李商隱的詩(shī)詞鑒賞（通用7篇）
李商隱代表作品主要有:《無(wú)題》《錦瑟》《夜雨寄北》《賈生》《蟬》《登樂(lè )游原》等。下面小編就給大家分享下李商隱的詩(shī)詞鑒賞,歡迎閱讀!
李商隱的詩(shī)詞鑒賞 篇1
《正月崇讓宅》原文
密鎖重關(guān)掩綠苔，廊深閣迥此徘徊。
先知風(fēng)起月含暈，尚自露寒花未開(kāi)。
蝙拂簾旌終展轉，鼠翻窗網(wǎng)小驚猜。
背燈獨共馀香語(yǔ)，不覺(jué)猶歌《起夜來(lái)》。
《正月崇讓宅》鑒賞
這是詩(shī)人悼念亡妻之作。崇讓宅是詩(shī)人的岳父、涇原節度使王茂元在東都洛陽(yáng)崇讓坊的宅邸，詩(shī)人和妻子曾在此居住。詩(shī)人的妻子卒于大中五年(851)夏秋間。此詩(shī)作于大中十一年正月洛陽(yáng)時(shí)。
昔日返回崇讓宅，見(jiàn)到可愛(ài)的妻子，該是多么幸福和歡樂(lè )。這次返歸，卻是觸景生悲。宅門(mén)牢牢上鎖，重重關(guān)閉，地上長(cháng)滿(mǎn)青苔，說(shuō)明久已無(wú)人居住，成了廢宅;因為寂無(wú)一人，回廊樓閣非常冷落，顯得特別深遠;妻子已死，無(wú)人與語(yǔ)，詩(shī)人只好在此獨自徘徊。夜幕降臨，月忽生暈，不但月光蒙上一層陰影，似有無(wú)限哀愁，而且月暈則多風(fēng)，天氣也要變得更加凄冷;露寒風(fēng)冷，春花也不綻開(kāi)。詩(shī)的開(kāi)頭兩聯(lián)，首聯(lián)扣住題中崇讓宅，寫(xiě)其荒涼冷落，傷心慘目;頷聯(lián)扣住題中“正月”，寫(xiě)“風(fēng)露花月，不堪愁對”(清屈復《李義山詩(shī)箋注》)。這四句，用環(huán)境的凄楚，襯托出詩(shī)人心境的凄楚。何焯說(shuō)：“三四覆裝，月暈多風(fēng)比妻身亡，下句則曾未得富貴開(kāi)眉也�！�(《李義山詩(shī)集輯評》)也就是說(shuō)，這兩句是兼用眼前之景，隱喻過(guò)去的情事，第三句是說(shuō)妻子去逝之前，詩(shī)人已看出不祥的預兆;下句謂王氏婚后，詩(shī)人一直窮愁潦倒，生計艱辛，從未使妻子眉目舒展過(guò)一日，于內疚中含著(zhù)深厚的哀悼之情。
“簾旌”為簾端之帛，以其形狀似旌(旗)，故稱(chēng)，這里即指簾子�！罢罐D”、“驚猜”，都是詩(shī)人的活動(dòng)�！罢罐D”用《詩(shī)經(jīng)·周南·關(guān)雎》“展轉反側”語(yǔ)，指翻來(lái)復去，不能入睡�！按熬W(wǎng)”是張掛在窗外檐下以防鳥(niǎo)雀入室的網(wǎng)�！绑@猜”句非常逼真地表達出了詩(shī)人的`心理活動(dòng)：深夜詩(shī)人全神貫注地懷念亡妻，忽聽(tīng)到鼠翻窗網(wǎng)之聲，還以為是妻子到室中來(lái)了�！靶 弊中稳菪闹形⑽⒁徽�，措詞極有分寸。一“驚”、一“猜”，連下兩個(gè)動(dòng)詞，體物精細入微。這兩句以動(dòng)寫(xiě)靜，因為如果在風(fēng)雨喧囂的夜里，是不會(huì )覺(jué)察出“蝙拂簾旌”、“鼠翻窗網(wǎng)”這樣微細的聲響的。而夜愈是寂靜，愈是使人感到寂寞孤獨，愈是加重對亡妻的思念，因而才“展轉”、“驚猜”，終夜不能成眠。
最后兩句，寫(xiě)得更加沉痛。因為“驚猜”妻子來(lái)了，所以立刻翻起身。然而卻又沒(méi)有見(jiàn)到妻子。此時(shí)詩(shī)人神智已經(jīng)恍惚，還仿佛聽(tīng)見(jiàn)她唱起《起夜來(lái)》的哀歌�！氨碂簟�，狀詩(shī)人向室內四處尋找;“馀香”是亡妻所遺之香氣;聞著(zhù)馀香，仿佛妻子猶在，故與之語(yǔ)�！镀鹨箒�(lái)》是樂(lè )府曲調名，《樂(lè )府解題》說(shuō)：“《起夜來(lái)》，其辭意猶念疇昔思君之來(lái)也�！笔瞧拮討涯钫煞蛑o。此詩(shī)不說(shuō)自己思念妻子，卻說(shuō)亡妻思念自己，這樣從對方來(lái)說(shuō)，其言更加沉痛，更見(jiàn)出自己的思念之深沉，思情之慘苦。這兩句一字一淚，一字一血，讀之令人傷心不已。
《正月崇讓宅》作者簡(jiǎn)介
李商隱，唐代著(zhù)名詩(shī)人，祖籍河內(今河南省焦作市)沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(cháng)詩(shī)歌寫(xiě)作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一，和杜牧合稱(chēng)“小李杜”，與溫庭筠合稱(chēng)為“溫李”，因詩(shī)文與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱(chēng)為“三十六體”。其詩(shī)構思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩(shī)歌過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉沁陽(yáng)。作品收錄為《李義山詩(shī)集》。
李商隱的詩(shī)詞鑒賞 篇2
《暮秋獨游曲江》
【唐】李商隱
荷葉生時(shí)春恨生，
荷葉枯時(shí)秋恨成。
深知身在情長(cháng)在，
悵望江頭江水聲。
譯文：
荷葉初生時(shí)，春恨已生。
荷葉枯時(shí)，秋恨又成。
深深知道，只要身在人世，情意地久天長(cháng)永存。
多少惆悵，只有那流不盡的江水聲。
鑒賞：
劉熙載《藝概·詩(shī)概》獨推李商隱詩(shī)“深情綿邈”，這首悼念所愛(ài)者的小詩(shī)便是一篇很有代表性的佳作。
這首七絕雖都是律句，但句與句之間不盡符合粘對規則。作者故意讓一二句之間不對，二三句之間不粘，并采用其獨擅的字句重用的手法來(lái)敘事抒情。馮浩贊此“調古情深”，正說(shuō)出了這首以律句所寫(xiě)的古絕，聲調感愴悲涼，情思纏綿哀痛的特點(diǎn)。
“荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成”，詩(shī)一開(kāi)頭就用緩慢沉重的`語(yǔ)氣喃喃訴說(shuō)起作者內心的憾恨。上、下句七字中有四字重復，類(lèi)似的字句重用令人想起其七絕名篇《夜雨寄北》中關(guān)于“巴山夜雨”的吟詠，讀來(lái)自有回環(huán)往復、似直而紆的情韻。這兩句賦中寓比，把無(wú)情的曲江荷葉化為有情之物，仿佛荷葉的春生、秋枯都與詩(shī)人的哀思有關(guān)。句中春生、秋枯，恨生、恨成映襯對比，更豐富了詩(shī)的內涵�！吧钪碓谇殚L(cháng)在”一句無(wú)限凄惋，將前兩句所蘊含的綿綿深情推向無(wú)以復加的詩(shī)境。如此一往情深的悼亡語(yǔ)，正如其作于東川的《屬疾》詩(shī)所云：“多情真命薄，容易即回腸�！彼仓徊贿^(guò)暫存人世，最為傷心的是常常觸緒成悲，哀思難禁。不過(guò)，這一句顯得更為沉痛哀絕，唯《無(wú)題》詩(shī)中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的至情之語(yǔ)可以仿佛。詩(shī)情亦由此臻于極至的境界。
前三句是至情語(yǔ)，結句則新境再展，轉用婉曲語(yǔ)作收。又值幕秋之時(shí)，衰病垂幕的李商隱獨游曲江，聞聲起哀，觸景傷情�！皭澩^江水聲”，他似乎在悵望水聲，而不是在聽(tīng)水聲。表面的視、聽(tīng)錯亂，深刻地反映了他內心的悵恨茫然。通感所謂聲入心通，這里正說(shuō)明其聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、感覺(jué)的交融溝通。詩(shī)人所視、所聽(tīng)并不真切，唯是思潮翻騰，哀痛難忍。曲江流水引起他前塵如夢(mèng)的回憶，往事難追的悵恨，逝者如斯的嘆息。詩(shī)戛然而止，卻如曲江流水有悠悠不盡之勢。
李商隱的詩(shī)詞鑒賞 篇3
【原文賞析】
瑤池阿母綺窗開(kāi)，黃竹歌聲動(dòng)地哀。
八駿日行三萬(wàn)里，穆王何事不重來(lái)。
注解
�。�、八駿：據說(shuō)穆王有赤驥、華騮、綠耳等八匹駿馬。
�。�、穆王：西周人，姓姬名滿(mǎn)，傳說(shuō)他曾周游天下。
韻譯
西王母在瑤池上把綺窗打開(kāi)；只聽(tīng)得黃竹歌聲音動(dòng)地悲哀。
八駿神馬的車(chē)子日行三萬(wàn)里；周穆王為了何事違約不再來(lái)？
評析
晚唐迷信神仙之風(fēng)極盛，最高統治者尤最，好幾個(gè)皇帝因服丹藥妄求長(cháng)生而喪命。這首詩(shī)是借周穆王西游遇仙人西王母的神話(huà)，加以生發(fā)，譏刺皇帝求仙的虛妄。全詩(shī)虛構了西王母盼不到周穆王重來(lái)，暗示穆王已故的故事情節，顯示了求仙妄想與
死亡不可避免的'對立。詩(shī)人不作正面議論，而卻以西王母心中的疑問(wèn)作詰。構思巧妙，用心良苦，諷刺辛竦，韻味無(wú)窮。
李商隱的詩(shī)詞鑒賞 篇4
《蟬》原文
唐代：李商隱
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
譯文及注釋
譯文
你棲身高枝之上才難以飽腹，悲鳴傳恨無(wú)人理會(huì )白費其聲。
五更以后疏落之聲幾近斷絕，滿(mǎn)樹(shù)碧綠依然如故毫不動(dòng)情。
我官職卑下像桃梗漂流不定，家園長(cháng)期荒蕪雜草早已長(cháng)平。
煩勞你的鳴叫讓我能夠警醒，我是一貧如洗全家水一樣清。
注釋
以：因。薄宦：指官職卑微。高難飽：古人認為蟬棲于高處，餐風(fēng)飲露，故說(shuō)“高難飽”。
恨費聲：因恨而連聲悲鳴。費，徒然。
五更(gēng)：中國古代把夜晚分成五個(gè)時(shí)段，用鼓打更報時(shí)，所以叫“五更”。疏欲斷：指蟬聲稀疏，接近斷絕。
碧：綠。
薄宦：官職卑微。梗猶泛：典出《戰國策·齊策》：土偶人對桃梗說(shuō)：“今子東國之桃梗也，刻削子以為人，降雨下，淄水至，流子而去，則子漂漂者將何如耳�！焙笠怨７罕扔髌床欢�，孤苦無(wú)依。梗，指樹(shù)木的枝條。
故園：對往日家園的稱(chēng)呼，故鄉。蕪已平：荒草已經(jīng)平齊沒(méi)脛，覆蓋田地。蕪，荒草。平，指雜草長(cháng)得齊平。
君：指蟬。警：提醒。
亦：也。舉家清：全家清貧。舉，全。清，清貧，清高。
句子鑒賞
本以高難飽，徒勞恨費聲
蟬本來(lái)就因棲息于高枝，難得一飽;它鳴叫不停，卻不受理睬，真是白白辛苦，怨恨無(wú)窮啊�！耙浴�，因。古人誤以為蟬餐風(fēng)飲露，所以說(shuō)“高難飽”�！百M聲”，指鳴聲頻頻。
就真實(shí)情況而言，蟬并非是因身在高處，不肯飛下來(lái)乞食而“難飽”;它的鳴叫聲中也沒(méi)有什么恨意，這完全是詩(shī)人自己的理解與感受，是其身世之感的寄托�！案摺�，語(yǔ)義雙關(guān)，喻指人的品格高潔。
詩(shī)人自許清高，不肯屈就，結果只落得生活困頓，這不就是“高難飽”嗎?他曾向令狐绹等當權者陳情，希望得到他們的理解和幫助，可最終還是不被人理會(huì )，依舊無(wú)法擺脫仕途坎坷的困境，這難道不是一場(chǎng)“徒勞”嗎?在這里，蟬已經(jīng)完全人格化了，詩(shī)人分明是借其表達自己艱難的身世和處境，所以紀昀說(shuō)開(kāi)頭兩句是“意在筆先”。
五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情
蟬徹夜悲鳴，叫到五更天，已是聲嘶力竭、稀稀落落，快要斷絕了�？墒悄切�(shù)呢，依舊碧綠青翠，任憑蟬叫得如何凄苦動(dòng)人，也是無(wú)動(dòng)于衷，真是無(wú)情啊!
蟬聲與樹(shù)木的碧綠本來(lái)是毫不相干的，詩(shī)人卻責怪樹(shù)木的冷酷無(wú)情。顯然，這同樣是在寄托自己的身世遭遇，抒寫(xiě)自己的哀告無(wú)門(mén)、受人冷落。曾經(jīng)有過(guò)深交的令狐绹等人本來(lái)是可以幫助李商隱的，可是，他們不僅沒(méi)有伸出援助之手，反而處處排擠打擊他。在這樣的境況下，詩(shī)人怎能不怨恨與激憤。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平
這兩句轉向詩(shī)人自敘：我職卑祿薄，到處漂泊，早已丟下的.家鄉田園，已是一片荒蕪。
《戰國策·齊策》里有一則故事，桃偶譏笑泥人：“你是用泥土做成的人形，一到發(fā)洪水的時(shí)候，你就完了�！蹦嗳苏f(shuō)：“我是西岸土做的人，洪水來(lái)了，盡管我會(huì )沒(méi)了人形，但我還可以被沖回西岸家鄉去。而你呢，你是東國桃木做成的人，洪水一來(lái)，你還不知道漂泊到哪里去呢?”后來(lái)就用“梗泛”來(lái)比喻漂泊無(wú)定的生涯�！肮！�，樹(shù)木枝條�！胺骸�，漂流。李商隱長(cháng)年輾轉于各地為他人做幕僚，職位卑微，俸祿微薄，故稱(chēng)“薄宦”。
“故園蕪已平”，從陶淵明《歸去來(lái)辭》的“田園將蕪胡不歸”化用而來(lái)。陶淵明做官不如意，想到自己家鄉的田地快要荒蕪了，就辭官而去，歸隱田園，自得其樂(lè )。自己也是仕途坎坷，處處碰壁，何不也像陶淵明那樣早日還鄉呢?可是，故園荒蕪，似乎已經(jīng)沒(méi)有自己的立身之地，真是進(jìn)亦難，退亦難!
這兩句在四處漂泊、前途黯淡的生活身世傾訴中，透露出詩(shī)人的失意與蒼涼。
煩君最相警，我亦舉家清
這兩句是作者對蟬說(shuō)的話(huà)：多勞你給我警告，我一家人的生活也和你一樣清寒�！熬�，指蟬�！熬�，警醒，這里有觸動(dòng)的意思。蟬在告誡什么呢?有人說(shuō)是警告詩(shī)人為什么不及早回頭，早歸故園;有人則認為是提醒詩(shī)人保持高潔的操守。
此聯(lián)前一句回到詠蟬上來(lái)，用擬人手法寫(xiě)蟬。后一句“君”與“我”對舉，把詠物和抒情結合起來(lái)，呼應開(kāi)頭，首尾圓合。
李商隱的詩(shī)詞鑒賞 篇5
《涼思》原文
唐代：李商隱
客去波平檻，蟬休露滿(mǎn)枝。永懷當此節，倚立自移時(shí)。
北斗兼春遠，南陵寓使遲。天涯占夢(mèng)數，疑誤有新知。
譯文及注釋
譯文
當初你離去時(shí)春潮漫平欄桿;如今秋蟬不鳴露水掛滿(mǎn)樹(shù)枝。
我永遠懷念當時(shí)那美好時(shí)節;今日重倚檻前不覺(jué)時(shí)光流逝。
你北方的住處像春天般遙遠;我在南陵嫌送信人來(lái)得太遲。
遠隔天涯我屢次占卜著(zhù)美夢(mèng);疑心你有新交而把老友忘記。
注釋
凄涼的思緒。唐李賀《昌谷詩(shī)》：“鴻瓏數鈴響，羈臣發(fā)涼思�！�
檻(jiàn)：欄桿。
蟬休：蟬聲停止，指夜深。
永懷：即長(cháng)想，長(cháng)久思念�！对�(shī)經(jīng)·周南·卷耳》：“我姑酌彼金罍，維以不永懷�！贝斯潱捍丝�。
倚立：意謂今日重立檻前，時(shí)節已由春而秋。移時(shí)：歷時(shí)、經(jīng)時(shí)。即時(shí)間流過(guò)，經(jīng)歷一段時(shí)間�！逗鬂h書(shū)·吳佑傳》：“佑越壇共小史雍丘、黃真歡語(yǔ)移時(shí)，與結友而別�！�
北斗：即北斗星，因為它屹立天極，眾星圍繞轉動(dòng)，古人常用來(lái)比喻君主，這里指皇帝駐居的京城長(cháng)安。兼春：即兼年，兩年。
南陵：今安徽南陵縣，唐時(shí)屬宣州。此指作者懷客之地。寓使：指傳書(shū)的使者。寓：寄，托。
占夢(mèng)：占卜夢(mèng)境，卜度夢(mèng)的吉兇�！对�(shī)經(jīng)·小雅·正月》：“召彼故老，訊之占夢(mèng)�！编嵭{：“召之不問(wèn)政事，但問(wèn)占夢(mèng)，不尚道德而信徵祥之甚�！睌担簩掖�。
新知：新結交的知己。語(yǔ)本《楚辭·九歌·少司命》：“悲莫悲兮生別離，樂(lè )莫樂(lè )兮新相知�！�
賞析
這是寫(xiě)詩(shī)人初秋夜晚的一段愁思。
首聯(lián)寫(xiě)愁思產(chǎn)生的環(huán)境。訪(fǎng)客已經(jīng)離去，池水漲平了欄檻，知了停止噪鳴，清露掛滿(mǎn)樹(shù)枝，好一幅水亭秋夜的清涼圖景!但是，詩(shī)句的勝處不光在于寫(xiě)景真切，它還細致地傳達出詩(shī)人心理感受的微妙變化。如“客去”與“波平檻”，本來(lái)是互不相關(guān)的'兩件事，為什么要連在一起敘述呢?細細推敲，大有道理。大凡人在熱鬧之中，是不會(huì )去注意夜晚池塘漲水這類(lèi)細節的。只有當客人告退、孤身獨坐時(shí)，才會(huì )突然發(fā)現：?jiǎn)�，怎么不知不覺(jué)間面前的水波已漲得這么高了!同樣，鳴蟬與滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清靜下來(lái)心緒無(wú)聊時(shí)，才會(huì )覺(jué)察到現象的變化。所以，這聯(lián)寫(xiě)景實(shí)際上反映了詩(shī)人由鬧至靜后的特殊心境，為引起愁思作了鋪墊。
第二聯(lián)開(kāi)始，詩(shī)人的筆觸由“涼”轉入“思”。永懷，即長(cháng)想。此節，此刻。移時(shí)，歷時(shí)、經(jīng)時(shí)。詩(shī)人的身影久久倚立在水亭欄柱之間，他凝神長(cháng)想，思潮起伏。讀者雖還不知道他想的什么，但已經(jīng)感染到那種愁思綿綿的悲涼情味。
詩(shī)篇后半進(jìn)入所思的內容。北斗星，因為它屹立天極，眾星圍繞轉動(dòng)，古人常用來(lái)比喻君主，這里指皇帝駐居的京城長(cháng)安。兼春，即兼年，兩年。南陵，今安徽繁昌縣，唐時(shí)屬宣州。寓，托。兩句意思是：離開(kāi)長(cháng)安已有兩個(gè)年頭，滯留遠方未歸;而托去南陵傳信的使者，又遲遲不帶回期待的消息。處在這樣進(jìn)退兩難的境地，無(wú)怪乎詩(shī)人要產(chǎn)生被棄置天涯、零丁無(wú)告的感覺(jué)，屢屢借夢(mèng)境占卜吉兇，甚至猜疑所聯(lián)系的對方有了新結識的朋友而不念舊交了。由于寫(xiě)作背景難以考定，詩(shī)中所敘情事不很了了。但我們知道李商隱一生不得志，在朝只做過(guò)短短兩任小官，其余時(shí)間都漂泊異鄉，寄人幕下。這首詩(shī)大約寫(xiě)在又一次飄零途中，緬懷長(cháng)安而不得歸，尋找新的出路又沒(méi)有結果，素抱難展，托身無(wú)地，只有歸結于悲愁抑郁的情思�！皼鏊肌币活}，語(yǔ)意雙關(guān)：既指“思”由“涼”生，也意味著(zhù)思緒悲涼。按照這樣的理解，“涼”和“思”又是通篇融貫為一體的。
此詩(shī)抒情采用直寫(xiě)胸臆的方式，不象作者一般詩(shī)作那樣婉曲見(jiàn)意，但傾吐胸懷仍有宛轉含蓄之處，并非一瀉無(wú)余。語(yǔ)言風(fēng)格疏郎清淡，不假雕飾，也有別于李商隱一貫的精工典麗的作風(fēng)，正適合于表現那種凄冷蕭瑟的情懷。大作家善于隨物賦形，不受一種固定風(fēng)格的拘限，于此可見(jiàn)一斑。
李商隱的詩(shī)詞鑒賞 篇6
訪(fǎng)秋
李商隱
酒薄吹還醒，樓危望已窮。江皋當落日，帆席見(jiàn)歸風(fēng)。
煙帶龍潭白，霞分?zhù)B道紅。殷勤報秋意，只是有丹楓。
[注]此詩(shī)為詩(shī)人客居桂林所作。
�。�1）頸聯(lián)與尾聯(lián)運用了哪些表現手法？請簡(jiǎn)要分析其表達效果。（4分）
【知識點(diǎn)】
本題考查鑒賞詩(shī)歌表現手法的能力,能力層次為D（鑒賞評價(jià)）。
【答案和解析】
答案：①色彩（視覺(jué)）描寫(xiě)：煙白、霞紅，秋色正麗，色彩對比鮮明。（2分）②寓情于景：詩(shī)人危樓遠眺，尋找桂林秋意，字里行間，寄寓著(zhù)異域思鄉之情。（2分）
解析：頸聯(lián)“煙帶龍潭白，霞分?zhù)B道紅”，是說(shuō)漸起的暮靄，有如輕紗般地籠罩在龍潭上，潭水一片銀白；余霞照在只有鳥(niǎo)兒才能飛過(guò)的高峻的山上，山山嶺嶺被映成一片紅色。運用了比喻；尾聯(lián)詩(shī)人用“殷勤”和“報”，將丹楓人格化，在一片蒼茫寥落中，特別報告了令人憶念而尋訪(fǎng)的秋意，顯得多么富有深情；兩聯(lián)有襯托（反襯）或樂(lè )景寫(xiě)哀情。答對2點(diǎn)并有簡(jiǎn)析給滿(mǎn)分，其它答案言之有理酌情給分。
【思路點(diǎn)撥】
鑒賞詩(shī)歌的表達技巧，有下面幾項逐項落實(shí)。①掌握常用的表現手法，分析文學(xué)作品的表現手法應從以下四方面考慮：表達方式—敘事，議論，描寫(xiě)（細節、動(dòng)靜、虛實(shí)、正側、白描、場(chǎng)景），抒情（直抒胸臆、間接抒情)；修辭手法—比喻、比擬、借代、夸張、對偶、排比、設問(wèn)和反問(wèn)等；寫(xiě)作手法—渲染、烘托、對比、襯托、象征、聯(lián)想、想象、比興、化用典故、托物言志、借古諷今以及情景關(guān)系（觸景生情、以情馭景、情景交融）；結構技巧—抑揚、卒章顯志。②理解各類(lèi)手法的特點(diǎn)。
�。�2）這首詩(shī)是如何表現“訪(fǎng)秋”之“訪(fǎng)”的？請作簡(jiǎn)要分析。（4分）
【知識點(diǎn)】
本題考查淺層次理解詩(shī)歌內容的能力，能力層級為B級（鑒賞評價(jià)）。
【答案和解析】
答案：詩(shī)人將“訪(fǎng)秋”寫(xiě)得一波三折（1分）。
�、偈茁�(lián)：薄醉思鄉，高樓望秋。秋天當歸而未歸，欲借異鄉訪(fǎng)秋自我安慰。（１分）②頷聯(lián)、頸聯(lián)：南方秋意難訪(fǎng)，徒增羈旅惆悵。異鄉落日、歸帆、煙白、霞紅，雖然所見(jiàn)皆晴秋爽朗之景，卻極難發(fā)覺(jué)。（1分）③尾聯(lián)：終于訪(fǎng)得秋意，聊慰苦苦鄉思。唯有“丹楓”憐我，以一樹(shù)火紅，報我真正秋意。（1分）
解析：首聯(lián)，“酒薄吹還醒，樓危望已窮�！痹�(shī)人萬(wàn)里投荒，愁思難已，于是借酒澆愁，誰(shuí)知酒味淡薄，無(wú)法澆滅那心中熊熊燃燒的思家念國之火，愁思反而愈加沉重。他登上高樓遙望北方的家鄉，西風(fēng)吹來(lái)，酒意全消，而放眼望去，故園杳不可見(jiàn)，心情更加郁悶。中間兩聯(lián)，就是詩(shī)人望中所見(jiàn)，而見(jiàn)中又寓所感。詩(shī)人先是使用反襯手法，通過(guò)落日歸帆的景象，來(lái)表現自己有家難歸的苦悶�！耙笄趫笄镆�，只是有丹楓�！被貞}目《訪(fǎng)秋》，含蘊地表露出思鄉的急切心情。詩(shī)人因為思鄉，連北方的秋色也覺(jué)得可愛(ài)，所以要登樓尋訪(fǎng)秋意。
【思路點(diǎn)撥】解答這類(lèi)題的方法是：解讀關(guān)鍵句，包括詩(shī)句的含意、色彩、情味、效果等方面，要結合詩(shī)句中的詞語(yǔ)，尤其是要注意詩(shī)句在精當的動(dòng)詞、形容詞以及疊詞、修飾語(yǔ)的運用，另外還要注意詩(shī)句的語(yǔ)法現象以及修辭方法等。解題步驟是：解讀詩(shī)句內涵—結合詩(shī)詞內容分析—指出詩(shī)句在創(chuàng )設意境、表達情感上的作用，或是蘊涵著(zhù)怎樣的理趣。
【詩(shī)詞鑒賞】
此詩(shī)作于大中元年(847)秋天，時(shí)年三十五歲。這一年，牛黨進(jìn)一步排擠李黨，李黨的給事中鄭亞被外放為桂管防御觀(guān)察使(治桂州，即今廣西桂林市)，李商隱被鄭亞聘為幕中掌書(shū)記，五月到達桂州。詩(shī)人此次南行，家眷留于長(cháng)安，遠道間關(guān)，孑然一身，不無(wú)孤獨之感；加之政治上受到排擠，情緒憂(yōu)傷。這首《訪(fǎng)秋》，就隱涵著(zhù)作者的這種心情。詩(shī)意深曲含蘊，意脈不露，耐人咀嚼。
首聯(lián)：“酒薄吹還醒，樓危望已窮�！痹�(shī)篇一開(kāi)始就蘊含著(zhù)深沉的愁苦。詩(shī)人萬(wàn)里投荒，愁思難已，于是借酒澆愁，誰(shuí)知酒味淡薄，無(wú)法澆滅那心中熊熊燃燒的思家念國之火，愁思反而愈加沉重。他登上高樓遙望北方的家鄉，西風(fēng)吹來(lái)，酒意全消，而放眼望去，故園杳不可見(jiàn)，心情更加郁悶。這兩句起勢陡健，發(fā)唱警挺。劈頭一句“酒薄吹還醒”，是經(jīng)過(guò)長(cháng)久的離別，嘗盡愁苦滋味以后，盤(pán)紆于胸中的感情的猛然傾瀉，給人以十分強烈的感染。次句“樓危望已窮”，緊接著(zhù)描畫(huà)出詩(shī)人登臨極目，北望鄉關(guān)的情景，著(zhù)墨不多，卻鮮明如在目前。兩句情景交融，蘊含著(zhù)深厚的詩(shī)意；“還”字、“已”字，使得詩(shī)句上下緊密聯(lián)系，曲折起伏。而“望”字，又點(diǎn)明了詩(shī)題中的“訪(fǎng)”，并領(lǐng)起全篇，可謂一詩(shī)之“眼”。從開(kāi)始兩句中，就體現出了詩(shī)人精心安排的藝術(shù)匠心。
中間兩聯(lián)，就是詩(shī)人望中所見(jiàn)，而見(jiàn)中又寓所感。詩(shī)人先是使用反襯手法，通過(guò)落日歸帆的景象，來(lái)表現自己有家難歸的苦悶�！敖�(音gāo，岸也)當落日，帆席見(jiàn)歸風(fēng)”，詩(shī)人縱目望去，落日的余輝正照在江岸上，江中歸船的帆席鼓滿(mǎn)西風(fēng)，正在輕快地駛回。見(jiàn)此情景，詩(shī)人想到自己的家鄉遠在萬(wàn)里之外，不知何時(shí)才能歸去，當此西風(fēng)落日之際，家中的妻兒說(shuō)不定正在急切盼望自己呢，心中不免涌起異鄉作客的惆悵。通過(guò)反襯，思鄉之情被表現得曲折而又強烈。接著(zhù)，詩(shī)人又換用烘染的手法，通過(guò)對龍潭鳥(niǎo)道的描寫(xiě)，來(lái)進(jìn)一步暗示自己的鄉思�！盁煄執栋�，霞分?zhù)B道紅”，是說(shuō)漸起的暮靄，有如輕紗般地籠罩在龍潭上，潭水一片銀白(桂林附近有“白石湫”，俗名白石潭，龍潭乃其別稱(chēng))；余霞照在只有鳥(niǎo)兒才能飛過(guò)的高峻的山上，山山嶺嶺被映成一片紅色。這兩句初看起來(lái)，山紅水白，好象一片美景，但仔細品味，卻不難發(fā)現包孕其中的異鄉情調，以及客居異地時(shí)在日暮時(shí)分很容易勾起的'鄉國之思，作者巧妙地用具有桂州特點(diǎn)的景色，來(lái)烘染出自己的鄉思，隱而不顯，含蘊深沉。這兩聯(lián)描寫(xiě)景物十分形象生動(dòng)，但又簡(jiǎn)潔凝煉，原因在于作者善于選取典型物象。前一聯(lián)只用“江皋”“落日”“帆席”“歸風(fēng)”四種物象，就生動(dòng)地畫(huà)出了一幅落日歸帆圖；后一聯(lián)也僅采“煙”“龍潭”“霞”“鳥(niǎo)道”四種物象，就組成了一幅桂州山水畫(huà)，筆墨經(jīng)濟，畫(huà)意濃郁，使人如身臨其境。每?jì)煞N物象中用動(dòng)詞聯(lián)結，互相映帶，交織融會(huì )，頓然產(chǎn)生活潑生動(dòng)之感。而動(dòng)詞的安排，前一聯(lián)的“當”“見(jiàn)”在第三字，后一聯(lián)的“帶”“分”在第二字，這就使得詩(shī)句在節奏上發(fā)生變化，讀來(lái)頓挫起伏，別具一種抑揚跌宕的聲情美。
最后一聯(lián)：“殷勤報秋意，只是有丹楓�！被貞}目《訪(fǎng)秋》，含蘊地表露出思鄉的急切心情。詩(shī)人因為思鄉，連北方的秋色也覺(jué)得可愛(ài)，所以要登樓尋訪(fǎng)秋意。然而，因為“桂州地暖無(wú)秋色”(《桂州路中作》)，登樓而訪(fǎng)，卻望不見(jiàn)往年習見(jiàn)的北方秋色，心情怎不格外悵惘?而此時(shí)此地，那殷勤地報告秋意的，只有一樹(shù)樹(shù)火紅的楓樹(shù)，給人一點(diǎn)點(diǎn)難得的慰藉。詩(shī)人用“殷勤”和“報”，將丹楓人格化，在一片蒼茫寥落中，特別報告了令人憶念而尋訪(fǎng)的秋意，顯得多么富有深情!而“只是”二字，一方面真實(shí)地寫(xiě)出了桂州地暖的自然特點(diǎn)，另一方面也婉轉地表示出作者在桂州的孤獨處境和落寞情懷，那人與人之間的隔膜，倒遠不如看似無(wú)情實(shí)多情的丹楓親近，作者在異鄉的艱難，以及由此而產(chǎn)生的思鄉之念，在這里被表達得更為曲折和深沉。最后一聯(lián)，字字浸透著(zhù)作者的思鄉之淚，那火紅的丹楓，又給人留下想象的余地，令人回味無(wú)盡。
詩(shī)題“訪(fǎng)秋”，而全詩(shī)通過(guò)形象的景物描寫(xiě)，婉曲深沉地表達出無(wú)窮的鄉思，這已是一層曲折。中間各聯(lián)在具體的描寫(xiě)中，又起伏變化，峰回路轉，用筆極盡曲折之妙。雖然如此，但全詩(shī)并沒(méi)有那種過(guò)分渺茫和無(wú)從捉摸的感覺(jué)，而是有消息可尋，含蓄而不晦澀。全詩(shī)扣緊“望”字，筆不旁騖，蟬聯(lián)而下，在宛轉曲折中又顯得流暢自然，讀來(lái)一氣貫注，天然渾成。詩(shī)篇開(kāi)始以精切的對句起筆，最后以散句作結，在精整中不乏自然之姿，在謹嚴中又留下不盡的余響，耐人尋味。秦似說(shuō)：“李商隱詩(shī)，佳品如紅櫻桃，燦然奪目；劣品如生芭蕉，味澀肉硬，不能下喉�！�(見(jiàn)《兩間居詩(shī)詞叢話(huà)》)這首《訪(fǎng)秋》，可謂李詩(shī)中的佳品，真如一顆玲瓏鮮活的“紅櫻桃”。
李商隱的詩(shī)詞鑒賞 篇7
朝代：唐代
作者：李商隱
原文：
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。
翻譯
見(jiàn)面的機會(huì )真是難得，分別時(shí)也難舍難分，況且又兼東風(fēng)將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。
春蠶結繭到死時(shí)絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時(shí)像淚一樣的蠟油才能滴干。
妻子早晨妝扮照鏡，只擔憂(yōu)豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長(cháng)吟不寐，必然感到冷月襲人。
對方的住處就在不遠的'蓬萊山，卻無(wú)路可通，可望而不可即。希望有青鳥(niǎo)一樣的使者殷勤地為我去探看有情人，來(lái)往傳遞消息。
注釋
1、無(wú)題：唐代以來(lái)，有的詩(shī)人不愿意標出能夠表示主題的題目時(shí)，常用“無(wú)題”作詩(shī)的標題。
2、絲方盡：絲，與“思”是諧音字，“絲方盡”意思是除非死了，思念才會(huì )結束。
3、淚始干：淚，指燃燒時(shí)的蠟燭油，這里取雙關(guān)義，指相思的眼淚。
4、曉鏡：早晨梳妝照鏡子；云鬢：女子多而美的頭發(fā)，這里比喻青春年華。
5、應覺(jué)：是設想之詞。月光寒：指夜漸深。
6、蓬山：蓬萊山，傳說(shuō)中海上仙山，比喻被懷念者住的地方。
7、青鳥(niǎo)：神話(huà)中為西王母傳遞音訊的信使。
8、東風(fēng)：春風(fēng)。
9、殘：凋零。
10、淚：指蠟淚，隱喻相思淚水
11、鏡：照鏡，用作動(dòng)詞
12、但：只
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