《駐馬聽(tīng)》柳永詞作鑒賞

　　《駐馬聽(tīng)·鳳枕鸞帷》是北宋詞人柳永的一首詞。此詞通篇既不寫(xiě)景，也不敘事，完全擺脫了即景傳情和因物興感的俗套，采用直言的方式來(lái)抒情。下面是小編精心整理的《駐馬聽(tīng)》柳永詞作鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　鳳枕鸞帷。

　　二三載，如魚(yú)似水相知。

　　良天好景，深憐多愛(ài)，無(wú)非鋸依隨。

　　奈何伊。

　　恣性靈、忒煞些兒。

　　無(wú)事孜煎，萬(wàn)回千度，怎忍分離。

　　而今漸行漸遠，漸覺(jué)雖悔難追。

　　漫寄消寄息，終久奚為。

　　也擬重論繾綣，爭奈翻覆思維。

　　縱再會(huì )，只恐恩情，難似當時(shí)。

　　柳永詞作鑒賞

　　這首《駐馬聽(tīng)》是柳永詞中專(zhuān)寫(xiě)男女別骨相思的一篇。它通篇既不寫(xiě)景，也不敘事，完全擺脫了即景傳情和因物興感的俗套，完全采用直言的方式來(lái)抒情，是一首典型的“俗詞”。歷來(lái)因不合封建社會(huì )道德和正統文人的審美趣味而被稱(chēng)之為“淫冶謳歌之曲”。其實(shí)這首詞寫(xiě)得直率明快、真情洋溢、深摯感人，具有很高的思想意義和藝術(shù)水準。

　　這首詞采用線(xiàn)型的結構，按照情節的順序從頭寫(xiě)起，層次清晰。上片純屬憶舊�！傍P枕鸞帷”是寫(xiě)抒情女主人公沉溺對往日甜蜜愛(ài)情生活的回憶里。這段幸福的生活雖只有“二三載”，整個(gè)人生旅程中是短暫的，卻因兩心相照，“如魚(yú)似水”般的和諧而令人難忘。但他們的情感不是對等的，她委曲求全，百般遷就，“無(wú)非鋸依隨”。委曲求全的結果并未愈合、反而加深了他們情感的裂痕，責任不女方。

　　“奈何伊，恣性靈、忒煞些兒”，“性靈”，俗語(yǔ)的意思是指性子或個(gè)性：“忒煞”，即太過(guò)份了。他們的破裂純由男子的任性而引起，對他已無(wú)可奈何，最后分離也是情勢發(fā)展的必然。接下來(lái)女主人公訴說(shuō)分離后的苦悶情緒：“無(wú)事孜煎，萬(wàn)回千度，怎忍分離�！薄白渭濉�，俗語(yǔ)，憂(yōu)慮、思念之意，如柳詞《法曲獻仙音》：“記取盟言，少孜煎，剩好將息�！泵慨斔�閑著(zhù)無(wú)事之時(shí)，將往事反復考慮，仍免不了對離人的眷戀，情感上難以割舍。這一串直言不諱的回憶，平中見(jiàn)奇，層次井然，章法分合有序，給人以曳生姿的美感。

　　下片重傷今，著(zhù)重寫(xiě)女主人公被遺棄后的復雜心理。而今離人已經(jīng)“漸行漸遠”，加大了空間與情感的距離，“雖悔難追”。似乎當初若再委曲一些、再容忍一些，還是可以挽留住的，而今距離愈遠，縱然后悔也無(wú)濟于事了。根據這種情形，即使寄去消息，終究也是白費�！跋�息”兩字分用，是一種修辭方法。她也打算過(guò)同他再繼續那一段愛(ài)情生活，“重論繾綣”。無(wú)奈她經(jīng)過(guò)“翻覆思維”，從現實(shí)狀況下得出的預感，經(jīng)過(guò)分離的痛苦和被棄后的冷靜思考，她已認識到情感是不能勉強的，縱使可能重續舊歡，恩情也不似當時(shí)的“如魚(yú)似水相知”那樣融洽了。這幾句喪氣話(huà)，表面看來(lái)有點(diǎn)煞風(fēng)景，但實(shí)際是一個(gè)久經(jīng)憂(yōu)患者對人情世故的清醒認識，是情感和哲理的巧妙結合。

　　柳永的這首俗詞與他的同類(lèi)作品相比，頗有獨特之處。首先，這首詞塑造的一個(gè)是溫柔多情而非大膽潑辣的市民女子。她既有對愛(ài)情的熱烈追求，又有冷靜理智的思索，反映了市民女子性格的多面性。另外，這首詞情真語(yǔ)真，表現得法。詞人能夠深人物內心設身處地去體會(huì )，他不寫(xiě)棄婦的悲哀可憐，卻是多層次地揭示人物的思維過(guò)程，成功展示了她的內心境界。這是一首不可多得的言情佳作。

　　詞句注釋

　�、篷v馬聽(tīng)：詞牌名，柳永自制曲，《樂(lè )章集》注“林鐘商調”。雙調九十四字，上片十句六平韻，下片九句四平韻。

　�、气P枕鸞（luán）�。褐改信�恩愛(ài)相處。鳳枕，繡著(zhù)鳳凰的枕頭。韋莊《江城子·恩重嬌多情易傷》：“緩揭繡衾抽皓腕，移鳳枕，枕潘郎 �！丙[帷，繡著(zhù)鸞鳳的帷帳。

　�、橇继旌镁埃杭础傲汲矫谰啊�，此處指夫妻恩愛(ài)的時(shí)光。

　�、葻o(wú)非：無(wú)一不是。依隨：順從，聽(tīng)從。

　�、身В悍趴v。性靈：性情。元稹《有鳥(niǎo)》：“有鳥(niǎo)有鳥(niǎo)毛似鶴，行步雖遲性靈惡�！边�煞：太甚。些兒：少許，一點(diǎn)點(diǎn)。

　�、首渭澹撼羁�，憂(yōu)煩。柳永《法曲獻仙音·追想秦樓心事》：“記取盟言，少孜煎、賸好將息�！�

　�、饲Ф龋呵Щ�，千遍。極言次數多。庾信《夢(mèng)入堂內》：“畫(huà)眉千度拭，梳頭百遍撩�！�

　�、搪�：徒然。寄消寄息：即寄音信。

　�、娃蔀椋汉螢�，沒(méi)有辦法。

　�、沃兀╟hóng）論（lún）：重新選擇。繾（qiǎn）綣（quǎn）：形容感情深厚、難舍難分。白居易《寄元九》：“豈是貪衣食，感君心繾綣�！�

　�、蠣幠危涸跄�。張先《百媚娘·珠闕五云仙子》：“樂(lè )事也知存后會(huì )，爭奈眼前心里？”思維：思考。

　　白話(huà)譯文

　　鳳枕鸞帷的甜蜜夫妻生活，歷經(jīng)兩三年，相親相愛(ài)如魚(yú)得水般和諧。良辰美景，給她深厚的情愛(ài)，盡她所有的心愿，無(wú)不依隨她。奈何她放縱性情太甚了點(diǎn)。每當閑著(zhù)無(wú)事之時(shí)便煩悶愁苦，將往事萬(wàn)回千度反復思考，怎么也不忍心分離。

　　而今越來(lái)越和她遠離了，漸漸感覺(jué)到，雖然很后悔與她分離，卻已很難挽回。徒然這樣寄來(lái)書(shū)信，縱然長(cháng)久不懈又有什么意義？也曾打算再續前緣，但是沒(méi)辦法，經(jīng)反復思考，縱然和她再相會(huì )，只恐怕她對我的愛(ài)情，難以如當初那么完美了。

　　創(chuàng )作背景

　　此詞具體創(chuàng )作年份暫不可考。然柳永詞的最大特點(diǎn)在于寫(xiě)實(shí)，詞中有句“而今漸行漸遠”，說(shuō)明此詞寫(xiě)于遠游途中。詞中還有“鳳枕鸞帷。二三載，如魚(yú)似水相知”三句，說(shuō)明柳永此次遠游在其婚后“二三載”。三年少年夫妻，感情“如魚(yú)似水相知”，可謂琴瑟和諧。但在這三年間，柳永對妻子的“盡意依隨”，導致妻子“恣性靈、忒煞些兒。無(wú)事孜煎”，柳永無(wú)法忍受而離開(kāi)了妻子�？磥�(lái)柳永與妻子確曾有過(guò)感情裂痕，這或許也是柳永早年南游錢(qián)塘的原因之一。

　　文學(xué)賞析

　　自宋以來(lái)，不少正統詞論家指責柳永的俗詞，因為這些“淫冶謳歌之曲”不合封建社會(huì )道德和正統文人的審美趣味，所以歷代詞選很少收錄這類(lèi)詞。其實(shí)只要不具藝術(shù)偏見(jiàn)，仔細研讀柳永俗詞便不難發(fā)現，它是很有思想意義和藝術(shù)水平的。正如這首《駐馬聽(tīng)》，它是柳永詞中專(zhuān)寫(xiě)男女別離相思的一篇，通篇既不寫(xiě)景，也不敘事，完全擺脫了即景傳情和因物興感的俗套，采用直言的方式來(lái)抒情。全詞寫(xiě)得直率明快、真情洋溢、深摯感人。

　　整首詞采用線(xiàn)型的結構，按照情節的順序從頭寫(xiě)起，層次清晰。上片純屬憶舊�！傍P枕鸞帷”三句是寫(xiě)詞人沉溺于往日甜蜜愛(ài)情生活的回憶里。這段幸福的生活雖只有“二三載”，在整個(gè)人生旅程中是短暫的，卻因兩心相照，“如魚(yú)似水”般的和諧而令人難忘�！傲继旌镁啊比�句承上而來(lái)，寫(xiě)出了詞人為留住這份戀情而小心盡意的情態(tài)，一“良”一“好”，寫(xiě)出了相聚時(shí)光的美好；一“深”一“多”，寫(xiě)出了自己對妻子的愛(ài)戀情深�！澳魏我痢比�句轉而寫(xiě)女子的性情和驕縱，這又是緊承上一層意思而來(lái)，正因為詞人的“盡意依隨”，才使得妻子放縱恣肆，撒嬌任性，有時(shí)簡(jiǎn)直無(wú)法忍受。接下來(lái)，“無(wú)事孜煎”三句，重筆渲染相戀雙方時(shí)時(shí)因瑣事而生糾葛，但終因情意綿綿不忍分離�！霸跞獭倍�字寫(xiě)出了詞人依依不舍的情態(tài)，”分離“二字又為下片寫(xiě)離別后相思之情做鋪墊。這一串直言不諱的回憶，平中見(jiàn)奇，層次井然，章法分合有序，給人以曳生姿的美感。

　　詞的下片轉而傷今�！岸�今漸行漸遠”二句，緊承上片而意脈不斷，一個(gè)“而今”便將全詞由憶舊轉為傷今�！斑h”字加大了空間與情感的距離，三個(gè)“漸”字，以細膩的筆觸極為準確地變現了詞人漸行漸遠，愈加難以抑制對所愛(ài)的相思之情，“雖悔難追”則寫(xiě)出了懊悔輕別而又已然分別的矛盾和無(wú)奈。這兩句雖只有十二字，卻交代了詞人此刻的處境、心情，含蘊深厚。根據這種情形，即使寄去消息，終究也是白費。分別的雙方固然可以飛雁傳書(shū)，但接下來(lái)詞人卻否定了這種做法，“漫寄消寄息，終久奚為”，分別用了“漫”、“奚為”等詞，委婉地道出了唯有相聚方能解相思之苦�！跋�息”兩字分用，是一種修辭方法�！耙矓M重論繾綣”承接上句，直寫(xiě)自己有意和妻子復合，已不再似前句那般委婉�！盃幠畏�覆思維”寫(xiě)詞人反復思考，“爭奈”表轉折，“翻覆思維”為下文作鋪墊，說(shuō)明詞人接下來(lái)的話(huà)并不是隨后一說(shuō)，而是經(jīng)過(guò)深思熟慮的�！翱v再會(huì )，只恐恩情，難似當時(shí)”，這幾句喪氣話(huà)，表面看來(lái)有點(diǎn)煞風(fēng)景，但實(shí)際是一個(gè)久經(jīng)憂(yōu)患者對人情世故的清醒認識，是情感和哲理的巧妙結合。

　　柳永的這首詞在寫(xiě)法上頗具特色，同是思慕愛(ài)人，“所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(cháng)。溯游從之，宛在水中央”（《國風(fēng)·秦風(fēng)·蒹葭》）是含蓄的寫(xiě)法，“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側”（《國風(fēng)·周南·關(guān)雎》）是直露的寫(xiě)法。柳永的這首詞就是“輾轉反側”式的，而且更加賦化，更加直露，更加一覽無(wú)遺。寫(xiě)盡了他對所愛(ài)的種種相思。他和前人寫(xiě)男子思戀反托女子口吻，且要借助高遠意象，如李白《玉階怨》“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月”不同，也和同時(shí)代的詞人，只是點(diǎn)到為止，隨即便借助深邃的景語(yǔ)宕開(kāi)，如晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(cháng)水闊知何處”不同，他只以自己的口吻直露地抒情，一泄無(wú)余，一吐為快。

　　作者簡(jiǎn)介

　　柳永（約987-約1053）北宋詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今福建省武夷山市崇安縣）人。宋仁宗朝景祐元年進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱(chēng)柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，創(chuàng )作慢詞獨多，是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人。發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè )章集》。

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