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柳永《采蓮令·月華收》譯文及鑒賞
《采蓮令·月華收》由柳永創(chuàng )作,被選入《宋詞三百首》。這是首別情詞,行者、送者交替間夾寫(xiě)之,回環(huán)曲折,道盡離愁別苦。下面是小編整理的柳永《采蓮令·月華收》譯文及鑒賞相關(guān)內容。
《采蓮令·月華收》
宋代:柳永
月華收,云淡霜天曙。西征客、此時(shí)情苦。翠娥執手送臨歧,軋軋開(kāi)朱戶(hù)。千嬌面、盈盈佇立,無(wú)言有淚,斷腸爭忍回顧。
一葉蘭舟,便恁急槳凌波去。貪行色、豈知離緒,萬(wàn)般方寸,但飲恨,脈脈同誰(shuí)語(yǔ)。更回首、重城不見(jiàn),寒江天外,隱隱兩三煙樹(shù)。
《采蓮令·月華收》譯文
月亮已收起了光華,云淡淡的,地上有霜。天色已黎明。將遠行西去的人,此時(shí)心情最苦。美人兒緊握著(zhù)我的手,為了送我上分別的岔路,她把朱紅的大門(mén)軋軋地打開(kāi)。千嬌百媚的臉龐、婀娜輕盈的身姿,她久久地站著(zhù),沒(méi)有話(huà),只流淚。我腸都要痛斷了,又怎么忍心回頭再看她一眼呢?
我乘坐的一葉扁舟,便如此急急地隨著(zhù)水波去了。臨去前,我只顧準備走,行色匆匆,哪知離別的心緒,會(huì )萬(wàn)般千種地襲來(lái)心頭呢!我只得心懷怨恨,含情脈脈,這滿(mǎn)腹的話(huà)又能對誰(shuí)去說(shuō)呢?待到我再回過(guò)頭去時(shí),重城已看不到了。寒颼颼的秋江上,唯見(jiàn)天外隱隱約約地有兩三株煙蒙蒙的遠樹(shù)而已。
《采蓮令·月華收》注釋
月華收:指月亮落下,天氣將曉。
臨歧:岔路口。此指臨別。
軋軋:象聲詞,門(mén)軸轉動(dòng)的聲音。
爭忍:怎忍。
方寸:指心緒,心情。
脈脈:含情貌。
《采蓮令·月華收》賞析
此詞描寫(xiě)一對戀人的離別之情。由于作者是一位善于鋪敘的高手,所以把女主人公的千嬌百媚,自己的滿(mǎn)腹離愁都寫(xiě)得十分細致。上闋著(zhù)意刻畫(huà)的是主人公的情態(tài),“千嬌面,盈盈佇立,無(wú)言有淚”,這十一個(gè)字,把一個(gè)美麗多情的女子的形象描寫(xiě)得十分可人憐惜。為了烘托離別的凄苦,作者在描寫(xiě)這位純情女子之先,特地把呀呀的開(kāi)門(mén)聲寫(xiě)出來(lái),起到增加氣氛的作用。開(kāi)門(mén)有“軋軋”之聲,而女子的送行卻“無(wú)言有淚”,有聲與無(wú)聲前后照應,構成了一種更加令人斷腸的凄慘畫(huà)面。下闕寫(xiě)自己的落寞情緒,與心愛(ài)的女子分別,這是多么令人難以接受的現實(shí),如果一切靜止該多好啊,那樣自己和心愛(ài)的人就不會(huì )分離了,愛(ài)就能永恒?上遣唤馊艘獾谋庵鄞掖仪靶,不長(cháng)時(shí)間,心上人所居的城市就不能再見(jiàn)了。
全詞寫(xiě)到這里,作者已經(jīng)把離別之苦傾訴殆盡了,為了更強調凄苦悲切的氣氛,作者用寫(xiě)景作為結束語(yǔ):清寒的江流那邊,只剩下煙云籠罩的兩三棵樹(shù)!這種以景言情的寫(xiě)法在古詞曲中并不少見(jiàn),但此詞把景致的描寫(xiě)放在全詞的末尾,這就好比古歌曲中的“亂”,把前此所鋪排的種種情緒推向了最高潮。
斜月西沉,霜天破曉,執手相送,情何以堪!這首送別詞,既表現了送行者的無(wú)限依戀,也抒寫(xiě)了行人的感懷。把送別和別后相思的情景,層層鋪開(kāi)。深刻細致地寫(xiě)出了人物的感受。最后以景結情,倍覺(jué)有情。全詞鋪敘展衍,層次分明而又曲折婉轉。不僅情景“妙合”,而且寫(xiě)景、抒情、敘事自然融合,完美一致。體現了柳詞的特色。
《采蓮令·月華收》作者介紹
柳永,(約987年—約1053年)北宋著(zhù)名詞人,婉約派代表人物。漢族,崇安(今福建武夷山)人,原名三變,字景莊,后改名永,字耆卿,排行第七,又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士,官至屯田員外郎,故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”,以畢生精力作詞,并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情,創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà),情景交融,語(yǔ)言通俗,音律諧婉,在當時(shí)流傳極其廣泛,人稱(chēng)“凡有井水飲處,皆能歌柳詞”,婉約派最具代表性的人物之一,對宋詞的發(fā)展有重大影響,代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
擴展:
柳永(約984年—約1053年),原名三變,字景莊,后改名柳永,字耆卿,因排行第七,又稱(chēng)柳七,崇安(今福建武夷山)人,生于沂州費縣(今山東費縣),北宋詞人,婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家,先世為中古士族河東柳氏,少時(shí)學(xué)習詩(shī)詞,有功名用世之志。咸平五年(1002年),柳永離開(kāi)家鄉,流寓杭州、蘇州,沉醉于聽(tīng)歌買(mǎi)笑的浪漫生活之中。大中祥符元年(1008年),柳永進(jìn)京參加科舉,屢試不中,遂一心填詞。景祐元年(1034年),柳永暮年及第,歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽監、泗州判官等職,以屯田員外郎致仕,故世稱(chēng)柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人, 也是兩宋詞壇上創(chuàng )用詞調最多的詞人。柳永大力創(chuàng )作慢詞,將敷陳其事的賦法移植于詞,同時(shí)充分運用俚詞俗語(yǔ),以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無(wú)華的白描等獨特的藝術(shù)個(gè)性,對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。
人物生平
早年經(jīng)歷
太平興國九年(984年),柳永出生于其父柳宜任所費縣。
淳化元年(990年),柳宜入東京上書(shū),授全州通判,柳永隨父赴任。
淳化五年(994年),柳宜以贊善大夫調往揚州,柳永隨往,習作《勸學(xué)文》。
至道三年(997年),柳宜遷任國子博士,命其弟攜畫(huà)像前往故里崇安,以慰家母思念,柳永隨叔歸鄉。
咸平元年(998年),柳永居家鄉,游覽名勝中峰寺,作詩(shī)《題中峰寺》。柳永讀到《眉峰碧》,甚愛(ài)此詞,將它題寫(xiě)在墻壁上,反復琢磨。
咸平四年(1001年),柳永嘗試為詞,作《巫山一段云·六六真游洞》,歌頌家鄉風(fēng)景武夷山,有“飄飄凌云之意”。
流寓江淮
咸平五年(1002年),柳永計劃進(jìn)京參加禮部考試,由錢(qián)塘入杭州,因迷戀湖山美好、都市繁華,遂滯留杭州,沉醉于聽(tīng)歌買(mǎi)笑的浪漫生活之中。
咸平六年(1003年),孫何知杭州,門(mén)禁甚嚴,柳永作《望海潮·東南形勝》,前往拜謁。此詞一出,即廣為傳誦,柳永亦因此名噪一時(shí)。
景德元年(1004年)秋,孫何還京太常禮院,柳永做《玉蝴蝶·漸覺(jué)芳郊明媚》,追憶陪孫何游樂(lè )情事。
景德年間(1004—1007年),柳永離開(kāi)杭州,沿汴河到蘇州,作《雙聲子·晚天蕭索》詞;不久入揚州,作《臨江仙·鳴珂碎撼都門(mén)曉》詞,追憶舊游。
主要影響
柳詞內容
1、描寫(xiě)市民階層男女之間的感情
柳永詞大量描寫(xiě)市民階層男女之間的感情,詞中的女主人公,多數是淪入青樓的不幸女子。柳永的這類(lèi)詞,不僅表現了世俗女性大膽而潑辣的愛(ài)情意識,還寫(xiě)出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上,柳永第一次筆端伸向平民婦女的內心世界,為她們訴說(shuō)心中的苦悶憂(yōu)怨。正是基于這樣的原因,柳永的詞才走向平民化、大眾化,使詞獲得了新的發(fā)展趨勢。
2、描寫(xiě)都市生活和市井風(fēng)光
柳永詞多方面展現了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。柳永長(cháng)期生活在都市里,對都市生活有著(zhù)豐富的體驗,他用彩筆一一描繪過(guò)當時(shí)汴京、洛陽(yáng)、益州、揚州、會(huì )稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂(lè )情景。這些都市風(fēng)情畫(huà),前所未有地展現出當時(shí)社會(huì )的太平氣象。
3、描寫(xiě)羈旅行役
柳永多次科舉失利后,為了生計,不得不到處宦游干謁,以期能謀取一官半職。柳永工于羈旅行役詞,正是基于他一生宦游沉浮、浪跡江湖的切身感受!稑(lè )章集》中六十多首羈旅行役詞,比較全面地展現出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復雜心態(tài)。在這類(lèi)詞中,柳永寫(xiě)其行蹤所至,自抒漂泊生活中的離別相思之情,背景遠比五代以及宋初詞人所寫(xiě)思鄉念遠詞闊大,意境也更蒼涼,特別真切感人。
4、其他
柳永還寫(xiě)過(guò)不少歌頌帝王、達官貴人的詞,也寫(xiě)過(guò)一些自敘懷抱,自嘆平生遭際的詞,例如其《戚氏》一篇,是《樂(lè )章集》中最長(cháng)的一首詞,他在詞中對自己的生平作了回顧,字里行間頗多感觸,唱出了天涯淪落的不遇之士的悲音,被譽(yù)為《離騷》的遺風(fēng)。
藝術(shù)成就
1、豐富詞調
唐五代時(shí)期,詞的體式以小令為主,慢詞總共不過(guò)十多首;到了宋初,詞人擅長(cháng)和習用的仍是小令。與柳永同時(shí)而略晚的張先、晏殊和歐陽(yáng)修,僅分別嘗試寫(xiě)了17首、3首和13首慢詞,慢詞占其詞作總數的比例很;而柳永一人就創(chuàng )作了慢詞87首、調125首,是第一個(gè)大量創(chuàng )制慢詞的人。柳永大力創(chuàng )作慢詞,從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統天下的格局,使慢詞與小令兩種體式平分秋色,齊頭并進(jìn)。
柳永還是兩宋詞壇創(chuàng )用詞調最多的詞人,據統計,在宋詞880多個(gè)詞調中 ,屬于柳永首次使用的就有一百多個(gè)。詞至柳永,體制始備,令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長(cháng)調短令,日益豐富。形式體制的完備,為宋詞的發(fā)展和后繼者在內容上的開(kāi)拓提供了前提條件。
2、雅俗并陳
詞本來(lái)是從民間而來(lái),敦煌曲子詞,也多是民間詞,到了文人手中后,漸漸被用來(lái)表現文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民階層已漸壯大的北宋中前期,混跡青樓酒館,對市民的生活相當了解,柳永表現女性生活、感情的詞作,不僅從音樂(lè )體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式,而且從創(chuàng )作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味,即變“雅”為“俗”,使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井。
但柳永的羈旅行役詞,又相當的典雅。羈旅行役詞,多和懷才不遇、天涯淪落有關(guān),這一類(lèi)詞抒發(fā)的是士不遇的感情,這本身就屬于“雅”的范疇;在創(chuàng )作手法上,柳永還兼容了詩(shī)的表現手法,意境的創(chuàng )造、氣氛的渲染,用典使事,遣詞造句,無(wú)不體現了“雅”的特色,使其詞呈現出雅俗并陳的特色。
3、表現手法
、偈闱榈淖晕一
晚唐五代詞,除韋莊、李煜后期詞作以外,大多是表現離愁別恨、男歡女愛(ài)等類(lèi)型化情感,采用的主要是“代言”的抒情模式;柳永詞則注意表現自我獨特的人生體驗和心態(tài),采用“代言”的抒情模式,注重自我的情感體驗。其《鶴沖天·黃金榜上》一詞,盡情地抒發(fā)了名落孫山后的憤懣不平,也展現了他的叛逆反抗精神和狂放不羈的個(gè)性,是這類(lèi)作品的典型。
、谡Z(yǔ)言的通俗化
柳永在詞的語(yǔ)言表達方式上,也進(jìn)行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來(lái)的文人詞那樣只是從書(shū)面的語(yǔ)匯中提練高雅綺麗的語(yǔ)言,而是充分運用現實(shí)生活中的日?谡Z(yǔ)和俚語(yǔ)。諸如代詞“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰(shuí)”,副詞“恁”、“怎”、“爭”,動(dòng)詞“看承”、“都來(lái)”、“抵死”、“消得”等,柳永都反復使用。用富有表現力的口語(yǔ)入詞,不僅生動(dòng)活潑,而且使讀者和聽(tīng)眾既感到親切有味,又易于理解接受。
、垆仈⒑桶酌璧氖址
柳永詞《鳳棲梧》(黃仲金 書(shū))小令由于篇幅短小,只適宜于用傳統的比興手法,通過(guò)象征性的意象群來(lái)烘托、傳達抒情主人公的情思意緒。而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展,故柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞,或直接層層刻畫(huà)抒情主人公豐富復雜的內心世界;或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場(chǎng)面和過(guò)程,以展現不同時(shí)空場(chǎng)景中人物情感心態(tài)的變化。
與鋪敘相配合,柳永還大量使用白描手法,寫(xiě)景狀物,不用假借替代;言情敘事,不需烘托渲染,而直抒胸臆。如《定風(fēng)波·自春來(lái)》不加掩飾地吐露了青年女子的生活愿望,寫(xiě)景狀物,運用白描手法,描述十分精細。
、芙Y構巧妙
同時(shí),柳永善于巧妙利用時(shí)空的轉換來(lái)敘事、布景、言情,將一般的人我雙方互寫(xiě)的雙重結構發(fā)展為從自我思念對方又設想對方思念自我的多重空間結構,體現為回環(huán)往復式的多重時(shí)間結構,如“想佳人、妝樓颙望,誤幾回、天際識歸舟”(《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》)。
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