味無(wú)窮。

　　當然，李賀作為中唐詩(shī)人，大體上已經(jīng)擺脫了盛唐之風(fēng)的特點(diǎn)，更多的是另辟溪徑，而形成自己“險怪”的詩(shī)風(fēng)。決定詩(shī)人寫(xiě)作風(fēng)格的因素有很多，主要的幾點(diǎn)是行為風(fēng)范、思想性格、精神境界，盛唐詩(shī)人那種“好為帝王師”的風(fēng)范，積極向上的精神境界都決定了盛唐詩(shī)人們的詩(shī)歌呈現出骨力遒勁的特點(diǎn)。而李賀是的思想性格和精神境界都和盛唐詩(shī)人有了很大差別，雖然也有的詩(shī)歌呈現骨力遒勁的特點(diǎn)，但已缺少盛唐詩(shī)風(fēng)的那種充盈之氣。有的詩(shī)歌是平淡自然，但也缺少盛唐詩(shī)歌那種境界幽遠的境界。以上只是從李賀現存詩(shī)歌中總結出除“險怪”之外的另一種詩(shī)歌特點(diǎn)，以說(shuō)明李賀詩(shī)歌不光只有雄奇險怪，也有平淡自然、骨力遒勁的一面。

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