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《雪梅香·景蕭索》柳永的詞原文賞析及翻譯

時(shí)間:2024-05-08 16:32:55 柳永 我要投稿
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《雪梅香·景蕭索》柳永的詞原文賞析及翻譯

  《雪梅香·景蕭索》是北宋詞人柳永所作的一首詞。下面是小編整理的《雪梅香·景蕭索》柳永的詞原文賞析及翻譯,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

  雪梅香·景蕭索

  宋代 柳永

  景蕭索,危樓獨立面晴空。動(dòng)悲秋情緒,當時(shí)宋玉應同。漁市孤煙裊寒碧,水村殘葉舞愁紅。楚天闊,浪浸斜陽(yáng),千里溶溶。

  臨風(fēng)。想佳麗,別后愁顏,鎮斂眉峰?上М斈,頓乖雨跡云蹤。雅態(tài)妍姿正歡洽,落花流水忽西東。無(wú)憀恨、相思意,盡分付征鴻。

  譯文

  在景色蕭索的秋天里,我獨自登上高樓遙望萬(wàn)里晴空。俯瞰四野,蒼涼的大地深深的觸動(dòng)了我悲秋的情懷,這和當年宋玉因悲秋而寫(xiě)《九辯》的心情應該是一樣的吧。秋天的漁市是那樣冷落寂寥碧煙裊裊;水村殘存的葉子在風(fēng)霜中獵獵發(fā)紅。楚天分外遼闊一望無(wú)際,江水浸泡著(zhù)尚未落盡的夕陽(yáng),浪打浪波濤翻滾。

  憑欄臨風(fēng),我想起來(lái)遠方的佳人,離別的時(shí)日多了,想她亦是愁容滿(mǎn)面,久鎖雙眉了吧?上М敵,我們突然匆匆別離,有如雨云消散,天各一方。當初種種的美好情態(tài),萬(wàn)般的和睦歡樂(lè )如今形同流水落花東飄西散,遙守天涯一方,望眼欲穿。難耐此恨無(wú)窮無(wú)盡,綿綿的相思縈繞在心間,我愿把這份相思托付給遠行的大雁。

  注釋

  “動(dòng)悲秋”二句:宋玉《九辯》首句為:“悲哉,秋之為氣也!焙笕顺⒈锴榫w與宋玉相聯(lián)系。

  鎮斂眉峰:雙眉緊鎖的樣子。

  雨跡云蹤:男女歡愛(ài)。宋玉《高唐賦》中寫(xiě)楚王與巫山神女歡會(huì ),神女稱(chēng)自己“旦為朝云,暮為行雨”。

  無(wú)聊:又作“無(wú)憀”

  分付征鴻:托付給征鴻,即憑書(shū)信相互問(wèn)候。

  創(chuàng )作背景

  天圣二年(1024年),柳永第四次落第,憤而離開(kāi)京師,與情人(或為蟲(chóng)娘)離別,作著(zhù)名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》,由水路南下,填詞為生,詞名日隆。此詞為那一時(shí)期所著(zhù)。

  賞析

  柳永是北宋著(zhù)名詞人,其詞作以描寫(xiě)旅況鄉愁和離情別恨為主要內容!堆┟废恪罚ň笆捤鳎┮辉~寫(xiě)游子的相思之情,在柳詞中雖屬雅詞,但是感情洋溢,明白如話(huà),風(fēng)格與其俚詞是一致的。詞中描寫(xiě)一位客居他鄉的游子,正當深秋薄暮時(shí)分,登上了江邊的水榭樓臺,憑欄遠眺,觸景傷情,追憶過(guò)去的幸福時(shí)光,無(wú)限思念遠別的情人。詞的上片寫(xiě)詞人登樓之所見(jiàn):高遠的晴空,映襯著(zhù)蕭條冷落的秋景,深深觸動(dòng)了詞人的悲秋之情。不禁想道:當初宋玉作《九辯》時(shí),心緒大概也是如此吧!“漁市孤煙裊寒碧,水村殘葉舞愁紅”,對仗十分工巧。漁市、水村勾畫(huà)出一幅江邊的蕭索秋景:碧色的煙柱孤獨地飄忽在寒意漸濃的秋氣里,如血的夕陽(yáng)染紅了斑斕的落葉,紅色的葉片隨著(zhù)蕭瑟的秋風(fēng)上下飛舞。這里,詞人用秾艷的色彩把悲秋的哀愁充分地體現出來(lái)!俺罴t”在古代詩(shī)詞中多用來(lái)描寫(xiě)被風(fēng)雨摧殘的鮮花。但這首詞中的“愁紅”,當是指落葉而不是花。首先,既然已見(jiàn)殘葉飛舞,當是暮秋時(shí)節;而殘葉都已飄落,恐怕殘花早已化作香塵了吧!再者,這兩句詞是工整的對句,前一句的“寒碧”是描摹孤煙的色彩,那么,這一句的“愁紅”也當是形容殘葉的顏色,而不應脫離“殘葉”去牽扯落花。然而,這里似乎還有更深一層的含義,即“寒碧”和“愁紅”這兩個(gè)表現色彩的詞還能引起人們進(jìn)一步的聯(lián)想!昂獭,暗示情人緊蹙的雙眉;“愁紅”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色畫(huà)眉,因此,古詩(shī)詞中也就常有這樣的描寫(xiě),如唐人張泌《思越人》詞:“東風(fēng)淡蕩慵無(wú)力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁紅”比喻女子的愁容,如顧敻《河傳》詞:“愁紅,淚痕衣上重!北躺橇钊藗牡念伾,又是女子畫(huà)眉的顏色,所以,詞人由裊裊上升的一縷碧色炊煙聯(lián)想到情人的黛眉,由被夕陽(yáng)染紅的落葉想到被風(fēng)雨摧殘的落花,進(jìn)而聯(lián)想到分別時(shí)情人帶淚的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就寫(xiě)道:“臨風(fēng),想佳麗,別后愁顏,鎮斂眉峰!薄皠e后愁顏”照應“愁紅”,“鎮斂眉峰”照應“寒碧”。一個(gè)是明白描寫(xiě),直抒深情;一個(gè)是暗中達意,景中關(guān)情,詞人對其情人的真誠眷戀于此可見(jiàn)一斑。詞人把視線(xiàn)從岸邊移到江上:遼闊的江天,一抹斜陽(yáng)浸入萬(wàn)頃波濤之中,江水緩緩地流向遠方。這幾句描繪“秋水共長(cháng)天一色”的江景,懷人之情盡在不言之中,讀者從中不難體會(huì )出“所謂伊人,在水一方”的意趣。詞人在下片直抒胸臆,回憶昔日與情人歡會(huì )的幸福,無(wú)限悵惘,相思愈深。詞人迎著(zhù)江風(fēng)而立,腦海中浮現出情人的音容笑貌,雅態(tài)妍姿;蛟S當日正在相聚小飲,清歌婉轉,妙舞翩翩;或許正在花前月下,兩情繾綣,歡度春宵,然而,突然到來(lái)的別離,使熱戀的情人“頓乖雨跡云蹤”。過(guò)去的幸福已成為美好的回憶,在這肅殺的秋天里,暮色蒼茫,客居他鄉的詞人只能獨倚危樓,悲思綿綿,悵憾難言,相思難遣。這復雜的情感在胸中洶涌,猶如面前奔騰的大江。無(wú)可奈何的詞人只能托付遠飛的大雁把這相思之情,悲秋之感,游子之心帶過(guò)江去,傳達給自己的心上人。結語(yǔ)包容了詞人的歡樂(lè )、憂(yōu)傷、回憶、希望、幻想,總括全詞意蘊,韻味深長(cháng)。

  讀者不禁感嘆:若非親感身受的真實(shí)思想感情,怎能寫(xiě)出如此披肝瀝膽,情重意濃的詞句!柳永終生落魄,懷才不遇,走馬章臺,混跡青樓,過(guò)著(zhù)“詩(shī)酒風(fēng)流”的日子,是封建時(shí)代的真正的浪子。從其《樂(lè )章集》中諸多詩(shī)詞來(lái)看,他與妓女交好,不似那班輕薄子弟以玩弄女性為目的,而是極重感情,憐之,愛(ài)之,思之,念之,情深意篤,感人肺腑。這類(lèi)作品不僅《雪梅香》一詞,它如《雨霖鈴》(寒蟬凄切)、《八聲甘州》(對瀟瀟暮雨灑江天)、《憶帝京》(薄衾小枕涼天氣)等等,不勝枚舉。柳永的真情換來(lái)了同樣的真情。他因寫(xiě)俚詞被統治者排擠出上流社會(huì ),下層社會(huì )的人們,尤其是妓女們卻喜愛(ài)他的詞!胺灿芯嬏,即能歌柳詞”(南宋葉夢(mèng)得語(yǔ)),就是明證。柳永生前家無(wú)余財,死后由幾個(gè)妓女合資才得以入殮成葬,這當可以看作是對柳永真誠的報答吧!

  作者介紹

  柳永(約987年—約1053年),北宋著(zhù)名詞人,婉約派最具代表性的人物。崇安(今福建武夷山)人,原名三變,字景莊,后改名永,字耆卿,排行第七,又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士,官至屯田員外郎,故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”,以畢生精力作詞,并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情,創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà),情景交融,語(yǔ)言通俗,音律諧婉,在當時(shí)流傳極其廣泛,人稱(chēng)“凡有井水飲處,皆能歌柳詞”。

  藝術(shù)成就

  1、豐富詞調

  唐五代時(shí)期,詞的體式以小令為主,慢詞總共不過(guò)十多首;到了宋初,詞人擅長(cháng)和習用的仍是小令。與柳永同時(shí)而略晚的張先、晏殊和歐陽(yáng)修,僅分別嘗試寫(xiě)了17首、3首和13首慢詞,慢詞占其詞作總數的比例很;而柳永一人就創(chuàng )作了慢詞87首、調125首,是第一個(gè)大量創(chuàng )制慢詞的人。柳永大力創(chuàng )作慢詞,從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統天下的格局,使慢詞與小令兩種體式平分秋色,齊頭并進(jìn)。

  柳永還是兩宋詞壇創(chuàng )用詞調最多的詞人,據統計,在宋詞880多個(gè)詞調中 ,屬于柳永首次使用的就有一百多個(gè)。詞至柳永,體制始備,令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長(cháng)調短令,日益豐富。形式體制的完備,為宋詞的發(fā)展和后繼者在內容上的開(kāi)拓提供了前提條件。

  2、雅俗并陳

  詞本來(lái)是從民間而來(lái),敦煌曲子詞,也多是民間詞,到了文人手中后,漸漸被用來(lái)表現文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民階層已漸壯大的北宋中前期,混跡青樓酒館,對市民的生活相當了解,柳永表現女性生活、感情的詞作,不僅從音樂(lè )體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式,而且從創(chuàng )作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味,即變“雅”為“俗”,使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井。

  但柳永的羈旅行役詞,又相當的典雅。羈旅行役詞,多和懷才不遇、天涯淪落有關(guān),這一類(lèi)詞抒發(fā)的是士不遇的感情,這本身就屬于“雅”的范疇;在創(chuàng )作手法上,柳永還兼容了詩(shī)的表現手法,意境的創(chuàng )造、氣氛的渲染,用典使事,遣詞造句,無(wú)不體現了“雅”的特色,使其詞呈現出雅俗并陳的特色。

  3、表現手法

 、偈闱榈淖晕一

  晚唐五代詞,除韋莊、李煜后期詞作以外,大多是表現離愁別恨、男歡女愛(ài)等類(lèi)型化情感,采用的主要是“代言”的抒情模式;柳永詞則注意表現自我獨特的人生體驗和心態(tài),采用“代言”的抒情模式,注重自我的情感體驗。其《鶴沖天·黃金榜上》一詞,盡情地抒發(fā)了名落孫山后的憤懣不平,也展現了他的叛逆反抗精神和狂放不羈的個(gè)性,是這類(lèi)作品的典型。

 、谡Z(yǔ)言的通俗化

  柳永在詞的語(yǔ)言表達方式上,也進(jìn)行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來(lái)的文人詞那樣只是從書(shū)面的語(yǔ)匯中提練高雅綺麗的語(yǔ)言,而是充分運用現實(shí)生活中的日?谡Z(yǔ)和俚語(yǔ)。諸如代詞“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰(shuí)”,副詞“恁”、“怎”、“爭”,動(dòng)詞“看承”、“都來(lái)”、“抵死”、“消得”等,柳永都反復使用。用富有表現力的口語(yǔ)入詞,不僅生動(dòng)活潑,而且使讀者和聽(tīng)眾既感到親切有味,又易于理解接受。

 、垆仈⒑桶酌璧氖址

  小令由于篇幅短小,只適宜于用傳統的比興手法,通過(guò)象征性的意象群來(lái)烘托、傳達抒情主人公的情思意緒。而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展,故柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞,或直接層層刻畫(huà)抒情主人公豐富復雜的內心世界;或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場(chǎng)面和過(guò)程,以展現不同時(shí)空場(chǎng)景中人物情感心態(tài)的變化。

  與鋪敘相配合,柳永還大量使用白描手法,寫(xiě)景狀物,不用假借替代;言情敘事,不需烘托渲染,而直抒胸臆。如《定風(fēng)波·自春來(lái)》不加掩飾地吐露了青年女子的生活愿望,寫(xiě)景狀物,運用白描手法,描述十分精細。

 、芙Y構巧妙

  同時(shí),柳永善于巧妙利用時(shí)空的轉換來(lái)敘事、布景、言情,將一般的人我雙方互寫(xiě)的雙重結構發(fā)展為從自我思念對方又設想對方思念自我的多重空間結構,體現為回環(huán)往復式的多重時(shí)間結構,如“想佳人、妝樓颙望,誤幾回、天際識歸舟”(《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》)。

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