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柳永雨霖鈴心得
《雨霖鈴》是詞牌名，也寫(xiě)作《雨淋鈴》，節選自《樂(lè )章集》。相傳唐玄宗入蜀時(shí)在棧道雨中聽(tīng)到鈴聲與山相應，想起楊貴妃，故作此曲《雨淋鈴曲》。下面是小編收集的柳永雨霖鈴心得，希望大家認真閱讀！
《雨霖鈴》原文
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
譯文
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，（相愛(ài)的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？
解調：
按：此首《雨霖鈴》樂(lè )章集中屬雙調，填此調尤可注意者，以押入聲韻為宜�！皩Α�、“竟”、“念”、“更”、“便”等去聲領(lǐng)格以及“驟雨”“暮靄”，“此去”應聲調不差�！澳钊トァ比齻�(gè)去聲是振蕩情感，轉折內容之關(guān)鍵。
集評：
1．明·李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：“千里煙波”，惜別之情已騁；“千種風(fēng)情”，相期之愿又賒。真所謂善傳神者。
2．明·俞彥《爰園詞話(huà)》：古豪杰英爽都在，使屯田此際操觚，果可以“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”命句否。且柳詞亦只此佳句，余皆未稱(chēng)。而亦有本，祖魏承班《漁歌子》 “窗外曉鶯殘月”，第改二字增一字耳。
3．清·王又華《古今詞編》又沈謙《填詞雜說(shuō)》：“曉風(fēng)殘月”、“大江東云”，體制雖殊，讀之皆若身歷其境，惝恍迷離，不能自主，文之至也。
4．清·賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，自是古今俊句。
5．清·沈雄《古今詞話(huà)》：吹劍錄曰：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)我詞何如耆卿。對曰，郎中詞，只好十七八女子，執紅牙按歌楊柳岸曉風(fēng)殘月。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢鐵綽板，唱大江東去。為之絕倒。又，江尚質(zhì)曰：東坡酹江月，為千古絕唱。耆卿雨霖鈴，惟是今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月”，東坡喜而嘲之。沈天羽曰：求其來(lái)處，魏承班“簾外曉鶯殘月”，秦少游“酒醒處，殘陽(yáng)亂鴉”，豈盡是登溷語(yǔ)。余則為耆卿反唇曰，“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”，死尸狼藉，臭穢何堪，不更甚於袁綯之一哂乎。又，琪園隨錄曰：開(kāi)明光上座，得法於報本元。歸里嗜酒，歌柳詞以示寂曰：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月�！�
6．清·田同之《西圃詞說(shuō)》：今人論詞，動(dòng)稱(chēng)辛、柳，不知稼軒詞以“佛貍祠下，一片神鴉社鼓”為最，過(guò)此則頹然放矣。耆卿詞以“關(guān)河冷落，殘照當樓”與“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”為佳，非是則淫以褻矣。此不可不辨。
7．清·李調元《雨村詞話(huà)》：“今宵酒醒”，子夜懊儂之余也（此尤侗語(yǔ)，侗號悔庵）。又，柴虎臣論詞曰：“語(yǔ)境則‘咸陽(yáng)古道’、‘汴水長(cháng)流’，語(yǔ)事則‘赤壁周郎’、‘江州司馬’，語(yǔ)顥則‘岸草平沙’、 ‘曉風(fēng)殘月’’，語(yǔ)情則‘紅雨飛愁’、 ‘黃花比瘦’，可謂雅暢�！�
8．清·周濟《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍。然耆卿秀淡幽艷，是不可及。
9．清·馮金伯《詞苑萃編》：蘇東坡“大江東去”，有銅將軍鐵綽板之譏。柳七“曉風(fēng)殘月”，謂可令十七八女郎按紅牙檀板歌之。此袁綯語(yǔ)也。后人遂奉為美談。然仆謂東坡詞自有橫槊氣概，固是英雄本色。柳纖艷處，亦麗以淫耳。況“楊柳外”句，又本魏承班《漁歌子》“窗外曉鶯殘月”，改二字增一字，焉得獨擅千古。
10．清·黃氏《蓼園詞評》：送別詞，清和朗暢，語(yǔ)不求奇，而意致綿密，自而穩愜。
11．清·劉熙載《藝概·詞概》：詞有點(diǎn)有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：“自古多情傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”。上二句點(diǎn)出離別冷落，今宵二句，乃就上二句意染之。點(diǎn)燃之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣。
12．清·張德瀛《詞征》：耆卿詞多本色語(yǔ)，所謂有井水處，能歌柳詞，時(shí)人為之語(yǔ)曰“曉風(fēng)殘月柳三變”，又曰“露花倒影柳屯田”，非虛譽(yù)也。特其詞婉而不言語(yǔ)，語(yǔ)纖而氣雌下，蓋從俗者。以發(fā)乎情止乎禮義之旨繩之，則望景先逝矣。胡致堂謂為掩眾制而盡其妙，蓋耳食之言耳。
13．近人蔡嵩云《柯亭詞論》：“《雨霖鈴調》，在《樂(lè )章集》中，尚非絕詣。特以楊柳岸，曉風(fēng)殘月得名而�！�
14．今人唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫(xiě)別情，盡情展衍，備足無(wú)余，渾厚綿密，兼而有之。15．清·宋翔鳳《樂(lè )府余論》：柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語(yǔ)，而高處足 冠群流，倚聲家當尸而祝之。如竹（土宅）《詞綜》所錄皆精金粹玉，以屯田一生精力在是，不似東坡輩以余事為之也。
16．彭孫逼《金粟 詞話(huà)》：柳七亦自有唐人妙境，今人但從淺俚處求之，遂使金荃 蘭畹之音流入掛枝黃鶯之調，此學(xué)柳之過(guò)也。
17．周濟《介存齋論詞雜著(zhù)》：耆卿為世訾久矣，然其鋪敘委宛，言近意遠，森秀幽淡之趣在骨。耆卿樂(lè )府多，故惡濫可笑者多，便能珍重下 筆，則北宋高手也。
18．趙令疇《候靖錄》卷七引蘇軾語(yǔ)：“世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》之‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓’，此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處�！�
《雨霖鈴》特色賞析
此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和宋代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)京城汴京南下時(shí)與戀人依依惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。
一、寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇
�、俸s：蟬在地下生活5年，在地上生活只有秋天里的短短的十幾天，十幾天后就要死去。更何況這是一只“寒”“蟬”，是一只秋后的蟬，它活不了多久了，一場(chǎng)秋雨過(guò)后，蟬就只剩下幾聲若斷若續的哀鳴，可以說(shuō)這是生命最后的絕響，因此蟬在古典詩(shī)詞里就成了憂(yōu)愁悲苦的代名詞。詩(shī)人在文學(xué)作品中寫(xiě)到“蟬”的時(shí)候，往往都是和“憂(yōu)愁悲苦”聯(lián)系在一起的，這里再加上一個(gè)“寒”字，就愈發(fā)使人感到特別的悲苦。因此，“寒蟬凄切”四字在詞作之首，就為全篇奠定了一種令人心碎的情感基調。
�、陂L(cháng)亭：早在秦漢時(shí)便開(kāi)始在道旁設亭，供旅客停息、休憩或送別餞行之用。當時(shí)是十里置亭，也叫“十里長(cháng)亭”。正是因為長(cháng)亭是送別的場(chǎng)所，所以它也就成了離愁別緒的象征。面對著(zhù)長(cháng)亭古道，曾有多少有情人在此灑淚惜別，曾有多少佳侶從此各奔他鄉。雨霖鈴面對此亭，睹物傷心，觸景生情，怎能不感慨萬(wàn)端。
�、垠E雨：一陣秋雨一層涼，秋雨過(guò)后，更見(jiàn)悲涼。長(cháng)亭送別，更何況眼下是驟雨初歇，涼意徹骨，暮色蒼茫，云低風(fēng)冷。在這樣一種令人凄神寒骨的環(huán)境中，又怎能不讓人黯然銷(xiāo)魂。
從這三句中，詞作開(kāi)篇就以凄婉之筆，通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)，渲染了一種令人心碎的悲涼氣氛。這幾句除了交代時(shí)間、地點(diǎn)和特定環(huán)境外，更主要的作用是渲染氣氛，它渲染了一種凄楚悲涼的氣氛，從而為全詞奠定了低沉傷感的情調，烘托出了濃濃的離愁別緒。
二、念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊
煙波，水也。水是古典詩(shī)詞中象征愁苦的常見(jiàn)意象。
有籠罩在江面上的霧氣水波長(cháng)時(shí)間難以散開(kāi)，與纏繞在人心頭的惆悵長(cháng)時(shí)間難以消除相似；黃昏云霧沉沉的特點(diǎn)，與人心情的沉重相似；楚地天空的空闊遼遠，與愁緒的無(wú)際相似。詞人用比喻的修辭，選取了千里的煙波、沉沉的暮靄、遼闊的楚天這三個(gè)有代表性的意象把離愁寫(xiě)得纏纏綿綿，充分表現了離別的愁緒。詞人愁緒如千里煙波般的綿長(cháng)，如沉沉暮靄般的濃重，如楚地天空一樣無(wú)邊無(wú)際。因此，這些景物描寫(xiě)就有力地烘托出詞人的愁緒和前途的黯淡無(wú)光，同時(shí)也暗示出情侶的分別將是久遠而漫長(cháng)。自己將越走越遠，離心愛(ài)的人越來(lái)越遠，心越來(lái)越苦，愁思也越來(lái)越深。
三、今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月
�、佟皸盍钡囊庀�。楊柳是中國古代送別詩(shī)中描寫(xiě)得最多、最優(yōu)美動(dòng)人、情意綿綿的一個(gè)意象。詩(shī)人寫(xiě)離別之情，往往要寫(xiě)楊柳，并經(jīng)常用折柳表示送別之情，因為“柳”與“留”讀音相近，“柳”者，“留”也，有不舍之義，所以折柳可以表示“留戀”之意。
�、凇皶燥L(fēng)”的意象。秋日的風(fēng)是涼的，秋天早晨的風(fēng)更涼，曉風(fēng)輕拂，帶來(lái)的并不是快意，而是涼意，是凄涼的感覺(jué)。另外，詩(shī)人出行多在黎明時(shí)分登程，送別也在這一時(shí)刻，“曉風(fēng)”意味著(zhù)離別。
�、邸皻堅隆钡囊庀��！皥A月”是團聚的象征，“殘月”含別離之意。月光是清冷的，殘月的光更加清冷，而早晨的殘月就顯得特別凄涼，這一“殘”字，最易引起詞人的愁思。
�、堋熬啤暗囊庀��！熬啤笔侵袊膫鹘y文化，飲酒是消憂(yōu)解愁的最好辦法，酩酊大醉之后，把一切苦惱拋之于腦后，自欺欺人也好，逃避現實(shí)也罷，醉翁之意已經(jīng)不在酒了�？墒蔷菩阎竽�？“酒醒”即“愁醒”，曾經(jīng)被麻醉的“愁”一經(jīng)復蘇，更是無(wú)以排解。與情人分別后，在今夜“酒醒”的時(shí)候，愁也復醒了，因而“更愁”了。
雨霖鈴是寫(xiě)江湖流落的代表作，寫(xiě)離愁別緒達到了情景交融的藝術(shù)境界：“念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”寒蟬凄切，驟雨初歇，煙波千里，暮藹楚天——是詩(shī)人別后茫然若失心境的物化再現。暗淡的心情給天空水色染上灰色的色彩，寫(xiě)出了自己的真實(shí)感情，為離別詞的千古絕唱。
《雨霖鈴》的創(chuàng )作背景
柳永（約980-約1053），原名三變，字耆卿，因排行七，又稱(chēng)柳七。少年時(shí)去汴京應試，經(jīng)常跟歌伎們一道生活，狂放不羈。曾放言“我不求人富貴，人須求我文章�！比首诨实勐勂溲�，說(shuō)：“柳永不求富貴，誰(shuí)將富貴求之？任你白衣卿相，風(fēng)前月下填詞�！彼炻涞�。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場(chǎng)，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。由于得到藝人們的密切配合，他完成了詞從小令到慢詞的發(fā)展與轉變，并且在詞的內容方面也有一定程度的拓展，同時(shí)使宋詞開(kāi)始了一個(gè)新的發(fā)展階段。這首詞調名《雨霖鈴》，一作“雨淋鈴”，原為唐教坊曲名。相傳唐玄宗于安史之亂時(shí)，避地蜀中，至斜口時(shí)，霖雨連日，棧道中聞鈴聲，為悼念楊貴妃，遂制此曲。同是羈旅、離情等題材，和唐五代詞人相比，柳詞“尤工于羈旅行役”（清陳振孫），他的詞作更多地傾注了自己的真實(shí)情感。其代表作《雨霖鈴》，就充分體現了這一特征。全詞以凄切婉轉的筆調，描寫(xiě)了離別之情，感情在詞中盡情展衍，備足無(wú)余；渾厚綿密，兼而有之。詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大金曲”之一。
《雨霖鈴》的藝術(shù)成就
上片起首三句“寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇�！睂�(xiě)別時(shí)之景，未寫(xiě)離別之情，卻先以自描的手法，寥寥幾筆，便勾勒出一幅有聲有色的凄艷、愁慘的秋景圖畫(huà)：凄鳴的秋蟬、暮色中驟雨后的長(cháng)亭。并巧妙地點(diǎn)出了離別的時(shí)間、地點(diǎn)：深秋，傍晚，都門(mén)外的長(cháng)亭，這是何等濃重的傷感的氛圍與地點(diǎn)，“寒蟬凄切”，既寫(xiě)出了秋氣之搖落，時(shí)序之驚心，又使欣賞者馬上聯(lián)想起“燕翩翩其辭歸兮，蟬寂寞而無(wú)聲”（宋玉《九辯》），“寒蟬鳴我側”（曹植《贈白馬王彪》），“西陸蟬聲唱，南冠客思深”（駱賓王《詠蟬》）這類(lèi)“悲秋”之句。好的語(yǔ)言往往如此：一方面，它以自己的寫(xiě)景作為促媒，以外界物侯之變化撩撥起讀者的層層感情漣漪；另一方面，它又向讀者“釋放”出經(jīng)過(guò)漫長(cháng)歷史過(guò)程長(cháng)期“積淀”在詞語(yǔ)中的“能量”，以此來(lái)感召他們的生活經(jīng)驗和藝術(shù)聯(lián)想。
“寒蟬凄切”四字，使那凄楚哽咽的聲聲蟬嘶，形成整首別曲、整幅離圖的悲哀的“基調”和黯淡的“底色”。長(cháng)亭，古代路旁置有亭子，供行旅停息休憩或餞別送行�！笆镂謇�，長(cháng)亭短亭。謂十里一長(cháng)亭，五里一短亭�！保ㄢ仔拧栋Ы腺x》），“何處是歸程？長(cháng)亭更短亭”（李白《菩薩蠻》）�！伴L(cháng)亭”在古代送別詩(shī)詞中不斷出現，已成為一個(gè)蘊含著(zhù)依依惜別之情的意象。在本詞中，詞語(yǔ)本身的象征意義（送行）和它的“歷史積淀”又在雙倍地發(fā)生著(zhù)作用，不能不使讀者產(chǎn)生難以壓抑的離愁別緒。
“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)”三句，以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，寫(xiě)出了情人的留戀與舟子催發(fā)的矛盾，離別傷痛之情陡增�！疤m舟催發(fā)”，以直筆寫(xiě)出了時(shí)間之緊迫，柔情纏綿的戀人此時(shí)也不得不相互分手、道別，因而更促使彼此間感情的深化。于是后面便道出“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句，直寫(xiě)情人離別之際的動(dòng)人場(chǎng)景，感情至此達到高潮。這是令人黯然銷(xiāo)魂、傷心欲絕的時(shí)刻。讀到此處，不禁讓人想起“相顧無(wú)言，唯有淚千行”的詩(shī)句。而此處描寫(xiě)，則更為沉痛，更為感人。全詞詞境也就此凝固、定格�！澳钊ト�，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！毖矍熬拔锿蝗灰晦D，由實(shí)到虛，寫(xiě)出了去路茫茫、道路修遠、一程遠似一程的未知旅程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。
上片正面話(huà)別，下片則宕開(kāi)一筆，嘆從來(lái)離別之可哀：“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然，接下“更那堪”句，更推進(jìn)一層，言已之當秋而悲離，離情更甚于常時(shí)。襯托手法的采用使它更凸現、更為動(dòng)人�！敖裣菩押翁帯比�，蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策，成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的境況，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落、風(fēng)景之清幽、離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中�！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)”，試想昨日還在“都門(mén)帳飲”、“執手相看”，可今朝醒來(lái)，只見(jiàn)“曉風(fēng)殘月”唯有一鉤殘月斜掛在天邊，如今獨在旅舟之上見(jiàn)柳，怎不惹滿(mǎn)懷離思？“此去經(jīng)年”四句，更是推想自己離別之后經(jīng)年的孤寂寥落，悲苦之情己溢言表。想當初他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。以“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！”之句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。全詞感情也因此噴薄而出，余情無(wú)窮，無(wú)味不盡。
上下兩片相比，各有特點(diǎn)。上片以寫(xiě)景為主，情生于景，情融于景，并為下片感情的直抒作鋪墊。下片以抒情為主，以虛設之景抒別離之情，化景為情，而悠悠離情則作為主線(xiàn)上下貫穿。讀罷全詞，人們無(wú)不為這對情人一掬同情之淚，更不禁為柳永精彩的描寫(xiě)而拍案叫絕。
此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現出來(lái)，意與境會(huì )，構成一種詩(shī)意美的境界。同時(shí)又以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)宣染主題，狀難狀之景，達難達之情，極力描摹了一對戀人之間難分難舍的離情，讓人讀來(lái)暢快淋漓，婉約細膩，耐人尋味。
注釋
�、匍L(cháng)亭：是指古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(cháng)亭供行人休息，又稱(chēng)“十里長(cháng)亭”�？拷鞘械拈L(cháng)亭往往是古人送別的地方。
�、谄嗲校菏侵钙鄾黾贝�。
�、垠E雨：是指急猛的陣雨。
�、芏奸T(mén)：是指國都之門(mén)。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）。
�、輲わ嫞褐冈诮纪庠O帳餞行。
�、逕o(wú)緒：是指沒(méi)有情緒。
�、咛m舟：是指古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對船的美稱(chēng)。
�、嗄褐负韲颠烊�，欲語(yǔ)不出的樣子。
�、崛トィ褐钢貜汀叭ァ弊�，表示行程遙遠。
�、饽红\：是指傍晚的云霧。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。楚天：指南方楚地的天空。
暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚的云霧籠罩著(zhù)南天，深厚廣闊，不知盡頭。
今宵：指今夜。
經(jīng)年：指年復一年。
縱：即使。風(fēng)情：情意。男女相愛(ài)之情，深情蜜意。情：一作“流”。
更：指一作“待”。
賞析
詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序�！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢�(jiàn)時(shí)間大約農歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼�！皩﹂L(cháng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設下伏筆�！岸奸T(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷�！彼膽偃硕奸T(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全就是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真的是力敵千鈞！
詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫�！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠�！扒Ю铩币韵�，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著(zhù)色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。
上片正面話(huà)別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般�！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時(shí)當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)�！扒迩锕潯币晦o，映射起首三句，前后照應，針線(xiàn)極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，就是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本就是想象當晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月�！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣�！币簿褪钦f(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。
“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已�！按巳ァ倍�，遙應上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應“今宵”，時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾炙人口，就是因為它藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘月’”。這種格調的形成，有賴(lài)于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現出來(lái)，意與境會(huì )，構成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。
詞是文學(xué)史上一種特殊的體，最早源于古樂(lè )府，興起于唐代，經(jīng)過(guò)晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮�！八卧~”已成為我國文學(xué)史上的專(zhuān)用名詞。宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng )豪放一派。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發(fā)展了突出男歡女愛(ài)，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷科”，旖旎溫柔的“情語(yǔ)”，成了柳詞的主題�！队炅剽彙繁闶橇~中最能體現這種風(fēng)格的杰作。
《雨霖鈴》這首詞是作者離開(kāi)汴京（當時(shí)為北宋首都），與情人話(huà)別之作。從上片的描寫(xiě)，讀者可以這樣想象：一個(gè)深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開(kāi)封）郊外，一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內，一對男女飲酒話(huà)別。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好像在為他倆傷別而哭泣。那不遠處的長(cháng)亭，已經(jīng)隱隱約約，可見(jiàn)天色將晚，一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的喊聲：“快上船吧，要開(kāi)船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬(wàn)般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話(huà)也說(shuō)不出。船開(kāi)了，人去了，漸行漸遠。情人岸邊佇立，含著(zhù)淚，舉著(zhù)手，一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。
這就是發(fā)生在近一千年前的北宋詞人柳永與情人話(huà)別的場(chǎng)面，也就是《雨霖鈴》上片所寫(xiě)的內容。首句“寒蟬凄切”，點(diǎn)明節令——深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調�！皩﹂L(cháng)亭晚”，交代時(shí)間、地點(diǎn)，“驟雨”，描寫(xiě)天氣。天下雨，正好停留；時(shí)將晚，停留時(shí)間有限，他們多么希望雨不停，天不晚��！“都門(mén)帳飲”，可知寫(xiě)京都之事，言別離之情。一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿(mǎn)腹離愁，何來(lái)心思。實(shí)在是食之不香，飲而不暢，是謂“無(wú)緒”。乘船的“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”，這種主觀(guān)意愿與客觀(guān)形勢之矛盾，使別情達到高潮�！皥淌帧倍�，生動(dòng)細膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。仿佛在舞臺上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無(wú)語(yǔ)，泣無(wú)聲，比千言萬(wàn)語(yǔ)，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫(xiě)兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫(xiě)了他們極其復雜微妙的內心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn)，唯在淚花閃爍間�！澳钊トァ眱删�，為近景遠景相連，虛景實(shí)景交融。煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁別緒都幾許？風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫(xiě)了別后悵然空虛的心情，同時(shí)也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。
《雨》詞下闋主要寫(xiě)別后的痛苦。傷情離別，自古皆然，可萬(wàn)不該在這冷落清秋的時(shí)節，這叫人怎能忍受？第二句照應首句，“清秋”應“寒蟬”，襯托出自己的離情比古人更深，意義翻新，不入俗結�！敖裣倍錇榍Ч艂髡b名句�！熬菩选边b接上片“帳飲”，可見(jiàn)當時(shí)雖然情“無(wú)緒”，然借酒澆愁，還是沉醉了。扁舟夜發(fā)，愁醉迷蒙，忽然醒來(lái)，想必已是拂曉。驚起忙尋覓，情人在何處？所見(jiàn)者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘月也。清秋的曉風(fēng)是涼的，“月”前著(zhù)一“殘”字，而境界全出矣。更襯托了詞人當時(shí)凄清悲涼冷落的心境。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘月邊”。
“此去經(jīng)年”以下四句虛寫(xiě)想象別后的情景。作者由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝咽”想到“更與何人說(shuō)”。作者離開(kāi)情人，寂寞凄涼，孤獨萬(wàn)分，從此后即使有良辰美景，也只形同虛設，然而越是有良辰美景，就越發(fā)使人念情傷神�？峙聞e后只能在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛(ài)之情深。
《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來(lái)襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當時(shí)在仕途上失意，不得已離京遠行，這種抑郁的心情和失去愛(ài)情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫(xiě)出了他的真情實(shí)感，但格調較低沉，情調未免太傷感了些。另外在表現手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見(jiàn)長(cháng)，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。寫(xiě)景則近景遠景相連，虛景實(shí)景結合；寫(xiě)情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。
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