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雨霖鈴柳永的資料
《雨霖鈴》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細膩刻畫(huà)了情人離別的場(chǎng)景，抒發(fā)離情別緒；下片著(zhù)重摹寫(xiě)想象中別后的凄楚情狀。我們一起來(lái)了解雨霖鈴這個(gè)作品資料吧。
〈一〉詞調《雨霖鈴》的由來(lái)
《明皇雜錄》記載：“帝（唐玄宗）幸蜀初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃（楊玉環(huán)），采其聲為《雨淋鈴》曲以寄恨。時(shí)梨園弟子唯張野狐（徽）一人善篳篥，因吹之，遂傳于世�！彼瓮踝啤侗屉u漫志》云：“今劍州梓桐縣地名上亭，有古今詩(shī)刻記，明皇聞鈴之地，庶幾是也�！薄稐铄鈧鳌酚州d，上皇還京后，復幸華清，從官嬪妃多非舊人，于望京樓下，命張野狐奏《雨淋鈴》曲，上四顧凄然，自是圣懷耿耿，但吟：“刻木牽絲作老翁，雞皮鶴發(fā)與真同。須臾弄罷寂無(wú)事，還似人生一世中�！�
于此可見(jiàn)唐明皇晚年已有《雨淋鈴》悲涼凄楚之曲。而后詩(shī)人又敷衍其事而賦詩(shī)吟詠之。
白居易敘述唐明皇楊貴妃歷史悲劇的名篇《長(cháng)恨歌》中有“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”。元稹《琵琶歌》：“淚垂捍撥朱弦濕，冰泉嗚咽流鶯澀。因茲彈作雨淋鈴，風(fēng)雨蕭條鬼神泣�！睆堨铩队炅茆彙罚骸坝炅茆徱箙s歸秦，猶是張徽一曲新。長(cháng)說(shuō)上皇和淚教，月明南內更無(wú)人�！倍拍痢度A清宮》：“零葉翻紅萬(wàn)樹(shù)霜，玉蓮開(kāi)蕊暖泉香。行云不下朝元閣，一曲淋鈴淚數行�！绷_隱亦有詩(shī)詠之云：“細雨霏微宿上亭，雨中因感雨淋鈴。貴為天子猶魂斷，窮著(zhù)荷衣好涕零。劍水多端何處去，巴猿無(wú)賴(lài)不堪聽(tīng)。少年辛苦今飄蕩，空愧先生教聚螢�！薄耙磺茆彍I數行”，是這首曲的基調，可見(jiàn)其哀惋幽怨的'感人和藝術(shù)力量。
宋代詞人據《雨淋鈴》曲，而創(chuàng )《雨霖鈴》雙調慢詞，而柳永的這首《雨霖鈴》就是這一詞牌的優(yōu)秀之作。王灼《碧雞漫志》又云：“今雙調雨淋鈴慢，頗極哀怨，真本曲遺音�！蓖踝扑f(shuō)“雙調雨霖鈴慢”，即今所見(jiàn)《雨霖鈴》詞調�！邦H極哀怨”，便是其格調特點(diǎn)。
〈二〉楊柳岸、曉風(fēng)殘月
“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，歷來(lái)傳誦。賀裳稱(chēng)之為“古今俊句”（《皺水軒詞筌》）與蘇軾的“大江東去”（《念奴嬌·赤壁懷古》）為婉約與豪放風(fēng)格的`代表。俞文豹《吹劍錄》記載：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：‘我詞何如柳七？’對曰：柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶、鐵綽板，唱大江東去’。東坡為之絕倒�！敝缓鲜甙伺蓤碳t牙板來(lái)歌唱，正說(shuō)明它婉約纏綿的藝術(shù)風(fēng)格。
此句妙處，全在點(diǎn)染。劉熙載云：“詞有點(diǎn)染，耆卿《雨霖鈴》‘念去去’三句，點(diǎn)出離別冷落；‘今宵’二句，乃就上三句點(diǎn)染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，否則警句亦成死灰矣”（《藝概·詞曲概》）。劉氏“點(diǎn)染”之說(shuō)，很有見(jiàn)地。江順詒評論說(shuō)：案點(diǎn)與染分開(kāi)說(shuō)，而引詞以證之，閱者無(wú)不點(diǎn)首，得畫(huà)家三昧，亦稱(chēng)詞家三昧”（《詞學(xué)集成》）。而此句點(diǎn)染之妙，謝章鋌指出，在于“景中有情”（《賭棋山莊詞話(huà)》）。點(diǎn)染之法，周振甫作了具體的分析：
“點(diǎn)染是畫(huà)家手法，有些處加點(diǎn)，有些處渲染。這里借來(lái)指有些處點(diǎn)明，有些處烘托，點(diǎn)明后用景物來(lái)烘托，更有意味。柳永《雨霖鈴》：‘念去去千里煙波、暮靄沉沉、楚天空闊，三樣景物來(lái)烘托，襯出遠別的離情。接下去說(shuō)：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節’，這里點(diǎn)明‘傷離別’，用‘冷落清秋節’來(lái)渲染，再襯上多情，更覺(jué)難堪，所以說(shuō)‘更那堪’。這是一重渲染。再有這句點(diǎn)明在冷落的清秋節傷離別，說(shuō)‘今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月’，用楊柳岸、曉風(fēng)、殘月三樣東西構成一種凄清的意境，來(lái)烘托在清秋節傷離別的感情。這是又一重渲染。這里有兩種重渲染，顯得感情的色采更濃重。這樣，先點(diǎn)明，后用景物渲染，烘托感情，收到情景相生的效果”。（《詩(shī)詞例話(huà)》）。
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