- 雨霖鈴·寒蟬凄切_柳永的詞原文賞析及翻譯 推薦度：
- 相關(guān)推薦
柳永詞雨霖鈴翻譯
中華文化博大精深、源遠流長(cháng)，古詩(shī)詞更是多不勝數。下面小編帶來(lái)的是柳永詞雨霖鈴翻譯，希望對你有幫助。
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
譯文
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？
【簡(jiǎn)析】
這首詞一看上去就是久在汴京與消夏思歸的情思，但卻以描繪荷花的風(fēng)神而著(zhù)稱(chēng)于世。
雖然上片寫(xiě)醒后之所感、所聞、所見(jiàn)。但是首四句寫(xiě)時(shí)間與季節的特點(diǎn)，看似平常，實(shí)則頗具匠心，用筆不茍�！傲浅料恪本�，雖可構成煙霧繚繞的畫(huà)面，但這句并非動(dòng)作的刻畫(huà)，而是就嗅覺(jué)這方面來(lái)描述的。作者剛剛醒來(lái)，便嗅到昨夜點(diǎn)燃的沉香仍彌漫室內，那使人感到悶熱的暑氣，已經(jīng)消失�！跋崾睢本�，包括觸覺(jué)上的反應，這是作者醒后的第一個(gè)感受�！傍B(niǎo)雀呼晴”是醒后的第二個(gè)感受，這是從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫(xiě)的。溽暑消失，天氣放晴，故鳥(niǎo)雀也十分活躍，從爭噪的鳴聲之中透露出雨后新晴帶來(lái)的喜悅。這首詞與“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)”的意境大體相同，不同的是這首詞寫(xiě)的是盛夏的清晨，而孟浩然寫(xiě)的是“春曉”�！扒謺愿Q檐語(yǔ)”，是醒后的第三個(gè)感受，是從視覺(jué)方面來(lái)寫(xiě)的，對“呼晴”作進(jìn)一步的補充。作者聽(tīng)到鳥(niǎo)雀的歡叫之聲以后，由于關(guān)心天氣的陰晴，他立即睜開(kāi)眼簾朝窗外望去，富先看到的便是雀兒們映著(zhù)晚色，立在屋檐上往下窺視，一邊彼此叫個(gè)不停�！罢Z(yǔ)”，在這里不光是鳴聲，而是側重于刻畫(huà)鳥(niǎo)鳴時(shí)搖頭張口與尾部翕張抖顫的動(dòng)作，這是視覺(jué)的形象。
一開(kāi)始上四句是第一層�！叭~上初陽(yáng)干宿雨”三句是第二層。這兩句是詞中的重點(diǎn)，是詞人來(lái)至戶(hù)外之所見(jiàn)�！俺蹶�(yáng)，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。隨后荷葉上反映出旭日的光彩，進(jìn)一步把“晴”字形象化、具體化了�！八抻辍钡谋徽舭l(fā)、被曬干，不僅在點(diǎn)染“晴”字，同時(shí)還扣緊“溽暑”這一季節特點(diǎn)。這句很象特寫(xiě)鏡頭，連荷葉上的雨滴以及雨滴被“干”掉的過(guò)程也都被攝進(jìn)畫(huà)面。形象如此逼真!“水面清圓”是“葉上”一句的擴大。作者把鏡頭遠遠拉開(kāi)、推高，然后居高臨下，俯視整個(gè)荷塘，終于攝下那鋪滿(mǎn)水面的圓圓荷葉。繼之，又把鏡頭拉下，轉移角度，進(jìn)行水平攝影，鏡頭在水面上緩緩推進(jìn)：那一株株亭亭玉立的荷葉，仿佛由什么人高高擎起，在晨風(fēng)中搖曳生姿，在鏡頭面前紛紛后退。這三句，從不同的角度，不同的側面，運用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。王國維在《人間詞話(huà)》贊美這幾句說(shuō)：“真能得荷花之神理者�！�
下片，寫(xiě)對故鄉的懷念。前四句是思歸。換頭兩句故作推宕。詞筆由實(shí)轉虛，從面前的荷花想到遙遠的故鄉，引出深沉的鄉愁�！凹易情T(mén)，久作長(cháng)安旅”兩句承前，把空間的想象落實(shí)在兩個(gè)點(diǎn)上：一是“吳門(mén)”，一是“長(cháng)安”。但仍以荷花把兩地牽連�！拔逶隆比鋵�(xiě)夢(mèng)游。這三句把孤立的兩點(diǎn)進(jìn)一步縮小并使之具體化�！皡情T(mén)”化作“漁郎”，“長(cháng)安”化作作者自己�！拔逶隆倍质谴訒r(shí)間的長(cháng)線(xiàn)，它一頭挽住過(guò)去，一頭接通現今(“溽暑”)，甚至牽連到作者的夢(mèng)境�！皦�(mèng)入芙蓉浦”終于把時(shí)間與空間的距離縮短，使作者思歸之心得到片刻的滿(mǎn)足。下片抒情，敘寫(xiě)夢(mèng)境，情中見(jiàn)景，并以逆挽手法呼應起句，補足“水面清圓”的畫(huà)面。
這首詞的內容很簡(jiǎn)單，全篇六十二字，寫(xiě)的不外是荷花以及與荷花有關(guān)的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及與之有關(guān)的情事集中起來(lái)，從不同的側面、不同的角度來(lái)加以烘托，于是，作者的美感便層次清晰地展現在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。這一點(diǎn)集中體現于詞的上片。上片七句，雖然構成的側面有所不同，但，可貴的是，其中每一句都帶有動(dòng)作性或視覺(jué)性，幾乎句句都可構成一個(gè)或幾個(gè)畫(huà)面，構成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結媒介幾乎被作者壓縮到絕無(wú)僅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠畫(huà)面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現出來(lái)的。
本詞以荷花為焦點(diǎn)，并從這一點(diǎn)上散射開(kāi)來(lái)，最后又集中在這一點(diǎn)上加以收束。全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側面刻畫(huà)荷花的風(fēng)神。下片前四句是一層，分別疊印出“吳門(mén)”與“長(cháng)安”兩個(gè)不同的地點(diǎn)。后三句又以“夢(mèng)入芙蓉浦”把前幾層散射出的側面加以歸結、收束。
周邦彥是善于使用藝術(shù)語(yǔ)言的大師，他往往運用優(yōu)美的語(yǔ)詞來(lái)創(chuàng )造生動(dòng)的形象，有時(shí)精雕細刻，富艷精工;有時(shí)用典，融化古人的詩(shī)句人詞。但這首詞卻既未用典，也未融化前人的詩(shī)句，而主要是用從生活中提煉出的詞語(yǔ)，準確而又生動(dòng)地表現出荷花的風(fēng)神，抒寫(xiě)了自己的鄉愁，有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻。
【柳永詞雨霖鈴翻譯】相關(guān)文章：
雨霖鈴柳永翻譯10-01
柳永《雨霖鈴》翻譯08-29
《雨霖鈴》柳永翻譯09-27
雨霖鈴柳永翻譯原文09-19
雨霖鈴柳永翻譯賞析07-22
雨霖鈴柳永翻譯賞析01-06
柳永《雨霖鈴》 翻譯賞析07-25
柳永《雨霖鈴》翻譯及賞析11-13
柳永《雨霖鈴》翻譯及賞析09-24
柳永雨霖鈴全文翻譯04-24