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謝靈運山水詩(shī)產(chǎn)生的原因
無(wú)論在學(xué)習、工作或是生活中,大家都對那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧,古詩(shī)是中國古代詩(shī)歌的一種體裁,又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。那么都有哪些類(lèi)型的古詩(shī)呢?以下是小編為大家整理的謝靈運山水詩(shī)產(chǎn)生的原因,希望能夠幫助到大家。
謝靈運是我國著(zhù)名的山水詩(shī)人,其詩(shī)高雅秀麗,自然生動(dòng),為后世山水詩(shī)歌的創(chuàng )作提供了寶貴的經(jīng)驗。
從社會(huì )發(fā)展來(lái)考察,山水真正進(jìn)入文學(xué)是在魏晉六朝時(shí)期,并在謝靈運的筆下得以成熟。謝靈運的山水詩(shī)清新秀麗,對后世產(chǎn)生深遠的影響。其詩(shī)產(chǎn)生的原因與當時(shí)的社會(huì )背景、個(gè)人的政治得失、家學(xué)傳統、會(huì )稽優(yōu)美的自然風(fēng)光等無(wú)不關(guān)系。本文擬從以下五方面來(lái)闡述謝靈運山水詩(shī)產(chǎn)生的原因。
政治上的失意
謝靈運出生于富貴家族,從小就繼承了父祖豐厚的財產(chǎn),經(jīng)濟條件很好,然而他的仕途并不順利。劉裕代晉后對高門(mén)大族采取了壓制政策,只給了他一個(gè)世子左衛的閑官,又將他承襲的康樂(lè )公降為康樂(lè )侯。而本性桀驁不馴的謝靈運不但不懂得低調處理,反而“構扇異同,非毀時(shí)政”,將政治前途倚仗在志大才疏、任性使氣的廬陵王劉義真身上。劉義真倒臺后,他也隨即被貶到偏僻的永嘉任太守。宋文帝即位之后,重新起用謝靈運,但這也不過(guò)是他為了搜羅一批文人以點(diǎn)綴升平罷了。宋文帝看中的是謝靈運“詩(shī)書(shū)獨絕”的文學(xué)天才,所謂“尋遷侍中,日夕引見(jiàn),賞遇甚厚”,也還是繼承其父“以文義處之”的原有政策,視謝靈運為文學(xué)弄臣,根本無(wú)心安排他什么重要職務(wù)。與宋文帝的期望、要求截然相反,謝靈運私下卻以為這次可以施展下政治抱負,然而卻是又一次的“唯以文義見(jiàn)接,每逢上宴,談賞而已”。謝靈運不甘做以詞賦為業(yè)的御用文人,于是干脆稱(chēng)疾不朝,對政治徹底心灰意冷。仕途的失意讓他苦悶不堪,于是他便寄情于山水。
社會(huì )風(fēng)氣的影響
魏晉時(shí)期,社會(huì )動(dòng)亂,統治集團內部的矛盾、傾軋,使維護大一統的士大夫們痛心疾首,漸漸地與大一統政權疏遠了。而作為正統觀(guān)念的儒學(xué),由于具有排他性和復雜性,其建立的一整套所謂的人倫關(guān)系、行為準則、是非標準,已經(jīng)不能適應變化了的現實(shí)生活,于是諸子思想重新活躍起來(lái),特別是老莊哲學(xué)和佛教思想對士人的影響巨大。老莊那種“清靜無(wú)為” 匿跡山林的思想和佛教徒“山棲木食”生活所釀成的“集巖水之娛”的意識,剛好撫慰了他們在政治上的失意和對朝政的不滿(mǎn)情緒,于是他們紛紛將目光移向山水,歸隱山林。如阮籍“登臨山水,終日忘歸”;羊祜“樂(lè )山水,每風(fēng)景,必造硯山,置酒言詠,終日不倦”;謝安“出則漁弋山水,入則言詠屬文,無(wú)處世意”。在這種氛圍下,士人們在酒醉飯飽之余,發(fā)而為詩(shī),自然容易寫(xiě)下相當數量反映山林生活和描繪自然景色的山水詩(shī)。到謝靈運,也是“以文章會(huì )友,共為山澤之游”,因此留下了大量的山水作品。
這個(gè)時(shí)期玄風(fēng)之盛對謝靈運山水詩(shī)的產(chǎn)生亦有影響。在魏晉士大夫的思想意識上,山水和玄理是相通的,郭象就認為“自然之理,有寄物而通也”。為了表現玄理,詩(shī)人們往往借助山水景物的形象,以求收到更好的效果,使山水詩(shī)成為言玄悟道的工具,孫綽的《三月三日》就是這種“托懷玄勝,遠詠老莊”的寫(xiě)景詩(shī),謝靈運的山水詩(shī)中也有不少寄托玄情逸趣的辭句。
傳統家風(fēng)的影響
謝氏一門(mén),有縱情山水的傳統家風(fēng)。他的二世祖謝鯤,就有愛(ài)好山水的嗜好,曾有縱意山水丘壑,自信高人一等的說(shuō)法。謝安喜好山水:“嘗往臨安山中,坐石室,臨浚谷,悠然嘆曰:‘此去伯夷何遠!’嘗與孫綽等泛海,風(fēng)起浪涌,諸人并懼,安吟嘯自若!敝x玄也愛(ài)山水,好漁釣,其《與兄書(shū)》曰:“居家大都無(wú)所為,正以垂綸為事,足以永日。此固下有鱸魚(yú),一出釣得四十七枚!庇衷:“昨日疏成后出釣,手所獲魚(yú),以為二坩,今奉送!敝x靈運在文中也有提及,其《述祖德》一詩(shī)序中寫(xiě)到“王父龕定淮南,負荷世業(yè),尊主隆人。逮賢相徂謝,君子逍遙,拂衣蕃岳,考卜東山”,在詩(shī)文里又寫(xiě)到“高揖七州外,拂衣五湖里”,“遺情舍塵霧,貞觀(guān)秋壑美”,用濃墨重筆來(lái)敘述謝安和謝玄不戀名利而歸隱山林的高風(fēng)亮節。家風(fēng)如此,謝靈運自然而然會(huì )受到影響,他在祖業(yè)基礎上營(yíng)建莊園,別具一格:“靈運父祖并葬始寧縣,并有故宅及墅,遂移籍會(huì )稽,修營(yíng)別業(yè),傍山帶江,盡幽居之美”。還時(shí)常出去獵奇,“尋山涉嶺,必造幽峻,巖幛千重,莫不備盡”,并且“所至輒為詩(shī)詠”。
滿(mǎn)足尊重的需要
根據美國心理學(xué)家馬斯洛需求層次理論,人都有尊重的需要――自尊和來(lái)自他人的尊重。對謝靈運來(lái)說(shuō),在仕途失意受挫后,對尊重的需求更為凸顯,尤其是來(lái)自于他人的認同。通過(guò)大氣勢的巡山涉水這一行為,他試圖表明自己是上流的名士階層,以此來(lái)獲得威望、名譽(yù)和賞識。換言之,他是借用這一行為來(lái)獲取別人對他高層名士資格的認同,從而彌補他內心不能進(jìn)入權力中心的遺憾。此外,他的詩(shī)寫(xiě)得很好,“貴賤莫不競寫(xiě),宿夕之間,士庶皆遍,遠近欽慕,名動(dòng)京師”,極大滿(mǎn)足了他的自尊感,這也是鼓勵他從事旅游進(jìn)而大量寫(xiě)山水詩(shī)的重要動(dòng)因。
豐富的旅游資源
謝靈運的故鄉會(huì )稽山水秀麗,美不勝收,《世說(shuō)新語(yǔ)》注引《會(huì )稽郡記》說(shuō):“顧長(cháng)康從會(huì )稽還,人問(wèn)山川之美,顧云:‘千巖競秀,萬(wàn)壑爭流,草木蒙籠其上,若云蒸霞蔚!庇:“會(huì )稽境特多名山水,峰隆峻,吐納云霧,松栝楓柏,擢干竦條,潭壑鏡徹,清流瀉注,王子敬見(jiàn)之曰:‘從山陰道上行,山川自相映發(fā),使人應接不暇。若秋冬之際,猶難為懷!敝x靈運也明確提到:“會(huì )稽既豐山水,是以江左嘉遁,并多居之!痹嚺e幾例著(zhù)名的山水風(fēng)光:
謝靈運的始寧墅,其周邊的景色很漂亮,“傍山帶江,盡幽居之美”。他在《過(guò)始寧墅》一詩(shī)中寫(xiě)到東山一帶秀麗的風(fēng)光:“山行窮登頓,水涉盡洄沿。巖峭嶺稠疊,洲縈渚連綿。白云抱幽石,綠筱媚清漣!鄙缴钏,云石相倚,水竹相映,好一幅光彩照人的色彩畫(huà)!
富春江,是永嘉一條著(zhù)名的河流,它水洶浪涌,崖危岸峭,江中有定山、赤亭等景觀(guān):“定山緬云霧,赤亭無(wú)淹薄。溯流觸驚急,臨圻阻參錯!眳蔷凇杜c宋元思書(shū)》中對富春江的秀麗同樣有出色的描寫(xiě):“自富陽(yáng)至桐廬,一百許里,奇山異水,天下獨絕。水皆縹碧,千丈見(jiàn)底;游魚(yú)細石,直視無(wú)礙。急湍甚箭,猛浪若奔。夾岸高山,皆生寒樹(shù),負勢競上,互相軒邈,爭高直指,千百成峰!
謝靈運在嵊縣石門(mén)建有新居一所,其四周景色絕佳,有《石門(mén)新?tīng)I所住,四面高山,回溪石瀨,茂林修竹》詩(shī)紀其事:“躋險筑幽居,披云臥石門(mén)。苔滑誰(shuí)能步,葛弱豈可捫!╁绿,仰看條上猿。早聞夕飆急,晚見(jiàn)朝日暾。崖傾光難留,林深響易奔!笔T(mén)新居高踞山巔,上摩蒼天,如臥云中;路險苔滑,只有扶援葛藤之飛莖,才能攀臨絕頂。俯仰上下,只見(jiàn)潭水清澈見(jiàn)底,猿猴跳躍林間;谷深崖傾,只有中午才能見(jiàn)到太陽(yáng)。其險、其奇、其幽、其靜,可見(jiàn)一斑。
離永嘉八十幾里的白岸亭,其周邊風(fēng)光旖旎,流水潺潺,山色青翠透明:“近澗涓密石,遠山映疏木?沾潆y強名,漁釣易為曲。援蘿聆青岸,春心自相屬!
永嘉城北的綠嶂山也秀色可餐,潭水寒光閃閃,竹木青翠光潤,溪流曲曲彎彎,叢深林密,山巖重疊,令人東西難辨:“裹糧杖輕策,懷遲上幽室。行源徑轉遠,距陸情未畢。澹瀲結寒姿,團潤霜質(zhì)。澗委水屢迷,林迥巖逾密。眷西謂初月,顧北疑落日。踐夕奄昏曙,蔽翳皆周悉!
永嘉西四十里還有一處著(zhù)名的風(fēng)景,那就是石鼓山。謝靈運在《登上戍石鼓山》一詩(shī)中就描寫(xiě)了從石鼓山上縱目四望所看到的風(fēng)景:左邊是一片開(kāi)闊地帶,溪水緩緩流過(guò);右邊是一段狹窄地帶,山嶺逶迤;借著(zhù)夕陽(yáng)的余照,澗水波光粼粼,由于白云的襯托,峰巒越發(fā)顯得重重疊疊;白芷、綠,也充滿(mǎn)了無(wú)限的生機!皹O目睞左闊,回顧眺右狹。日沒(méi)澗增波,云生嶺逾疊。白芷競新苕,綠齊初葉!
這些優(yōu)美的自然風(fēng)光,給謝靈運帶來(lái)了大量的素材,引起他的詩(shī)興,是他寫(xiě)作山水詩(shī)的又一大原因。
總之,謝靈運山水詩(shī)的產(chǎn)生與以上五大原因不無(wú)關(guān)系。他的山水作品對后世產(chǎn)生了深遠的影響,值得好好借鑒。
《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》中的自然景物描寫(xiě)及所反映出的自然審美意識
《詩(shī)經(jīng)》中涉及到許多高山崇丘、山川草木、大川長(cháng)河、風(fēng)霜雨露等自然景物,詩(shī)人在感悟人生,抒發(fā)社會(huì )憂(yōu)思時(shí),常常會(huì )選取某種自然景物來(lái)營(yíng)造氛圍,將自然景物作為抒發(fā)情懷的媒介。例如《周南.桃天》中“桃之夭夭,灼灼其華”,絢爛的桃花使人想到美麗女子的容顏;“節彼南山,維石巖巖”(《小雅節南山》,即用南山的高峻雄偉來(lái)比喻顯赫的權勢。
在楚辭中自然山水景物已逐漸成為詩(shī)歌主旨的重要部分,而不僅僅是傳遞情感的媒介,盡管還沒(méi)成為獨立的審美意象,但具有了審美價(jià)值。屈原將一腔忠心愛(ài)國及被放逐的苦悶之情借助自然景物表達的淋漓盡致,大大突破《詩(shī)經(jīng)》中人與自然景物簡(jiǎn)單對應的格式,同時(shí)也將情景交融的藝術(shù)表現手法提高到一個(gè)新的水平。
魏晉隱逸之風(fēng)對山水詩(shī)創(chuàng )作的影響
魏晉隱逸之風(fēng)盛行,許多文人學(xué)士棲身林泉,寄情山水,在山川草木中尋求心靈的快慰,直接推動(dòng)了山水詩(shī)的興起。漢末儒學(xué)衰落,加之統治階級內部斗爭不斷,政權更迭頻繁,動(dòng)蕩不安士人遭受摧殘和壓迫,社會(huì )地位不穩,故變得消極失意,清淡避世, 逐漸演變?yōu)樾䦟W(xué),在魏晉時(shí)期大倡,而山水也作為文人學(xué)士談玄悟道的媒介出現在他們的詩(shī)作中。陶淵明、謝靈運的詩(shī)歌創(chuàng )作奠定了山水詩(shī)形成的基礎,也為唐代山水詩(shī)的鼎盛提供了藝術(shù)借鑒。
玄學(xué)和玄言詩(shī)對山水詩(shī)創(chuàng )作的影響
山水詩(shī)的產(chǎn)生,與當時(shí)盛行的玄學(xué)和玄言詩(shī)有著(zhù)密切的關(guān)系。當時(shí)的玄學(xué)把儒家提倡的“名教”與老莊提倡的“自然”結合在一起,引導士大夫從山水中尋求人生的哲理和趣味。因此在玄學(xué)發(fā)展的過(guò)程中,山水審美的意識也漸增。借山水體玄成為當時(shí)一種普遍的風(fēng)氣。在玄言詩(shī)里,也常常寓玄理于山水之中,或借山水以抒情,因而出現了不少描寫(xiě)自然山水的佳句,可以說(shuō)玄言詩(shī)本身就孕育了山水詩(shī)。
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