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最新的山水詩(shī)詞
一、運用白描手法，詩(shī)中饒有情趣，育清新淡雅之作。
古代的山水田園詩(shī)風(fēng)格淡雅，意境優(yōu)美。如王維的《山中》詩(shī)：“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無(wú)雨，空翠濕人衣�！痹趯ψ匀簧剿拿鑼�(xiě)中，追求一種空靈的意境，并且寄寓著(zhù)一種醇雅的情趣。
在山水田園詩(shī)的創(chuàng )作中，大多運用白描手法，極少有用比興手法的。如南坑中鎮中鄧朝雩老師的《游天子山》：
天子山上薄嵐飄，孔雀開(kāi)屏傲碧霄。
我自攀峰上陡峭，風(fēng)光一覽看天嬌。
龍成前的《袁江雜詩(shī)（五）》：
藍天飛燕舞東洲，兩岸車(chē)行似水流。
遠看濂溪圖畫(huà)里，煙云裊裊亮新眸。
鐘恒彩的《巫山一段云 · 在大嶺至團豐公路上散步》詞：
散步團豐路，晨曦伴鳥(niǎo)鳴。精神爽利步輕盈，拂面曉風(fēng)生。 公路風(fēng)光美，兩旁樹(shù)木青。路中花帶麗而馨，步步好心情。劉政生的《西江月 · 蘆武公路》：
嶺峻腹中穿洞，川深水上架橋。叢林疊嶂彩綢飄，如畫(huà)新村更俏。 往昔窮鄉壤僻，如今路坦樓高。車(chē)流滾滾訪(fǎng)羅霄，滿(mǎn)載游人歌笑。
所謂白描，是指文字上平白如話(huà)、不施渲染烘托的寫(xiě)作風(fēng)格。魯迅在他的《南腔北調集 · 作文秘訣》中對白描一詞作過(guò)這樣的解釋?zhuān)骸啊酌琛瘏s并沒(méi)有秘訣。如果要說(shuō)有，也不過(guò)是和障眼法反一調：有真意，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄而已�！庇眠@種白描手法做的詩(shī)，少用修辭手法，也不用典故，詩(shī)風(fēng)清新淡雅，一看就懂。
二、注重情景相融，力求詩(shī)中有畫(huà)，創(chuàng )意境幽遠之作。
古人創(chuàng )作山水田園詩(shī)時(shí)，非常注重形象思維的運用，盡量使之詩(shī)中有畫(huà)，借景傳情，情與景相得益彰。如王維的《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留�！贝嗽�(shī)中間二聯(lián)的畫(huà)面清晰、生動(dòng)，非常傳神�！短J溪詩(shī)詞》中也有不少這類(lèi)作品，如鄧世萍的《夜泛明月湖》：
朗朗長(cháng)空明月高，輕舟水上弄波濤。
晚風(fēng)吹得游人醉，把酒湖中問(wèn)碧霄。
鄧世萍這首絕句，句句入畫(huà)，四句詩(shī)共同構成了一幅朦朧而又美麗的湖上夜游圖。玉皇山色美，流翠濕人衣。
深壑清泉冷，幽林白鷺飛。
有心聽(tīng)竹語(yǔ)，無(wú)意悟禪機。
不得山居久，歸來(lái)憶采薇。
此詩(shī)首聯(lián)和頷聯(lián)寫(xiě)景，二句“流翠濕人衣”從王維詩(shī)“空翠濕人衣”而來(lái)，而著(zhù)一“流”字，似更使人感覺(jué)到山色的生動(dòng)與活潑�！吧钲智迦�，幽林白鷺飛”兩句詩(shī)中有畫(huà)，可繪可想，散發(fā)出一種清幽之氣。頸聯(lián)上句“有心聽(tīng)竹語(yǔ)”，情趣盎然。竹非能語(yǔ)，清風(fēng)拂竹之音也。下句“無(wú)意悟禪機”，言唯喜山而已。尾聯(lián)“不得山居久，歸來(lái)憶采薇”發(fā)一感嘆，玉皇山風(fēng)光雖然這么好，可惜“我”不能在那里久留，只能做到歸來(lái)后回想一下過(guò)去在玉皇山下生活的那些日子了�！妒酚洸牧袀鳌份d，周武王滅殷之后，“伯夷、叔齊恥之，義不食周粟，隱於首陽(yáng)山，采薇而食之�！焙笠蛞浴安赊薄敝笟w隱或隱遁生活。作者曾在玉皇山下的張佳坊鄉中學(xué)任教多年，詩(shī)中的“采薇”，應是指作者的這一段“隱逸”經(jīng)歷。
周英的《初游武功山》：
青巒如鶴立，飛瀑蕩云煙。
綠甸鋪金頂，丹霞蓋九天。
棧橋穿古樹(shù)，靈石繞山泉。
此景凡間少，我心亦陶然。
周英這首五律，前三聯(lián)皆入畫(huà)：青巒、飛瀑、云煙、綠甸、丹霞、棧橋、古樹(shù)、靈石、山泉，六句中列九個(gè)具象，這些具象通過(guò)“立”“蕩”“鋪”“蓋”“穿”“繞”等動(dòng)詞的銜接，組合成了武功山的整體形象。全詩(shī)四聯(lián)的組織結構為“起——承——再承——連轉帶合”的形式，前三聯(lián)鋪墊充分，尾聯(lián)抒情。筆者的《四題〈春江如畫(huà)〉（之一）》：
新葉蔥蘢鳥(niǎo)語(yǔ)喧，春江碧水翠籠煙。
粼粼倒影千叢樹(shù)，裊裊漁歌一片船。
可是武陵人境里？會(huì )當彭澤酒旗邊。
欲臨此地邀明月，攜友尋詩(shī)待曉天。
這首七律，是《四題〈春江如畫(huà)〉》四首中的第一首。多年前，筆者在“詩(shī)文天下社區論壇”任“天下采風(fēng)”版面的首席版主，有一天我在“三月風(fēng)”網(wǎng)站里的圖片版面上看到一幅圖片，畫(huà)面上有一河，河中有一呈彎月形河洲，洲頭不遠處一漁舟上有漁人搖櫓，兩岸綠樹(shù)如茵，煙雨朦朧。整幅圖片已經(jīng)后期制作染上了一層淺淺的綠色，非常漂亮，于是便萌生了要為它做一首題圖詩(shī)的念頭。這首七律做成后，我立即將它發(fā)到了天下采風(fēng)版面，彭福順老師看到它后和了一首。我有意要難一難他，便再做了第二首。就這樣，我每做一首他就和了一首，我一連做了四首題這張圖片的七律。這第一首的前兩聯(lián)也都是寫(xiě)景，系按圖索句之作，將“詩(shī)中有畫(huà)”反過(guò)來(lái)說(shuō)就是“畫(huà)中有詩(shī)”。頸聯(lián)轉為設問(wèn)：“可是武陵人境里？會(huì )當彭澤酒旗邊�！边@么清雅秀麗的景色究竟是在哪里呢？是不是在陶淵明筆下的武陵源？要不就應該是在他任過(guò)職的彭澤縣里？尾聯(lián)抒發(fā)自己的奇想：想與詩(shī)友們一起到圖上這風(fēng)景里去賞月尋詩(shī)，玩它一個(gè)通宵才好。當時(shí)我所看到的這幅圖片沒(méi)有任何說(shuō)明文字，值到幾年后我才知道這圖上的美景原來(lái)就是江西婺源縣的月亮灣。
再看李荔的《蝶戀花 · 游橫龍寺》詞（新韻）： 柳簇鵝黃湖漾碧，二月尋春，處處著(zhù)春意。草長(cháng)鶯飛花信遞，燕兒早把歸程計。 鐘鼓幽幽香火密，世外逢春，肯把春風(fēng)避。心挽千結恩怨替，春來(lái)春去人迢遞。橫龍寺在今萍鄉城南橫龍公園。此詞雖名為寫(xiě)寺，但上片寫(xiě)的卻是公園，因這湖在山北，寺在山南，兩處地方還差遠著(zhù)呢。先寫(xiě)湖后寫(xiě)寺，說(shuō)明作者是從山的北麓上去的�！傲伫Z黃湖漾碧”使人看到春色，“燕兒早把歸程計”則使人感到親切。詞的下片寫(xiě)橫龍寺的只有“鐘鼓幽幽香火密”這一句。如果繼續將寺內的景觀(guān)再詳細描述的話(huà)，由于詞譜容量的限制，抒情的話(huà)就會(huì )容納不下去了。
三、關(guān)注農家農事，描寫(xiě)田園環(huán)境，成閑適恬淡之作。
古代詩(shī)作中，有不少描寫(xiě)、欣賞農村田園環(huán)境，關(guān)注農家農事的詩(shī)篇。如東晉陶淵明的《歸田園居》組詩(shī)、《癸卯歲始春懷古田舍》、《庚戌歲九月中于西田獲早稻》，唐代孟浩然的《過(guò)故人莊》，王維的《新晴野望》、《渭川田家》，宋代楊萬(wàn)里的《插秧歌》、《暮行田間》，陸游的《游山西村》、《岳池農家》、《牧牛兒》、明代錢(qián)澄之的《田園雜詩(shī)》等�，F在，詩(shī)詞界將今人寫(xiě)的這一類(lèi)題材的詩(shī)作歸入到“三農”（農業(yè)、農村、農民）題材中去了。在我們蘆溪詩(shī)友中，有一些人曾經(jīng)種過(guò)田，有的甚至現在仍在種田�！短J溪詩(shī)詞》上刊發(fā)過(guò)一些此類(lèi)題材詩(shī)詞作品，但是寫(xiě)得比較好的詩(shī)作數量很少。這里我僅舉三例：
張吉群的《珠亭山竹林逸興》：
芬芳泥土自然風(fēng)，吹到農家小院中。
一按快門(mén)留倩影，竹香醉倒眾詩(shī)翁。
這是一首閑適之作，描述了作者隨眾詩(shī)友到宣風(fēng)鎮珠亭山村采風(fēng)所體驗到的事�！耙话纯扉T(mén)留倩影”一句具有很強烈的時(shí)代感，如果換成別的句子，可能就會(huì )分不清是古人寫(xiě)的還是今人寫(xiě)的詩(shī)了。
徐慶芳的《春日》（新韻）：農家耕種歡，無(wú)暇賞竹蘭。
田野真天地，山林大樂(lè )園。
黃花開(kāi)綠野，白水繞青山。
谷雨清明日，蛙聲滿(mǎn)稻灣。
徐老師的這首五律我也比較喜歡。全詩(shī)描寫(xiě)了農家與農事：“農家耕種歡，無(wú)暇賞竹蘭”，也描寫(xiě)了農村的環(huán)境，而且著(zhù)墨較多，有聲有色：“谷雨清明日，蛙聲滿(mǎn)稻灣”——有聲，讀者似乎看到了一只只的青蛙在田埂下正鼓脹著(zhù)腮幫子一張一合地對歌；“黃花開(kāi)綠野，白水繞青山”——黃、綠、青、白，色彩鮮明。這里，春日農村給作者的感受是“田野真天地，山林大樂(lè )園”，是一種清新美、自然美的享受。通過(guò)對全詩(shī)的誦讀，讀者也會(huì )被他所描述的田園環(huán)境所感染，所愉悅。作者那種熱愛(ài)農村、喜愛(ài)田園風(fēng)光的思想感情洋溢于字里行間。
再看筆者的《南鄉子 · 春日》詞：
綠樹(shù)掩山家，摩托聲催紫燕斜。誰(shuí)鬧芳菲紅爛漫？堪夸，可愛(ài)桃林無(wú)數花。 陌草發(fā)新芽，兩岸牛哞初啟耙。播種人歸天已暮，鳴蛙，西嶺殘暉吻落霞。
這首詞描繪的是山區農村春耕的畫(huà)面。
綠樹(shù)掩山家，摩托聲催紫燕斜�！獙�(xiě)農家，紫燕翩飛在山間田野之中，農家外面的路上有人騎著(zhù)摩托車(chē)駛過(guò)，也許騎車(chē)的人正是這農家的主人，他或她正騎著(zhù)摩托車(chē)駛出。不是柴扉，也不是木制土車(chē)駛過(guò)，也不是自行車(chē)駛過(guò)，新時(shí)代農村的環(huán)境便顯現出來(lái)了。
誰(shuí)鬧芳菲紅爛漫？堪夸，可愛(ài)桃林無(wú)數花�！獙�(xiě)農家環(huán)境，附近有盛開(kāi)著(zhù)桃花的桃樹(shù)林，它們正在爭紅斗艷，展現它們美麗的青春花季。陌草發(fā)新芽，兩岸牛哞初啟耙�！翰萆L(cháng)，草長(cháng)鶯飛，河的兩岸已進(jìn)入春耕季節，農事繁忙。農夫正在趕牛耙田。
播種人歸天已暮，鳴蛙，西嶺殘暉吻落霞�！炷喝藲w、田野蛙鳴、殘暉落霞，組合成了一幅農村清麗的圖畫(huà)。
整首詞中無(wú)一字議論或是直接的情感抒發(fā)，但通過(guò)各種意象的選擇與有機組合，作者已將自己愉悅的思想情感滲入其間，讀者也不難讀出作者這種對農村田園環(huán)境的欣喜之情。
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