柳永《雨霖鈴》翻譯及賞析

　　《雨霖鈴》是唐代詩(shī)人張祜創(chuàng )作的一首七言絕句。此詩(shī)通過(guò)對《雨霖鈴》這支樂(lè )曲的產(chǎn)生及傳播過(guò)程的追述，表現了唐玄宗對楊貴妃的深切思念和晚年獨居南內的凄涼孤寂的處境，反映出社會(huì )大動(dòng)亂之后封建知識分子對滄桑變遷的哀感。以下是小編給大家整理的柳永《雨霖鈴》翻譯及賞析，歡迎閱讀！

　　雨霖鈴·寒蟬凄切原文

　　宋代：柳永

　　寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

　　譯文

　　秋后蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲心緒，正在依依不舍時(shí)候，船上人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉楚地天空竟是一望無(wú)邊。

　　自古以來(lái)多情人最傷心是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲晨風(fēng)和黎明殘月了。這一去長(cháng)年相別，相愛(ài)人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？

　　注釋

　�、匍L(cháng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(cháng)亭供行人休息，又稱(chēng)“十里長(cháng)亭”�？拷�城市長(cháng)亭往往是古人送別地方。

　�、谄嗲校浩鄾黾贝�。

　�、垠E雨：急猛陣雨。

　�、芏奸T(mén)：國都之門(mén)。這里代指北宋首都汴京（今河南開(kāi)封）。

　�、輲わ嫞涸诮纪庠O帳餞行。

　�、逕o(wú)緒：沒(méi)有情緒。

　�、咛m舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對船美稱(chēng)。

　�、嗄�噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出樣子。

　�、崛トィ褐貜汀叭ァ弊�，表示行程遙遠。

　�、饽红\：傍晚云霧。沈沈：即“沉沉”，深厚樣子。楚天：指南方楚地天空。

　　暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚云霧籠罩著(zhù)南天，深厚廣闊，不知盡頭。

　　今宵：今夜。

　　經(jīng)年：年復一年。

　　縱：即使。風(fēng)情：情意。男女相愛(ài)之情，深情蜜意。情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　賞析1

　　詞上片寫(xiě)臨別時(shí)情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行“宋金十大曲”之一。

　　起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序�！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢�(jiàn)時(shí)間大約農歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物描寫(xiě)，氛圍渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼�！皩﹂L(cháng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色鋪寫(xiě)，也為后兩句“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設下伏筆�！岸奸T(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷�！彼麘偃硕奸T(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣矛盾沖突何其類(lèi)銳！這里“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！

　　詞人凝噎喉就“念去去”二句內心獨白。這里去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫�！澳睢弊趾蟆叭トァ倍�字連用，則愈益顯示出激越聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠�！扒Ю铩币韵�，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著(zhù)色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍別情。

　　上片正面話(huà)別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般�！岸嗲樽怨艂�離別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時(shí)當冷落凄涼秋季，離情更甚于常時(shí)�！扒迩锕潯币晦o，映射起首三句，前后照應，針線(xiàn)極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強了感情色彩，比起首三句以景寓情更為明顯、深刻。

　　“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史名句。這三句本是想象當晚旅途中況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月�！�上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣�！币簿褪钦f(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境完整性，形象統一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。

　　“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞興致，只能徒增棖觸而已�！按巳ァ倍�字，遙應上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應“今宵”，時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

　　此詞之所以膾炙人口，是因為它藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說(shuō)，以此詞纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘月’”。這種格調形成，有賴(lài)于意境營(yíng)造。詞人善于把傳統情景交融手法運用到慢詞中，把離情別緒感受，通過(guò)具有畫(huà)面性境界表現出來(lái)，意與境會(huì )，構成一種詩(shī)意美境界，繪讀者以強烈藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口千古名句。

　　創(chuàng )作背景

　　柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無(wú)俚，流連坊曲”，為歌伶樂(lè )伎撰寫(xiě)曲子詞。此詞當為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。

　　詞牌說(shuō)明

　　雨霖鈴，唐教坊曲，后用為詞牌�！稑�(lè )章集》入“雙調”�！稑�(lè )府雜錄》：“《雨霖鈴》，明皇自西蜀返，樂(lè )人張野狐所制�！薄侗屉u漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨。時(shí)梨園弟子惟張野狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳于世�！薄堵�志》又稱(chēng)：“今雙調《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲�！币话偃�字，前后片各五仄韻，例用入聲部韻。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去聲。

　　格律對照

　　寒蟬凄切，

　　平平平仄。

　　對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。

　　仄平平仄，仄仄平仄。

　　都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。

　　平平仄仄平仄，平平仄仄，平平平仄。

　　執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

　　仄仄平平仄仄，仄平仄平仄。

　　念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄。

　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！

　　平平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。

　　今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。

　　平平仄仄平仄，平仄仄、仄平平仄。

　　此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。

　　仄仄平平，平仄、平平仄仄平仄。

　　便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

　　仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄。

　　說(shuō)明：平，填平聲字；仄，填仄聲字；中，可平可仄；加粗體字為韻腳所在。

　　作者簡(jiǎn)介

　　柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱(chēng)柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè )章，長(cháng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng )作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè )章集》。

　　賞析2

　　在宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng )豪放一派。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發(fā)展了突出男歡女愛(ài)，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷科”，旖旎溫柔的“情語(yǔ)”，成了柳詞的主題�！队炅剽彙繁闶橇�詞中最能體現這種風(fēng)格的杰作。

　　關(guān)于《雨霖鈴》這首詞是作者離開(kāi)汴京（當時(shí)為北宋首都），與情人話(huà)別之作。從上片的描寫(xiě)，讀者可以這樣想象：一個(gè)深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開(kāi)封）郊外，一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內，一對男女飲酒話(huà)別。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好像在為他倆傷別而哭泣。那不遠處的長(cháng)亭，已經(jīng)隱隱約約，可見(jiàn)天色將晚，一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的喊聲：“快上船吧，要開(kāi)船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬(wàn)般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話(huà)也說(shuō)不出。船開(kāi)了，人去了，漸行漸遠。情人岸邊佇立，含著(zhù)淚，舉著(zhù)手，一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。

　　所以這就是發(fā)生在近一千年前的北宋詞人柳永與情人話(huà)別的場(chǎng)面，也就是《雨霖鈴》上片所寫(xiě)的內容。首句“寒蟬凄切”，點(diǎn)明節令——深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調�！皩﹂L(cháng)亭晚”，交代時(shí)間、地點(diǎn)，“驟雨”，描寫(xiě)天氣。天下雨，正好停留；時(shí)將晚，停留時(shí)間有限，他們多么希望雨不停，天不晚��！“都門(mén)帳飲”，可知寫(xiě)京都之事，言別離之情。一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿(mǎn)腹離愁，何來(lái)心思。實(shí)在是食之不香，飲而不暢，是謂“無(wú)緒”。乘船的“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”，這種主觀(guān)意愿與客觀(guān)形勢之矛盾，使別情達到高潮�！皥淌帧倍�句，生動(dòng)細膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。仿佛在舞臺上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無(wú)語(yǔ)，泣無(wú)聲，比千言萬(wàn)語(yǔ)，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫(xiě)兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫(xiě)了他們極其復雜微妙的內心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn)，唯在淚花閃爍間�！澳钊トァ眱删�，為近景遠景相連，虛景實(shí)景交融。煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁別緒都幾許？風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫(xiě)了別后悵然空虛的心情，同時(shí)也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

　　賞析3

　　張祜詩(shī)以《雨霖鈴》為題，感其樂(lè )聲而取其寓意，暢抒其無(wú)限的今昔感喟。

　　“雨霖鈴夜卻歸秦，猶見(jiàn)張徽一曲新�！边@兩句寫(xiě)唐玄宗出奔后重新回到京城長(cháng)安。他雖然已經(jīng)歷了“雨霖鈴夜”那種顛沛流離而又凄苦傷心的日子，可是仍念念不忘自己的寵妃楊玉環(huán)，將途中創(chuàng )作的新曲《雨霖鈴》命樂(lè )工張徽吹奏�！队炅剽彙非�原作于幸蜀途中，不久兩京收復，玄宗從蜀中歸來(lái)。一個(gè)“卻”字暗示了這一戲劇性的變化�！皻w秦”冠以“雨霖鈴夜”，既深深地籠罩上一層悲涼的氣氛，也與下句的“一曲”緊密呼應�！蔼q見(jiàn)張徽一曲新”，也從《雨霖鈴》曲生發(fā)。當年梨園弟子數百人，獨善觱篥的樂(lè )工張徽從幸至蜀，歸來(lái)也唯他相隨�！耙磺�新”明指《雨霖鈴》，卻也含蓄地表達風(fēng)流云散，往事如煙，哀樂(lè )相尋，歡歌已畢�！队炅剽彙非�本是悼念楊貴妃之作，今聞之而覺(jué)“新”，通過(guò)聞歌感舊，把玄宗的凄涼況味生動(dòng)地表現出來(lái)了。這與白居易《長(cháng)恨歌》中的“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(cháng)夜，耿耿星河欲曙天”有異曲同工之妙。一個(gè)“新”字，是說(shuō)雖歲月流逝，而恨卻“新”且長(cháng)在。

　　從一二兩句可以看出三點(diǎn)：其一，玄宗重歸大內，猶自沉溺不省，其昏聵可知；其二，樂(lè )曲雖工，今非昔比，已無(wú)當年升平歡樂(lè )氣象；其三，人事更迭，“從官嬪御，皆非舊人”，太上皇也成了真正的孤家寡人。三四兩句“長(cháng)說(shuō)上皇和淚教，月明南內更無(wú)人”，從不同側面補足以上幾層意思。詩(shī)人為玄宗發(fā)出了深沉的感嘆，說(shuō)《雨霖鈴》曲是玄宗當初含著(zhù)眼淚傳授給張徽的，而后來(lái)皇宮空空蕩蕩，連他自己也孤零零地過(guò)著(zhù)凄涼寂寞的生活。張徽有感于玄宗垂淚授曲的深情，常常敘說(shuō)這段動(dòng)人的故事，當然也引起聽(tīng)者的深切同情。但最后一句“月明南內更無(wú)人”，筆鋒陡轉，身居南內的玄宗沉浸在對楊貴妃的思念中，月明之夜，春晨秋夕，他都在苦苦地思念著(zhù)，這是多么深沉執著(zhù)的愛(ài)情�！澳蟽取敝概d慶宮，在皇城東南，玄宗自蜀歸來(lái)后即移居此處。后因宦官李輔國專(zhuān)權，玄宗被迫遷到西內的甘露殿，舊日寵信的宦官高力士等也相繼被李輔國所逐。玄宗晚景凄涼，“月明”“無(wú)人”更添冷落凄清的氣氛。這兩句中，詩(shī)人委曲婉轉地詠嘆了玄宗的難言之痛，以及對楊貴妃的懷念之情。

　　全詩(shī)雖然只有短短四句，但詩(shī)人選取了具有典型意義的情節，真實(shí)而深刻地反映了歷史故實(shí)，并融入自己的同情與批判。這首詩(shī)不是尋常的愛(ài)情詩(shī)，也非一般的詠史詩(shī)，其中浸透了經(jīng)歷大變亂后知識分子普遍的滄�；脺缰�感，或可看作是那個(gè)特定時(shí)期的心史實(shí)錄。

　　名家點(diǎn)評

　　南宋王灼《碧雞漫志》：《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲以寄恨。時(shí)梨園弟子惟張野狐一人善篳篥，因吹之，遂傳于世�！薄�…張祜詩(shī)云：“雨淋鈴夜卻歸秦……”張徽，即張野狐也�；蛑^：祜詩(shī)言上皇出蜀時(shí)曲，與《明皇雜錄》《楊妃外傳》不同。祜意明皇入蜀時(shí)作此曲，至雨淋鈴夜卻又歸秦，猶是張野狐向來(lái)新曲，非異說(shuō)也。

　　明代高棅、郭濬《增定評注唐詩(shī)正聲》：顧云：悲辛可痛。三字（按指“垂淚教”）真。

　　明代李攀龍、葉羲昂《唐詩(shī)直解》：“和淚教”三字，寫(xiě)盡上皇腸斷處。

　　明代李攀龍、袁宏道《唐詩(shī)訓解》：南內無(wú)人，思妃之意彌切。此詩(shī)足占太上之落莫，非獨玄宗然也。

　　明代唐汝詢(xún)《唐詩(shī)解》：“垂淚教”三字寫(xiě)得真。煞句見(jiàn)得上皇冷落。

　　清代錢(qián)良擇《唐音審體》：不言神傷，聲淚俱盡。

　　清代吳昌祺《刪訂唐詩(shī)解》：意在末句，即樂(lè )天“西宮南內”數語(yǔ)，意教者又教宮人也。

　　清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》：情韻雙絕。

　　清代徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：夫玄宗既為天子父，何至南內無(wú)人？肅宗不得辭其責。玄宗制此曲時(shí)，是悼妃子；在望京樓令張徽奏此曲時(shí)，其意不止悼妃子，于父子間有說(shuō)不得處。張祜是詩(shī)得之矣。

　　清代鄒弢《精選評注五朝詩(shī)學(xué)津梁》：繁華如夢(mèng)，往事消沉，未免有情不堪回首，讀之我亦欷歔。

　　清代王堯衢《古唐詩(shī)合解》：今居南內，乃至月明之夜，豈不遠殊于棧道鈴聲？而侍御更無(wú)舊人，使帝之悲愴流涕，是誰(shuí)之責哉！詩(shī)意甚曲，有說(shuō)不出處（末句下）。

　　清代宋顧樂(lè )《唐人萬(wàn)首絕句選評》：此作情調，直追李益、劉禹錫諸人。

　　近代俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)續編》：張祜此詩(shī)，音調凄婉欲絕。若玄宗見(jiàn)之，如聞落葉哀蟬之曲矣。

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