- 相關(guān)推薦
柳永《斗百花·煦色韶光明媚》鑒賞及譯文
《斗百花·煦色韶光明媚》
宋代：柳永
煦色韶光明媚，輕靄低籠芳樹(shù)。池塘淺蘸煙蕪，簾幕閑垂飛絮。春困厭厭，拋擲斗草工夫，冷落踏青心緒。終日扃朱戶(hù)。
遠恨綿綿，淑景遲遲難度。年少傅粉，依前醉眠何處。深院無(wú)人，黃昏乍拆秋千，空鎖滿(mǎn)庭花雨。
《斗百花·煦色韶光明媚》譯文
春光明媚，陽(yáng)光和煦，薄霧低低的籠罩著(zhù)芳香的樹(shù)叢。池塘上飄著(zhù)如煙的霧氣，凌亂而荒蕪，簾幕無(wú)聊的垂著(zhù)，像風(fēng)中的柳絮一般飄蕩。春困的日子讓人想睡覺(jué)，把斗草的游戲拋開(kāi)了，踏青的心情也沒(méi)有了。整天關(guān)著(zhù)房門(mén)。
綿綿的思念，幽幽的愁緒，何時(shí)才能得到丈夫的愛(ài)憐。年輕的郎君，你和從前一樣嗎?在哪兒眠花宿柳呢。寂寞的院子的空無(wú)一人，黃昏時(shí)剛剛把秋千拆掉了，白白的鎖住了一院子落花。
《斗百花·煦色韶光明媚》注釋
斗百花：詞牌名，又名《夏州》。格律以“雙調八十一字，前段八句五仄韻，后段七句三仄韻”為正體。
煦色：美好的春色，春天陽(yáng)光和煦，因此稱(chēng)煦色。
韶光：本指美好的陽(yáng)光，這里指青春年少的美好時(shí)光。
輕靄：薄霧。
淺蘸(zhàn)：輕輕地挨碰。
煙蕪(wú)：如煙的霧氣混合顯得凌亂而荒蕪。
閑垂：沒(méi)有必要的垂掛，簾幕本是用來(lái)遮掩夫妻親昵之用的，由于丈夫不在家簾幕也成為了一種沒(méi)有必要的擺設。
厭厭：精神不振的樣子。
斗草：古代民間習俗，農歷五月初五有斗草之戲，唐宋時(shí)稱(chēng)為“斗百草”。
踏青：春天到郊外去游玩。
扃(jiōng)：門(mén)窗的插條，此處是關(guān)閉之意。
遠恨：因丈夫不知是在何處眠花宿柳，恨又沒(méi)有具體對象，因此稱(chēng)遠恨。
綿綿：連續不斷，此處又有情意纏綿之意。
淑景(yǐng)：日影。景，通“影”。此處指美好的光陰。杜甫《紫宸殿退朝口號》：“香飄合殿春風(fēng)轉，花覆千官淑景移�！�
遲遲：遲緩。
年少傅粉：喻年輕貌美的少年男子，此處指此年輕女子的丈夫。劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》：“何平叔(何晏)美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉�！�
依前：和從前一樣。
醉眠：酒醉之后的睡眠，此處指眠花宿柳。
乍：剛剛。
空鎖：白白的鎖住
花雨：落花如雨。
《斗百花·煦色韶光明媚》創(chuàng )作背景
此詞具體創(chuàng )作年代暫不可考。因此詞為代春閨怨體，而柳永創(chuàng )作此類(lèi)作品多為早年游歷江南的時(shí)候，故此詞也應該是作于這個(gè)時(shí)候。
《斗百花·煦色韶光明媚》賞析
這是柳永早年寫(xiě)的一首中調詞，描寫(xiě)一名被拋棄的年輕女子思念她的情人而不得見(jiàn)的悵怨心情。上片寫(xiě)她面對大好春色而深感寂寞的情景;下片寫(xiě)她想念情人而百無(wú)聊賴(lài)的心境。
上篇開(kāi)頭四句，猶如一組連續不斷、由遠而近、由大到小的靜景鏡頭，把大好春景寫(xiě)得如詩(shī)如畫(huà)：先展示出和暖美好的春光是那么明麗嫵媚，渲染出一個(gè)迷人的全景;然后拉近鏡頭，現出輕淡的云氣低低籠罩著(zhù)花開(kāi)樹(shù)木的景象;再把鏡頭推進(jìn)，照著(zhù)芳樹(shù)旁的一個(gè)池塘，那池塘中有一片好似輕淺地沾著(zhù)水而生長(cháng)的水氣朦朧的青草;最后把鏡頭對著(zhù)池塘邊的小樓，只見(jiàn)遮蔽門(mén)窗的簾布靜靜地垂著(zhù)，任憑楊花柳絮在簾外春風(fēng)中飄舞。從結構上看，第一句是總寫(xiě)，下面三句是分寫(xiě);分寫(xiě)的三句又句句相加，步步逼。這就使春光明媚的靜景不斷變化，最后使讀者的眼光集中到閑垂簾幕的地方來(lái)了。
詞人為什么要著(zhù)力描繪這大好春景呢?這幅春景又是從什么角度來(lái)看的呢?這在“春困厭厭”以下四句中才點(diǎn)出了答案。原來(lái)這都是春困者眼中之所見(jiàn);而她面對如此迷人景色，并未引起歡樂(lè )的快感，反倒越加困惱起來(lái)，久久不能消除�！皡拝挕�，好久。這種久久困惱的心情，使得她連賽百草的游戲也丟開(kāi)了，使得她連到郊外散步游玩的情緒也冷淡下來(lái)了，一天到晚把朱紅的大門(mén)緊閉�！岸凡荨�，據《荊楚歲時(shí)記》云：“五月五日，有斗百草之戲�！碧で嘀冈谇迕鞴澢昂蠼加�，“青”即青草�！肮し颉�，時(shí)間;“扃”關(guān)門(mén)�？磥�(lái)春光越美，春意越濃，越使她感到孤寂，心緒冷落，這種反常的情緒原因何在呢?從而勾起讀者的懸念，詞意也就自然而然地過(guò)渡到下片。
“遠恨綿綿，淑景遲遲難度�！边@個(gè)換頭，承上啟下，解開(kāi)懸念。原來(lái)是她由于有著(zhù)綿綿不斷的悠長(cháng)怨悔的心情，所以面對如此美好春景反倒感到時(shí)間緩慢，難以熬過(guò)�！斑h恨”，即長(cháng)恨，長(cháng)久的怨悔�！笆纭�，美好。意思雖然十分醒豁，而用詞卻頗為含蓄。它既揭示了大好春光反而使她困惱無(wú)緒的秘密，又賣(mài)了一個(gè)何為“遠恨”的關(guān)子。這確如周濟所說(shuō)：“以一、二語(yǔ)勾勒提掇，有千鈞之力�！�
“年少傅粉，依前醉眠何處?”緊接上句，點(diǎn)明“遠恨”的內容。說(shuō)她想念的那個(gè)年輕人搽著(zhù)脂粉，又像以前在她這兒喝醉共眠一樣地到別處去尋歡作樂(lè )了吧?這里面包含了對“年少”的往日恩愛(ài)的回顧，更蘊藏著(zhù)對“年少”的今日薄情的怨恨，而全由她想像的口吻出之，即使“遠恨”的內容深化了一層，又照應了上片“終日扃朱戶(hù)”的內心活動(dòng)，從而把一個(gè)被拋棄的女子的一腔纏綿悱惻而又怨悔交集的心境描摹得淋漓盡致。
在這萬(wàn)般愁緒無(wú)可解脫的情況下，她只好想借著(zhù)打打秋千來(lái)排遣愁緒�！吧钤簾o(wú)人”，是寫(xiě)她實(shí)際還在盼望“年少”能來(lái)，可幽深的院子里并沒(méi)有人來(lái)，其間寂寞失望的心情可以想見(jiàn)�！包S昏乍拆秋千”，則把她對景難排、出于無(wú)奈的神態(tài)刻畫(huà)出來(lái)�！包S昏”，與上片的“終日”遙相呼應，顯見(jiàn)她在朱戶(hù)獨思之久;“乍拆”，暫忽打開(kāi)，描摹出迷離恍惚、無(wú)可奈何之態(tài)�！翱真i滿(mǎn)庭花雨”之句，用在這兒正與她的被棄飄零的不幸遭遇相互映襯。其間一個(gè)“空”字，更把她蕩秋千而不再有“年少”欣賞、只有滿(mǎn)院落花與她一起空自關(guān)在這深院中冷落心境渲染出來(lái)，景中有情，意在言外，成為情景交融、詞意含蓄的結筆。
此詞首尾兩處寫(xiě)景，起首以大好春色反襯內心的困擾寂寞;末尾以深院花雨映襯內心的遠恨難排。在寫(xiě)法上，有如夏敬觀(guān)所說(shuō)：“層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈�！逼渲性~意之曲折含蓄，敘事之委婉有序，章法之綿密謹嚴，音律之和諧悅耳，也都顯示了柳詞的特色。
《斗百花·煦色韶光明媚》作者介紹
柳永，(約987年—約1053年)北宋著(zhù)名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
【柳永《斗百花·煦色韶光明媚》鑒賞及譯文】相關(guān)文章：
柳永《斗百花》相關(guān)介紹10-09
柳永《采蓮令·月華收》譯文及鑒賞10-19
柳永《晝夜樂(lè )·洞房記得初相遇》譯文及鑒賞07-29
柳永《蝶戀花》譯文07-31
柳永《柳腰輕·英英妙舞腰肢軟》譯文及鑒賞09-06
柳永原文鑒賞04-10
柳永蝶戀花鑒賞12-29
晏殊《訴衷情·芙蓉金菊斗馨香》鑒賞及譯文06-29
蝶戀花柳永譯文10-26