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《雨霖鈴》柳永賞析

時(shí)間:2024-07-25 16:21:18 柳永 我要投稿

《雨霖鈴》柳永賞析(通用6篇)

  柳永是一個(gè)浪漫詞人,一個(gè)江湖詞人,也是一個(gè)與詞共著(zhù)生命的專(zhuān)業(yè)詞人。他一生混跡于樂(lè )工歌妓間,這些人都跟當時(shí)主要供歌唱的詞有著(zhù)血緣關(guān)系,這種生活決定了他以畢生精力來(lái)寫(xiě)詞。以下是《雨霖鈴》柳永賞析,歡迎閱讀。

  《雨霖鈴》柳永賞析 篇1

  大凡詞都不出情景兩字。善于寫(xiě)景的詞人往往能借景以言情。然而,要把一種抽象而不可捉摸的思緒變成具體可感的東西,即以有形的文字來(lái)描繪無(wú)形的情愫,使之情景交融,給人以強烈的感染,非高手實(shí)難達到。北宋詞人柳永的代表《雨霖鈴》,正是這樣的佳篇。其中楊柳岸,曉風(fēng)殘月的意境,就進(jìn)入了此種藝術(shù)境界。它是作者在強烈的離情別意的驅使下,設想出來(lái)的一副冷落凄清的景象,著(zhù)意渲染的一種無(wú)限懷人的氣氛。讀之令人神觀(guān)飛越。文章無(wú)警策則不足以傳世,《雨霖鈴》一詞也因這兩名而傳誦千古。凡警策之句就其一句來(lái)看果然極妙,如放到整篇中去卻更能顯示它的神韻和魅力。試讀全詞以深味之。

  這首詞是一首抒寫(xiě)別情的詞。詞的內容以冷落的秋景作為襯托來(lái)抒發(fā)一對離人的依依惜別的傷感。它是作者晚年赴屯田員外郎任所作的。詞人柳永屢試不第,一生落魄,只有到晚年宋仁宗景祐元年(公元一○三四的)才考上進(jìn)士,那時(shí)年已近半百了?墒侨释究部,并沒(méi)得到重用。黃昇《花庵詞選》記載了這樣一件事:宋仕宗頗好詞,近臣有意拔擢柳永。在一次宮廷宴會(huì )上叫柳永按仁宗的旨意填詞。柳作了一首《醉蓬萊》,其中宸游鳳輦何處一句正與御制的真宗挽詞暗合,仁宗感到不快,以此對他冷淡。所以柳永只做了一個(gè)小小的屯田員外郎,為此詞人在赴任時(shí)的那種羈旅行役之情,滄落飄泊之感是可以想見(jiàn)的,何況又要與自己心愛(ài)的人相別;峦臼б獾膲阂,與戀人別離的痛苦交織在一起,內心充滿(mǎn)哀怨,于是作此《雨霖鈴》以寄別恨。

  全詞以別為中心層層敷陳。上片寫(xiě)別離時(shí)的情景,下片設想別離后的凄清。詞中統共只出現了一個(gè)別字,但通篇一筆到底,無(wú)一處離開(kāi)別意。

  一開(kāi)始作者就用了白描手法,抓住秋天的特色渲染出一種別離的氣氛。寒蟬凄切,對長(cháng)亭晚,驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒。寒蟬一詞點(diǎn)明了秋景,凄切形容蟬叫。蟬叫聲未必凄切,但因詞人本就懷著(zhù)一種傷心的情愫,聽(tīng)到了蟬鳴聲就產(chǎn)生了凄楚之感。此與《長(cháng)恨歌》:行宮見(jiàn)月傷心色,夜雨聞鈴腸斷聲,是同一作法。王國維:以我觀(guān)物,故物皆著(zhù)我之色彩(《人間詞話(huà)》上)。通過(guò)一個(gè)對字可以看到離人惜別時(shí)無(wú)限留戀的神情。眼看長(cháng)亭外雨停了,日暮了,催人別離的時(shí)刻已將來(lái)到。咫尺的天南地北,霎時(shí)間月缺花飛,哪里還有心緒開(kāi)懷暢飲!都門(mén)帳飲本是為了別離而設的。江淹《別賦》:帳飲東都,送客金谷。如今,對這一對即將離別的情人來(lái)說(shuō),心情哀傷,只有飲悶酒而已。手執著(zhù)餞行杯,眼擱著(zhù)別離淚,正在無(wú)比纏綿,無(wú)限依戀,無(wú)心無(wú)緒之際,突然聞蘭舟催發(fā),無(wú)情的船家催人趕路人,真是五內俱裂,不可名狀。什么將自保重、前程萬(wàn)里之類(lèi)的叮嚀、祈頌之詞都談不上,唯有執手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝咽。作者通過(guò)執手、相看、凝咽,這一連串細膩含蓄的動(dòng)作,表達了雙方極其復雜微妙的'心理。此刻他們的內心活動(dòng)是什么呢?念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。就要分手了,想到今后相去萬(wàn)余里,各在天一涯,道路陰且長(cháng),會(huì )面安可知?只覺(jué)得眼前煙波浩渺的江面遠連著(zhù)楚天,那空曠開(kāi)闊的南方天際,籠罩了一層黯淡的色彩。詩(shī)人預感著(zhù)一種不祥之兆,等待自己的將是艱澀的宦途,孤寂的生涯。愈想愈不愿分手,可是已身不由己的了。千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)也則難留!

  在這種悵惆失意的心情支配下,詞過(guò)渡到了下片。下片的意思沒(méi)有另拓一層,而是上片的繼續和發(fā)展,僅僅在筆法上有所變化而已。如果說(shuō)上片寫(xiě)實(shí),那么下片則重虛似。多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節。一上來(lái)就貫串上文之情直抒胸臆,點(diǎn)出離別的冷落。那堪兩字披露了自己愁腸百折,無(wú)法排遣。于是順著(zhù)這層意思詩(shī)人馳騁著(zhù)聯(lián)想。今宵醒酒何處?文思由實(shí)轉虛,用虛似的手法設想,明晨醒來(lái)自己將置身在何處呢?詩(shī)人以疏淡的筆觸,飽蘊著(zhù)感情色彩,渲染出一副凄清冷寂的畫(huà)面:楊柳岸曉風(fēng)殘月。著(zhù)墨不多,寄情頗深,創(chuàng )造了一種無(wú)比惆悵,無(wú)限懷人的意境,讀之令人潸然淚下。詩(shī)人恍惚感到自己一夜昏睡,次晨醒來(lái),只見(jiàn)習習曉風(fēng)中殘月在天、扁舟傍岸處楊柳依依。送別之人已杳無(wú)蹤影,頓時(shí)感到黯然消魂。曉風(fēng)殘月本是一種慘淡之景,垂柳傍岸更平添一層凄愴之情。李白《塞下曲》:笛中聞?wù)哿,《?shī)經(jīng)》有昔我往矣,楊柳依依,唐人王維的:客舍青青柳色新西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。諸名句,都是寫(xiě)別情的。然而捕捉形象,描寫(xiě)纏綿悱惻的心理狀態(tài)更委惋曲折,卻以柳永此句為最。賀裳《皺水軒詞筌》云:柳屯田,今宵酒醒何處,楊柳岸曉風(fēng)殘月自是古今俊句。

  情到深處觸處皆是。楊柳岸曉風(fēng)殘月一筆凌空通篇俱勝。下面的文字益發(fā)情致綿綿了。詩(shī)人從反面進(jìn)一步設想別后的心境。即使未來(lái)有良辰好景,誰(shuí)與為歡?便縱有千種風(fēng)情,誰(shuí)與共話(huà)。這是一種以樂(lè )景寫(xiě)哀的手法。以樂(lè )景:良辰美景千種風(fēng)情來(lái)反襯哀情,其哀情更切。最后更與何人說(shuō)這一反詞問(wèn)句把剛剛興起的激越的感情又鑑然收住。如此煞尾收到了言雖盡而意未已的藝術(shù)效果,給人以充分想象的余地。全詞寫(xiě)得虛虛實(shí)實(shí),回環(huán)曲折,句句是別,字字關(guān)情,情為景用,景為情設。馮煦說(shuō):耆卿詞狀難狀之景,達難達之情,而出之以自然,自是北宋巨手。(宋六十一家詞選例言)!队炅剽彙芬辉~是柳詞中的上乘之作,而楊柳岸曉風(fēng)殘月一句也從此成為柳詞風(fēng)格的代表。宋人俞文豹《吹劍錄》載:柳郎中詞,只好十七八女孩兒,執紅牙板唱楊柳岸,曉風(fēng)殘月;學(xué)士(蘇東坡)詞須關(guān)西大漢執鐵板唱大江東去。后人評宋詞都以此說(shuō)為婉約與豪放詞的分水嶺。

  《雨霖鈴》柳永賞析 篇2

  這首詞一反柳永慣常的風(fēng)格,以大開(kāi)大闔、波瀾起伏的筆法,濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象,可謂“承平氣象,形容曲盡”(見(jiàn)陳振孫《直齋書(shū)錄解題》)。這首詞,慢聲長(cháng)調和所抒之情起伏相應,音律協(xié)調,情致婉轉,是柳永的一首傳世佳作。

  開(kāi)頭三句,入手擒題,以博大的氣勢籠罩全篇。首先點(diǎn)出杭州位置的重要、歷史的悠久,揭示出所詠主題 。三吳,舊指吳興、吳郡、會(huì )稽。錢(qián)塘,即杭州。此處稱(chēng)“三吳都會(huì )”,極言其為東南一帶、三吳地區的重要都市,字字鏗鏘有力。其中“形勝”、“繁華”四字,為點(diǎn)睛之筆。自“煙柳”以下,便從各個(gè)方面描寫(xiě)杭州之形勝與繁華!盁熈(huà)橋”,寫(xiě)街巷河橋的美麗;“內簾翠幕”,寫(xiě)居民住宅的雅致!皡⒉钍f(wàn)人家”一句,轉弱調為強音,表現出整個(gè)都市戶(hù)口的繁庶!皡⒉睢睘榇蠹s之義!霸茦(shù)”三句,由市內說(shuō)到郊外,只見(jiàn)在錢(qián)塘江堤上,行行樹(shù)木,遠遠望去,郁郁蒼蒼,猶如云霧一般。一個(gè)“繞”字,寫(xiě)出長(cháng)堤迤邐曲折的態(tài)勢!芭瓭倍,寫(xiě)錢(qián)塘江水的澎湃與浩蕩!疤靿q”,原意為天然的深溝,這里移來(lái)形容錢(qián)塘江。錢(qián)塘江八月觀(guān)潮,歷來(lái)稱(chēng)為盛舉。描寫(xiě)錢(qián)塘江潮是必不可少的一筆!笆辛小比,只抓住“珠璣”和“羅綺”兩個(gè)細節,便把市場(chǎng)的繁榮、市民的'殷富反映出來(lái)。珠璣、羅綺,又皆婦女服用之物,并暗示杭城聲色之盛!案偤郎荨比齻(gè)字明寫(xiě)肆間商品琳瑯滿(mǎn)目,暗寫(xiě)商人比夸爭耀,反映了杭州這個(gè)繁華都市窮奢極欲的一面。

  下片重點(diǎn)描寫(xiě)西湖。西湖,蓄潔停沉,圓若寶鏡,至于宋初已十分秀麗。重湖,是指西湖中的白堤將湖面分割成的里湖和外湖。疊山,是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。湖山之美,詞人先用“清嘉”二字概括,接下去寫(xiě)山上的桂子、湖中的荷花。這兩種花也是代表杭州的典型景物。柳永這里以工整的一聯(lián),描寫(xiě)了不同季節的兩種花!叭锕鹱,十里荷花”這兩句確實(shí)寫(xiě)得高度凝煉,它把西湖以至整個(gè)杭州最美的特征概括出來(lái),具有撼動(dòng)人心的藝術(shù)力量!扒脊芘,菱歌泛夜”,對仗也很工穩,情韻亦自悠揚!胺阂埂薄芭椤,互文見(jiàn)義,說(shuō)明不論白天或是夜晚,湖面上都蕩漾著(zhù)優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲。著(zhù)一“泛”字,表示那是在湖中的船上,“嬉嬉釣叟蓮娃”,是說(shuō)吹羌笛的漁翁,唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂(lè )!版益摇倍,則將他們的歡樂(lè )神態(tài),作了栩栩如生的描繪,生動(dòng)地描繪了一幅國泰民安的游樂(lè )圖卷。

  接著(zhù)詞人寫(xiě)達官貴人在此游樂(lè )的場(chǎng)景。成群的馬隊簇擁著(zhù)高高的牙旗,緩緩而來(lái),一派暄赫聲勢。筆致灑落,音調雄渾,仿佛令人看到一位威武而又風(fēng)流的地方長(cháng)官,飲酒賞樂(lè ),嘯傲于山水之間!爱惾請D將好景,歸去鳳池夸!笔沁@首詞的結束語(yǔ)。鳳池,即鳳凰池,本是皇帝禁苑中的池沼。魏晉時(shí)中書(shū)省地近宮禁,因以為名!昂镁啊倍,將如上所寫(xiě)和不及寫(xiě)的,盡數包攏。意謂當達官貴人們召還之日,合將好景畫(huà)成圖本,獻與朝廷,夸示于同僚,謂世間真存如此一人間仙境。以達官貴人的不思離去,烘托出西湖之美。

  《雨霖鈴》詞調始見(jiàn)于《樂(lè )章集》,為柳永所創(chuàng )的新聲。這首詞寫(xiě)的是杭州的富庶與美麗。在藝術(shù)構思上匠心獨遠,上片寫(xiě)杭州,下片寫(xiě)西湖,以點(diǎn)帶面,明暗交叉,鋪敘曉暢,形容得體。其寫(xiě)景之壯偉、聲調之激越,與東坡亦相去不遠。特別是,由數字組成的詞組,如“三吳都會(huì )”、“十萬(wàn)人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千騎擁高牙”等在詞中的運用,或為實(shí)寫(xiě),或為虛指,均帶有夸張的語(yǔ)氣,有助于形成柳永式的豪放詞風(fēng)。

  《雨霖鈴》柳永賞析 篇3

  此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇,也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中,作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻,凄婉動(dòng)人。詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景,下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕,聲情雙繪,是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景,點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序!抖Y記"月令》云:“孟秋之月,寒蟬鳴!笨梢(jiàn)時(shí)間大約在農歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物,而是通過(guò)景物的描寫(xiě),氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意。秋季,暮色,驟雨寒蟬,詞人所見(jiàn)所聞,無(wú)處不凄涼!皩﹂L(cháng)亭晚”一句,中間插刀,極頓挫吞咽之致,更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě),也為后兩句的.“無(wú)緒”和“催發(fā)”,設下伏筆!岸奸T(mén)帳飲”,語(yǔ)本江淹《別賦》:“帳飲東都,送客金谷!彼膽偃嗽诙奸T(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給他送別,然而面對美酒佳肴,詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō):“留戀處、蘭舟催發(fā)”,這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí),然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理:一邊是留戀情濃,一邊是蘭舟催發(fā),這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳!這里的“蘭舟催發(fā)”,卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫,雖沒(méi)有他們含蘊纏綿,但卻直而能紆,更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字,語(yǔ)言通俗而感情深摯,形象逼真,如在目前。真是力敵千鈞!詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好,讀去聲,作為領(lǐng)格,上承“凝噎”而自然一轉,下啟“千里”以下而一氣流貫!澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用,則愈益顯示出激越的聲情,讀時(shí)一字一頓,遂覺(jué)去路茫茫,道里修遠!扒Ю铩币韵,聲調和諧,景色如繪。既曰“煙波”,又曰“暮靄”,更曰“沉沉”,著(zhù)色一層濃似一層;既曰“千里”,又曰“闊”,一程遠似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

  上片正面話(huà)別,下片則宕開(kāi)一筆,先作泛論,從個(gè)別說(shuō)到一般!岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別,自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句,則極言時(shí)當冷落凄涼的秋季,離情更甚于常時(shí)!扒迩锕潯币晦o,映射起首三句,前后照應,針線(xiàn)極為綿密;而冠以“更那堪”三個(gè)虛字,則加強了感情色彩,比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻!敖裣比湎s聯(lián)上句而來(lái),是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味,遙想不久之后一舟臨岸,詞人酒醒夢(mèng)回,卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛,客情之冷落,風(fēng)景之清幽,離愁之綿邈,完全凝聚在這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀,無(wú)比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說(shuō):“詞有點(diǎn),有染。柳耆卿《雨霖鈴》云:‘多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘月!隙潼c(diǎn)出離別冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間,不得有他語(yǔ)相隔,隔則警句亦成死灰矣!币簿褪钦f(shuō),這四句密不可分,相互烘托,相互陪襯,中間若插上另外一句,就破壞了意境的完整性,形象的統一性,而后面這兩個(gè)警句,也將失去光彩!按巳ソ(jīng)年”四句,改用情語(yǔ)。他們相聚之日,每逢良辰好景,總感到歡娛;可是別后非止一日,年復一年,縱有良辰好景,也引不起欣賞的興致,只能徒增煩惱。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?,遙應上片“ 念去去”;“經(jīng)年”二字,近應“今宵”,在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣,步步推進(jìn)!氨憧v有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)”,以問(wèn)句歸納全詞,猶如奔馬收韁,有住而不住之勢;又如眾流歸海,有盡而未盡之致。

  “此去經(jīng)年”四句,構成另一種情境。因為上面是用景語(yǔ),此處則改用情語(yǔ)。他們相聚之日,每逢良辰好景,總感到歡娛;可是別后非止一日,年復一年,縱有良辰好景,也引不起欣賞的興致,只能徒增帳觸而已!按巳ァ倍,遙應上片“念去去”;“經(jīng)年”二字,近應“今宵”,在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣,步步推進(jìn),可見(jiàn)結構之嚴密!氨憧v有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)”,益見(jiàn)鐘情之殷,離愁之深。而歸納全詞,猶如奔馬收韁,有住而不住之勢;又如眾流歸海,有盡而未盡之致。其以問(wèn)句作結,更留有無(wú)窮意味,耐人尋繹。

  耆卿詞長(cháng)于鋪敘,有些作品失之于平直淺俗,然而此詞卻能做到“曲處能直,密處能疏,鼻處能平,狀難狀之景,達難達之情,而出之以自然”(馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞)。像“蘭舟催發(fā)”一語(yǔ),可謂兀傲排鼻,但其前后兩句,卻于沉郁之中自饒和婉!敖裣比,寄情于景,可稱(chēng)曲筆,然其前后諸句,卻似直抒胸臆。前片自第四句起,寫(xiě)情至為縝密,換頭卻用提空之筆,從遠處寫(xiě)來(lái),便顯得疏朗清遠。詞人在章法上不拘一格,變化多端,因而全詞起伏跌宕,聲情雙繪,付之歌喉,亦能奕奕動(dòng)人。

  柳永《武陵春》創(chuàng )作背景

  柳永因作詞忤仁宗,遂“失意無(wú)俚,流連坊曲”,為歌伶樂(lè )伎撰寫(xiě)曲子詞。此詞當為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。

  這首詞影響很大,是宋元時(shí)期廣泛流傳的“宋金十大曲”之一。宋元筆記里記載了有關(guān)這首詞的種種傳說(shuō)。金元雜劇、散曲引用詞中句子或運用其語(yǔ)意的非常多。董西廂“長(cháng)亭送別”一段,寫(xiě)張生、鶯鶯在清秋季節里離別,以及張生別后酒醒夢(mèng)回時(shí)的凄涼情景,藝術(shù)構思上可以看出這首詞對它的影響。

  《雨霖鈴》柳永賞析 篇4

  柳永多作慢詞,長(cháng)于鋪敘。此詞表現作者離京南下時(shí)長(cháng)亭送別的情景。上片紀別,從日暮雨歇,送別都門(mén),設帳餞行,到蘭舟摧發(fā),淚眼相對,執手告別,依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài),猶如一首帶有故事性的劇曲,展示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷,承“念”字而來(lái),設想別后情景!嗲樽怨艂x別,那堪冷落清秋節。

  念宵酒酲何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。上二句點(diǎn)出離別冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”!敖裣菩押翁帯,遙接上片“帳飲”,足見(jiàn)雖然“無(wú)緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉;“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”,則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的`意象,創(chuàng )造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界!按巳ァ币韵,以情會(huì )景,放筆直寫(xiě),不嫌重拙,由“今宵”想到“經(jīng)年”,由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”,由“無(wú)語(yǔ)凝噎”想到“更與何人說(shuō)”,回環(huán)往復又一氣貫注地抒寫(xiě)了“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”的不盡愁思。

  《雨霖鈴》柳永賞析 篇5

  在宋代不僅詞家眾多,且風(fēng)格亦多樣。詞本以婉約風(fēng)格為主,到北宋蘇軾才始創(chuàng )豪放一派。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人,他繼承發(fā)展了突出男歡女愛(ài),別恨離愁的婉約詞風(fēng),剪紅刻翠的“艷科”,旖旎溫柔的“情語(yǔ)”,成了柳詞的主題!队炅剽彙繁闶橇~中最能體現這種風(fēng)格的杰作。

  關(guān)于《雨霖鈴》這首詞是作者離開(kāi)汴京(當時(shí)為北宋首都),與情人話(huà)別之作。從上片的描寫(xiě),讀者可以這樣想象:一個(gè)深秋的傍晚,北宋京都汴梁(今河南開(kāi)封)郊外,一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內,一對男女飲酒話(huà)別。帳外,寒蟬凄慘地哀鳴,好像在為他倆傷別而哭泣。那不遠處的長(cháng)亭,已經(jīng)隱隱約約,可見(jiàn)天色將晚,一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。天將晚,雨已停,河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的喊聲:“快上船吧,要開(kāi)船了!”兩人不得已徐徐站起,移步出帳外,萬(wàn)般依戀之際,此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁,淚眼相看,竟然一句話(huà)也說(shuō)不出。船開(kāi)了,人去了,漸行漸遠。情人岸邊佇立,含著(zhù)淚,舉著(zhù)手,一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。

  所以這就是發(fā)生在近一千年前的北宋詞人柳永與情人話(huà)別的場(chǎng)面,也就是《雨霖鈴》上片所寫(xiě)的內容。首句“寒蟬凄切”,點(diǎn)明節令——深秋,“蟬”而“寒”,鳴音“凄切”,渲染了悲涼的環(huán)境氣氛,為下文傷別張本,也為全文奠定了感情基調!皩﹂L(cháng)亭晚”,交代時(shí)間、地點(diǎn),“驟雨”,描寫(xiě)天氣。天下雨,正好停留;時(shí)將晚,停留時(shí)間有限,他們多么希望雨不停,天不晚!“都門(mén)帳飲”,可知寫(xiě)京都之事,言別離之情。一桌好酒好菜,怎奈二情傷別,滿(mǎn)腹離愁,何來(lái)心思。實(shí)在是食之不香,飲而不暢,是謂“無(wú)緒”。乘船的“留戀”情人不忍別,撐船的'眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”,這種主觀(guān)意愿與客觀(guān)形勢之矛盾,使別情達到高潮!皥淌帧倍,生動(dòng)細膩,描情繪意,絕妙無(wú)比。仿佛在舞臺上看到的那生旦主角,兩手相擁,兩肩上聳,訴無(wú)語(yǔ),泣無(wú)聲,比千言萬(wàn)語(yǔ),嚎啕大哭,悲之更切。表面寫(xiě)兩人分手之情狀,實(shí)際暗寫(xiě)了他們極其復雜微妙的內心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn),唯在淚花閃爍間!澳钊トァ眱删,為近景遠景相連,虛景實(shí)景交融。煙波千里,楚天廣闊,茫茫天涯,何處是歸程?離愁別緒都幾許?風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫(xiě)了別后悵然空虛的心情,同時(shí)也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

  《雨霖鈴》柳永賞析 篇6

  陣陣寒蟬,悠悠斜陽(yáng),浩浩煙波,淚眼對淚眼,無(wú)言應無(wú)言,凄惻委婉,愁腸百結。

  一片殘柳,一彎殘月,一葉扁舟,多情的遠行人,孤獨的異鄉客,深情脈脈,離恨悠悠。

  多情自古傷離別,別離愁煞多情人。時(shí)間定格在《雨霖鈴》上,成為永恒。

  ……

  整首詞以“離別”為線(xiàn)索,條理井然,感人至深。

  第一句為離別前之景。起句便寫(xiě)“寒蟬凄切”,蟬聲喑啞凄裂,為全詞定下了濃重悲苦的感情基調。

  日落西山,暮色蒼茫,驟雨初歇,秋風(fēng)攜卷著(zhù)絲絲涼意,在空氣中肆意蔓延……以哀景寫(xiě)哀情,烘托出悲苦凄涼的氣氛。

  爾后,作者筆鋒一轉,由景入情。城帳外餞別,卻無(wú)暢飲之情,心系知己,眷戀不舍。無(wú)奈,船家催促,不允停留。兩人心連手牽,淚眼迷離,此時(shí)此刻,相顧無(wú)言,唯有淚千行。

  “執手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎!比绱藰銓(shí)的句子,不含一絲嬌柔造作,卻能把作者的眷戀之情、無(wú)奈之心一筆囊括,不得不佩服耆卿技法之高妙。

  離別之后,舟已入江,前行中看到“千里煙波”、“沉沉暮靄”、“廖闊楚天”,內心愈發(fā)惆悵。心中的愁緒如千里煙波般綿長(cháng),如沉沉暮靄般濃重,如楚地天空般無(wú)邊無(wú)際。運用比喻的`修辭手法成功地寫(xiě)出漂泊無(wú)依的一葉行舟上孤寂行人無(wú)比寂寥的內心。

  上篇實(shí)寫(xiě)情人在長(cháng)亭分別的不舍之情,下篇則著(zhù)重用想象虛寫(xiě)了離別后孤獨冷落的凄涼之情。

  “多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節!”該句為全詞的主旨。古人重情,吟詠離別之作多感人肺腑。離別使人黯然銷(xiāo)魂,而作者融情與詞,以“更那堪”襯托自己的離情比古人深。

  借酒澆愁,殊不知舉杯銷(xiāo)愁愁更愁。醉時(shí)尚無(wú)緒,醒后復何如?一句“楊柳岸曉風(fēng)殘月”,詞人寓情與景,借景傳情,以風(fēng)之涼月之缺透露離情別緒。婀娜柳枝道出別離時(shí)的柔情,清秋涼風(fēng)恰和別離后心境的凄涼,殘月清冷暗合凄清冷落之感。

  心潮澎湃,霎時(shí)心中所有的空白都被愁緒填滿(mǎn)。想到年復一年,無(wú)知己相陪,良辰美景已然成為虛設,此后既有千般情意,也無(wú)人可訴。

  整首詞就這樣在凄冷的情景下開(kāi)場(chǎng),又在憂(yōu)愁的氛圍中結束。

  賞析的僅為詩(shī)句,可那天下有情人難舍難分的眷戀,誰(shuí)能一語(yǔ)道破?

  物換星移,滄海桑田,多情自古傷離別,別離愁煞多情人。

  立意不明確,感受不深刻

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