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柳永是哪個(gè)朝代的詞人
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柳永(987~1053),是宋代的著(zhù)名詞人。
柳永介紹
柳永,崇安(今福建崇安)人,原名三變,字耆卿。他是宋代開(kāi)一代詞風(fēng)的大詞人,官至屯田員外郎,世號柳屯田。柳永是北宋第一個(gè)專(zhuān)門(mén)寫(xiě)詞的作家。他的詞多取材都市生活,又大量創(chuàng )制慢詞,受到下層勞動(dòng)群眾的喜愛(ài),宋元時(shí)期流傳最廣。相傳當時(shí)有凡有井水飲處,即能歌柳詞之說(shuō)。
柳永出身官宦之家,父親柳宜在北宋朝廷任工部侍郎。柳永小時(shí)候與兩個(gè)哥哥都很有才華,都考中了進(jìn)士。在鄉里有柳氏三絕的美稱(chēng)。但在三兄弟中,卻是年幼的三變最為聰明伶俐。據說(shuō)柳永是吃乳娘奶長(cháng)大的。乳娘是個(gè)略通詩(shī)歌的女子。她在給柳永喂奶時(shí),常用手指蘸著(zhù)奶汁在柳永掌心上寫(xiě)字。小柳永雖然不會(huì )讀,但識字不少,到了7歲,就成了名噪崇安的神童了。
柳永小時(shí)候,不僅才思敏捷,而且學(xué)習十分刻苦。他家門(mén)前有一條柳葉河,河邊有塊大青石。每天早晚,柳永總提著(zhù)一桿大筆,蹲在大青石上提腕運勁在水面上練字,日子長(cháng)了,他在紙上便能寫(xiě)出十分瀟灑、飄逸而又沉穩的字了。鄉鄰們每逢婚喪嫁娶,多有求他寫(xiě)對聯(lián)的,人稱(chēng)柳聯(lián)。柳葉河邊那塊大青石,則被后人稱(chēng)為磨礪石。
柳氏三兄弟在學(xué)習上都是十分刻苦的,據說(shuō)他們在趕考之前,連家鄉素有風(fēng)景奇秀甲天下的武夷山都沒(méi)有游玩過(guò)。只是在臨進(jìn)京之前,三變才提出游一次家鄉山水,放松一下情緒,開(kāi)闊一下眼界。三兄弟流連于山水之間,樂(lè )不思歸。三變更是靈感勃發(fā),思如泉涌。他一氣吟出五闕《巫山一段云》。詞的第一首寫(xiě)道:六六真游洞,三三物外天。九班麟隱破非煙,何處按云軒?昨天麻姑陪宴,又話(huà)蓬萊清淺。幾回山腳弄云濤,仿佛見(jiàn)金鰲。
大自然的美景與美麗的神話(huà)故事,相映成趣,勾勒出武夷山水的奇幻與旖旎。至今,他家鄉的群眾仍為有柳永這樣一支神筆而自豪。
柳永的詞風(fēng)解讀
柳永,北宋詞人。原名三變,字景莊,后改名永,排行第七,世稱(chēng)柳七、柳屯田。柳永為人放蕩不羈,終身潦倒。柳永詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。柳永的詞鋪敘刻畫(huà),情景交融,語(yǔ)言通俗,音律諧婉,在當時(shí)流傳很廣,柳永對宋詞的發(fā)展具有一定的影響。柳永尤以香艷的詞風(fēng),對后人影響至深。
青少年時(shí)代的柳永性格放蕩不羈,赴汴京預備科舉考試時(shí),流連花街柳巷,留下名句“才子佳人,自是白衣卿相。忍把浮名,換了淺斟低唱!币灾劣谒稳首谠谒目季砩虾敛豢蜌獾呐荆呵胰ヌ钤~,要此浮名何為。至此,柳永只好自嘲為“奉旨填詞柳三變”。如果說(shuō)李煜奠定了宋詞抒寫(xiě)個(gè)人情懷的格局,那么柳永在宋詞音律上的個(gè)人創(chuàng )新,極大地豐富了宋詞的表現力,使復雜曲折的情感表達成為了可能。這主要體現在他對慢詞長(cháng)調的開(kāi)拓上。柳永的《鶴沖天》原文如下:“黃金榜上,偶失龍頭望。明代暫遺賢,如何向?未遂風(fēng)云便,爭不恣狂蕩。何須論得喪?才子詞人,自是白衣卿相。煙花巷陌,依約丹青屏障。幸有意中人,堪尋訪(fǎng)。且恁偎紅翠,風(fēng)流事,平生暢。青春都一餉。忍把浮名,換了淺斟低唱!”這是一首直抒胸臆的名篇。它與一般即景言情,融情人景的詞作有所不同,但它仍能深深打動(dòng)讀者,原因是,它抒發(fā)了作者強烈而又真實(shí)的思想感情,表現出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想。過(guò)去,有人指出這首詞含有“自我解嘲”的意味,同時(shí)還指出這首詞反映了封建時(shí)代文人失意時(shí)的“頹廢思想和墮落生活”,這些,無(wú)疑是正確的。但同時(shí)也應當看到問(wèn)題的另一面,當作者落第失意之后,便在“煙花巷陌”之中去尋訪(fǎng)“意中人”。這“意中人”,其實(shí)就是作者的知己,亦即“同是天涯淪落人”。這樣的思想情緒既表現出作者身世的漂零之感,同時(shí)又反映出他消極反抗的情緒。柳永在《八聲甘州》詞中寫(xiě)到:“對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當樓。是處紅衰翠減,苒苒物華休。惟有長(cháng)江水,無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡,何事苦淹留?想佳人妝樓望,誤幾回、天際識歸舟。爭知我,倚闌干處,正恁閑愁。此“是處紅衰翠減,苒苒物畢休”一句,詞意由蒼莽悲壯,而轉入細致沉思,由仰觀(guān)而轉至俯察,又見(jiàn)處處皆是一片凋落之景象!凹t衰翠減”,倍覺(jué)風(fēng)流蘊藉!败圮邸,正與“漸”字相為呼應。一“休”字寓有無(wú)窮的感慨愁恨,接下“惟有長(cháng)江水,無(wú)語(yǔ)東流”寫(xiě)的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理!盁o(wú)語(yǔ)”二字乃“無(wú)情”之意,此句蘊含百感交集的復雜心理。這首傳頌千古的名作,融寫(xiě)景、抒情為一體,通過(guò)描寫(xiě)羈旅行役之苦,表達了強烈的思歸情緒,語(yǔ)淺而情深。這首詞章法結構細密,以鋪敘見(jiàn)長(cháng)。詞中思鄉懷人之意境,抒展盡致。而白描手法,再加通俗的語(yǔ)言,將這復雜的意境表達得明白如話(huà),這首詞是柳永同類(lèi)作品中藝術(shù)成就最高的一首。柳永的《望海潮》以大開(kāi)大闊、波瀾起伏的筆法,濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象,這首詞慢聲長(cháng)調和所抒之情起伏相應,音律協(xié)調,情致婉轉,是柳永的一首傳世佳作!锻3薄吩娜缦拢骸皷|南形勝,三吳都會(huì ),錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋,風(fēng)簾翠幕,參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪,天塹無(wú)涯。市列珠璣,戶(hù)盈羅綺,競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)蕭鼓,吟賞煙霞。異日圖將好景,歸去鳳池夸!逼渲小靶蝿佟、“繁華”四字,為點(diǎn)睛之筆。自“煙柳”以下,便從各個(gè)方面描寫(xiě)杭州之形勝與繁華。由市內說(shuō)到郊外,只見(jiàn)在錢(qián)塘江堤上,行行樹(shù)木,遠遠望去,郁郁蒼蒼,猶如云霧一般。錢(qián)塘江八月觀(guān)潮,歷來(lái)稱(chēng)為盛舉,描寫(xiě)錢(qián)塘江潮是必不可少的一筆。描寫(xiě)杭州的繁華,同時(shí)也反映了杭州這個(gè)繁華都市窮奢極欲的一面。杭州之美在西湖,西湖之美在景美,更在人美!爸睾B巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花!焙庥泻,山外有山,西湖的錦山秀水實(shí)在是清麗可嘉;更美的是“三秋桂子,十里荷花”,堪稱(chēng)千古麗句!叭铩币庵腹鸹ɑㄆ陂L(cháng),馥郁芬芳,長(cháng)久不散;“十里”是說(shuō)湖中廣植荷花,逢到花期真可謂“接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅”了。一句牽出了諸多意象,湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而來(lái),令人心曠神怡,遐想萬(wàn)千!锻3薄 這是一首藝術(shù)感染力很強的詞,相傳后來(lái)金主完顏亮聽(tīng)唱“三秋桂子,十里荷花”以后,便羨慕錢(qián)塘的繁華,從而更加強了他侵吞南宋的野心,在寫(xiě)“景”和寫(xiě)“情”上,柳永不愧為大家。
柳永的《蝶戀花》更是寫(xiě)景抒情的名篇,《蝶戀花》其原文如下:“佇倚危樓風(fēng)細細,望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴!边@是一首懷人詞,上篇寫(xiě)登高望遠,離愁油然而生。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō),這雖然不是“春愁”本身的內容,卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么,卻又掉轉筆墨,埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。下篇寫(xiě)主人公為消釋離愁,決意痛飲狂歌,“擬把疏狂圖一醉”,但強顏為歡,終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”,筆勢動(dòng)蕩起伏,頗具波瀾。結尾句“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情,自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴!敖K不悔”,即“之死不忘”之意,表現了作者的堅毅性格與執著(zhù)的態(tài)度,詞境也因此得以升華。這首詞妙在緊扣“春愁”即“相思”,卻又遲遲不肯說(shuō)破,只是從字里行間向讀者透露出一些消息,眼看要寫(xiě)到了,卻又煞住,掉轉筆墨,如此影影綽綽,撲朔迷離,千回百折,直到最后一句,才使真象大白。詞在相思感情達到高潮的時(shí)候,戛然而止,激情回蕩,感染力更強了。柳永的《雨霖鈴》可以說(shuō)是婉約和香艷的名篇,《雨霖鈴》其原文如下:“寒蟬凄切。對長(cháng)亭晚,驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒,留戀處、蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?”詞中,作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻,凄婉動(dòng)人。詞的上篇寫(xiě)臨別時(shí)的情景,下篇主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕,聲情有加,是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景,點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序!傲魬偬、蘭舟催發(fā)”,這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí),然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理:一邊是留戀情濃,一邊是蘭舟催發(fā),這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳!這里的“蘭舟催發(fā)”,卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫,雖沒(méi)有含蘊纏綿,但卻更能促使感情的深化!這首詞寫(xiě)將別、臨別以及別后的種種設想,以白描的手法鋪敘景物,傾吐心情,層次分明,語(yǔ)意明確,絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫(xiě)得比真的還真,又以景視之,使人不覺(jué)得是虛構的,足見(jiàn)柳永的藝術(shù)手法之高妙。所以有人稱(chēng)其“微妙則耐思,而景中有情”!在群星璀璨的北宋詞壇上,柳永是耀眼的明星之一,自古以來(lái),表現男女離別之情的詩(shī)詞曲賦層出不窮,而獨有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰,傳誦至今,這確實(shí)值得研究。此詞之所以膾灸人口,是因為它在藝術(shù)上頗具特色,成就甚高。早在宋代,就有記載說(shuō),以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約,“只合十七八女郎,執紅牙板,歌楊柳岸、曉風(fēng)殘月!边@種格調的形成,有賴(lài)于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現出來(lái),意與境會(huì ),構成一種詩(shī)意美的境界,給讀者以強烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě),但敘事清楚,寫(xiě)景工致,以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題,狀難狀之景,達難達之情,而出之以自然。末尾二句“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?”畫(huà)龍點(diǎn)睛,為全詞生色,為膾灸人口的千古名句。
柳永是寫(xiě)“情”的高手,他香艷的詞風(fēng)以鋪敘為主,白描見(jiàn)長(cháng),勾勒環(huán)境,描繪情態(tài),惟妙惟肖。寫(xiě)景則近景遠景相連,虛景實(shí)景結合;寫(xiě)情則極盡渲染襯托,層層推進(jìn)。情隨景生,景隨情移,情景交融,感人至深,他的詞風(fēng),為宋詞的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。
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