雨霖鈴柳永賞析

　　《雨霖鈴》是柳永的代表作。此詞以景寄情，抒發(fā)了作者失意之感，描繪了一幅凄美的長(cháng)亭離別圖，詮釋了世間的離別之苦。給大家分享雨霖鈴柳永賞析，歡迎借鑒！

　　雨霖鈴柳永賞析 篇1

　　雨霖鈴·寒蟬凄切

　　宋代：柳永

　　寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

　　譯文

　　秋蟬的叫聲凄涼而急促，傍晚時(shí)分，面對著(zhù)長(cháng)亭，驟雨剛停。在京都郊外設帳餞行，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)對方的手含著(zhù)淚對視，哽咽的說(shuō)不出話(huà)來(lái)。想到這一去路途遙遠，千里煙波渺茫，傍晚的云霧籠罩著(zhù)南天，深厚廣闊，不知盡頭 。

　　自古以來(lái)，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？

　　賞析

　　《雨霖鈴》是柳永著(zhù)名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開(kāi)封）時(shí)寫(xiě)的，是表現江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫(xiě)離情別緒，達到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的'主要內容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達和情人難以割舍的離情�；峦镜氖б夂团c戀人的離別，兩種痛苦交織在一起，使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。

　　全詞分上下兩闋。

　　雨霖鈴柳永賞析 篇2

　　詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。

　　起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序�！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢�(jiàn)時(shí)間大約農歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼�！皩﹂L(cháng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設下伏筆�！岸奸T(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷�！绷�永的戀人都門(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給柳永送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有柳永們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！

　　詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫�！澳睢弊趾蟆叭トァ倍�字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠�！扒Ю铩币韵�，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著(zhù)色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

　　上片正面話(huà)別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般�！岸嗲樽怨艂�離別”意謂傷離惜別，并不自柳永始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時(shí)當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)�！扒迩锕潯币晦o，映射起首三句，前后照應，針線(xiàn)極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的.以景寓情更為明顯、深刻。

　　“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月�！�上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有柳永語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣�！币簿褪钦f(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。

　　“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。柳永們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已�！按巳ァ倍�字，遙應上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應“今宵”，時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

　　此詞之所以膾炙人口，是因為它藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘月’”。這種格調的形成，有賴(lài)于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現出來(lái)，意與境會(huì )，構成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。

　　雨霖鈴柳永賞析 篇3

　　詞是文學(xué)史上一種特殊的詩(shī)體，最早源于古樂(lè )府，興起于唐代，經(jīng)過(guò)晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮�！八卧~”已成為我國文學(xué)史上的專(zhuān)用名詞。宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng )豪放一派。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，柳永繼承發(fā)展了突出男歡女愛(ài)，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷科”，旖旎溫柔的“情語(yǔ)”，成了柳詞的主題�！队炅剽彙繁闶橇�詞中最能體現這種風(fēng)格的杰作。

　　《雨霖鈴》這首詞是柳永離開(kāi)汴京（當時(shí)為北宋首都），與情人話(huà)別之作。從上片的描寫(xiě)，讀者可以這樣想象：一個(gè)深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開(kāi)封）郊外，一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內，一對男女飲酒話(huà)別。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好像在為柳永倆傷別而哭泣。那不遠處的長(cháng)亭，已經(jīng)隱隱約約，可見(jiàn)天色將晚，一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的喊聲：“快上船吧，要開(kāi)船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬(wàn)般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看柳永們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話(huà)也說(shuō)不出。船開(kāi)了，人去了，漸行漸遠。情人岸邊佇立，含著(zhù)淚，舉著(zhù)手，一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。

　　這就是發(fā)生在近一千年前的北宋詞人柳永與情人話(huà)別的場(chǎng)面，也就是《雨霖鈴》上片所寫(xiě)的內容。首句“寒蟬凄切”，點(diǎn)明節令——深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調�！皩﹂L(cháng)亭晚”，交代時(shí)間、地點(diǎn)，“驟雨”，描寫(xiě)天氣。天下雨，正好停留；時(shí)將晚，停留時(shí)間有限，柳永們多么希望雨不停，天不晚��！“都門(mén)帳飲”，可知寫(xiě)京都之事，言別離之情。一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿(mǎn)腹離愁，何來(lái)心思。實(shí)在是食之不香，飲而不暢，是謂“無(wú)緒”。乘船的“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷柳永們的情絲而“催發(fā)”，這種主觀(guān)意愿與客觀(guān)形勢之矛盾，使別情達到高潮�！皥淌帧倍�句，生動(dòng)細膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。仿佛在舞臺上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無(wú)語(yǔ)，泣無(wú)聲，比千言萬(wàn)語(yǔ)，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫(xiě)兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫(xiě)了柳永們極其復雜微妙的內心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn)，唯在淚花閃爍間�！澳钊トァ眱删�，為近景遠景相連，虛景實(shí)景交融。煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁別緒都幾許？風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫(xiě)了別后悵然空虛的心情，同時(shí)也暗示了柳永在政治上失意后迷茫的`前程。

　　《雨》詞下闋主要寫(xiě)別后的痛苦。傷情離別，自古皆然，可萬(wàn)不該在這冷落清秋的時(shí)節，這叫人怎能忍受？第二句照應首句，“清秋”應“寒蟬”，襯托出自己的離情比古人更深，意義翻新，不入俗結�！敖裣�”二句為千古傳誦名句�！熬菩选边b接上片“帳飲”，可見(jiàn)當時(shí)雖然情“無(wú)緒”，然借酒澆愁，還是沉醉了。扁舟夜發(fā)，愁醉迷蒙，忽然醒來(lái)，想必已是拂曉。驚起忙尋覓，情人在何處？所見(jiàn)者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘月也。清秋的曉風(fēng)是涼的，“月”前著(zhù)一“殘”字，而境界全出矣。更襯托了詞人當時(shí)凄清悲涼冷落的心境。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘月邊”。

　　“此去經(jīng)年”以下四句虛寫(xiě)想象別后的情景。柳永由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝咽”想到“更與何人說(shuō)”。柳永離開(kāi)情人，寂寞凄涼，孤獨萬(wàn)分，從此后即使有良辰美景，也只形同虛設，然而越是有良辰美景，就越發(fā)使人念情傷神�？峙聞e后只能在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛(ài)之情深。

　　《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來(lái)襯托情人難以割舍的離情，可以看出，柳永當時(shí)在仕途上失意，不得已離京遠行，這種抑郁的心情和失去愛(ài)情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫(xiě)出了柳永的真情實(shí)感，但格調較低沉，情調未免太傷感了些。另外在表現手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見(jiàn)長(cháng)，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。寫(xiě)景則近景遠景相連，虛景實(shí)景結合；寫(xiě)情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。

　　雨霖鈴柳永賞析 篇4

　　一、寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇

　�、俸�蟬：蟬在地下生活5年，在地上生活只有秋天里的短短的十幾天，十幾天后就要死去。更何況這是一只“寒”“蟬”，是一只秋后的蟬，它活不了多久了，一場(chǎng)秋雨過(guò)后，蟬就只剩下幾聲若斷若續的哀鳴，可以說(shuō)這是生命最后的絕響，因此蟬在古典詩(shī)詞里就成了憂(yōu)愁悲苦的代名詞。詩(shī)人在文學(xué)作品中寫(xiě)到“蟬”的時(shí)候，往往都是和“憂(yōu)愁悲苦”聯(lián)系在一起的，這里再加上一個(gè)“寒”字，就愈發(fā)使人感到特別的悲苦。因此，“寒蟬凄切”四字在詞作之首，就為全篇奠定了一種令人心碎的情感基調。

　�、陂L(cháng)亭：早在秦漢時(shí)便開(kāi)始在道旁設亭，供旅客停息、休憩或送別餞行之用。當時(shí)是十里置亭，也叫“十里長(cháng)亭”。正是因為長(cháng)亭是送別的場(chǎng)所，所以它也就成了離愁別緒的象征。面對著(zhù)長(cháng)亭古道，曾有多少有情人在此灑淚惜別，曾有多少佳侶從此各奔他鄉。雨霖鈴面對此亭，睹物傷心，觸景生情，怎能不感慨萬(wàn)端。

　�、垠E雨：一陣秋雨一層涼，秋雨過(guò)后，更見(jiàn)悲涼。長(cháng)亭送別，更何況眼下是驟雨初歇，涼意徹骨，暮色蒼茫，云低風(fēng)冷。在這樣一種令人凄神寒骨的環(huán)境中，又怎能不讓人黯然銷(xiāo)魂。

　　從這三句中，詞作開(kāi)篇就以凄婉之筆，通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)，渲染了一種令人心碎的悲涼氣氛。這幾句除了交代時(shí)間、地點(diǎn)和特定環(huán)境外，更主要的作用是渲染氣氛，它渲染了一種凄楚悲涼的氣氛，從而為全詞奠定了低沉傷感的情調，烘托出了濃濃的離愁別緒。

　　二、念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊

　　煙波，水也。水是古典詩(shī)詞中象征愁苦的常見(jiàn)意象。

　　有籠罩在江面上的霧氣水波長(cháng)時(shí)間難以散開(kāi)，與纏繞在人心頭的惆悵長(cháng)時(shí)間難以消除相似；黃昏云霧沉沉的特點(diǎn)，與人心情的沉重相似；楚地天空的空闊遼遠，與愁緒的無(wú)際相似。詞人用比喻的.修辭，選取了千里的煙波、沉沉的暮靄、遼闊的楚天這三個(gè)有代表性的意象把離愁寫(xiě)得纏纏綿綿，充分表現了離別的愁緒。詞人愁緒如千里煙波般的綿長(cháng)，如沉沉暮靄般的濃重，如楚地天空一樣無(wú)邊無(wú)際。因此，這些景物描寫(xiě)就有力地烘托出詞人的愁緒和前途的黯淡無(wú)光，同時(shí)也暗示出情侶的分別將是久遠而漫長(cháng)。自己將越走越遠，離心愛(ài)的人越來(lái)越遠，心越來(lái)越苦，愁思也越來(lái)越深。

　　三、今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月

　�、佟皸盍�”的意象。楊柳是中國古代送別詩(shī)中描寫(xiě)得最多、最優(yōu)美動(dòng)人、情意綿綿的一個(gè)意象。詩(shī)人寫(xiě)離別之情，往往要寫(xiě)楊柳，并經(jīng)常用折柳表示送別之情，因為“柳”與“留”讀音相近，“柳”者，“留”也，有不舍之義，所以折柳可以表示“留戀”之意。

　�、凇皶燥L(fēng)”的意象。秋日的風(fēng)是涼的，秋天早晨的風(fēng)更涼，曉風(fēng)輕拂，帶來(lái)的并不是快意，而是涼意，是凄涼的感覺(jué)。另外，詩(shī)人出行多在黎明時(shí)分登程，送別也在這一時(shí)刻，“曉風(fēng)”意味著(zhù)離別。

　�、邸皻堅隆钡囊庀��！皥A月”是團聚的象征，“殘月”含別離之意。月光是清冷的，殘月的光更加清冷，而早晨的殘月就顯得特別凄涼，這一“殘”字，最易引起詞人的愁思。

　�、堋熬啤暗囊庀��！熬啤笔侵袊�的傳統文化，飲酒是消憂(yōu)解愁的最好辦法，酩酊大醉之后，把一切苦惱拋之于腦后，自欺欺人也好，逃避現實(shí)也罷，醉翁之意已經(jīng)不在酒了�？墒蔷菩阎�后呢？“酒醒”即“愁醒”，曾經(jīng)被麻醉的“愁”一經(jīng)復蘇，更是無(wú)以排解。與情人分別后，在今夜“酒醒”的時(shí)候，愁也復醒了，因而“更愁”了。

　　雨霖鈴是寫(xiě)江湖流落的代表作，寫(xiě)離愁別緒達到了情景交融的藝術(shù)境界：“念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”寒蟬凄切，驟雨初歇，煙波千里，暮藹楚天——是詩(shī)人別后茫然若失心境的物化再現。暗淡的心情給天空水色染上灰色的色彩，寫(xiě)出了自己的真實(shí)感情，為離別詞的千古絕唱。

　　雨霖鈴柳永賞析 篇5

　　《雨霖鈴·寒蟬凄切》

　　宋代·柳永

　　寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。

　　都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。

　　執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

　　念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！

　　今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。

　　此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。

　　便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

　　注釋

　　長(cháng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(cháng)亭供行人休息，又稱(chēng)“十里長(cháng)亭”�？拷�城市的長(cháng)亭往往是古人送別的地方。

　　凄切：凄涼急促。

　　驟雨：急猛的陣雨。

　　都門(mén)：國都之門(mén)。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）。

　　帳飲：在郊外設帳餞行。

　　無(wú)緒：沒(méi)有情緒。

　　蘭舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對船的美稱(chēng)。

　　凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。

　　去去：重復“去”字，表示行程遙遠。

　　暮靄：傍晚的云霧。

　　沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。

　　楚天：指南方楚地的天空。暮靄沈沈（沉沉）

　　楚天闊：傍晚的云霧籠罩著(zhù)南天，深厚廣闊，不知盡頭。

　　【賞析】

　　這首詞是柳永的代表作。本篇為作者離開(kāi)汴京南下時(shí)與戀人惜別之作。詞中以種種凄涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫(huà)出一幅秋江別離圖。

　　作者仕途失意，不得不離開(kāi)京都遠行，不得不與心愛(ài)的人分手，這雙重的痛苦交織在一起，使他感到格外難受。他真實(shí)地描述了臨別時(shí)的情景。全詞由別時(shí)眼前景入題。起三句，點(diǎn)明了時(shí)地景物，以暮色蒼蒼，蟬聲凄切來(lái)烘托分別的凄然心境�！岸奸T(mén)”以下五句，既寫(xiě)出了餞別欲飲無(wú)緒的心態(tài)，又形象生動(dòng)地刻畫(huà)出執手相看無(wú)語(yǔ)的.臨別情事，語(yǔ)簡(jiǎn)情深，極其感人。

　　“念去去”二句，以“念”字領(lǐng)起，設想別后所經(jīng)過(guò)的千里煙波，遙遠路程，令人感到離情的無(wú)限愁苦。下片重筆宕開(kāi)，概括離情的傷悲。

　　“多情”句，寫(xiě)冷落凄涼的深秋，又不同于尋常，將悲傷推進(jìn)一層�！敖裣�”二句，設想別后的境地，是在殘月高掛、曉風(fēng)吹拂的楊柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然風(fēng)景畫(huà)。末以癡情語(yǔ)挽結，情人不在，良辰美景、無(wú)限風(fēng)情統歸枉然，情意何等執著(zhù)。

　　整首詞情景兼融，結構如行云流水般舒卷自如，時(shí)間的層次和感情的層次交疊著(zhù)循序漸進(jìn)，一步步將讀者帶入作者感情世界的深處。

【雨霖鈴柳永賞析】相關(guān)文章：

柳永雨霖鈴的賞析08-14

柳永的雨霖鈴賞析05-14

柳永《雨霖鈴》的賞析06-04

柳永的《雨霖鈴》賞析06-08

柳永《雨霖鈴》的賞析05-21

柳永的《雨霖鈴》賞析10-08

雨霖鈴 ·柳永賞析10-04

關(guān)于柳永《雨霖鈴》賞析06-27

雨霖鈴柳永翻譯賞析07-22

雨霖鈴柳永原文賞析10-18