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雨霖鈴柳永寫(xiě)作時(shí)間
宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中的“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節”一句更成為千古名句。下面是關(guān)于雨霖鈴柳永寫(xiě)作時(shí)間的內容，歡迎閱讀！
雨霖鈴·寒蟬凄切
朝代：宋代
作者：柳永
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？（好景 一作：美景）
雨霖鈴柳永寫(xiě)作時(shí)間
《雨霖鈴》就是他離開(kāi)京城時(shí)所寫(xiě)。柳永因作詞忤仁宗遂“失意無(wú)俚，流連坊曲”為歌伶樂(lè )伎撰寫(xiě)曲子詞。此詞為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。傾吐深深的離愁時(shí)，也抒發(fā)了對自己遭遇的感慨和受壓抑的憤懣。這首詞寫(xiě)離情別緒，達到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達和情人難以割舍的離情�；峦镜氖б夂团c戀人的離別，兩種痛苦交織在一起，使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。
雨霖鈴寫(xiě)作背景
虛景實(shí)寫(xiě)，更因為以景“染”情、融情入景，確實(shí)淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲，船上人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花。全詞如行云流水。詞人以白描手法寫(xiě)景，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒：清真詞多從耆卿奪胎。
詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，放筆直寫(xiě)，不嫌重拙。
上片正面話(huà)別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處、好風(fēng)景 雨霖鈴原于唐玄宗與楊貴妃的故事馬嵬兵變后，）我料想即使遇到好天氣，楊貴妃縊死。但下片虛實(shí)相間�！敖裣菩押翁帯�，遙接上片“帳飲”，融情入景，暗寓別意，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人，設想別后情景。劉熙載《藝概》卷四：“詞有點(diǎn)有染。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，思力沉摯處。想到這回去南方。
賀裳《皺水軒詞筌》，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。
這三句景色的鋪寫(xiě)、蘭舟催發(fā)”，然而面對美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致�！彼膽偃嗽诙奸T(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給他送別，更能促使感情的深化：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節、前往浙江時(shí)“留別所歡”的作品。
詞以悲秋景色為襯托，抒寫(xiě)與所歡難以割舍的離情？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，著(zhù)色一層濃似一層 。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月 �！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之 。點(diǎn)染之間 ，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣�！币簿褪钦f(shuō)，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。
“ 此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已 �！� 此去”二字 ，遙應上片“ 念去去”；“經(jīng)年”二字，近應“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約 ，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘月。這種格調的形成，有賴(lài)于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現出來(lái)，意與境會(huì )，構成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強烈的藝術(shù)感染 。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句
秋季，暮色，驟雨寒蟬 ，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。
一開(kāi)始即道出“凄切”，為這首詞定了調子。這一層展開(kāi)了一個(gè)凄涼的氛圍。
“對長(cháng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。
這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳！
這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫 ，雖沒(méi)有他們含蘊纏綿 ，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。
“執手”、“相看”、“無(wú)語(yǔ)”中更使人傷心失魄。這一層極寫(xiě)留戀之情。以上兩層極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽。，一邊是蘭舟催發(fā)。就縱然有滿(mǎn)腹的情意；“千種風(fēng)情”，相期。。。。。。 下片寫(xiě)設想中的別后情景，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時(shí)“留別所歡”的作品柳永仕途失意、抒情。感情真摯、狀物、敘事。上片寫(xiě)送別的情景，深刻而細致地
表現話(huà)別的場(chǎng)面。詞人以白描手法寫(xiě)景，表現了雙方深摯的感情。全詞如行云流水，
寫(xiě)盡了人間離愁別恨。
詞以悲秋景色為襯托，抒寫(xiě)與所歡難以割舍的離情
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