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黃庭堅山谷體
黃庭堅自號山谷道人，他提倡以學(xué)問(wèn)為詩(shī)，主要學(xué)習杜詩(shī)、韓文的“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”，提倡以故為新，變俗為雅，有“點(diǎn)鐵成金”和“奪胎換骨”之說(shuō)，工于煉字和用典，造語(yǔ)好奇尚硬，力求出人意表。創(chuàng )制拗句和拗律，講究語(yǔ)意老重和規模宏遠，筆勢奇縱，風(fēng)格生新瘦硬。楊萬(wàn)里在《誠齋詩(shī)話(huà)》中稱(chēng)黃庭堅詩(shī)為“山谷詩(shī)體”，嚴羽《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)體》將其列為“山谷體”。
概念簡(jiǎn)介
“山谷體”指北宋江西詩(shī)派詩(shī)人黃庭堅所開(kāi)創(chuàng )的詩(shī)體。其總體風(fēng)格特征是生新硬瘦、奇峭倔強，主要藝術(shù)特點(diǎn)是好用拗句。宋·楊萬(wàn)里《誠齋詩(shī)話(huà)》：“‘兒呼不蘇驢失腳，猶恐醒來(lái)有新作’，此山谷詩(shī)體也�！� 宋·嚴羽《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)體》：“以人而論，則有…… 東坡體、山谷體�！�
用典也是山谷體求創(chuàng )新的重要方面，是“點(diǎn)鐵成金”和“脫胎換骨”落實(shí)于詩(shī)歌創(chuàng )作的具體表現。
山谷體
黃庭堅的山谷體詩(shī)歌是北宋后期宋詩(shī)發(fā)展到高峰期的產(chǎn)物。
山谷體章法
“山谷體”首重章法。黃庭堅強調“文章必謹布置”。他不僅接受歐陽(yáng)修等人以古文結構入詩(shī)的藝術(shù)經(jīng)驗，還從當時(shí)流行的雜劇藝術(shù)中受到啟發(fā)，提出：“作詩(shī)正如作雜劇，初時(shí)布置，臨了須打諢方是出場(chǎng)�！�(參見(jiàn)《王直方詩(shī)話(huà)》)意即要像參軍戲中的“打諢”一樣，在必要的地方來(lái)一個(gè)出乎讀者意料之外的轉折，以意脈的突然斷裂而產(chǎn)生藝術(shù)張力。黃庭堅詩(shī)不論長(cháng)短，往往章法稠密，線(xiàn)索深藏，轉折急陡，起結無(wú)端。長(cháng)篇如《池口風(fēng)雨留三日》、《次韻子瞻題郭熙畫(huà)秋山》等，章法錯落有秩，頗見(jiàn)精心安排。短篇如《和陳君儀讀太真外傳》其四：“朝廷無(wú)事君臣樂(lè )，花柳多情殿閣春。不覺(jué)胡芻心暗動(dòng)，綺羅翻作墜樓人�！鼻皟删滗秩疽慌沙衅窖鐦�(lè )，春景和煦的氣象，后兩句以“不覺(jué)”二字反提，氣氛驟變，情勢急轉直下。由于此詩(shī)精于布局謀篇，全詩(shī)前后兩部分形成巨大的反差，造成獨特的審美效果，詩(shī)意蘊涵深刻的歷史反思。
字法
“山谷體”亦重字法。講究務(wù)去陳言，力撰硬語(yǔ)，煉字造句，點(diǎn)鐵成金，刻意以奇異求生新。在黃詩(shī)中，如用“煎成車(chē)聲繞羊腸”(參見(jiàn)《以小龍團及半挺贈無(wú)咎并詩(shī)用前韻》)來(lái)形容煎茶的聲音，以古代的志士仁人來(lái)比喻竹子的高風(fēng)亮節：“程英杵臼立孤難，伯夷叔齊采薇瘦”(參見(jiàn)《寄題榮州祖元大師此君軒》)大都比喻新奇，醒人耳目。
典故
“山谷體”重典故。黃庭堅敬仰杜甫(712-770)，主張作詩(shī)“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”，化用古人詩(shī)文入詩(shī)，即所謂的“點(diǎn)石成金”。黃詩(shī)用典故特多，不容易讀懂，他化用典故，以求創(chuàng )新,以求化腐朽為神奇。如他寫(xiě)給好友黃幾復的一首詩(shī)：“我居北海君南海，寄雁傳書(shū)謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想見(jiàn)讀書(shū)頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤�！�(參見(jiàn)《寄黃幾復》)全詩(shī)語(yǔ)言平易，構詩(shī)巧妙，煉語(yǔ)精到意境奇警，整體上取得了以故為新的藝術(shù)效果。此詩(shī)至少有四處用典。第一句是說(shuō)他自己在北方德州做官，黃幾復在南方四會(huì )縣做官，一南一北不能想見(jiàn)�！蹲髠鳌防镉涊d齊桓公攻到楚國，楚國君主對齊桓公說(shuō)：“君處北海，寡人處南�！睕](méi)有利害沖突，你為什么攻打我們?“北�！奔啊澳虾！钡恼f(shuō)法即是出于此，以求“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”。第二句是說(shuō)想給你寄一封信也辦不到。這里化用了《漢書(shū)》里蘇武從北海用鴻雁向家鄉傳書(shū)的典故。傳說(shuō)大雁秋季南飛到海南衡陽(yáng)就不再走了，而四會(huì )更在衡陽(yáng)之南，故大雁也謝絕傳書(shū)。三、四句是說(shuō)，想當年我們曾經(jīng)在桃李春風(fēng)中飲酒暢談多么痛快，可自那之后十年，每天挑燈夜讀時(shí)彼此深情地思念。這兩句是倍受贊賞的名句。第五句是贊揚黃幾復為官清廉，家徒四壁�！妒酚洝防镎f(shuō)到大文豪司馬相如很窮，“家居徒四壁立”，詩(shī)中就是用了這個(gè)典故。第六句是說(shuō)黃幾復政治經(jīng)驗已經(jīng)十分豐富，可以做大事�！蹲髠鳌防锩嬗小叭垭�，知為良醫”的話(huà)，意思是：折斷三回胳膊，積累了治病的經(jīng)驗就可以個(gè)好醫生了。黃庭堅用做良醫比喻當好官稱(chēng)贊黃幾復。詩(shī)中，尤其是頷聯(lián)和頸聯(lián)，不僅對仗工整，而且用意深厚，為歷代詩(shī)家所稱(chēng)頌。
聲律
“山谷體”還有聲律奇峭的特點(diǎn)。黃庭堅詩(shī)中的句子常常打破常規，不循慣例，如：“心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏�！�(參見(jiàn)《次韻柳通叟寄王文通》)矯健奇峭。黃詩(shī)在詩(shī)中多用拗句，所謂的“拗句”主要是將律詩(shī)中的句式和平仄加以改變，要么通過(guò)句式秩序的變更使文氣反常，要么改變一句和一聯(lián)的平仄造成音調的突兀，有意造成一種打破平衡和諧的效果，給人以奇峭倔強的感覺(jué)。如《題竹石牧�！罚骸笆嵘鯋�(ài)之，勿遣牛礪角。牛礪角尚可，牛斗殘我竹�！逼渲幸�、三兩句變更五言詩(shī)句式的正格而使文氣崛奇。又如《次韻裴仲謀同年》：“舞陽(yáng)去葉才百里，賤子與公皆少年�！薄鞍佟睉蕉�，“皆”應仄而平，遂覺(jué)得音節兀傲。再如《題落星寺》：“落星開(kāi)士深結屋，龍閣老翁來(lái)賦詩(shī)。小雨藏山客坐久，長(cháng)江天帆疑到遲。宴寢清香與世隔，畫(huà)圖妙絕無(wú)人知。蜂房各自開(kāi)戶(hù)牖，處處煮茶藤一枝�！贝嗽�(shī)大拗大救，奇崛勁挺，創(chuàng )造出幽靜清絕的境界。黃庭堅現存300多首七律，有一半是拗體，這種為了超邁俗流而不講究聲律諧協(xié)和詞采鮮明，刻意造拗句，作硬語(yǔ)，力避柔詞濫調的做法，是形成山谷體詩(shī)生新瘦硬風(fēng)格的重要因素。
山谷體后期變化
黃庭堅晚年的詩(shī)風(fēng)逐步克服了上述缺點(diǎn)，體現出歸真返樸的傾向。求新求變的精神在晚期黃詩(shī)中仍有所體現，但隨著(zhù)詩(shī)人閱歷的加深和修養的提高，已漸漸達到爐火純青、形跡盡泯的境界。用黃庭堅自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是達到了“平淡而山高水深”(《與王觀(guān)復書(shū)》之二)的境界。例如《雨中登岳陽(yáng)樓望君山二首》：
滿(mǎn)川風(fēng)雨獨憑欄，綰結湘娥十二鬟�？上Р划敽�，銀山堆里看青山。投荒萬(wàn)死鬢毛斑，生出瞿塘滟滪關(guān)。未到江南先一笑，岳陽(yáng)樓上對君山。
雖然詩(shī)中仍有典故成語(yǔ)及化用前人成句之處，字里行間也仍有一股兀傲之氣，但意境清新，語(yǔ)言流暢，奇險生硬的缺點(diǎn)已不得可睹了。再如《跋子瞻和陶詩(shī)》：
子平淡質(zhì)樸，精光內斂，體現出黃詩(shī)的老成境界。由此可見(jiàn)平淡之美是宋代詩(shī)壇的整體性追求，黃庭堅的創(chuàng )作道路也是以此為終極目標的。
影響意義
黃庭堅的詩(shī)歌成就，鮮明地體現了宋代詩(shī)壇的審美風(fēng)范，他的作詩(shī)方法，講究字斟句酌，法度井然，便于他人效仿，他的詩(shī)論也有的放矢，有法可依。于是在北宋末年，黃庭堅受到眾多青年詩(shī)人的擁戴追隨。不少詩(shī)人由學(xué)蘇轉而學(xué)黃，或同師蘇、黃，以黃庭堅為核心的詩(shī)歌流派已逐漸形成。
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