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柳永原文鑒賞

時(shí)間:2024-04-10 15:08:29 柳永 我要投稿

柳永原文鑒賞

柳永原文鑒賞1

  海闊山遙,未知何處是瀟湘.出自宋代柳永《玉蝴蝶·望處雨收云斷》

  望處雨收云斷,憑闌悄悄,目送秋光。晚景蕭疏,堪動(dòng)宋玉悲涼。水風(fēng)輕,蘋(píng)花漸老,月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在,煙水茫茫。

  難忘,文期酒會(huì ),幾孤風(fēng)月,屢變星霜。海闊山遙,未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠信,指暮天、空識歸航。黯相望。斷鴻聲里,立盡斜陽(yáng)。

  譯文/注釋

  譯文

  我悄悄地倚欄凝望,雨已停歇,云已散去,目送著(zhù)秋色消逝于天邊。秋天的傍晚,景色蕭瑟凄涼,真讓人興發(fā)宋玉悲秋之嘆。輕風(fēng)拂過(guò)水面,白蘋(píng)花漸漸衰殘,涼月使露水凝住,梧桐樹(shù)也禁不住月夜寒露的侵襲,葉子已片片枯黃。此情此景,不由人寂寞感傷。我的故朋舊友,不知你們都在何方?眼前所見(jiàn)只有一望無(wú)際的秋水,煙霧迷茫。

  文人的雅集,縱情的歡宴,如今仍歷歷在目,令人難忘。離別后辜負了多少風(fēng)月時(shí)光,斗轉星移,都只為你我相距遙遠,天各一方。海是如此之遙,山是如此之遙,相逢相會(huì )不知何處何年?讓人感到凄苦彷徨。想那雙雙飛去的燕子,難以靠它給故友傳音送信;企盼故友歸來(lái),遙指天際蒼茫,辨識歸來(lái)航船,誰(shuí)知過(guò)盡千帆皆不是,也是枉自空等企望。我默默佇立,黯然相望,只見(jiàn)斜陽(yáng)已盡,孤雁哀鳴聲仍在天際飄蕩。

  注釋

 、庞窈,詞牌名。此調有小令及長(cháng)調兩體,小令為唐溫庭筠所創(chuàng ),雙調,上片四句,押三平韻,二十一字;下片四句,押三平韻,二十字,共四十一字。長(cháng)調始于宋人柳永,又稱(chēng)為“玉蝴蝶慢”,雙調,九十九字,平韻。亦有九十八字體。

  雨收云斷:雨停云散。

 、鞘捠瑁呵謇涫枭,稀稀落落?埃嚎梢。

 、人斡癖瘺觯褐杆斡瘛毒呸q》,引申為悲秋。宋玉《九辯》有“悲哉!秋之為氣也,蕭瑟兮草木搖落而變衰!”

 、商O(píng)花:一種夏秋間開(kāi)小白花的浮萍。

 、是睬閭毫钊藗。遣:使得。

 、宋钠诰茣(huì ):文人們相約飲酒賦詩(shī)的聚會(huì )。期:約。

 、處坠嘛L(fēng)月:辜負了多少美好的風(fēng)光景色。幾:多少回。孤:通“辜”,辜負。風(fēng)月:美好的風(fēng)光景色。

 、蛯易冃撬航(jīng)過(guò)了好幾年。星霜:星一年一周天,霜每年而降,因稱(chēng)一年為一星霜,亦以之喻年月也。

 、螢t湘:湘江的別稱(chēng)。這里指所思念的人居住的地方。

 、夏禾欤喊頃r(shí)分。

 、锌眨喊装椎。歸航:返航的船。

 、蚜⒈M斜陽(yáng):在傍晚西斜的太陽(yáng)下立了很久,直到太陽(yáng)落山。

  全文賞析

  這首詞以抒情為主,把寫(xiě)景和敘事、憶舊和懷人、羈旅和離別、時(shí)間和空間,融匯為一個(gè)渾然的藝術(shù)整體,具有很強的藝術(shù)感染力。

  “望處雨收云斷”,是寫(xiě)即目所見(jiàn)之景,可以看出遠處天邊風(fēng)云變幻的痕跡,使清秋之景,顯得更加疏朗!皯{闌悄悄”四字,寫(xiě)出了獨自倚闌遠望時(shí)的憂(yōu)思。這種情懷,又落腳到“目送秋光”上!扒那摹,憂(yōu)愁的樣子。面對向晚黃昏的蕭疏秋景,很自然地會(huì )引起悲秋的感慨,想起千古悲秋之祖的詩(shī)人宋玉來(lái)!巴砭笆捠,堪動(dòng)宋玉悲涼”,緊接上文,概括了這種感受。宋玉的悲秋情懷和身世感慨,這時(shí)都涌向柳永的心頭,引起他的共鳴。他將萬(wàn)千的思緒按捺住,將視線(xiàn)由遠及近,選取了最能表現秋天景物特征的東西,作精細的描寫(xiě)!八L(fēng)輕、蘋(píng)花漸老,月露冷、梧葉飄黃”兩句,似乎是用特寫(xiě)鏡頭攝下的一幅很有詩(shī)意的畫(huà)面:只見(jiàn)秋風(fēng)輕輕地吹拂著(zhù)水面,白蘋(píng)花漸漸老了,秋天月寒露冷的時(shí)節,梧桐葉變黃了,正一葉葉地輕輕飄下。蕭疏衰颯的秋夜,自然使人產(chǎn)生凄清沉寂之感!拜p”、“冷”二字,正寫(xiě)出了清秋季節的這種感受!疤O(píng)花漸老”,既是寫(xiě)眼前所見(jiàn)景物,也寄寓著(zhù)詞人寄跡江湖、華發(fā)漸增的感慨!拔嗳~飄黃”的“黃”字用得好,突出了梧葉飄落的`形象!帮h”者有聲,“黃”者有色,“飄黃”二字,寫(xiě)得有聲有色,“黃”字渲染了氣氛,點(diǎn)綴了秋景。作者捕捉了最典型的水風(fēng)、蘋(píng)花、月露、梧葉等秋日景物,用“輕”、“老”、“冷”、“黃”四字烘托,交織成一幅冷清孤寂的秋光景物圖,為下文抒情作了充分的鋪墊!扒睬閭币痪,由上文的景物描寫(xiě)中來(lái),由景及情,詞中是一轉折。景物描寫(xiě)之后,詞人引出“故人何在,煙水茫!眱删,既承上啟下,又統攝全篇,為全詞的主旨!盁熕C!笔敲悦啥豢杀M見(jiàn)的景色,闊大而渾厚,同時(shí)也是因思念故人而產(chǎn)生的茫茫然的感情,這里情與景是交織一起的。這幾句短促凝重,大筆濡染,聲情跌宕,蒼莽橫絕,為全篇之精華。

  換頭“難忘”二字喚起回憶,寫(xiě)懷念故人之情,波瀾起伏,錯落有致。詞人回憶起與朋友一起時(shí)的“文期酒會(huì )”,那賞心樂(lè )事,至今難忘。分離之后,已經(jīng)物換星移、秋光幾度,不知有多少良辰美景因無(wú)心觀(guān)賞而白白地過(guò)去了!皫坠隆,“屢變”,言離別之久,旨加強別后的悵惘!昂i熒竭b”句,又從回憶轉到眼前的思念!盀t湘”這里指友人所之地,因不知故人何,故云“未知何處是瀟湘”。

  “念雙燕、難憑遠信,指暮天、空識歸航”,寫(xiě)不能與思念中人相見(jiàn)而產(chǎn)生的無(wú)可奈何的心情。眼前雙雙飛去的燕子是不能向故人傳遞消息的,以寓與友人欲通音訊,無(wú)人可托。盼友人歸來(lái),卻又一次次的落空,故云“指暮天、空識歸航”。這句詞思念友人的深沉、誠摯的感情表現得娓娓入情?吹教祀H的歸舟,疑是故人歸來(lái),但到頭來(lái)卻是一場(chǎng)誤會(huì ),歸舟只是空惹相思,好像嘲弄自己的癡情。一個(gè)“空”字,把急盼友人歸來(lái)的心情寫(xiě)活了。它把思念友人之情推向了高潮和頂點(diǎn)。詞人這里替對方著(zhù)想,從對方著(zhù)筆,從而折射出自己長(cháng)年羈旅、悵惘不堪的留滯之情。

  “黯相望”以下,筆鋒轉回自身。詞人用斷鴻的哀鳴,來(lái)襯托自己的孤獨悵惘,可謂妙合無(wú)垠,聲情凄婉!傲⒈M斜陽(yáng)”四字,畫(huà)出了抒情主人公的形象,他久久地佇立夕陽(yáng)殘照之中,如呆如癡,感情完全沉浸回憶與思念之中!傲⒈M”二字言憑欄佇立之久,念遠懷人之深,從而使羈旅不堪之苦言外自現。

  柳永這首詞層次分明,結構完整,脈絡(luò )井然,有效地傳達了詩(shī)人感情的律動(dòng)。同時(shí)修辭上既不雕琢,又不輕率,而是俗中有雅,平中見(jiàn)奇,雋永有味,故能雅俗共賞。

柳永原文鑒賞2

  《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》作品介紹

  《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》是宋代詞人柳永晚年游宦的作品,被選入《宋詞三百首》。此詞上闋寫(xiě)江上景色。由孤舟停泊“楚江”“孤城”的所見(jiàn)所聞,突出地處偏僻的邊遠山區。寫(xiě)寒江山林暮色,映襯抒情主體“怨”“驚”“寒”的情緒體驗。下闋抒情,寫(xiě)對往昔的回憶!芭f賞輕拋,到此成游宦”為點(diǎn)睛之筆。以下圍繞“游宦”抒發(fā)愁苦以至“魂亂”的凄迷哀怨!胺疾荨薄皻堦(yáng)”是青春與衰亡的對比。最后情景合一,“斷云遠”是對美好時(shí)光已逝不可復得的慨嘆。全詞語(yǔ)言直白淺顯,清醇優(yōu)雅,把深厚的感情寄于大量的意象之中,真摯感人,充分抒發(fā)了對羈宦生涯的厭惡和對往昔快樂(lè )生活的向往之情,言有盡而意無(wú)窮,情調凄清,氣韻沉郁,達到很高的藝術(shù)水平。

  《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》原文

  迷神引⑴

  一葉扁舟輕帆卷。暫泊楚江南岸⑵。孤城暮角⑶,引胡笳怨⑷。水茫茫,平沙雁,旋驚散⑸。煙斂寒林簇⑹,畫(huà)屏展。天際遙山小,黛眉淺⑺。

  舊賞輕拋⑻,到此成游宦⑼。覺(jué)客程勞⑽,年光晚。異鄉風(fēng)物,忍蕭索、當愁眼。帝城賒,秦樓阻⑾,旅魂亂⑿。芳草連空闊,殘照滿(mǎn)。佳人無(wú)消息,斷云遠⒀。

  《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》注釋

 、琶陨褚涸~牌名。

 、撇矗和2。楚江:泛指南方的河流。

 、墙牵寒(huà)角,古代軍中樂(lè )器,上有繪畫(huà)裝飾,其音高亢哀厲。

 、纫簶(lè )曲體裁之一,有“序曲”的意思。

 、尚弘S即。

 、蕯浚菏掌,散盡。簇:叢聚。

 、索烀紲\:古詩(shī)文中有將山比作女子的眉毛。黛眉:女子的眉毛。淺:形容顏色淺淡。

 、膛f賞:指往日的歡快如意之事。

 、陀位拢涸诠賵(chǎng)上奔波漂泊。

 、蝿冢豪ьD疲憊。

 、锨貥亲瑁盒膼(ài)的佳人被阻隔在遠方。秦樓:出自漢樂(lè )府《陌上!罚骸叭粘鰱|南隅,照我秦氏樓!焙笠郧貥谴概。

 、新没陙y:在宦途上奔波的征人心情沮喪,煩亂不堪;辏盒撵`,情緒。

 、褦嘣疲浩。

  《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》原文翻譯

  一葉小舟上輕帆舒卷,暫時(shí)停泊在楚江南岸。孤城中響起陣陣角聲,又引出一曲胡笳嗚咽哀怨。江水白茫茫,沙灘上棲息的大雁,頃刻間全部被驚散。暮靄如煙般籠罩在林間,一叢叢秋林像畫(huà)屏一般在眼前鋪展?刺爝呥b遙群山是那么細小,如同美人的彎彎黛眉一樣淺淡。

  輕易地離開(kāi)了心上人,到這里成了游宦。深深感到旅途勞頓,一年又到歲晚。不忍看異鄉風(fēng)物,一片蕭索,進(jìn)入眼中又添愁煩。京城是這般遙遠,秦樓楚館也被阻難去,讓我心煩意亂。芳草萋萋伸向空闊的天邊,夕陽(yáng)灑滿(mǎn)河山,佳人杳無(wú)音信,像被風(fēng)吹走的浮云一樣遠去不返。

  《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》創(chuàng )作背景

  柳永屢次下第,經(jīng)過(guò)艱難曲折,終于在宋仁宗景祐元年(1034年)考中進(jìn)士,隨即踏入仕途。這時(shí)詞人約近五十歲了。他入仕之后長(cháng)期擔任地方州郡的掾吏、判官等職,久困選調,輾轉宦游各地,很不得志。這首《迷神引》就是他入仕之后所寫(xiě)的羈旅行役之詞。

  《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》賞析

  這首《迷神引》是柳永五十歲后宦游各地的心態(tài)寫(xiě)照,是一首典型的羈旅行役之詞。這首詞深刻地反映了柳永的矛盾心理,特別是作為一名不得志的封建文人的苦悶與不滿(mǎn),有一定的思想意義。

  詞起句寫(xiě)柳永宦游經(jīng)過(guò)楚江,舟人將風(fēng)帆收卷,靠近江岸,作好停泊準備!皶翰础北硎咎焐珜⑼,暫且止宿,明朝又將繼續舟行。從起兩句來(lái)看,詞人一起筆便抓住了“帆卷”、“暫泊”的舟行特點(diǎn),而且約略透露了旅途的勞頓?梢(jiàn)他對這種羈旅生活是很有體驗的。繼而作者以鋪敘的方法對楚江暮景作了富于特征的描寫(xiě)!肮鲁悄航,引胡笳怨”描寫(xiě)的是:傍晚的角聲和笳聲本已悲咽,又是從孤城響起,這只能勾惹羈旅之人凄黯的情緒,使之愈感旅途的寂寞了!澳航恰迸c“胡笳”定下的愁怨情調籠罩全詞。接著(zhù)自“水茫!笔济枥L了茫茫江水,平沙驚雁,漠漠寒林,淡淡遠山。這樣一幅天然優(yōu)美的屏畫(huà),也襯托出游子愁怨和寂寞之感。上片對景色層層白描,用形象來(lái)表達感受,給人以身臨其境之感。

  下片起兩句直接抒發(fā)宦游生涯的感慨,接下來(lái)將這種感慨作層層鋪敘。旅途勞頓,風(fēng)月易逝,年事衰遲,是寫(xiě)行役之苦:“異鄉風(fēng)物”,顯得特別蕭索,是寫(xiě)旅途的愁?lèi)炐那;帝都遙遠,秦樓阻隔,前歡難斷,意亂神迷,是寫(xiě)傷懷念遠的情緒。詞人深感“舊賞”與“游宦”難于兩全,為了“游宦”而不得不“舊賞輕拋”!暗鄢恰敝副彼味汲倾昃,“秦樓”借指歌樓。這些是詞人青年時(shí)代困居京華、留連坊曲的.浪漫生活的象征。按宋代官制,初等地方職官要想轉為京官是相當困難的,因而詞人看來(lái),帝城是遙遠難至的。宋代不許朝廷命官到青樓坊曲與歌妓往來(lái),否則會(huì )受到同僚的彈劾,于是柳永便與歌妓及舊日生活斷絕了關(guān)系。故而詞人概嘆“帝城賒,秦樓阻”。

  “芳草連空闊,殘照滿(mǎn)”是實(shí)景,形象地暗示了賒遠阻隔之意;抒情中這樣突然插入景語(yǔ),敘寫(xiě)富于變化而生動(dòng)多姿。結句“佳人無(wú)消息,斷云遠”,補足了“秦樓阻”之意!凹讶恕奔础扒貥恰敝械娜,因種種原因斷絕了消息,舊情象一片斷云隨風(fēng)而逝。從這首詞中可以看出作者對仕途的厭倦情緒和對早年生活的向往,內心十分矛盾痛苦?梢哉f(shuō),這首《迷神引》是柳永個(gè)人生活的縮影:少年不得志,便客居京都,流連坊曲,以抒激憤;中年入仕卻不得重用,又隔斷秦樓難溫舊夢(mèng),心中苦不堪言?嗖豢把詤s偏要言,這首詞上片言“暫泊”之愁,下片道“游宦”之苦。大肆鋪敘中見(jiàn)出作者心中真味,可謂技巧嫻熟,意蘊雋永。

  《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》作者介紹

  柳永,宋代詞人。字耆卿,原名三變,字景莊,崇安(今屬福建)人。公元1034年(景祐元年)進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七,世稱(chēng)柳七或柳屯田。為人放蕩不羈,終身潦倒。善為樂(lè )章,長(cháng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活,尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約,詞作甚豐,是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng )作慢詞獨多,發(fā)展了鋪敘手法,在詞史上產(chǎn)生了較大的影響,特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣,有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作,惜傳世不多。有《樂(lè )章集》。

柳永原文鑒賞3

  定風(fēng)波

  作者:柳永

  自春來(lái)、慘綠愁紅,芳心是事可可。

  日上花梢,鶯穿柳帶,猶壓香衾臥。

  暖酥消,膩云,終日厭厭倦梳裹。

  無(wú)那。恨薄情一去,音書(shū)無(wú)個(gè)。

  早知恁么;诋敵、不把雕鞍鎖。

  向雞窗、只與蠻箋象管,拘束教吟課。

  鎮相隨,莫拋躲。針線(xiàn)閑拈伴伊坐。

  和我。免使年少,光陰虛過(guò)。

  【注釋】

 、偈鞘驴煽桑悍彩虏辉谝,一切事全含糊過(guò)去。

 、谂窒耗樕喜氲挠椭⒘。

 、勰佋疲侯^發(fā)散亂。:下垂貌。

 、苄U箋象管:紙和筆。蠻箋:古代四川產(chǎn)的彩色箋紙。象管:象牙做的筆管。

 、萱偅烘側,整天。

  【評解】

  這首詞以深切的同情,抒寫(xiě)了淪落于社會(huì )下層的歌伎們的思想感情,反映了她們對幸福生活的追求與向往,以及內心的煩惱與悔恨。上片融情入景,以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。下片通過(guò)細膩的心理刻畫(huà),反映歌伎對自由幸福生活的渴望與追求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。

  全詞運用通俗的語(yǔ)言,不加雕飾,把人物的生活情態(tài)與心理活動(dòng),刻畫(huà)得細致入微,頗能體現柳詞的特色。

  【集評】

  張燕瑾《唐宋詞賞析》:柳永的身世處境,使他對處于社會(huì )下層的妓女的生活,有著(zhù)很深的'了解,對她們的思想感情也有著(zhù)很深的了解。

  因而,詞里刻畫(huà)的許多婦女形象栩栩如生,描繪她們的心理活動(dòng),顯得格外生動(dòng)、真切!抖L(fēng)波》就是一首描寫(xiě)很成功的以婦女為主人公的詞。

  艾治平《宋詞名篇賞析》:這首詞的語(yǔ)言生動(dòng)地體現出柳永“俚詞”的特點(diǎn)。柳永在語(yǔ)言上的“俚”和他“變舊聲,作新聲”,制作了大量的慢詞一樣,是他在詞的發(fā)展上作出的貢獻。

柳永原文鑒賞4

  寒蟬凄切,對長(cháng)亭晚,驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒,留戀處,蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

  多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?

  譯文

  秋后蟬叫得是那樣地凄涼而急促,面對著(zhù)長(cháng)亭,正是傍晚時(shí)分,一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別,卻沒(méi)有暢飲心緒,正在依依不舍時(shí)候,船上人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù),滿(mǎn)眼淚花,直到最后也無(wú)言相對,千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方,這一程又一程,千里迢迢,一片煙波,那夜霧沉沉楚地天空竟是一望無(wú)邊。

  自古以來(lái)多情人最傷心是離別,更何況又逢這蕭瑟冷落秋季,這離愁哪能經(jīng)受得了!誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處?怕是只有楊柳岸邊,面對凄厲晨風(fēng)與黎明殘月了。這一去長(cháng)年相別,相愛(ài)人不在一起,我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景,也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹情意,又能與誰(shuí)一同欣賞呢?

  注釋

 、匍L(cháng)亭:古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(cháng)亭供行人休息,又稱(chēng)“十里長(cháng)亭”?拷鞘虚L(cháng)亭往往是古人送別地方。

 、谄嗲校浩鄾黾贝。

 、垠E雨:急猛陣雨。

 、芏奸T(mén):國都之門(mén)。這里代指北宋首都汴京(今河南開(kāi)封)。

 、輲わ嫞涸诮纪庠O帳餞行。

 、逕o(wú)緒:沒(méi)有情緒。

 、咛m舟:古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟(南朝梁任昉《述異記》。這里用做對船美稱(chēng)。

 、嗄汉韲颠烊,欲語(yǔ)不出樣子。

 、崛トィ褐貜汀叭ァ弊,表示行程遙遠。

 、饽红\:傍晚云霧。沈沈:即“沉沉”,深厚樣子。楚天:指南方楚地天空。

  暮靄沈沈(沉沉)楚天闊:傍晚云霧籠罩著(zhù)南天,深厚廣闊,不知盡頭。

  今宵:今夜。

  經(jīng)年:年復一年。

  縱:即使。風(fēng)情:情意。男女相愛(ài)之情,深情蜜意。情:一作“流”。

  更:一作“待”。

  賞析

  詞上片寫(xiě)臨別時(shí)情景,下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕,聲情雙繪,是宋元時(shí)期流行“宋金十大曲”之一。

  起首三句寫(xiě)別時(shí)之景,點(diǎn)明了地點(diǎn)與節序!抖Y記·月令》云:“孟秋之月,寒蟬鳴!笨梢(jiàn)時(shí)間大約農歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物,而是通過(guò)景物描寫(xiě),氛圍渲染,融情入景,暗寓別意。秋季,暮色,驟雨寒蟬,詞人所見(jiàn)所聞,無(wú)處不凄涼!皩﹂L(cháng)亭晚”一句,中間插刀,極頓挫吞咽之致,更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色鋪寫(xiě),也為后兩句“無(wú)緒”與“催發(fā)”,設下伏筆!岸奸T(mén)帳飲”,語(yǔ)本江淹《別賦》:“帳飲東都,送客金谷!彼麘偃硕奸T(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給他送別,然而面對美酒佳肴,詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō):“留戀處、蘭舟催發(fā)”,這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí),然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理:一邊是留戀情濃,一邊是蘭舟催發(fā),這樣矛盾沖突何其類(lèi)銳!這里“蘭舟催發(fā)”,卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫,雖沒(méi)有他們含蘊纏綿,但卻直而能紆,更能促使感情深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”兩句。寥寥十一字,語(yǔ)言通俗而感情深摯,形象逼真,如目前。真是力敵千鈞!

  詞人凝噎喉就“念去去”兩句內心獨白。這里去聲“念”字用得特別好,讀去聲,作為領(lǐng)格,上承“凝噎”而自然一轉,下啟“千里”以下而一氣流貫!澳睢弊趾蟆叭トァ眱勺诌B用,則愈益顯示出激越聲情,讀時(shí)一字一頓,遂覺(jué)去路茫茫,道里修遠!扒Ю铩币韵,聲調與諧,景色如繪。既曰“煙波”,又曰“暮靄”,更曰“沉沉”,著(zhù)色一層濃似一層;既曰“千里”,又曰“闊”,一程遠似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍別情。

  上片正面話(huà)別,下片則宕開(kāi)一筆,先作泛論,從個(gè)別說(shuō)到一般!岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別,并不自他始,自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句,則極言時(shí)當冷落凄涼秋季,離情更甚于常時(shí)!扒迩锕潯币晦o,映射起首三句,前后照應,針線(xiàn)極為綿密;而冠以“更那堪”三個(gè)虛字,則加強了感情色彩,比起首三句以景寓情更為明顯、深刻。

  “今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái),是全篇之警策。成為柳永光耀詞史名句。這三句本是想象當晚旅途中況味,遙想不久之后一舟臨岸,詞人酒醒夢(mèng)回,卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清氣氛,客情之冷落,風(fēng)景之清幽,離愁之綿邈,完全凝聚這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀,無(wú)比清麗。清人劉熙載《藝概》中說(shuō):“詞有點(diǎn),有染。柳耆卿《雨霖鈴》云:‘多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘月!蟽删潼c(diǎn)出離別冷落,‘今宵’兩句乃就上兩句意染之。點(diǎn)染之間,不得有他語(yǔ)相隔,隔則警句亦成死灰矣!币簿褪钦f(shuō),這四句密不可分,相互烘托,相互陪襯,中間若插上另外一句,就破壞了意境完整性,形象統一性,而后面這兩個(gè)警句,也將失去光彩。

  “此去經(jīng)年”四句,改用情語(yǔ)。他們相聚之日,每逢良辰好景,總感到歡娛;可是別后非止一日,年復一年,縱有良辰好景,也引不起欣賞興致,只能徒增棖觸而已!按巳ァ眱勺,遙應上片“念去去”:“經(jīng)年”兩字,近應“今宵”,時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣,步步推進(jìn)!氨憧v有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)”,以問(wèn)句歸納全詞,猶如奔馬收韁,有住而不住之勢;又如眾流歸海,有盡而未盡之致。

  此詞之所以膾炙人口,是因為它藝術(shù)上頗具特色,成就甚高。早宋代,就有記載說(shuō),以此詞纏綿悱惻、深沉婉約,“只合十七八女郎,執紅牙板,歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘月’”。這種格調形成,有賴(lài)于意境營(yíng)造。詞人善于把傳統情景交融手法運用到慢詞中,把離情別緒感受,通過(guò)具有畫(huà)面性境界表現出來(lái),意與境會(huì ),構成一種詩(shī)意美境界,繪讀者以強烈藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě),但敘事清楚,寫(xiě)景工致,以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題,狀難狀之景,達難達之情,而出之以自然。末尾兩句畫(huà)龍點(diǎn)睛,為全詞生色,為膾炙人口千古名句。

柳永原文鑒賞5

  柳永《鳳棲梧》

  獨倚危樓風(fēng)細細。望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。擬把疏狂圖一醉。對酒當歌,強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

  青綠山水圖(局部) 【明】董其昌 遼寧省博物館藏

  注釋 ①危樓:高樓。②望極:極目遠望。③疏狂:疏放狂蕩,不拘禮法。④對酒當歌:飲酒聽(tīng)歌。當,與“對”意思相同。語(yǔ)出曹操《短歌行》。⑤強樂(lè ):強顏歡笑。強,勉強。⑥衣帶漸寬:指人逐漸消瘦。東漢《古詩(shī)十九首》:“相去日已遠,衣帶日已緩!雹呦茫褐档。

  鑒賞 這是一首懷人名作,表達了對遠方戀人的執著(zhù)眷戀之情。全詞景色如繪,情真意切,極具藝術(shù)魅力。其藝術(shù)特點(diǎn)有三:

  首先,情景意象的巧妙組合。上闋以“春愁”為核心,多層次描摹春愁之景,春愁之態(tài),含蓄委婉。作者把羈旅行役的感受,懷遠念人的纏綿情思和草煙殘照的春天景色融合在一起,形象生動(dòng),語(yǔ)意凄婉。尤其是細風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)、憑闌等幾個(gè)古代詩(shī)文中常用來(lái)象征相思離愁的意象連用,化無(wú)形為有形,變抽象為具象,構成了一幅春望懷人圖,給人以身臨其境之感,意韻深長(cháng)。下闋寫(xiě)為擺脫春愁之壓抑和糾纏,借酒消愁,沉痛決絕。通過(guò)“擬把”“強樂(lè )”,卻落得個(gè)“還無(wú)味”的無(wú)聊和空虛的描寫(xiě),在詞意上反復皴染,再三頓挫,直到最后一刻才突然筆鋒一轉,猶如洪水決堤,一瀉而出,道盡衷曲。暮色春望、買(mǎi)醉澆愁、醒吐情語(yǔ),三個(gè)場(chǎng)面猶如一幕戲劇,有引發(fā)情緒之開(kāi)端,有矛盾之輾轉發(fā)展,有戛然而止之高潮。

  其次,人物形象的成功塑造。詞人心理細膩,情感豐富。上闋寫(xiě)登高遠望,興味黯然,離愁別緒油然而生!拔恰薄蔼氁小,可見(jiàn)主人公憑欄之久與懷想之深!盁o(wú)言”“憑闌”,則表明了傷心人別有懷抱。下闋寫(xiě)主人公為消解離愁,決意流連聲色:“擬把疏狂圖一醉!钡珡娮鳉g顏,終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”,筆勢開(kāi)闔動(dòng)蕩,頗具波瀾,也把主人公的情感心理巧妙地呈現于筆端。他對戀人的念想,以及持久不息的激情,都隨之不斷地醞釀著(zhù),直到最后噴薄而出。結句“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情,自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴,既形象又深婉!耙聨u寬終不悔”,既是一種寫(xiě)照,也是一種決心:哪怕瘦損而死,亦甘心不悔! 明知無(wú)奈而甘愿無(wú)奈,可見(jiàn)其熱烈、決然之心。它不但概括了主人公那種鍥而不舍的堅毅性格和執著(zhù)態(tài)度,也完成了人物形象的塑造。

  再次,警句的提煉和運用也是這首詞的藝術(shù)魅力所在。最后兩句“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”是作者對現實(shí)生活中人們相思之苦的`概括而又不失形象的提煉,為千古傳誦之寫(xiě)情名句。這樣的語(yǔ)句曾見(jiàn)于《上邪》那樣的民歌,而文人發(fā)此語(yǔ)者向來(lái)不多見(jiàn),何況又是在以?xún)葦亢铒L(fēng)格為主的宋初詞壇。它直抒胸臆而又婉轉多情,不但表明了作者對愛(ài)情“一往而深”的堅決態(tài)度,也表現了主人公的堅毅性格,對全詞畫(huà)龍點(diǎn)睛,作了極好的綰結,被王國維稱(chēng)為“專(zhuān)作情語(yǔ)而絕妙者”。脫開(kāi)詞境,這兩句詞也具有很強的闡釋張力,王國維曾在《人間詞話(huà)》中借用它來(lái)形容“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者,必經(jīng)過(guò)三種境界”中的第二境,使之不僅可以用來(lái)表現戀人之間的真摯愛(ài)情,也可用來(lái)表達人們對理想、對事業(yè)的執著(zhù)追求和堅定信念,其思想意義因而也得到了很大的升華。(李飛躍)

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