賈平凹《帶燈》的燈
《帶燈》是作家賈平凹的作品，全書(shū)主要寫(xiě)了什么內容呢?
《帶燈》這本書(shū)，拖拖拉拉地讀了一個(gè)多月。賈平凹這本小說(shuō)的敘述風(fēng)格很奇怪，是隨著(zhù)女人公帶燈的工作生活和思維節奏緩慢推進(jìn)的，同時(shí)穿插在書(shū)中帶燈向元天亮這一當地出身的省城名人的短信，讓故事情節時(shí)不時(shí)中斷，增加了欣賞障礙，減少了閱讀快感。短信的語(yǔ)言風(fēng)格又和小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格截然不同，讀著(zhù)就有了一種零七八碎、斷斷續續的感覺(jué)，讓人難以有一口氣讀完的沖動(dòng)和耐心，偶然放下，還得翻翻前面的故事，看到底說(shuō)到哪兒了。
《帶燈》寫(xiě)西北鄉村一個(gè)叫做櫻鎮地方發(fā)生的故事，它將農村維穩面臨的種種現實(shí)困境集中于這個(gè)小鎮來(lái)展示，既顯得異常尖銳，又是那么的真實(shí)。
小說(shuō)中的主人公原名叫螢，一日在村民家里，不敢看現場(chǎng)給婦女做結扎，便躲到屋后的麥草垛下，看到螢火蟲(chóng)明滅不已，螢火蟲(chóng)夜里自行帶了一盞小燈，于是改名“帶燈”。帶燈容貌美麗、孤芳自賞卻又有那么一點(diǎn)兒不合時(shí)宜。作為鎮綜治辦主任，維穩是帶燈工作的主要內容，整天她都在與形形色色的上訪(fǎng)者周旋，有上訪(fǎng)專(zhuān)業(yè)戶(hù)，有靠上訪(fǎng)斂財的代理者，有的利益受侵害卻不知如何維權，有的為一棵樹(shù)糾纏多年，還有村民之間的紛爭，婆媳矛盾，帶燈就是在這一類(lèi)雞零狗碎民事矛盾中完成著(zhù)自己鄉鎮干部的職責，她既不愿意傷害百姓，又要維持基層社會(huì )的穩定。全書(shū)的高潮是一場(chǎng)兩個(gè)家族的血腥械斗，作為綜治辦主任的帶燈去阻止，卻遭到肇事人的重擊受傷。本來(lái)是由于鎮領(lǐng)導處置不公引發(fā)的事件，帶燈卻成了一個(gè)替罪羊，被免去綜治辦主任的職務(wù)、降薪。她像替罪的臨時(shí)工一樣成為一個(gè)悲劇人物。
小說(shuō)開(kāi)篇就是高速公路修進(jìn)秦嶺，要經(jīng)過(guò)櫻鎮，引發(fā)櫻鎮農民群體事件，元老海帶領(lǐng)幾百人阻止開(kāi)鑿隧道。小說(shuō)寫(xiě)道：“元老海帶領(lǐng)著(zhù)人圍攻施工隊，老人和婦女全躺在挖掘機和推土機的輪子下，喊：碾呀，碾呀，有種的從身上碾過(guò)去呀?!”這開(kāi)篇就寫(xiě)出當今中國農村面臨的城市化沖擊及其農民的激烈反應。“要想富，先修路”，這是我們�？吹降囊粭l標語(yǔ)，是當今城市化的一項主導措施，也是中國農村走向城市化不可避免的歷史過(guò)程。所有的一切都被描繪成一幅美好的藍圖，但由此帶來(lái)的創(chuàng )痛與問(wèn)題卻被遮蔽了。
小說(shuō)里有太多現實(shí)的困境，而這些故事在中國的任何一個(gè)農村里都在上演，陰影一樣籠罩著(zhù)生活在那里的人們。無(wú)力的掙扎就是不斷地上訪(fǎng)和被截訪(fǎng)。但誰(shuí)都無(wú)能為力。對于這個(gè)敏感的題材，賈平凹沒(méi)有單一地針對某一方的對錯作出價(jià)值判斷，而是站在文學(xué)的高度，從人性上給予了理解和關(guān)懷。村民上訪(fǎng)和鎮政府防止村民上訪(fǎng)，兩者角力，斗智斗勇，雖然官與民的力量懸殊沒(méi)什么好說(shuō)的，但在這里面你既能發(fā)現作為鎮政府干部的人性化，也能看出個(gè)別村民的狂躁乃至匪氣，當然更多的還是無(wú)可避免且難以回避的悲劇在一幕幕重復發(fā)生。 就如書(shū)中帶燈所說(shuō)，它像陳年的蜘蛛網(wǎng)，動(dòng)哪兒都落灰塵。
在這本書(shū)的后記中，你更能體味到賈平凹是懷著(zhù)真情要寫(xiě)出鄉鎮基層干部的艱辛，他們的奉獻和堅忍不拔。我身邊也有在鄉鎮工作的朋友，也時(shí)常聽(tīng)他們說(shuō)起鄉鎮工作的艱難與不易。記憶猶新的是08年奧運會(huì )開(kāi)幕前，有個(gè)在鄉鎮工作的朋友，與同事從北京把幾個(gè)上訪(fǎng)的村民接回來(lái)后，也不送回家，而是直接在縣城包下一個(gè)小賓館，陪吃陪住，寸步不離達半個(gè)月之久。家就近在咫尺，這個(gè)期間，竟然沒(méi)踏進(jìn)家門(mén)半步。
帶燈從一出場(chǎng)，就表現著(zhù)與眾不同的超然脫俗，她有豐富的內心和豐沛的情感，盡管每天面對著(zhù)最讓人無(wú)法擺脫的雜亂，內心卻不斷地向上飛升，在鄉間的山風(fēng)樹(shù)谷中尋找安寧。當她在現實(shí)中無(wú)處可逃的時(shí)候，就把精神理想寄托放在了遠方的情感想象之中，遠方從未見(jiàn)過(guò)面的元天亮成了她在濁世中尋找解脫的精神避難所。她不斷地給他發(fā)短信，向他訴說(shuō)。她對他的愛(ài)意與其說(shuō)是對一個(gè)人的愛(ài)戀，不如說(shuō)是對一種精神世界的向往。她寫(xiě)給元天亮的信，意象靈動(dòng)、詞句優(yōu)美。她說(shuō)：“我在山坡上已綠成風(fēng)，我把空氣凈成了水，然而你再沒(méi)回來(lái)。在鎮街尋找你當年的足跡，使我竟然迷失了巷道，吸了一肚子你的'氣息。”她說(shuō)：“我聽(tīng)說(shuō)人的靈魂起程要到去過(guò)的地方拾上自己的腳印，你的腳印是書(shū)，我給你抱著(zhù)。” 而他在這個(gè)過(guò)程中沒(méi)有給她任何有用的教誨。他僅僅是一個(gè)象征：“鎮街上有三塊宣傳欄，郵局對面的那塊永遠掛著(zhù)你的大幅照片。你是名片和招牌，你是每天都要升起的太陽(yáng)……”。其實(shí)帶燈心里很明白：“你是我的白日夢(mèng)”。盡管是以愛(ài)慕的姿態(tài)開(kāi)始，但她從來(lái)不求回報，她只是為自己的精神世界找個(gè)家園。所以，無(wú)論元天亮是否回復，甚至是否存在，都無(wú)關(guān)緊要，她只是需要傾訴而已。
賈平凹善寫(xiě)悲劇，他筆下的各色人物，洋溢著(zhù)表象各異的悲情色彩。小說(shuō)的結尾部分，帶燈由于腦部受傷，精神開(kāi)始恍惚，不僅夜游，還說(shuō)胡話(huà)。“帶燈大哭”一節的內容本應是帶燈給元天亮的信，但是不再是了，“元天亮”這樣一種精神的寄托已在此時(shí)幻滅掉。
賈平凹是帶著(zhù)理想的情懷，想寫(xiě)出新一代的鄉村基層女干部的形象，但現實(shí)生活中種種糾結、亂象和矛盾，卻不是理想性的愿望和想象所能遮擋得住的。賈平凹也沒(méi)辦法，所以最終還是讓帶燈回到了現實(shí)�；氐浆F實(shí)的帶燈只是一只瑩火蟲(chóng)�，摶鹣x(chóng)的光可以點(diǎn)亮自己，卻無(wú)力改變世界。小說(shuō)最后寫(xiě)道：那只螢火蟲(chóng)在夜里又飛來(lái)落在了帶燈的頭上，同時(shí)飛來(lái)的螢火蟲(chóng)越來(lái)越多，全落在帶燈在肩上，衣服上。竹子看著(zhù)，帶燈如佛一樣，全身都放了暈光。作者把未竟的理想，寄托給了 “佛”：只有通過(guò)自我修煉，才能完成對自己的救贖。
賈平凹說(shuō)他一年大部分時(shí)間都往基層跑，看到了很多中國最基層社會(huì )的現實(shí)，才有了這次的創(chuàng )作沖動(dòng)。想起幾年前，有個(gè)去村里掛職的機會(huì )，當時(shí)由于太害怕農村生活，放棄了，這么多年從沒(méi)后悔。直到這次讀完《帶燈》，心中忽然有了一絲懊悔，想著(zhù)當初如果能堅強點(diǎn)，去農村工作三年，盡管寫(xiě)不出像《帶燈》這樣優(yōu)秀的小說(shuō)，但至少會(huì )讓蒼白的人生豐富些。
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