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蝶戀花 柳永賞析（集合15篇）
蝶戀花 柳永賞析1
作品原文
蝶戀花
佇倚危樓風(fēng)細細⑴，望極春愁⑵，黯黯生天際⑶。草色煙光殘照里⑷，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意⑸。
擬把疏狂圖一醉⑹，對酒當歌⑺，強樂(lè )還無(wú)味⑻。衣帶漸寬終不悔⑼，為伊消得人憔悴⑽。
作品注釋
�、艁校▃hù）倚危樓：長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
�、仆麡O：極目遠望。
�、趋鲼觯èàn）：心情沮喪憂(yōu)愁。生天際：從遙遠無(wú)邊的天際升起。
�、葻煿猓猴h忽繚繞的云靄霧氣。
�、蓵�(huì )：理解。闌：同“欄”。
�、蕯M把：打算。疏狂：狂放不羈。
�、藢飘敻瑁赫Z(yǔ)出曹操《短歌行》 “對酒當歌，人生幾何”。當：與"對"意同。[2]
�、虖姡╭iǎng）樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
�、鸵聨u寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
�、蜗茫褐档�。
作品譯文
佇立高樓倚著(zhù)欄桿和風(fēng)細細，極目遠望春愁無(wú)際內心惆悵。夕陽(yáng)斜照青草映著(zhù)煙霞光彩，誰(shuí)懂得我依靠欄桿時(shí)的思緒？
我想縱情狂飲直到一醉方休，頻舉酒杯強顏歡笑了無(wú)趣味�？v然衣袋漸漸寬松終生不悔，為了她值得我相思而憔悴。
作品鑒賞
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細細�！比~只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了�！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )�！俺睢�，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧�！皵M把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的'滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。（其中伊指深?lèi)?ài)的女子，也指自己的人生理想）
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。
詞牌格律
詞牌說(shuō)明
蝶戀花，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”，唐教坊曲，后用為詞牌�！稑�(lè )章集》《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。雙調，六十字，上下片各四仄韻。
格律對照
�。ㄉ掀�
佇倚危樓風(fēng)細細。
中仄中平平仄仄。
望極春愁，黯黯生天際。
中仄平平，中仄平平仄。
草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意？
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
�。ㄏ缕�
擬把疏狂圖一醉，
中仄中平平仄仄。
對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。
中仄平平，中仄平平仄。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
說(shuō)明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加粗體字，表示韻腳。
作者簡(jiǎn)介
柳永（約984年—約1053年），宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省武夷山市）人。公元1034年（景祐元年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱(chēng)柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè )章，長(cháng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng )作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè )章集》。
蝶戀花 柳永賞析2
蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細
柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片寫(xiě)登高望遠所引起的無(wú)盡離愁，以迷離的景物描寫(xiě)渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫(xiě)主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺(jué)無(wú)味，最后以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現了主人公的堅毅性格與執著(zhù)的態(tài)度，成功地刻畫(huà)了一個(gè)志誠男子的形象。
翻譯/譯文
我佇立在高樓上，細細春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強求樂(lè )反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
注釋
�、艁校▃hù）倚危樓：長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
�、仆麡O：極目遠望。
�、趋鲼觯èàn）：心情沮喪憂(yōu)愁。生天際：從遙遠無(wú)邊的天際升起。
�、葻煿猓猴h忽繚繞的云靄霧氣。
�、蓵�(huì )：理解。闌：同“欄”。
(6)疏狂：狂放不羈。
(7)擬把：打算。
�、藦姡╭iǎng）樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
�、桃聨u寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
�、拖茫褐档�，能忍受得了。
賞析/鑒賞
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。上闋寓情于景。用“風(fēng)細細”點(diǎn)化，獨立高樓，境界超越�！按撼睢倍伞巴麡O”，并覺(jué)“黯黯生天際”，畫(huà)出伊人思念成癡的'心跡�！盁o(wú)言”之悲憤，最凄絕而沉痛�！皵M把疏狂圖一醉”，無(wú)可奈何以至瘋狂的壓抑忿懣之態(tài)可掬；“對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味”，寫(xiě)盡人生憂(yōu)患體驗；“衣帶漸寬”兩句將全部不幸承擔，終無(wú)悔意。最后兩句，王國維指想成就大事業(yè)、大問(wèn)者必經(jīng)的第二種境界�！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”遂成千古絕唱。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細細�！比~只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了�！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )�！俺睢�，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧�！皵M把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。
蝶戀花 柳永賞析3
蝶戀花
宋代：柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
賞析
這是一首懷人詞。
上片寫(xiě)登高望遠，離愁油然而生�！皝幸形秋L(fēng)細細”，作為全詞的第一句，便把主人公的外在形象像一幅剪紙那樣突現了出來(lái)�！拔恰倍直憩F出作者的立足點(diǎn)非常高，因此放眼望去，所看到的風(fēng)景也很廣闊�！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了�！皝幸小�，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，詞人說(shuō)“生天際”，這三字既化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；又可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了�！安萆珶煿鈿堈绽�，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。春草，鋪地如茵，在夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。此時(shí)的季節正是“春”，又看到了生命力頑強的春草，不禁使人聯(lián)想到綿綿的思愁就像春草一樣連綿無(wú)盡。再加上“殘照”二字，就又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì )”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆�！盁o(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。
下片“擬把疏狂圖一醉”，作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )�！俺睢�，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！這一句寫(xiě)出了他的打算。此時(shí)，他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉單靠自身的力量是難以排遣的`，所以他要“對酒當歌” 。強顏歡樂(lè )后卻頓感索然“無(wú)味”，證明他并沒(méi)有抑制住“春愁”，進(jìn)而體現了“春愁”的纏綿。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。到此為止，柳永才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。至此“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴，以表達資金及對“伊人”的忠貞�！敖K不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著(zhù)的態(tài)度，詞境也因此得以升華。王國維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著(zhù)態(tài)度。
他久立在高樓上微風(fēng)拂面一絲絲一細細，望不盡的春日離愁，面對從遙遠無(wú)邊的天際而產(chǎn)生心情沮喪憂(yōu)愁。碧綠的草色，迷蒙的煙光掩映在落日余暉里，默默無(wú)言什么人會(huì )理解他獨自憑欄的深沉含義？
打算讓這疏懶放縱的心情喝得酒醉，對著(zhù)美酒要縱情高歌，但勉強取得歡樂(lè )反而覺(jué)得毫無(wú)意味。衣衫絲帶漸漸覺(jué)得松寬了，可他始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡顏色憔悴。
這首詞抒情寫(xiě)景，感情真摯。全詞雖然緊扣“春愁”即“相思”，卻又遲遲沒(méi)有道破，只是從字里行間向我們透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又停筆 ，掉轉筆墨，使人感覺(jué)撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。詞在相思感情達到高潮時(shí)，戛然而止，增強了感染力。
蝶戀花 柳永賞析4
原文：
蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細
宋代：柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。(闌 通 欄)
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
注釋
�。�1）佇倚危樓：長(cháng)時(shí)間依靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
�。�2）望極：極目遠望。
�。�3）黯黯：迷蒙不明，形容心情沮喪憂(yōu)愁。
�。�4）生天際：從遙遠無(wú)邊的天際升起
�。�5）煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
�。�6）會(huì )：理解。
�。�7）闌：同“欄”。
�。�8）擬把：打算。
�。�9）疏狂：狂放不羈。
�。�10）強（qiǎng）樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
�。�11）衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。
�。�12）消得：值得，能忍受得了。
賞析
《蝶戀花》是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細細�！比~只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了�！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。柳永并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片柳永把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )�！俺睢�，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧�！皵M把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的'，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。
至此，柳永才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。（其中伊指深?lèi)?ài)的女子，也指自己的人生理想）
《蝶戀花》妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。
蝶戀花 柳永賞析5
[宋]柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，
望極春愁，
黯黯生天際。
草色煙光殘照里，
無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，
對酒當歌，
強樂(lè )還無(wú)味。
衣帶漸寬終不悔，
為伊消得人憔悴。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】蝶戀花：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”�！稑�(lè )章集》《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。雙調六十字，上下片各四仄韻。
【2】佇（zhù）倚危樓：長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，長(cháng)時(shí)間站立。危樓，高樓。
【3】望極：極目遠望。
【4】黯（àn）黯：神情沮喪，情緒低落。
【5】生天際：從遙遠無(wú)邊的天際升起。
【6】煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
【7】會(huì )：理解。
【8】闌：同“欄”。
【9】擬把：打算。
【10】疏狂：狂放不羈。
【11】強（qiǎng）樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
【12】衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
【13】消得：值得。
作品賞析：
[1]此詞原為唐教坊曲，調名取義簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。
[2]危樓：高樓。
[3]黯黯：迷蒙不明。
[4]擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。
[5]對酒當歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》。當：與“對”意同。
[6]強：勉強。強樂(lè )：強顏歡笑。
[7]衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠，離愁油然而生�！皝幸形秋L(fēng)細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠�！皝幸小�，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”�！按撼睢�，即懷遠盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(cháng)于心田，反說(shuō)它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。
接著(zhù)，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì )”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆�！盁o(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。
下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴�！敖K不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著(zhù)的態(tài)度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休�？v被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著(zhù)態(tài)度。
【集評】
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首上片寫(xiě)境，下片抒情�！皝幸小比�，寫(xiě)遠望愁生。
“草色”兩句，實(shí)寫(xiě)所見(jiàn)冷落景象與傷高念遠之意。換頭深婉�！皵M把”句，與“衣帶”
兩句，更柔厚。與“不辭鏡里朱顏瘦”語(yǔ)，同合風(fēng)人之旨。
王國維《人間詞話(huà)》：古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界，以“衣帶
漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”為第二境。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：長(cháng)守尾生抱柱之信，拼減沈郎腰帶之圍，真情至語(yǔ)。
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這首詞采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。
“佇倚危樓風(fēng)細細”。說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外在形象象一幅剪紙那樣突現出來(lái)了�！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的'具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立在樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，在夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。
作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )�！俺睢�，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。
這首詞妙在緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞在相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了。
蝶戀花 柳永賞析6
蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細
宋代：柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
譯文
我長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細細，望不盡春日離愁，沮喪憂(yōu)愁從遙遠無(wú)邊天際升起。碧綠草色，飄忽繚繞云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上心情。
打算把放蕩不羈心情給灌醉，舉杯高歌，勉強歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
賞析
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉落魄感受，同懷念意中人纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細細�！比~只此一句敘事，便把主人公外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了�！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際什么景物觸動(dòng)了他愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)人。至于那天際春草，所牽動(dòng)詞人“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙如煙似霧光色。一種極為凄美景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷色彩，為下一句抒情定下基調�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身內容，卻加重了“春愁”愁苦滋味。詩(shī)人并沒(méi)有說(shuō)出他“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片詩(shī)人把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )�！俺睢�，自然是痛苦，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧�！皵M把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”深沉，單靠自身力量是難以排遣，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”纏綿執著(zhù)。
至此，詩(shī)人才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝感情。他滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破：詞人所謂“春愁”，不外是“相思”二字。（其中伊指深?lèi)?ài)女子，也指自己人生理想）
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞最后兩句相思感情達到高潮時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強感染力。
蝶戀花 柳永賞析7
蝶戀花·鳳棲梧
宋代：柳永
蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪(fǎng)。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏爐溫斗帳。玉樹(shù)瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。
詞作鑒賞
這首詞采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。
“佇倚危樓風(fēng)細細”。說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現出來(lái)了�！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了柳永的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的'“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，柳永久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”，因為沒(méi)有人理解柳永登高遠望的心情，所以柳永默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。柳永并沒(méi)有說(shuō)出柳永的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解柳永的心情來(lái)了。柳永把筆宕開(kāi)，寫(xiě)柳永如何苦中求樂(lè )�！俺睢�，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)柳永的打算。柳永已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以柳永要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，柳永“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)柳永的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，柳永并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。
至此，柳永才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。柳永的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之下去，正是因為柳永不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了。
柳永小史
柳永（984年-1053年），字耆卿，原名三變，福建崇安人，因在族內排行第七，俗稱(chēng)柳七，當時(shí)柳永和兄長(cháng)三復、三接被世人譽(yù)為“柳氏三絕”。
柳永在宋詞中有著(zhù)舉足輕重的地位。如果說(shuō)李煜是宋詞婉約派的開(kāi)門(mén)人，那么柳永就是將婉約風(fēng)格推向了鼎盛。在形式上，柳永把過(guò)去只有幾十字的短令發(fā)展成為能夠容納更多內容的長(cháng)調慢詞；在內容上，柳永擺脫了官詞的束縛，大膽地描寫(xiě)市井百姓的情調和情緒；在語(yǔ)言上，創(chuàng )造性地大量使用民間俚語(yǔ)，使詞通俗化、口語(yǔ)化。正因為如此，柳永的詞不僅風(fēng)格浪漫多情、委婉凄美，而且通俗易懂、朗朗上口，在當時(shí)廣為流傳，以至于“凡有井水處，皆能歌柳詞”，“柳三變作新樂(lè )府，天下詠之”。樂(lè )工每譜得新曲，必找柳永填詞，而歌妓只要唱了柳永填詞的歌曲，就會(huì )“聲價(jià)十倍”。這是宋代任何詞人都無(wú)法相比的。
在中國浩如煙海的文學(xué)大家中，死后形成節日祭悼民俗的只有兩人，一位是屈原，另一位就是柳永。自北宋仁宗到南宋高宗的上百年間，為了祭奠這位詞人，清明節風(fēng)行“吊柳七”的民俗，也叫“上風(fēng)流�！�。據說(shuō)仁宗皇帝聽(tīng)說(shuō)了這件“奇事”，不太相信，就派了一名大臣前往柳永的葬地樂(lè )游原上探看虛實(shí)，結果大臣回來(lái)后，不僅證實(shí)確有其事，還抄錄了一首在民間廣為流傳的詩(shī)：“樂(lè )游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳；可笑紛紛縉紳輩，憐才不及眾紅裙�！比首诳春�，不禁為自己埋沒(méi)了人才而臉紅。
蝶戀花 柳永賞析8
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細》
朝代：宋代
作者：柳永
佇倚危樓風(fēng)細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
【賞析】
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。上片寫(xiě)登樓佇望情景。以細風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著(zhù)相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫(xiě)詞人情深志堅�！皵M把”、“強樂(lè )”三句辭意頓折，寫(xiě)詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂(yōu)，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個(gè)“還無(wú)味”的無(wú)聊和空虛，可見(jiàn)其春愁之濃深、刻骨，竟無(wú)法排遣。最后揭明詞人對待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”�！盀橐痢�，方始畫(huà)龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔的隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅貞情愛(ài)，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托!語(yǔ)直情切，挾帶著(zhù)市民式的激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫(huà)出一個(gè)志誠男子的形象，描寫(xiě)心理充分細膩，尤其是詞的最后兩句，直抒胸臆，畫(huà)龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公的精神境界，被王國維稱(chēng)為“專(zhuān)作情語(yǔ)而絕妙者”。
這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠，離愁油然而生�！皝幸形秋L(fēng)細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠�！皝幸小�，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”�！按撼睢�，即懷遠盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(cháng)于心田，反說(shuō)它從遙遠的`天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感;另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。接著(zhù)，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì )”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆�！盁o(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴�！敖K不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著(zhù)的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休�？v被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者;而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著(zhù)態(tài)度。
蝶戀花 柳永賞析9
《蝶戀花》又作《鳳棲梧》，是同一詞調的不同名稱(chēng)。這一詞調經(jīng)常用來(lái)表達“男女相思”的主題。
上闋情、景交融，寫(xiě)柳永登高望遠，觸景生情，春愁油然而生，由望遠而懷遠。下闋抒發(fā)情感，寫(xiě)柳永為了排解相思之苦借酒澆愁，而結果相思未解更覺(jué)無(wú)趣，于是索性任自己的思緒飛揚，發(fā)出為了思念中的情人甘愿消瘦憔悴的感慨。
“黯然消魂者，惟別而已矣�！绷谰镁玫卣玖⒃诟邩侵�，輕輕吹拂著(zhù)他的面頰的春風(fēng)勾起了他對遠方情人的相思之情，于是在目力所及的天際，一股愁緒黯然升起并迅速蔓延開(kāi)來(lái)。讓愁緒生于天際，是為了讓這愁緒由遠而近、由小而大，這樣既使人感受到柳永的相思是那樣的博大、那樣的久長(cháng)，也給無(wú)形的相思賦予了一種如云似霧的形象，使人們仿佛看到了愁緒的翻涌、思念的流動(dòng)。另外，魂牽夢(mèng)繞的情人遠在他鄉，人們不由得會(huì )產(chǎn)生這樣的聯(lián)想——那生于天際的愁緒或許就是她“放飛”的！雖然天各一方，無(wú)法相見(jiàn)，但思念的愁緒將兩人緊緊地聯(lián)系在了一起，這樣的意境，這樣的表現手法，巧妙、渾厚而又浪漫天成。
“草色煙光殘照里”，既是柳永眼前的實(shí)景，也是他內心愁苦的寫(xiě)照。草色青青、暮靄氤氳，黃昏的落日將一抹斜陽(yáng)潑灑在蒼茫的大地上，使得目力所及是那樣的空曠寂寥。然而，更加寂寥的是內心，思念已經(jīng)使他的內心如眼前的大地般荒蕪。一個(gè)“殘”字，道出了柳永的無(wú)奈和凄涼。是的，除了思念，他還能做什么呢？他只能默默“無(wú)言”，獨倚高樓，極目遠方，遙寄相思。此時(shí)無(wú)聲勝有聲，這里的“無(wú)言”，勝過(guò)萬(wàn)語(yǔ)千言，包含萬(wàn)千思緒，囊括萬(wàn)千風(fēng)情�？墒�，有誰(shuí)能理解這種無(wú)言憑闌念遠相思之意呢？遠方的情人，你能理解嗎？很少有人沒(méi)有嘗過(guò)相思之苦，然而苦到讓人無(wú)法“會(huì )”意、不能理解，當是苦到了極致。
下闋，柳永似乎豁然開(kāi)朗，想痛痛快快地大醉一場(chǎng)，“對酒當歌”，強作歡顏，借此放縱身心，把苦澀的愁緒拋到九霄云外。然而，思念是根植于心的，用酒來(lái)麻醉自己和強迫自己開(kāi)心，簡(jiǎn)直就是自欺欺人，到頭來(lái)不僅沒(méi)有排遣愁苦，反而使自己越發(fā)地感到無(wú)聊、無(wú)趣、無(wú)味。不過(guò)柳永并不是以此來(lái)說(shuō)明“借酒澆愁愁更愁”這一盡人皆知的道理，而是進(jìn)一步反襯自己對遠方的情人的感情是多么的真摯和強烈，更重要的是，為下一句起到轉承的作用。
結穴，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！边@兩句是全詞之睛、通篇之警策。既然“對酒當歌”也無(wú)法排遣心中的愁苦，那么就索性任由自己的愁緒漫天飛舞，讓相思來(lái)得更猛烈些吧！相思是一種折磨，但這種折磨苦中含蜜，為了心愛(ài)的人，哪怕被相思折磨得瘦骨嶙峋、憔悴老去也在所不惜！一個(gè)“終”字，使得一個(gè)對愛(ài)情忠貞不渝、至死靡他的才子詞人的.形象躍然紙上。對“消得”的解釋稍有爭議，胡云翼先生的《宋詞選》里注釋為“值得”，可謂深得其解。這兩句把天下有情人彼此思念的真摯情感表達得淋漓盡致、蕩氣回腸，成為千百年來(lái)膾炙人口的名句。
《古詩(shī)十九首》里有“相去日已遠，衣帶日已緩”的詩(shī)句，以上結穴或許是從這兩句演化而來(lái)，但古詩(shī)顯然表現得較為含蓄、平和，與之相比，柳永的表達更直白，感情更濃烈，態(tài)度更決絕。王國維在《人間詞話(huà)》里說(shuō)：“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)此三種之境界：‘昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨上高樓，望盡天涯路’，此第一境也�！聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴’，此第二境也�！娎飳にО俣�，驀然回首，那人正在燈火闌珊處’，此第三境也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道�！蓖鯂S借用柳永的這兩句詞來(lái)說(shuō)明成大事業(yè)、做大學(xué)問(wèn)的人所必須具備的忘我、堅韌、鍥而不舍的精神，雖然和詞的原意不合，但足見(jiàn)他對這兩句詞非常欣賞。
蝶戀花 柳永賞析10
蝶戀花
佇倚危樓風(fēng)細細⑴，望極春愁⑵，黯黯生天際⑶。草色煙光殘照里⑷，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意⑸。
擬把疏狂圖一醉⑹，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味⑺。衣帶漸寬終不悔⑻，為伊消得人憔悴⑼。
詞句注釋
�、艁校▃hù）倚危樓：長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓得欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
�、仆麡O：極目遠望。
�、趋鲼觯èàn）：心情沮喪憂(yōu)愁。生天際：從遙遠無(wú)邊得天際升起。
�、葻煿猓猴h忽繚繞得云靄霧氣。
�、蓵�(huì )：理解。闌：同“欄”。
�、蕯M把：打算。疏狂：狂放不羈。
�、藦姡╭iǎng）樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
�、桃聨u寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
�、拖茫褐档�。
白話(huà)譯文
我佇立在高樓上，細細春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠望，不盡得愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿得心意？
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強求樂(lè )反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
文學(xué)賞析
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉得落魄感受，同懷念意中人得纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”得表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細細�！比~只此一句敘事，便把主人公得外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了�！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)得“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”得具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際得什么景物觸動(dòng)了他得愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨得連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)得人。至于那天際得春草，所牽動(dòng)得詞人得“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公得孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)得余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙得如煙似霧得光色。一種極為凄美得景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷得色彩，為下一句抒情定下基調�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望得心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身得內容，卻加重了“春愁”得愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他得“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他得心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )�！俺睢�，自然是痛苦得，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧�！皵M把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他得打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”得深沉，單靠自身得力量是難以排遣得，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目得是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他得愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”得纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝得感情。他得滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”得糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破得：詞人得所謂“春愁”，不外是“相思”二字。
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞得最后兩句相思感情達到高潮得時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強得感染力。
蝶戀花 柳永賞析11
蝶戀花 柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意？
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
譯文
我長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細細，望不盡的春日離愁，沮喪憂(yōu)愁從遙遠無(wú)邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上的心情。
打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
賞析
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。上片寫(xiě)登樓佇望情景。以細風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著(zhù)相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫(xiě)詞人情深志堅�！皵M把”、“強樂(lè )”三句辭意頓折，寫(xiě)詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂(yōu)，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個(gè)“還無(wú)味”的無(wú)聊和空虛，可見(jiàn)其春愁之濃深、刻骨，竟無(wú)法排遣。最后揭明詞人對待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”。
“為伊”，方始畫(huà)龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔的隱秘：為了她--那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅貞情愛(ài)，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托！語(yǔ)直情切，挾帶著(zhù)市民式的激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫(huà)出一個(gè)志誠男子的形象，描寫(xiě)心理充分細膩，尤其是詞的最后兩句，直抒胸臆，畫(huà)龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公的精神境界，被王國維稱(chēng)為“專(zhuān)作情語(yǔ)而絕妙者”。
這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠，離愁油然而生�！皝幸形秋L(fēng)細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠�！皝幸小�，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”�！按撼睢�，即懷遠盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(cháng)于心田，反說(shuō)它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。接著(zhù)，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì )”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的`慨嘆�！盁o(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴�！敖K不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著(zhù)的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休�？v被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者。
而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著(zhù)態(tài)度。
蝶戀花 柳永賞析12
蝶戀花，詞牌名，原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“明月生南浦”“細雨吹池沼”“一籮金”“魚(yú)水同歡”“轉調蝶戀花”等。以下是“柳永蝶戀花全文賞析”，希望能夠幫助的到您！
蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細
宋代：柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。(闌 通 欄)
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
譯文
我長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細細，望不盡的春日離愁，沮喪憂(yōu)愁從遙遠無(wú)邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上的心情。
打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
注釋
�。�1）佇倚危樓：長(cháng)時(shí)間依靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
�。�2）望極：極目遠望。
�。�3）黯黯：迷蒙不明，形容心情沮喪憂(yōu)愁。
�。�4）生天際：從遙遠無(wú)邊的天際升起
�。�5）煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
�。�6）會(huì )：理解。
�。�7）闌：同“欄”。
�。�8）擬把：打算。
�。�9）疏狂：狂放不羈。
�。�10）強（qiǎng）樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
�。�11）衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。
�。�12）消得：值得，能忍受得了。
賞析
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細細�！比~只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了�！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種。詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色，一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味，作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )�！俺睢�，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧�！皵M把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的'打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情，他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字，（其中伊指深?lèi)?ài)的女子，也指自己的人生理想）
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破。只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。
蝶戀花 柳永賞析13
原文
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
◎注釋
佇 解釋?zhuān)洪L(cháng)時(shí)間站立。
危樓 解釋?zhuān)焊邩恰?/p>
黯黯 解釋?zhuān)盒那榫趩�，無(wú)精打采。
會(huì ) 解釋?zhuān)豪斫狻?/p>
疏狂 解釋?zhuān)嚎穹挪涣b。
◎翻譯
久久地倚靠著(zhù)在高樓的欄桿，在微風(fēng)習習中極目遠望，一縷春愁從天邊黯然升起。殘陽(yáng)中蒼茫的大地云靄繚繞，有誰(shuí)能理解我憑欄遠望的意思呢？
想要放縱身心一醉方休，以酒當歌排潛心中的愁苦，但是怎奈強作的歡顏終究都是索然無(wú)味的。那么就讓我無(wú)怨無(wú)悔地在相思中消瘦下去吧，為了你而憔悴老去也心甘情愿。
◎賞析
《蝶戀花》又作《鳳棲梧》，是同一詞調的不同名稱(chēng)。這一詞調經(jīng)常用來(lái)表達“男女相思”的主題。
上闋情、景交融，寫(xiě)作者的登高望遠，觸景生情，春愁油然而生，由望遠而懷遠。下闋抒發(fā)情感，寫(xiě)作者為了排解相思之苦借酒澆愁，而結果相思未解更覺(jué)無(wú)趣，于是索性任自己的思緒飛揚，發(fā)出為了思念中的情人甘愿消瘦憔悴的感慨。
“黯然消魂者，惟別而已矣�！弊髡呔镁玫卣玖⒃诟邩侵�，輕輕吹拂著(zhù)他的面頰的春風(fēng)勾起了他對遠方情人的相思之情，于是在目力所及的天際，一股愁緒黯然升起并迅速蔓延開(kāi)來(lái)。讓愁緒生于天際，是為了讓這愁緒由遠而近、由小而大，這樣既使人感受到作者的相思是那樣的博大、那樣的久長(cháng)，也給無(wú)形的相思賦予了一種如云似霧的形象，使人們仿佛看到了愁緒的翻涌、思念的流動(dòng)。另外，魂牽夢(mèng)繞的情人遠在他鄉，人們不由得會(huì )產(chǎn)生這樣的聯(lián)想——那生于天際的愁緒或許就是她“放飛”的！雖然天各一方，無(wú)法相見(jiàn)，但思念的愁緒將兩人緊緊地聯(lián)系在了一起，這樣的意境，這樣的表現手法，巧妙、渾厚而又浪漫天成。
“草色煙光殘照里”，既是作者眼前的實(shí)景，也是他內心愁苦的寫(xiě)照。草色青青、暮靄氤氳，黃昏的落日將一抹斜陽(yáng)潑灑在蒼茫的大地上，使得目力所及是那樣的空曠寂寥。然而，更加寂寥的是內心，思念已經(jīng)使他的內心如眼前的大地般荒蕪。一個(gè)“殘”字，道出了作者的無(wú)奈和凄涼。是的，除了思念，他還能做什么呢？他只能默默“無(wú)言”，獨倚高樓，極目遠方，遙寄相思。此時(shí)無(wú)聲勝有聲，這里的“無(wú)言”，勝過(guò)萬(wàn)語(yǔ)千言，包含萬(wàn)千思緒，囊括萬(wàn)千風(fēng)情�？墒�，有誰(shuí)能理解這種無(wú)言憑闌念遠相思之意呢？遠方的情人，你能理解嗎？很少有人沒(méi)有嘗過(guò)相思之苦，然而苦到讓人無(wú)法“會(huì )”意、不能理解，當是苦到了極致。
下闋，作者似乎豁然開(kāi)朗了，想痛痛快快地大醉一場(chǎng)，“對酒當歌”，強作歡顏，借此放縱身心，把苦澀的愁緒拋到九霄云外。然而，思念是根植于心的，用酒來(lái)麻醉自己和強迫自己開(kāi)心，簡(jiǎn)直就是自欺欺人，到頭來(lái)不僅沒(méi)有排遣愁苦，反而使自己越發(fā)地感到無(wú)聊、無(wú)趣、無(wú)味。不過(guò)作者并不是以此來(lái)說(shuō)明“借酒澆愁愁更愁”這一盡人皆知的道理，而是進(jìn)一步反襯自己對遠方的情人的感情是多么的真摯和強烈，更重要的是，為下一句起到轉承的作用。
結穴，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！边@兩句是全詞之睛、通篇之警策。既然“對酒當歌”也無(wú)法排遣心中的愁苦，那么就索性任由自己的愁緒漫天飛舞，讓相思來(lái)得更猛烈些吧！相思是一種折磨，但這種折磨苦中含蜜，為了心愛(ài)的人，哪怕被相思折磨得瘦骨嶙峋、憔悴老去也在所不惜！一個(gè)“終”字，使得一個(gè)對愛(ài)情忠貞不渝、至死靡他的才子詞人的形象躍然紙上。對“消得”的解釋稍有爭議，胡云翼先生的《宋詞選》里注釋為“值得”，可謂深得其解。這兩句把天下有情人彼此思念的真摯情感表達得淋漓盡致、蕩氣回腸，成為千百年來(lái)膾炙人口的名句。
《古詩(shī)十九首》里有“相去日已遠，衣帶日已緩”的詩(shī)句，以上結穴或許是從這兩句演化而來(lái)，但古詩(shī)顯然表現得較為含蓄、平和，與之相比，柳永的表達更直白，感情更濃烈，態(tài)度更決絕。王國維在《人間詞話(huà)》里說(shuō)：“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)此三種之境界：‘昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨上高樓，望盡天涯路’，此第一境也�！聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴’，此第二境也�！娎飳にО俣�，驀然回首，那人正在燈火闌珊處’，此第三境也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道�！蓖鯂S借用柳永的這兩句詞來(lái)說(shuō)明成大事業(yè)、做大學(xué)問(wèn)的人所必須具備的忘我、堅韌、鍥而不舍的.精神，雖然和詞的原意不合，但足見(jiàn)他對這兩句詞非常欣賞。
◎柳永小史
柳永（984年-1053年），字耆卿，原名三變，福建崇安人，因在族內排行第七，俗稱(chēng)柳七，當時(shí)他和兄長(cháng)三復、三接被世人譽(yù)為“柳氏三絕”。
柳永在宋詞中有著(zhù)舉足輕重的地位。如果說(shuō)李煜是宋詞婉約派的開(kāi)門(mén)人，那么柳永就是將婉約風(fēng)格推向了鼎盛時(shí)期。在形式上，他把過(guò)去只有幾十字的短令發(fā)展成為能夠容納更多內容的長(cháng)調慢詞；在內容上，他擺脫了官詞的束縛，大膽地描寫(xiě)市井百姓的情調和情緒；在語(yǔ)言上，創(chuàng )造性地大量使用民間俚語(yǔ)，使詞通俗化、口語(yǔ)化。正因為如此，他的詞不僅風(fēng)格浪漫多情、委婉凄美，而且通俗易懂、朗朗上口，在當時(shí)廣為流傳，以至于“凡有井水處，皆能歌柳詞”，“柳三變作新樂(lè )府，天下詠之”。樂(lè )工每譜得新曲，必找他填詞，而歌妓只要唱了他填詞的歌曲，就會(huì )“聲價(jià)十倍”。這是宋代任何詞人都無(wú)法相比的。
在中國浩如煙海的文學(xué)大家中，死后形成節日祭悼民俗的只有兩人，一位是屈原，另一位就是柳永。自北宋仁宗到南宋高宗的上百年間，為了祭奠這位詞人，清明節風(fēng)行“吊柳七”的民俗，也叫“上風(fēng)流�！�。據說(shuō)仁宗皇帝聽(tīng)說(shuō)了這件“奇事”，不太相信，就派了一名大臣前往柳永的葬地樂(lè )游原上探看虛實(shí)，結果大臣回來(lái)后，不僅證實(shí)確有其事，還抄錄了一首在民間廣為流傳的詩(shī)：“樂(lè )游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳；可笑紛紛縉紳輩，憐才不及眾紅裙�！比首诳春�，不禁為自己埋沒(méi)了人才而臉紅。
蝶戀花 柳永賞析14
【蝶戀花原詞】
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意？
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
柳永詞作鑒賞
這首詞采用曲徑通幽的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。
佇倚危樓風(fēng)細細。說(shuō)登樓引起了春愁。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現出來(lái)了。風(fēng)細細，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
望極春愁，黯黯生天際，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的春愁油然而生。春愁，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這愁的具體內容，詞人只說(shuō)生天際，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句草色煙光來(lái)看，是春草，芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的春愁究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。
草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。草色煙光寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上殘照二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有春愁又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是春愁本身的內容，卻加重了春愁的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的春愁是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了，作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )。愁，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！擬把疏狂圖一醉，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了春愁的深沉，單靠自身的'力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是圖一醉。為了追求這一醉，他疏狂，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要對酒當歌，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是強樂(lè )還無(wú)味，他并沒(méi)有抑制住春愁。故作歡樂(lè )而無(wú)味，更說(shuō)明春愁的纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種春愁是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這春愁的糾纏，甚至心甘情愿為春愁所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。為伊消得人憔悴才一語(yǔ)破的：詞人的所謂春愁，不外是相思二字。
這首詞妙緊拓春愁即相思，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白，詞相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了。
蝶戀花 柳永賞析15
《蝶戀花·鳳棲梧》亦是一首離別相思之作，詞人寫(xiě)春夜懷人，描繪了一幅迷蒙凄楚的黃昏高樓望遠圖，景中含情，表現了懷念的深情!
原文
【朝代】宋代
蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪(fǎng)。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏爐溫斗帳。玉樹(shù)瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。
譯文
我佇立在高樓上，細細春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意?
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強求樂(lè )反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
注釋
�、艁�(zhù)倚危樓：長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
�、仆麡O：極目遠望。
�、趋鲼�(ànàn)：心情沮喪憂(yōu)愁。生天際：從遙遠無(wú)邊的天際升起。
�、葻煿猓猴h忽繚繞的云靄霧氣。
�、蓵�(huì )：理解。闌：同“欄”。
�、蕯M把：打算。疏狂：狂放不羈。
�、藦�(qiǎng)樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
�、桃聨u寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古十九首》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
�、拖茫褐档�。
賞析
柳永這首《風(fēng)棲梧》(亦作《蝶戀花》)，是懷念遠方戀人的作品，上片寫(xiě)登高望遠，春愁油然而生，由望遠而懷遠。下片寫(xiě)為消除相思的痛苦，打算借酒澆愁，強自寬解，但又覺(jué)強樂(lè )無(wú)味，最后痛下決心，執著(zhù)地追求他思念中的伊人，為了她，可以不惜一切，寧愿“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。
本篇亦是一首離別相思之作，詞人寫(xiě)春夜懷人，描繪了一幅迷蒙凄楚的黃昏高樓望遠圖，景中含情，表現了懷念的深情。
上片寫(xiě)登樓遠望所引起的無(wú)盡愁思，以迷離的景物描寫(xiě)渲染出凄楚悲涼氣氛�！皝幸形秋L(fēng)細細”詞人登高望遠，離別愁恨油然而生�！皝幸小倍肿阋�(jiàn)主人公憑欄之久、懷想之深。然極目遠望，看到的卻是黯然銷(xiāo)魂的“春愁”，詞人不說(shuō)“春愁”由心而發(fā)，卻說(shuō)生之于天際，一方面是為了將無(wú)形變成有形，以具象說(shuō)明抽象，增加了詞的畫(huà)面感，另一方面也是因為這愁怨是景物所觸發(fā)�！安萆珶煿狻奔词窃~人極目天涯的所見(jiàn)之景，面對此情此景，詞人一聲感嘆“無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，又有誰(shuí)能知我默默憑倚欄桿的心意?這是對獨自倚欄、希望成空的.慨嘆，也是不見(jiàn)心上人、難訴情懷的凄涼感喟。
下片直抒胸臆，抒寫(xiě)了為心上人死而無(wú)悔的堅貞執著(zhù)的心懷。詞人為了排遣內心深沉的離愁之情，決意借酒澆愁，“擬把疏狂圖一醉”，打算任情放縱喝個(gè)一醉方休，而且還要“對酒當歌”放聲高歌抒發(fā)自己的愁懷，但強顏歡笑，卻是“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到末句“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)道破：“春愁”緣起“相思”，如此一波三折，激情回蕩，頗具感染力。結尾二句是柳詞中流傳千古的名句，曾得到王國維的高度評價(jià)。王用以比喻“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界”的第二境界，即獻身精神，并說(shuō)此等語(yǔ)“非大詞人不能道”。
全詞抒情寫(xiě)景，構思巧妙，感情真摯，蕩氣回腸，頗具柳詞的抒情特色。
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