陸游《訴衷情》賞析（通用15篇）
《訴衷情》反映了一位愛(ài)國志士的坎坷經(jīng)歷和不幸遭遇，表達了作者壯志未酬、報國無(wú)門(mén)的悲憤不平之情。以下是由應屆畢業(yè)生網(wǎng)小編為您整理的陸游《訴衷情》的賞析，歡迎閱讀!
陸游《訴衷情》賞析 篇1
陸游四十八歲，應四川宣撫使王炎之邀，從夔州前往當時(shí)西北前線(xiàn)重鎮南鄭(今陜西漢中)軍中任職，度過(guò)了八個(gè)多月的戎馬生活�！￠_(kāi)篇兩句，懷著(zhù)自豪的心情回憶從戎南鄭的生活。起處用“當年”二字領(lǐng)起，化實(shí)為虛，點(diǎn)出所敘系指往事�！耙挿夂睢�，謂尋找殺敵立功以取封侯的機會(huì )�！捌ヱR”既是紀實(shí)，也刻劃出作者從軍時(shí)的勃勃英姿�！笆褐荨�，具體指出駐守的地方。南鄭屬古梁州，故曰。那是乾道八年(1172)的春天，陸游接到王炎的邀請書(shū)后，便匹馬單身離開(kāi)夔州，風(fēng)塵仆仆地奔赴前線(xiàn)，去任“四川宣撫使司干辦公事兼檢法官”。當時(shí)他十分興奮，希望能在萬(wàn)里邊防線(xiàn)上找到殺敵報國的機會(huì )。來(lái)到南鄭之后，他身披鐵甲，跨上戰馬，腰懸利劍，手挽長(cháng)槍?zhuān)爸?zhù)酷暑嚴寒，踏著(zhù)崎嶇坎坷的山路，奔馳于岐渭蜀隴之間，調查地形，了解敵情，積極為北伐進(jìn)行準備。他曾向王炎陳進(jìn)取之策，對收復失地、統一祖國充滿(mǎn)了勝利的信心。詩(shī)人回憶這段生活，是為了與后文對照，揭示英雄末路的悲哀。
“關(guān)河”兩句一轉，回筆描寫(xiě)現實(shí)。殺敵報國的理想破滅了，而今只有在夢(mèng)中才能重返前線(xiàn)�？墒菈�(mèng)醒之后，一切都消失了，那雄偉險峻的關(guān)山江河又在什么地方呢?只有當年從軍時(shí)穿過(guò)的那件“舊貂裘”，積滿(mǎn)灰塵，還掛在墻上，作為“匹馬戍梁州”的紀念。陸游對這件“舊貂裘”十分珍視，因為他曾穿著(zhù)它在前線(xiàn)沖鋒陷陣：“貂裘半脫馬如龍，舉鞭指麾氣吐虹�！�(《醉歌》)還穿著(zhù)它在荒灘上親手剌死過(guò)一只猛虎：“百騎河灘獵盛秋，至今血濺短貂裘”。(《醉歌》)所以當他離開(kāi)南鄭后，一直把它藏在身邊保存著(zhù)�！芭f貂裘”是此篇中唯一展現在作者眼前的物象，雖然詞中只用一句輕輕帶過(guò)，但卻是理解此詞的關(guān)鍵。原來(lái)詩(shī)人是睹物傷情，因見(jiàn)貂裘而引起對往事的回憶和感慨。也可以說(shuō)，“舊貂裘”是這首詞靈感的觸媒。
換頭三句，緊承上片結拍，寫(xiě)夢(mèng)醒后的.悲涼心情�！昂礈纭�，謂入侵中原的金人尚未被消滅，半壁河山還在敵寇的鐵蹄蹂躪之下;“鬢先秋”，慨嘆自己發(fā)如秋霜，年邁體衰，不能重返前線(xiàn);“淚空流”，是說(shuō)壯志成空，憂(yōu)國憂(yōu)民的眼淚等于白流。這里連用“未”、“先”、“空”三個(gè)虛詞，表達作者對現實(shí)的幻滅感，一唱一嘆，感人至深。 “未”表達了作者逆胡(金入侵者)沒(méi)有消滅，功業(yè)沒(méi)有建成，感到無(wú)比遺恨之情;“先”表達了作者歲月不多，兩鬢已蒼，雄心雖在，壯志難酬的沉痛之情;“空”表達了作者對朝廷的不滿(mǎn)和憤慨，內心的失望和痛苦之情。
最后三句，通過(guò)自身的遭遇反映現實(shí)和理想的矛盾，抒發(fā)對南宋統治集團誤國誤民政策的無(wú)比憤慨。誰(shuí)會(huì )料到，像他這樣一生志在恢復中原，時(shí)刻準備奔赴疆場(chǎng)，為國獻身的人，卻落得如此下場(chǎng)!此時(shí)被罷官回鄉，只得披上漁蓑，去作江邊的無(wú)名隱士，終老于鏡湖之濱了。這種“心在天山，身老滄洲”的矛盾，不僅體現在陸游身上，南宋許多愛(ài)國志士同樣也有切身的體驗。因此陸游所抒發(fā)的悲憤之情，具有一定的代表性。梁?jiǎn)⒊蹲x陸放翁集》(之二)說(shuō)：“辜負胸中十萬(wàn)兵，百無(wú)聊賴(lài)以詩(shī)名。誰(shuí)憐愛(ài)國千行淚，說(shuō)到胡塵意不平�！边@首詞雖然沒(méi)有從正面揭露和譴責南宋投降派，僅就個(gè)人的身世經(jīng)歷和遭遇而言，但通過(guò)詩(shī)人飽含熱淚的訴說(shuō)，不難看到投降派迫害愛(ài)國志士的罪行，從而激起讀者對他們的憤恨。
此篇語(yǔ)言明白曉暢，用典自然，不著(zhù)痕跡，感情自胸臆流出，不加雕飾，如嘆如訴，沉郁蒼涼，有較強的藝術(shù)感染力，是陸游愛(ài)國詞作的名篇之一。
陸游《訴衷情》賞析 篇2
積貧積弱，日見(jiàn)窘迫的南宋是一個(gè)需要英雄的時(shí)代，但這又是一個(gè)英雄“過(guò)�！钡臅r(shí)代。陸游的一生以抗金復國為己任，無(wú)奈請纓無(wú)路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，有志難申�！皦咽科鄾鲩e處老，名花零落雨中看�！睔v史的秋意，時(shí)代的風(fēng)雨，英雄的本色，艱難的現實(shí)，共同釀成了這一首悲壯沉郁的《訴衷情》。
作這首詞時(shí)，詞人已年近七十，身處故地，未忘國憂(yōu)，烈士暮年，雄心不已，這種高亢的政治熱情，永不衰竭的愛(ài)國精神形成了詞作風(fēng)骨凜然的崇高美。但壯志不得實(shí)現，雄心無(wú)人理解，雖然“男兒到死心如鐵”，無(wú)奈“報國欲死無(wú)戰場(chǎng)”，這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的悲劇情調。詞作說(shuō)盡忠憤，回腸蕩氣。
“當年萬(wàn)里覓封候，匹馬戍梁州”，開(kāi)頭兩句，詞人再現了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線(xiàn)的`勃勃英姿�！爱斈辍�，指乾道八年(1172)，在那時(shí)陸游來(lái)到南鄭(今陜西漢中)，投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線(xiàn)，他曾親自參加過(guò)對金兵的遭遇戰�！耙挿夂颉庇冒喑豆P從戎、立功異域“以取封候”的典故，寫(xiě)自己報效祖國，收拾舊河山的壯志�！白栽S封侯在萬(wàn)里”(《夜游宮》)，一個(gè)“覓”字顯出詞人當年的自許、自負、自信的雄心和堅定執著(zhù)的追求精神�！叭f(wàn)里”與“匹馬”形成空間形象上的強烈對比，匹馬征萬(wàn)里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘虜”(《謝池春》)，呈現出一派卓犖不凡之氣�！氨钃糁�，憑高酹酒”(《秋波媚》)，“呼鷹古壘，截虎平川”(《漢宮春》)，那豪雄飛縱、激動(dòng)人心的軍旅生活至今歷歷在目，時(shí)時(shí)入夢(mèng)，之所以會(huì )這樣，是因為強烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢(mèng)里才能得到宣泄�！瓣P(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線(xiàn)僅半年，陸游就被調離，從此關(guān)塞河防，只能時(shí)時(shí)在夢(mèng)中達成愿望，而夢(mèng)醒不知身何處，只有舊時(shí)貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個(gè)“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫(huà)面，心情飽含惆悵。
上片開(kāi)頭以“當年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調高亢，“夢(mèng)斷”一轉，形成一個(gè)強烈的情感落差，慷慨化為悲涼，至下片則進(jìn)一步抒寫(xiě)理想與現實(shí)的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉郁。
“胡未滅，鬢先秋，淚空流”。這三句步步緊逼，聲調短促，說(shuō)盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘虜未掃;回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼;沉思往事，雄心雖在，壯志難酬�！拔础�、“先”、“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉越深：人生自古誰(shuí)不老?但逆胡尚未滅，功業(yè)尚未成，歲月已無(wú)多，這才迫切感到人“先”老之酸楚�！耙皇聼o(wú)成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣!然而，即使天假數年，雙鬢再青，又豈能實(shí)現“攘除奸兇，興復漢室”的事業(yè)?“朱門(mén)沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“云外華山千仞，依舊無(wú)人問(wèn)”。所以說(shuō)，這憂(yōu)國之淚只是“空”流，一個(gè)“空”字既寫(xiě)了內心的失望和痛苦，也寫(xiě)了對君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿(mǎn)和憤慨�！按松l(shuí)料，心在天山，身老滄洲”。最后三句總結一生，反省現實(shí)�！疤焐健贝缚箶城熬�(xiàn)，“滄洲”指閑居之地，“此生誰(shuí)料”即“誰(shuí)料此生”。詞人沒(méi)料到，自己的一生會(huì )不斷地處在“心”與“身”的矛盾沖突中，他的心神馳于疆場(chǎng)，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢(mèng)中，他的心靈高高揚起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”�！罢l(shuí)料”二字寫(xiě)出了往日的天真與此時(shí)的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識盡愁滋味”，理想與現實(shí)是如此格格不入，無(wú)怪乎詞人要聲聲浩嘆�！靶脑谔焐�，身老滄洲”兩句作結，先揚后抑，形成一個(gè)大轉折，詞人猶如一心要搏擊長(cháng)空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。
陸游這首詞，確實(shí)飽含著(zhù)人生的秋意，但由于詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內容，他的闌干老淚中融匯了對祖國熾熱的感情，所以，詞的情調體現出幽咽而又不失開(kāi)闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫(xiě)個(gè)人苦悶的作品顯得更有力量，更為動(dòng)人。
陸游《訴衷情》賞析 篇3
陸游當年萬(wàn)里覓封侯。匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處？塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄州。
這首詞是作者晚年隱居山陰農村以后寫(xiě)的，具體寫(xiě)作年代不詳。
詞中回顧自己當年在梁州參軍，企圖為恢復中原、報效祖國建功立業(yè)的往事，如今壯志未酬，卻已年老體衰，反映了作者晚年悲憤不已，念念不忘國事的愁苦心情。
上片前兩句是當年作者在梁州參加對敵戰斗心情與生活的概述。他胸懷報國鴻圖，匹馬單槍馳騁于萬(wàn)里疆場(chǎng)，確實(shí)想創(chuàng )立一番不朽的業(yè)績(jì)�！耙挿夂睢辈荒軉螁卫斫鉃殛懹慰释非蟾吖俸竦�，因為在寫(xiě)法上作者在這里暗用了《后漢書(shū)·班超傳》記載的班超投筆從戎的典故。班超投筆“以取封侯”，后來(lái)在西域立了大功，真的被封為“定遠侯”。陸游這樣寫(xiě)，說(shuō)明當年他在梁州的時(shí)候，也曾有過(guò)象班超那樣報國的雄心壯志�？墒�，陸游的愿望并未變成現實(shí)，后兩句便是眼前生活的真實(shí)寫(xiě)照：睡夢(mèng)里仍然出現舊日戰斗生活的情景，說(shuō)明作者雄心未已，睜眼看看眼前，“關(guān)河”毋庸說(shuō)已經(jīng)無(wú)影無(wú)蹤，當年的戰袍卻早就被塵土所封，滿(mǎn)目是凄涼慘淡的景象。
下片緊承上片，繼續抒發(fā)自己念念不忘國事，卻又已經(jīng)是“心有余而力不足”的'郁悶心情�！昂礈纭闭f(shuō)明敵寇依然囂張；“鬢先秋”慨嘆自己已經(jīng)無(wú)力報國；“淚空流”包含作者的滿(mǎn)腔悲憤，也暗含著(zhù)對被迫退隱的痛心。
結尾三句，蒼勁悲涼，寓意深刻�！罢l(shuí)料”二字感嘆自己被迫退隱，流露了對南宋統治集團不滿(mǎn)的情緒�！靶脑谔焐�，身老滄州”是年邁蒼蒼的陸游血與淚的凝聚，它很容易讓讀者想起放翁那首常常使人熱淚盈眶的《示兒》詩(shī)：“死去原知萬(wàn)事空，但悲不見(jiàn)九州同。王師北定中原日，家祭毋忘告乃翁�！边@是因為，兩者所表現的愛(ài)國主義思想完全是一致的。
情感真摯，絲毫不見(jiàn)半點(diǎn)虛假造作；語(yǔ)言通俗，明白如話(huà)；悲壯處見(jiàn)沉郁，憤懣卻不消沉。所有這些，使陸游這首詞感人至深，獨具風(fēng)格。
陸游《訴衷情》賞析 篇4
遠離故鄉的游子，即將踏上歸家的路程，那種激動(dòng)興奮的心情是難以形容的。而作為被強留于金的吳激來(lái)說(shuō)，這種心態(tài)顯得更加復雜而深沉。在這首詞中，作者以飽蘸感情的筆墨，運用白描的手法，既對這種歸心似箭的情態(tài)作了生動(dòng)的描述，又吐露了一腔思鄉的濃烈情意。
上片夜寒茅店不成眠，殘月照吟鞭兩句寫(xiě)景，但采用了化景物為情思的手法。在寒意料峭的涼秋深夜，游子獨自歇宿於荒郊茅店，因久別將歸而一時(shí)難以入眠。這里所寫(xiě)旅人的內心感受，使人想起唐代溫庭筠在《商山早行》中的著(zhù)名詩(shī)句：雞聲茅店月，人跡板橋霜。旅店的客人迎來(lái)第一聲雞鳴，趁著(zhù)月色起身趕路，足跡印在板橋的霜上。詩(shī)人通過(guò)典型的物景，把羈旅早行的意象表現得有聲有色。從旅途的感受來(lái)說(shuō)，詞里的含意有相似之處，但觀(guān)照下句的殘月照吟鞭，則意境上是又有不同的。吟鞭指詩(shī)人的馬鞭，中天的月亮照著(zhù)半夜起程趕路的游子，他不是因寒冷而滿(mǎn)腹牢騷，倒像是高興得自言自語(yǔ)，且行且吟。一個(gè)寒和照字，不僅寫(xiě)出了旅人的感覺(jué)與視覺(jué)形象，而且豐富了感情的容量。
黃花細雨時(shí)候，催上渡頭船。這兩句是以自然景物來(lái)渲染氣氛。細雨霏霏，秋菊盛開(kāi)，在具有風(fēng)雅興致的詞家眼中，本該是飲酒賞菊的美好時(shí)光，但一個(gè)催字卻使意境陡轉。柳永在《雨霖鈴》中寫(xiě)過(guò)都門(mén)悵飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)的情景，那是表現一種不忍離別而又不得不離別的難舍的意緒，而這里的催上渡船是寫(xiě)游子急于思歸的.心態(tài)。
上片以寫(xiě)景為主，作者把自然景象與人物心情有機地交織在一起，景中含情，而情融于景。這樣寫(xiě)思念家鄉之情顯得十分真切自然。
詞的下片，鷗似雪，水如天兩句，承上轉下，由眼前水行所見(jiàn)，喚起對記憶深處美好情景的神游。作者生于江南、長(cháng)于江南，江南水鄉之美景，誘發(fā)了他對諳熟事物的親切感�，摪椎乃咜t鳥(niǎo)，秋高氣爽，水天相接，這詩(shī)與畫(huà)的交融，可以說(shuō)與王勃筆下那落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色的境界，有著(zhù)異曲同工之妙。接下來(lái)，作者思緒轉向身邊細事。憶當年，到家應是，童稚牽衣，笑我華顛。此情此景，十分親切動(dòng)人。初唐詩(shī)人賀知章寫(xiě)過(guò)膾炙人口的《回鄉偶書(shū)》：少小離家老大回，鄉音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見(jiàn)不相識，笑問(wèn)客從何處來(lái)。這里雖沒(méi)有兒童笑問(wèn)的場(chǎng)面，但兒童牽衣，笑我頭發(fā)已經(jīng)花白的情景，既富有戲劇性，又充滿(mǎn)了輕松活潑的家庭氣氛。然而那只是往昔的場(chǎng)景，或者說(shuō)是想象中的一幕，而此刻不得遣返，只能留下難以忘懷的思念。
吳激早年在宋朝甚有聲名，春風(fēng)得意。此時(shí)屈仕北國，貳臣之疚自不待言，而思念故鄉之情也只能托歸來(lái)的游子之口道出。整首詞造語(yǔ)清婉，哀而不傷。那無(wú)可奈何的思鄉情絲仍能激發(fā)起讀者深切的同情。
陸游《訴衷情》賞析 篇5
此為詠春詞，抒發(fā)了客子即將到家時(shí)的喜悅心情。全詞圍繞著(zhù)喜字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創(chuàng )作開(kāi)創(chuàng )了新的境界。
開(kāi)頭一句點(diǎn)出喜還家這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時(shí)的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉曲。詞接著(zhù)宕開(kāi)筆墨，描述客子歸程上的情態(tài)和周?chē)木爸�，烘托歡樂(lè )的氣氛。宿醉困流露。流露，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺(jué)得周?chē)腵一切都浸潤喜慶的氣氛之中：夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。醉眠不知窗外事，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風(fēng)中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。雙燕，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠。
過(guò)片山不盡，水無(wú)涯，望中賒，寫(xiě)客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中充滿(mǎn)了歷盡滄桑的復雜意緒�？妥痈锌�，但見(jiàn)漫天楊花，撲面而來(lái)，便信手拈來(lái)一句妙語(yǔ)：送春滋味，念遠情懷，分付楊花。讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠的凄苦情懷，統統分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負載物。他將邁著(zhù)松快的腳步，去和家人團聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚起，結束了全篇。
陸游《訴衷情》賞析 篇6
這首詞標題為“春游”，上片寫(xiě)一位女子在春天的出游，下片則寫(xiě)了所見(jiàn)所感的春天的風(fēng)物。
“小桃枝下試羅裳”，是說(shuō)出游前的準備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣于小桃枝下，很可能是普通農家的女孩子。站在小桃枝下。很容易使人聯(lián)想起唐人崔護的《題都城南莊》“人面桃花相映紅”，這當然是一種很美的映襯。不僅如此，鮮艷的.桃花和女子衣上的香澤又引來(lái)了翩翩的蝴蝶。不說(shuō)蝴蝶環(huán)繞飛舞，卻說(shuō)“蝶粉斗遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來(lái)也是美的化身，所以梁山伯祝英臺的故事中，才有化蝶之說(shuō)。
游春的人自然很多，有乘寶馬香車(chē)的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過(guò)，車(chē)中的貴婦嬌娃，也只在車(chē)窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快�？赡苁且驗樗齻兂俗南丬�(chē)對于芳草的摧殘，也可能因為她們不暇他顧的高傲姿態(tài)。古代“半面”一詞有曾見(jiàn)過(guò)面的意思�！逗鬂h書(shū)·應奉傳》載應奉曾見(jiàn)一車(chē)匠于門(mén)中露半面，后數十年遇之于途中。仍能認出他來(lái)。故有“半面之舊”的說(shuō)法。也有就指半邊臉面，如湯顯祖《牡丹亭》：“沒(méi)揣菱花偷人半面�！被蛘哂种腹糯诿嬷�。還有一個(gè)“半面妝”的著(zhù)名典故，《南史·梁元帝徐妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見(jiàn)則大怒而出�！崩钌屉[《南朝》詩(shī)云：“地險悠悠天險長(cháng)，金陵王氣應瑤光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妝�！敝S刺南朝茍安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩(shī)意，則“半面惱紅妝”當指南明福王朱由崧即位南京，只圖茍安一時(shí)，如同南朝梁、陳末年故事。這種時(shí)事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝�！睖蚀�，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良壓制賢才、這樣來(lái)解釋這兩句詞，可能顯得牽強一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語(yǔ)言，很值得探究。
下片“風(fēng)乍暖，日初長(cháng)，裊垂楊”三句，寫(xiě)的是初春景象。風(fēng)才開(kāi)始變暖，白天才開(kāi)始變長(cháng)，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風(fēng)飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀(guān)察，感受表現了初春的特點(diǎn)。而以下的三句“一雙舞燕，萬(wàn)點(diǎn)飛花，滿(mǎn)地斜陽(yáng)”卻大有春事已過(guò)的景象。關(guān)于燕子，在子龍詞中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無(wú)情雙燕子，舞東風(fēng)”，《眼兒媚》“只愁又見(jiàn)，柳綿亂落，燕語(yǔ)星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來(lái)春漸老，亂紅相對愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風(fēng)”。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著(zhù)。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬(wàn)點(diǎn)飛花”更是暮春特有之景，“滿(mǎn)地斜陽(yáng)”也平添了一份凄清。這后面的三個(gè)四字句，與前面的三個(gè)三字句，意思上有承接，時(shí)間上有發(fā)展，似是感嘆著(zhù)“九十韶光如夢(mèng)短”（《漁家傲》），由初春寫(xiě)到春夫，時(shí)間上的跨度是為了表現情感上的跨度。王士禛評此詞“情景相生”（《陳忠裕全集》引）。處處是景語(yǔ)，也處處是情語(yǔ)，客觀(guān)景物無(wú)不打上感情的烙印，故能深切感人。
陸游《訴衷情》賞析 篇7
這首詞抒寫(xiě)女子的離愁別恨。詞以形傳神，從人物的外貌轉而深入其內心世界，通過(guò)描寫(xiě)一位歌女的生活片斷，即在冬日的清晨起床梳妝時(shí)的生活情景，展現了歌女們痛苦與苦悶的內心世界。上片即行點(diǎn)題。首二句以素描手法勾勒出一幅圖畫(huà)：主人公于冬日凌晨臨鏡梳妝，精心地在額上涂出梅狀五色花朵�！昂熌痪怼�，暗示她已起床；輕霜，氣候只微寒；因微寒而呵手，可想見(jiàn)她的嬌怯；梅妝，是一種美妝，始于南朝宋壽陽(yáng)公主；試梅妝，謂試著(zhù)描畫(huà)梅花妝。后二句寫(xiě)她本有離愁別恨，所以把眉畫(huà)得像遠山一樣修長(cháng)。古人有以山水喻別離的習慣，眉黛之長(cháng)，象征水闊山長(cháng)。用遠山比美人之眉，由來(lái)已久。
以上，讀者從歌女一番對鏡梳妝、顧影自憐的舉動(dòng)中，尤其是從她描眉作“遠山長(cháng)”當中，可以窺見(jiàn)她內心的凄苦和對愛(ài)情的渴望。下片極其成功進(jìn)行了心理刻畫(huà)，描寫(xiě)了歌女內心的.凄苦和悲涼。首三句寫(xiě)她追憶往事，哀嘆芳年易逝，內心傷感不已。此三句，寥寥數語(yǔ)便道出了女主人公對于自身命運不能自主而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的痛楚。結尾三句，以女主人公“擬歌先斂”、強顏歡笑、寸腸欲斷的情態(tài)，活靈活現地刻畫(huà)出歌女無(wú)法獲得幸福生活而為生計被迫賣(mài)唱的痛苦心情�！皵M歌先斂，欲笑還顰”八個(gè)字，透露了這位靠色藝謀生的歌女不得不強顏歡笑的苦悶。自己卷起帶霜的門(mén)簾，然后呵手試妝，可見(jiàn)其孤獨困苦。是對賣(mài)笑生活的總結，也是對從良后的現實(shí)的概括。末句“最斷人腸”隱含著(zhù)作者的同情，語(yǔ)簡(jiǎn)意深，十分傳神。此詞寫(xiě)人眉目傳神，入木三分，將歌妓的怨嗟和悲苦刻畫(huà)得栩栩如生、呼之欲出，足見(jiàn)詞人生活體驗和藝術(shù)功力之深。
陸游《訴衷情》賞析 篇8
此詞以寫(xiě)景為主，上片點(diǎn)明“天氣欲重陽(yáng)”，下片以“憑高目斷”相照應，可知此詞為重九登高所作。詞中通過(guò)對節令、景物、環(huán)境的描寫(xiě)，烘托出重陽(yáng)佳節倍思親的氣氛，最后以“無(wú)限思量”點(diǎn)出主題。
詞起兩句：“芙蓉金菊斗馨香，天氣近重陽(yáng)�！� 選出木芙蓉、黃菊兩種花依然盛開(kāi)、能夠在秋風(fēng)中爭香斗艷來(lái)表現“重陽(yáng)”到臨前的季節特征。接著(zhù)“遠村秋色如畫(huà)，紅樹(shù)間疏黃”兩句，從近景寫(xiě)到遠景，從周?chē)鷮?xiě)到望中的.鄉村，從花寫(xiě)到樹(shù)。秋景最美的，本來(lái)就是秋葉，這里拈出樹(shù)上紅葉來(lái)寫(xiě)，充分顯出時(shí)令特征。紅樹(shù)中間還帶著(zhù)一些“疏黃”之色，樹(shù)葉之紅是濃密的，而黃則是稀疏的，濃淡相間，色調更豐，畫(huà)境更美。
下片“流水淡，碧天長(cháng)，路茫�！比鋸年懮蠈�(xiě)到水上，從地面寫(xiě)到天上。著(zhù)一“淡”字，寫(xiě)出中原地區秋雨少，秋水無(wú)波，清光澄凈之景致;而天高氣爽，萬(wàn)里無(wú)云，平原仰視，上天寬闊無(wú)際，于是，又用一“長(cháng)”字狀天。這兩字看似平常，卻很貼切。上面景語(yǔ)，用筆疏淡，表現作者的心境是閑適的。至“路茫�！比�，則帶感慨情緒：前路茫茫，把握不住。接下去：“憑高目斷，鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量”寫(xiě)久久地登高遙望，看到鴻雁飛來(lái)，引起頭腦中的無(wú)限思念。
王國維在《人間詞話(huà)》中指出：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也�！贝嗽~之寫(xiě)景正與此境相合。正因為前面所寫(xiě)之景蘊含著(zhù)作者的感情，因此最后點(diǎn)題水到渠成，收到情景相生的藝術(shù)效果。
陸游《訴衷情》賞析 篇9
此詞為暮春即興之作。作者詞中描繪了西湖清波門(mén)附近的美景，并其中寄寓了自己灑脫曠達的襟懷和自從容的行止。詞之上片寫(xiě)嫣然獨絕的湖畔春景，以表現動(dòng)態(tài)美見(jiàn)勝；下片以表現深靜之意境見(jiàn)工。上下兩片，一動(dòng)一靜，相映成趣，頗具珠聯(lián)璧合之妙。
上片首句“清波門(mén)外擁輕衣”，寫(xiě)作者受風(fēng)的衣裾，膨松松地擁簇著(zhù)自己往前走，衣服也象減去了許多分量似的。一個(gè)“擁”字下得極工煉，與“輕衣”的搭配又極熨貼。一種清風(fēng)動(dòng)袂、衣帶飄然的風(fēng)致，就這樣被活靈活現地描繪出來(lái)了。寫(xiě)罷湖上的和風(fēng)，接著(zhù)寫(xiě)柳絮。古代楊柳飛絮是暮春的使者。隨風(fēng)飄蕩的楊花陪伴著(zhù)自己走上寺門(mén)的歸路�！跋嗨惋w”三字將一種殷勤護持的情意傳達出來(lái)了�！拔骱本溆删拔锩鑼�(xiě)折到時(shí)令，筆意一轉，帶出下文�！八畼�(shù)亂鶯啼”五字重涂濃沫，儼然一幅江南春色圖畫(huà)。丘遲《與陳伯之書(shū)》所述“暮春三月，江南草長(cháng)，雜花生樹(shù)，群鶯亂飛”之佳麗景色，并于此五字中見(jiàn)之。特別是這個(gè)“亂”字下得很有力量。由此可以想見(jiàn)，一個(gè)緇衣白足的詩(shī)僧，徜徉湖邊山腳的花徑上，周?chē)抢_紛的花雨，耳邊是紛亂的蔦聲，組成一幅愜意的游春圖景。詞的上片，作者將春色之麗寫(xiě)得蕩人心魂，美不勝收。
換頭一起三句，點(diǎn)出寺宇闃寂、僧寮清幽的場(chǎng)景，而用一“歸”字與前片關(guān)合，以實(shí)現這一場(chǎng)景的'轉換。曰“閑”，曰“小”，曰“初”，皆涉筆輕靈，雅稱(chēng)其題，仿佛把人帶進(jìn)一個(gè)紅塵不到的世界。
結拍三句，進(jìn)一步烘托寺中的環(huán)境，補足前意。作者抓住這鐘聲、篆香和月色，三個(gè)有時(shí)間特征的景物來(lái)加以刻畫(huà)。結語(yǔ)悠然，有竟體空靈之妙。撞鐘擊鼓，為佛門(mén)旦暮必行的功課。盧綸“孤村樹(shù)色昏殘雨，遠寺鐘聲帶夕陽(yáng)”（《出關(guān)言別》），杜牧“夜深月色當禪處，齋后鐘聲到講時(shí)”（《贈惟真上人》），都是描寫(xiě)晚鐘的名句。仲殊即景寫(xiě)來(lái)，亦實(shí)亦虛，尤有遠韻。接著(zhù)又拈出“篆香才點(diǎn)”與之作偶，更覺(jué)筆有余妍。用“篆”定形容回旋上升的煙縷，真是工致入微了。以晚鐘之遠韻匹篆香之煙痕，是聲與色、與大小之對比，又都取景目前，真如天設地造一般�！霸碌介T(mén)時(shí)”，本是歸時(shí)實(shí)景，用鐘聲、篆香之后，便覺(jué)充滿(mǎn)禪機和妙不可言。
此詞為人作者人格、性情的真實(shí)流露；詞中的物象，是這位詩(shī)僧的心靈折光。
陸游《訴衷情》賞析 篇10
“柳腰”兩句，述女子懷春。此言伊人身穿翡翠色的衣裙曼歌盤(pán)舞著(zhù)柔軟的細腰身。但是舞技雖妙，無(wú)人賞識，所以她只得興趣索然地回房獨眠，可是躺在床上輾轉反側卻又難以入睡。兩句活現了一位孤獨女子懷春時(shí)那種醒也不是，睡也不是的處境�！盎▔m”兩句，寫(xiě)春天景色。此言春季的白天里是萬(wàn)紫千紅，艷陽(yáng)暖人；可是一到傍晚天空中卻又不知不覺(jué)地變得陰沉沉了。江南地區那種“春天天氣十八變”時(shí)晴時(shí)雨的狀況。詞人用兩句話(huà)，十一個(gè)字傳神地概括出來(lái)。并且此處雖然明寫(xiě)天氣，暗中又刻劃出那位獨守空房女子的心情，也與這春天天氣一樣的忽晴忽陰，時(shí)喜時(shí)悲地不能自己。
“吳社水”三句，點(diǎn)明地點(diǎn)。此言在吳地郊外一座土地廟旁的河中，拴著(zhù)一艘游春的`客船。女主人公感嘆：時(shí)光過(guò)得多快��！轉瞬間又到了一年中的春天郊游時(shí)節�！皷|風(fēng)”三句，再寫(xiě)女子觸景生情的心態(tài)。她說(shuō)：“東風(fēng)只管自己歡快地吹拂，卻不管人世間萬(wàn)物的命運究竟如何？我見(jiàn)到燕兒又重新飛來(lái)室中，可見(jiàn)燕子尚能留戀舊宅；反過(guò)來(lái)說(shuō)那羈旅在外的人啊，卻仍是不見(jiàn)他的蹤跡。因此我這個(gè)獨守空房的女子，更覺(jué)得自己是多么的無(wú)依無(wú)靠，在這初春的寒夜里，我輾轉反側一夜無(wú)眠，正是多么的難熬��！”
陸游《訴衷情》賞析 篇11
此為詠春詞，抒發(fā)了客子即將到家時(shí)的喜悅心情。全詞圍繞著(zhù)“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創(chuàng )作開(kāi)創(chuàng )了新的境界。
開(kāi)頭一句點(diǎn)出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時(shí)的'沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉曲。詞接著(zhù)宕開(kāi)筆墨，描述客子歸程上的情態(tài)和周?chē)木爸�，烘托歡樂(lè )的氣氛�！八拮砝Я飨肌�。流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺(jué)得周?chē)囊磺卸冀䴘櫹矐c的氣氛之中：“夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜�！弊砻卟恢巴馐�，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風(fēng)中上下翻飛，似乎也為他起舞助興�！半p燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠。
過(guò)片“山不盡，水無(wú)涯，望中賒，”寫(xiě)客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中充滿(mǎn)了歷盡滄桑的復雜意緒�？妥痈锌�，但見(jiàn)漫天楊花，撲面而來(lái)，便信手拈來(lái)一句妙語(yǔ)：“送春滋味，念遠情懷，分付楊花�！弊屛野炎约耗昴昕椭兴痛�、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠的凄苦情懷，統統分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負載物。他將邁著(zhù)松快的腳步，去和家人團聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚起，結束了全篇。
陸游《訴衷情》賞析 篇12
這是柳永在“奉旨填詞”，漫游江南時(shí)所作的一首思念故人的中調詞。作為中調這首詞在寫(xiě)景與抒情時(shí)，既不大肆鋪敘，也不特別凝煉，詞旨點(diǎn)到為止，結構完整。
詞的上闋描寫(xiě)秋景，江南水鄉的秋色在詞人的感受中是平遠開(kāi)闊、疏淡優(yōu)美的�！坝昵鐨馑�，佇立江樓望處”寫(xiě)的是：雨晴之后，溽暑已消，天高氣爽，給人以舒適清新之感；這時(shí)登江樓遠望，很有詩(shī)情畫(huà)意�！俺蚊鬟h水生光，重疊暮山聳翠”是寫(xiě)目光所及的山水美景。江水是“澄明”的，表現了秋水的特點(diǎn)，“生光”是波浪在落照中鱗鱗閃映所致；更遠處是層層蒼翠的遠山：這都是從高處遠眺所見(jiàn)的景象，并通過(guò)“暮山”暗示了具體的時(shí)間�！斑b認斷橋幽徑”一句，再進(jìn)一步描繪江上秋晚的景色�！斑b認”兩字用得相當確切，很適合具體的環(huán)境，因為久久地“佇立江樓”，眺望中漸漸辨認出較遠的景物形象。
斷橋、幽徑、漁村、孤煙，它們在臨近黃昏的江上秋色的背景中構成了秋色平遠的畫(huà)面。這幅荒江日暮秋色圖給人以荒寒、凄清、寂寞的感受。
詞的上闋描敘秋景，已為下闋悲秋傷別作了鋪墊。
過(guò)片“殘陽(yáng)里”句以“殘陽(yáng)”的意象承上啟下，轉入抒情，至此，作者關(guān)于具體時(shí)間已用“暮山”、“向晚”、“殘陽(yáng)”間接或直接地加以強調，突出秋江日暮對游子情緒的景響�！懊}脈朱闌靜倚”，是含情靜倚樓闌，轉入思索動(dòng)了“黯然情緒”，“黯然情緒”即傷別情緒。無(wú)際的離愁已使人如未飲先醉了�！叭缱怼北憩F情感的陷溺而不能自拔的`狀態(tài)，“愁無(wú)際”。
這黯然情緒是由“暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里”引起的。這是在現實(shí)中悲秋所生的遲暮之感與客處異鄉所生的懷人的傷別意緒的混合�，F實(shí)的景物增強了傷別意緒，因而無(wú)法消除，唯有“盡日空凝睇”以寄托對“故人”的思念。作者并未將“故人”寫(xiě)得具體一些，而是含糊其詞。聯(lián)系柳永其他的羈旅行役之詞來(lái)看，這“故人”概指他在京都相識的青年歌妓。
這首詞雖非柳永的代表作，但也清新可人，結構工巧。上闕寫(xiě)秋景，凄美動(dòng)人；下闕思舊情，哀婉感人。意群之間互相照應和映襯，如“佇立”對“靜倚”，“暮山”對“暮云”等，詞意發(fā)展脈絡(luò )清晰，是一首結構謹嚴的好詞。
陸游《訴衷情》賞析 篇13
詞的上片描寫(xiě)秋景，江南水鄉的秋色在詞人的感受中是平遠開(kāi)闊、疏淡優(yōu)美的。詞開(kāi)篇“雨晴氣爽”兩句總寫(xiě)登樓遠眺。先以“雨晴氣爽”烘托環(huán)境氣氛，給人以舒適清新之感，同時(shí)暗指時(shí)值秋季；再以“江樓”點(diǎn)出登臨地點(diǎn)，“佇立”而“望”則使一個(gè)在江樓上長(cháng)久的孤獨默立、凝望遠方的詞人形象�，F在讀者眼前，這也直接引出了下文的景色描寫(xiě)。
“澄明遠水生光，重疊暮山聳翠”是寫(xiě)目光所及的山水美景。腳下，遠去的江水清澈明凈，波光閃動(dòng)；隔江而望，暮色中重巒疊嶂，蒼蒼莽莽。這里從大處落筆，一句寫(xiě)江，一句寫(xiě)山。寫(xiě)江水突出了秋水清澈，澄靜如練的特點(diǎn)；寫(xiě)“暮山”則突出了層巒疊翠、高聳入云的特點(diǎn)。這兩句對仗工整，字句的錘煉也頗見(jiàn)功力：“遠”字把江水逶迤遠去的景象點(diǎn)染了出來(lái)，使畫(huà)面一下就開(kāi)闊起來(lái)；“暮”字為景物涂上了蒼茫的背景，使整幅畫(huà)面意境全出。
接下來(lái)，詞人的視線(xiàn)落在了水際山巒之中�！斑b認斷橋幽徑”三句，再進(jìn)一步描繪江上秋晚的景色。遠遠地辨認出斷橋、幽僻的小路，還隱隱約約地辨認出有個(gè)小漁村，在這黃昏時(shí)分，一縷炊煙正在村里裊裊升起�！斑b認”兩字用得相當確切，拉開(kāi)了人與景的距離。景物顯得遠而小，有些模糊，增加了畫(huà)面的縱深感�！皵鄻颉�、“幽徑”、“漁村”、“孤煙”，這些衰殘的意象，渲染出荒涼寂寥、凄清冷落的氣氛，它們在臨近黃昏的江上秋色的背景中構成了秋色平遠的畫(huà)面。
整個(gè)上片如一幅境界寥廓的江村晚景圖，展現在讀者眼前的是深秋雨后的.江樓，無(wú)語(yǔ)東流的江水，層巒疊翠的遠山，還有暮色中的“斷橋”“幽徑”、“漁村”“孤煙”。景色是凄清沉寂的，心情亦當如此，由此下片轉為抒情。
過(guò)片“殘陽(yáng)里”句以“殘陽(yáng)”的意象承上啟下，轉入抒情�！皻堦�(yáng)里”緊承“向晚孤煙起”，點(diǎn)出了時(shí)間的流逝，也給全詞蒙上了一層慘淡的色彩。至此，詞人關(guān)于具體時(shí)間已用“暮山”、“向晚”、“殘陽(yáng)”數詞間接或直接地加以強調，突出了秋江日暮對游子情緒的景響�！懊}脈朱闌靜倚”一句呼應上片的“佇立江樓”，暗示了詞人一直在江樓上默然凝佇�！懊}脈”二字突出了“靜倚”“朱闌”、凝望沉思時(shí)的如癡如醉，難以解脫。詞中雖為言明詞人何以長(cháng)久地獨倚“江樓”，但那種濃重的傷感之情已然深深感染了讀者。于是詞作水到渠成般過(guò)渡到下面一句：“黯然情緒，未飲先如醉�！毙那橐钟�，竟至沒(méi)有喝酒卻已進(jìn)入醺醺而醉的狀態(tài)，足見(jiàn)愁情的深沉、濃烈。這其中，已暗暗透出了“黯然消魂者，惟別而已矣”（江淹《別賦》）的濃重的傷別情緒，只是引而未發(fā)罷了。隨著(zhù)這種低沉感傷情緒的繼續加重，詞人滿(mǎn)腹的愁思也洶涌如潮起來(lái)，不由得發(fā)出了這樣的感嘆：“愁無(wú)際�！�
“暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里�！边@幾句點(diǎn)出了悲秋懷人的主旨。詞人置身深秋景色中，遠山蒼茫的迷蒙，斷橋孤煙的冷落，暮云將盡的慘淡，秋光漸老的哀傷，使詞人聯(lián)想到了羈旅生涯的苦澀艱難，前程的渺茫無(wú)望。這份生命的悲哀需要有人與他共同承擔，而“故人”卻遠隔千里�，F實(shí)的景物增強了傷別意緒，因而無(wú)法消除，唯有“竟日空凝睇”以寄托對“故人”的思念�！熬谷湛漳币痪渲小熬谷铡迸c前文的“暮山”、“向晚”、“殘陽(yáng)”、“暮云”相呼應，寫(xiě)出了時(shí)間的推移，也暗示了詞人陷入深深的愁怨難以自拔；“凝睇”又與開(kāi)頭的“江樓”佇望，換頭處的“朱闌靜倚”以及全篇的景物描寫(xiě)緊密相扣，使全詞首尾圓合，渾然一體；著(zhù)一“空”字，表現了詞人明知無(wú)望，卻仍然對“故人”一片癡情，頗能動(dòng)人心魄。
這首詞雖非柳永的代表作，但也清新可人，結構工巧。上片寫(xiě)秋景，凄美動(dòng)人；下片思舊情，哀婉感人。這首《訴衷情近》在詞體中屬于中調，柳永在創(chuàng )作時(shí)依據體制的特點(diǎn)，在寫(xiě)景與抒情時(shí)，既未大肆鋪敘，也不特別凝煉，詞旨點(diǎn)到即止。全詞結構完整，處處映襯照應，語(yǔ)言雅而不俗，筆調揮灑自如。
陸游《訴衷情》賞析 篇14
詞的開(kāi)頭一句就把最足以作為春天表征的桃花盛開(kāi)，柳條垂拂這兩種典型景物描寫(xiě)出來(lái)。第二句“春色滿(mǎn)江南”，用個(gè)“滿(mǎn)”字似乎表明不必再寫(xiě)其他景物了，其實(shí)這是承上啟下，著(zhù)意于過(guò)渡。一切景物都是相互關(guān)聯(lián)著(zhù)的，美景還要有良辰襯托。如果碰到風(fēng)雨如晦的天氣，即使是盛開(kāi)的桃花，扶疏的'柳條，看起來(lái)也會(huì )令人黯然魂銷(xiāo)。所以接下去轉向對天氣的描寫(xiě)：“雨晴風(fēng)暖煙淡，天氣正醺酣�！边@里邊包括四種意思：宿雨初晴，惠風(fēng)和暢，煙靄澹淡，著(zhù)人如酒的天氣。這樣的天氣，使人心曠神怡，正可以游目騁懷，飽覽自然風(fēng)光。
下片前三句“山潑黛，水挼藍，翠相攙”連貫而下，以濃重的色彩，繪出了江南山水的春容�！皾姟弊�，“挼”字用得很有魄力，非崇尚纖巧者所能辦。
色彩濃麗的山和水，正承上闋“雨晴風(fēng)暖煙淡”句而來(lái)，只有新雨之后，和風(fēng)之中，天宇澄澈，萬(wàn)木爭榮，才能為山水增輝�！皾婘臁�、“挼藍”二句不僅畫(huà)出了山色、水色，也反映了萬(wàn)物春天里的勃勃生機。寫(xiě)到這里為止，已經(jīng)構成了一幅完整的色彩明麗的江南春景畫(huà)面�！傲汲矫谰啊倍加辛�，但似乎還缺少點(diǎn)什么，抬頭望處，看到了“歌樓酒旆”。樓外的酒旗迎風(fēng)飄動(dòng)，足以惹人神飛�！肮使收腥恕�，生動(dòng)地寫(xiě)出了詞人的心理狀態(tài)�！肮使省边@里是故意、特意之義，酒旗當然談不上故意招人，只是因為詞人想喝酒，才產(chǎn)生這種感覺(jué)。這一句是移情手法的巧妙運用。酒興發(fā)作了，而阮囊已空，回去吧，卻又敗興，所以只好“權典青衫”。這一句是化用杜甫“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸”（《曲江》二首之二）詩(shī)意，集中體現了詞人的性格、情趣。
黃庭堅這首小令，短短的四十四個(gè)字，江南春景層層敘寫(xiě)，逐步展現。桃柳、天氣、山水、“歌樓酒旆”到結語(yǔ)，層層勾勒，上下呼應，脈理分明，語(yǔ)言沉著(zhù)有力，意境風(fēng)神曳，情景兼備，堪稱(chēng)佳作。
陸游《訴衷情》賞析 篇15
《訴衷情·永夜拋人何處去》是情人怨戀相思之詞。此詞運用白描手法，寫(xiě)一位獨守空閨的少婦的情態(tài)與景物，表現并反襯出她在漫漫長(cháng)夜中的孤寂與怨恨，既有文人詞的細膩華美，又帶有民歌風(fēng)味，是寫(xiě)閨情的別開(kāi)生面之作。
“永夜拋人何處去？絕來(lái)音�！薄坝酪埂�，即漫漫長(cháng)夜；一個(gè)“拋”字暗示出女子對自己命運的擔心。起句劈面一問(wèn)，不僅揭示了女子愁怨的根由，還寫(xiě)出了她因久盼不歸而產(chǎn)生的焦灼、苦悶、不安和疑慮。下接“絕來(lái)音”，表明所愛(ài)深夜不歸，并不是不得已的行為，而是故意給她的冷遇，一則寫(xiě)夜闌人靜、悄無(wú)聲息，烘托出女子的孤寂無(wú)伴；同時(shí)透露出在漫漫長(cháng)夜、寂寂空閨中她一直在側耳凝神聆聽(tīng)戶(hù)外聲息的不安心情，門(mén)外的每一點(diǎn)哪怕是極輕微的聲音都會(huì )喚起她的希望，使她激動(dòng)和喜悅。
“香閣掩，眉斂，月將沉�！碑斚Ｍ鹨淮未卧谛念^燃起旋又熄滅以后，她終于明白今宵是無(wú)望的了，“香閣掩”三字表明了她內心的`絕望。一個(gè)“掩”字，顯示了她的情感所系，她并不想把那個(gè)無(wú)情的人拒于門(mén)外，依然為他留著(zhù)門(mén)，悶坐空閨，獨對孤燈，癡癡等待著(zhù)他�！懊紨俊�，正是她內心深處壓抑不住的怨情的不自禁的流露。然而直到月將西沉時(shí)分，他也沒(méi)有給她消息，或者回來(lái)陪伴她�！霸聦⒊痢币痪洳粌H點(diǎn)明天將破曉，它既暗示了清幽的月光沒(méi)有給人以任何安慰，徒然增加了女子的愁思，也透露出女子為怨思所苦而一夜無(wú)眠，在輾轉反側之際，往日恩愛(ài)廝守、形影相隨的情景盡在眼前，在獨臥孤寢的凄清中更添加了幾分寂寞和冷清。
“爭忍不相尋？怨孤衾�！彼恼Z(yǔ)氣里有埋怨，有委屈，“爭忍”二字反問(wèn)，表明她怨中有愛(ài)，情絲難解，既有不忍苛貴之意，也有不免怨怪之情，仔細體味，竟似有要對方發(fā)慈悲的意思。忍或不忍，不是因為情感的自然生發(fā)，不是因為情不自禁，而是來(lái)自慈悲的意念。然而稍加推究，閨門(mén)緊閉，室內一目了然，并無(wú)可尋�！皩ぁ边@一動(dòng)作，正好顯示她已陷于迷離恍惚的精神狀態(tài)。等到她頭腦稍為清醒，又得面對令人心碎的現實(shí)——孤衾獨處�！霸构卖馈币痪�，短而有力，長(cháng)夜難眠的孤獨，自身情感依依而不獲對應的痛苦，終于直接以一個(gè)“怨”字透出�！霸埂�，是因愛(ài)所生的恨，是不敢決裂而去的恨。
“換我心，為你心，始知相憶深�！鼻橹�，忽發(fā)癡語(yǔ)，這是女子發(fā)自?xún)刃纳钐幍谋戆缀蛯ω撔娜说膽┣泻魡�。換心者，移心之謂也，主人公希望把自己的一顆心移置在對方的心腔里，以取得對方對自己思念之深的理解。如果對方已經(jīng)徹底絕情，任是怎樣他也不會(huì )回心轉意了。雖是如此，但詞這樣寫(xiě)，卻愈見(jiàn)感情激憤而又無(wú)可奈何，沉哀深痛，入木三分。這里既有對男子的嗔怨，更透出女子的一片深情，令人低徊不盡。
詞寫(xiě)癡情女子對負心情郎的期待、愛(ài)戀與幽怨。心不可換，情癡故欲換之，換之而不可得，益增其怨憂(yōu)。寫(xiě)閨怨情至于此，形象鮮明生動(dòng)，無(wú)以復加。
【陸游《訴衷情》賞析】相關(guān)文章：
陸游《訴衷情》詩(shī)意賞析09-11
陸游《訴衷情》全文賞析09-22
《訴衷情》陸游說(shuō)課稿08-05
訴衷情 陸游 答案07-04
陸游《訴衷情》古詩(shī)閱讀答案及全詞翻譯賞析07-06
陸游《訴衷情》教學(xué)設計07-23
訴衷情陸游原文及解析08-01
《訴衷情》的原文注釋及賞析06-06
陸游《訴衷情·當年萬(wàn)里覓封侯》原文翻譯賞析09-08
訴衷情陸游寫(xiě)的閱讀答案10-30