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口技課文原文

時(shí)間:2024-10-11 09:29:41 課文大全 我要投稿
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口技課文原文

  口技是優(yōu)秀的民間表演技藝,是雜技的一種。起源上古時(shí)期,人們用于狩獵,模仿動(dòng)物的聲音,來(lái)騙取獵物獲得食物。據歷史文字記載,戰國時(shí)期《孟嘗君夜闖函谷關(guān)》的故事中,“雞鳴狗盜”是最早將口技運用到了軍事。下面是小編為大家整理的口技課文原文,僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。

  原文

  京中有善口技者。會(huì )賓客大宴,于廳事之東北角,施八尺屏障,口技人坐屏障中,一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團坐。少頃,但聞屏障中撫尺一下,滿(mǎn)坐寂然,無(wú)敢嘩者。

  遙聞深巷中犬吠,便有婦人驚覺(jué)欠伸,其夫囈(yì)語(yǔ)。既而兒醒,大啼。夫亦醒,婦撫兒乳,兒含乳啼,婦拍而嗚之。又一大兒醒,絮絮不止。當是時(shí),婦手拍兒聲,口中嗚聲,兒含乳啼聲,大兒初醒聲,夫叱大兒聲,一時(shí)齊發(fā),眾妙畢備。滿(mǎn)坐賓客無(wú)不伸頸,側目,微笑,默嘆,以為妙絕。

  未幾,夫齁聲起,婦拍兒亦漸拍漸止。微聞?dòng)惺笞髯魉魉,盆器傾側,婦夢(mèng)中咳嗽。賓客意少舒,稍稍正坐。

  忽一人大呼“火起”,夫起大呼,婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼,百千兒哭,百千犬吠。中間力拉崩倒之聲,火爆聲,呼呼風(fēng)聲,百千齊作;又夾百千求救聲,曳屋許許聲,搶奪聲,潑水聲。凡所應有,無(wú)所不有。雖人有百手,手有百指,不能指其一端;人有百口,口有百舌,不能名其一處也。于是賓客無(wú)不變色離席,奮袖出臂,兩股戰戰,幾欲先走。

  忽然撫尺一下,群響畢絕。撤屏視之,一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

  譯文 

  京城里有個(gè)擅長(cháng)口技的人。一天正趕上有一家大擺酒席,宴請賓客,在客廳的東北角,安放了一座八尺高的圍幕,表演口技的藝人坐在圍幕里面,一張桌子、一把椅子、一把扇子、一塊醒木罷了?腿藗円黄饑趪磺懊。過(guò)了一會(huì )兒,只聽(tīng)到圍幕里面醒木一拍,全場(chǎng)安靜下來(lái),沒(méi)有敢大聲說(shuō)話(huà)的。遠遠地聽(tīng)到深巷中有狗叫,就有一個(gè)婦人被驚醒打呵欠,伸懶腰的聲音,丈夫說(shuō)著(zhù)夢(mèng)話(huà)。過(guò)了一會(huì )兒孩子醒了,大聲哭著(zhù)。丈夫也醒了。妻子撫慰孩子喂奶,孩子含著(zhù)奶頭哭,婦女又哼著(zhù)唱著(zhù)哄他。床上另一個(gè)大孩子醒了,大聲嘮叨個(gè)沒(méi)完。在這時(shí)候,婦女用手拍孩子的聲音,口里哼著(zhù)哄孩子的聲音,孩子含著(zhù)奶頭的哭聲,大孩子剛醒過(guò)來(lái)的聲音,丈夫責罵大孩子的聲音,同時(shí)響起,各種絕妙的效果都有了。滿(mǎn)座的賓客沒(méi)有一個(gè)不伸長(cháng)脖子,斜著(zhù)眼睛,微微笑著(zhù),默默贊嘆,認為奇妙極了 。過(guò)了一會(huì )兒,丈夫打呼嚕聲響起來(lái)了,婦女拍孩子的聲音也漸漸停下。隱隱聽(tīng)到有老鼠活動(dòng)的聲音,盆子、器皿歪倒了,婦女在夢(mèng)中發(fā)出了咳嗽聲。賓客們的心情稍微松弛下來(lái),逐漸端正了坐姿。忽然有一個(gè)人大聲呼叫,起火啦,丈夫起來(lái)大聲呼叫,婦人也起來(lái)大聲呼叫。兩個(gè)小孩子一齊哭了起來(lái)。一會(huì )兒,有成百上千人大聲呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千條狗汪汪地叫。中間夾雜著(zhù)劈里啪啦房屋倒塌的聲音,烈火燃燒發(fā)出爆裂的聲音,呼呼的風(fēng)聲,千百種聲音一齊響了起來(lái);又夾雜著(zhù)成百上千人的求救的聲音,救火的人們拉倒燃燒著(zhù)的房屋時(shí)一齊用力的呼喊聲,搶救東西的聲音,潑水的聲音。凡是在這種情況下應該有的聲音,沒(méi)有一樣沒(méi)有的。即使一個(gè)人有上百只手,每只手有上百個(gè)指頭,也不能指出其中的哪一種聲音來(lái);即使一個(gè)人有上百張嘴,每張嘴里有上百條舌頭,也不能說(shuō)出其中的一個(gè)地方來(lái)啊。在這種情況下,客人們沒(méi)有不嚇得變了臉色,離開(kāi)座位,捋起衣袖露出手臂,兩條大腿哆嗦打抖,幾乎想要搶先跑掉。忽然醒木一拍,各種聲響全部消失了。撤去圍幕一看里面,一個(gè)人、一張桌子、一把椅子、一把扇子、一塊醒木罷了。

  作者簡(jiǎn)介

  林嗣環(huán)(1607——約1662),字鐵崖,號起八。清代順治年間的福建安溪人(現泉州市安溪縣官橋鎮駟嶺村),當時(shí)的進(jìn)士。明萬(wàn)歷三十五年(1607年)生,從小聰穎過(guò)人,七歲即能屬文。及長(cháng)赴試,因文章峭奇卓絕,考官疑為他人代筆,故不得中。林嗣環(huán)遇挫折不氣餒,倍加發(fā)憤攻讀,于明崇禎十五年(1642年)年壬午科中舉人,繼而于清順治六年(1649年)已丑科登進(jìn)士及第。授太中大夫,持簡(jiǎn)隨征,便宜行事。后調任廣東瓊州府先憲兼提督學(xué)政。

  中進(jìn)士后,官至廣東提刑按察司副使,分巡雷瓊道兼理學(xué)政,山西左參政道。他小時(shí)家境清貧,長(cháng)大后心高志遠。其博學(xué)善文,著(zhù)有《鐵崖文集》《海漁編》《嶺南紀略》《荔枝話(huà)》《口技》等,其中《口技》的刪減版仍為初中語(yǔ)文課文!独笾υ(huà)》是一篇記述荔枝的科技小品文,不僅有一定的藝術(shù)價(jià)值,而且在農業(yè)經(jīng)濟方面有較高的科學(xué)價(jià)值和史料價(jià)值。他的這些著(zhù)作都是祖國文化遺產(chǎn)中的無(wú)價(jià)之瑰寶。

  賞析

  第一部分

 。ǖ谝欢危,交代口技表演者和表演的時(shí)間、地點(diǎn)、設施、道具,以及開(kāi)演前的氣氛。這部分是下文記敘精彩表演的鋪墊。

  文章以“京中有善口技者”開(kāi)篇,介紹口技表演者,是本文的一句總說(shuō),即全文意在說(shuō)明這位“善口技者”的技藝之“善”擅長(cháng)!皶(huì )賓客大宴”,點(diǎn)明口技表演者獻技的時(shí)間和事由:這場(chǎng)口技表演是在一次“賓客大宴”之時(shí);因是“大宴”,故有此盛舉!坝趶d事之東北角,施八尺屏障”,指明表演的地點(diǎn)和簡(jiǎn)單設施,說(shuō)明這是一個(gè)臨時(shí)演出場(chǎng)所,地方不大。再根據這次表演內容的特點(diǎn),指出口技表演者是在幕后表演。又將簡(jiǎn)單的道具一一列出,指明僅有“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”,以示別無(wú)他物,口技藝人的表演主要憑的是他的“口”。最后以“撫尺一下,滿(mǎn)座寂然,無(wú)敢嘩者”,點(diǎn)染表演即將開(kāi)始時(shí)全場(chǎng)肅穆緊張的氣氛。這部分除一個(gè)“善”字外,對口技表演者不加任何贊詞,卻處處為其高超技藝張本,造成很強的懸念,使讀者料想必有一場(chǎng)精彩的表演。

  第二部分

 。ǖ诙沃恋谒亩危,寫(xiě)表演者的精彩表演和聽(tīng)眾的反應。這部分是全文的主體,描寫(xiě)口技藝人所表演的兩個(gè)場(chǎng)面:一是一個(gè)四口之家在深夜由睡而醒、由醒復睡的情形;二是發(fā)生在這個(gè)家庭附近的一場(chǎng)大火災的情形。

  第一層(第二段),寫(xiě)表演一家人深夜被犬吠驚醒的情形,以及賓客對口技表演的由衷贊嘆。

  口技表演由遠遠聽(tīng)到從深巷中傳來(lái)的犬吠聲開(kāi)始。然后以一個(gè)四口之家作為想像中的“舞臺”,使聽(tīng)眾的注意力由外景轉入內景。先寫(xiě)“婦人驚覺(jué)欠伸”,聽(tīng)到犬吠聲而醒來(lái),這就拉開(kāi)了一家人深夜被驚醒的帷幕。再寫(xiě)“其夫囈語(yǔ)”,畫(huà)面逐漸清晰。又由于“欠伸”“囈語(yǔ)”驚動(dòng)了幼兒,幼兒“大啼”。至此帷幕大開(kāi),相繼出現許多聲響:丈夫被吵醒,大兒也被吵醒,于是“婦手拍兒聲,口中嗚聲,兒含乳啼聲,大兒初醒聲,夫叱大兒聲”一時(shí)齊發(fā),打破深夜的靜謐,使口技表演達到第一個(gè)高潮。

  第二層(第三段),寫(xiě)表演一家人由醒復睡的情形,以及賓客的情緒變化。

  先寫(xiě)丈夫的“聲”,并伴以婦人的拍兒聲,“漸拍漸止”,給人以時(shí)間緩慢推移而聲音漸弱的感覺(jué)。接著(zhù)以老鼠跑動(dòng)偷食、“盆器傾側”的聲音,婦人夢(mèng)中的咳嗽聲,表示夜靜更深,全家人又入睡了。這一層,表現一家人由醒復睡的情形,由前一個(gè)高潮落入低潮,并為下一個(gè)高潮蓄勢。

  第三層(第四段),寫(xiě)表演一場(chǎng)突然而至的大火災的情形,以及賓客以假為真的神態(tài)、動(dòng)作。

  開(kāi)始用類(lèi)似畫(huà)外音的手法,以“一人大呼‘火起’”,突然加快節奏。接著(zhù)寫(xiě)這個(gè)四口之家突然遭到意外變故的情形:“夫起大呼,婦亦起大呼。兩兒齊哭!睔夥阵E然變化。然后內景轉為外景,以“百千人大呼,百千兒哭,百千犬吠”表現人們的驚恐萬(wàn)狀,再以“百千求救聲,曳屋許許聲,搶奪聲,潑水聲”表現火勢的猛烈和火場(chǎng)的紛亂,又以“凡所應有……不能名其一處也”極言聲音之雜亂、逼真。至此,口技表演達到了第二個(gè)高潮,即最高潮。

  第三部分

 。ǖ谖宥危,寫(xiě)表演結束時(shí)的情景。再次交代表演者的道具僅“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”。與首段相呼應,說(shuō)明在演出中未增加任何道具,剛才的精彩表演的確是從“口”中發(fā)出的。

  本文記敘了一場(chǎng)精彩的口技表演,讀來(lái)如臨其境,如聞其聲,令人嘆服.作者筆下的這場(chǎng)口技表演距今已三百多年,今天仍能使我們深切地感受到這一傳統民間藝術(shù)的魅力。

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