《宿桐廬江寄廣陵舊游》詩(shī)詞鑒賞
《宿桐廬江寄廣陵舊游》
唐朝：孟浩然
山暝聞猿愁，滄江急夜流。風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。
建德非吾土，維揚憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭。
《宿桐廬江寄廣陵舊游》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《宿桐廬江寄廣陵舊游》是詩(shī)人孟浩然的五言律詩(shī)，此詩(shī)是作者離開(kāi)長(cháng)安東游時(shí)，途中寄給舊友的。前四句描繪了一幅月夜行舟圖：猿聲在夜中傳來(lái)江流滔滔不斷，樹(shù)葉蕭蕭而下，極寫(xiě)景色的寥落凄寂，同作者凄凄惶惶的心情互為襯映。后四句借景生情，懷念友人，情景融合得很自然。月夜宿孤舟，心中愁?lèi)�，自然而生懷友之情，因而熱淚橫流。
此詩(shī)寫(xiě)宿桐廬江的夜間景色的旅途的孤寂情懷，將憶舊與鄉思寄給朋友，運用情景交融的手法，更加突出作者對舊友的思念和失意后的憤激孤苦。
《宿桐廬江寄廣陵舊游》翻譯/譯文
黃昏山中的猿啼令我悲愁，夜晚的滄江急急向東奔流。
風(fēng)吹兩岸木葉發(fā)出颯颯聲，月光慘淡映照著(zhù)一葉孤舟。
建德啊并不是我的故鄉，我懷念揚州過(guò)去的朋友。
讓我把兩行相思的清淚，隨江水寄到大海的西頭。
《宿桐廬江寄廣陵舊游》注釋
桐廬江：即桐江，在今浙江省桐廬縣境。廣陵：今江蘇省揚州市。舊游：指故交。
暝：指黃昏。
滄江：指桐廬江。滄同“蒼”，因江色蒼青，故稱(chēng)。
建德：唐時(shí)郡名，今浙江省建德縣一帶。漢代，建德桐廬同屬富春縣。此外以建德代指桐廬。
非吾土：不是我的故鄉。王粲《登樓賦》：“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留�！�
維揚：揚州的別稱(chēng)�！抖磿�(shū)·禹貢》：“淮海維揚州�！�
遙寄：遠寄。海西頭：指揚州。隋煬帝《泛龍舟歌》：“借問(wèn)揚州在何處，淮南江北海西頭�！币蚬艙P州幅員遼闊，東臨大海，故稱(chēng)。
海西頭：指揚州。古揚州幅員廣闊，東濱大海，在海之西，故云。
《宿桐廬江寄廣陵舊游》賞析/鑒賞
這首詩(shī)在意境上顯得清寂或清峭，情緒上則帶著(zhù)比較重的孤獨感。
詩(shī)題點(diǎn)明是乘舟停宿桐廬江的時(shí)候，懷念揚州(即廣陵)友人之作。桐廬江為錢(qián)塘江流經(jīng)桐廬縣一帶的別稱(chēng)�！吧疥月�(tīng)猿愁，滄江急夜流�！笔拙鋵�(xiě)日暮、山深、猿啼。詩(shī)人佇立而聽(tīng)，感覺(jué)猿啼似乎聲聲都帶著(zhù)愁情。環(huán)境的清寥，情緒的黯淡，于一開(kāi)始就顯露了出來(lái)。次句滄江夜流，本來(lái)已給舟宿之人一種不平靜的感受，再加上一個(gè)“急”字，這種不平靜的感情，便簡(jiǎn)直要激蕩起來(lái)了，它似乎無(wú)法控制，而像江水一樣急于尋找它的歸宿。接下去“風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟�！闭Z(yǔ)勢趨向自然平緩了。但風(fēng)不是徐吹輕拂，而是吹得木葉發(fā)出鳴聲，其急也應該是如同江水的。有月，照說(shuō)也還是一種慰藉，但月光所照，惟滄江中之一葉孤舟，詩(shī)人的孤寂感，就更加要被觸動(dòng)得厲害了。如果將后兩句和前兩句聯(lián)系起來(lái)，則可以進(jìn)一步想象風(fēng)聲伴著(zhù)猿聲是作用于聽(tīng)覺(jué)的，月涌江流不僅作用于視覺(jué)，同時(shí)還有置身于舟上的動(dòng)蕩不定之感。這就構成了一個(gè)深遠清峭的意境，而一種孤獨感和情緒的動(dòng)蕩不寧，都蘊含其中了。
詩(shī)人之所以在宿桐廬江時(shí)會(huì )有這樣的感受，是因為“建德非吾土，維揚憶舊游�！苯ǖ庐敃r(shí)為桐廬鄰縣，這里即指桐廬江流境。維揚，揚州的古稱(chēng)。按照詩(shī)人的訴說(shuō)，一方面是因為此地不是他自己的故鄉，“雖信美而非吾士”，有獨客異鄉的惆悵;另一方面，是懷念揚州的老朋友。這種思鄉懷友的情緒，在眼前這特定的環(huán)境下，相當強烈，不由得潸然淚下。他幻想憑著(zhù)滄江夜流，把他的兩行熱淚帶向大海，帶給在大海西頭的揚州舊友。
這種凄惻的感情，如果說(shuō)只是為了思鄉和懷友，那是不夠的'。孟浩然出游吳越，是他四十歲去長(cháng)安應試失敗后，為了排遣苦悶而作長(cháng)途跋涉的�！吧剿畬窃�，風(fēng)塵厭洛京”(《自洛之越》)，這種漫游，就被罩上一種悒悒不歡的情緒。然而在詩(shī)中，詩(shī)人只淡淡地把“愁”說(shuō)成是懷友之愁，而沒(méi)有往更深處去揭示。這可以看作孟浩然寫(xiě)詩(shī)“淡”的地方。孟浩然作詩(shī)，原是“遇思入詠”，不習慣于攻苦著(zhù)力的。然而，這樣淡一點(diǎn)著(zhù)筆，對于這首詩(shī)卻是有好處的。一方面，對于他的老朋友，只要點(diǎn)到這個(gè)地步，朋友自會(huì )了解。另一方面，如果把那種求仕失敗的心情，說(shuō)得過(guò)于刻露，反而會(huì )帶來(lái)塵俗乃至寒傖的氣息，破壞詩(shī)所給人的清遠的印象。
除了感情的表達值得讀者注意以外，詩(shī)人在用筆上也有輕而淡的一面。全詩(shī)讀起來(lái)只有開(kāi)頭兩句“山暝聽(tīng)猿愁，滄江急夜流”中的“愁”、“急”二字給人以經(jīng)營(yíng)錘煉的感覺(jué)，其余即不見(jiàn)有這樣的痕跡。特別是后半抒情，更像是脫口而出，跟朋友談心。但即使是開(kāi)頭的經(jīng)營(yíng)，也不是追求強刺激，而是為了讓后面發(fā)展得更自然一些，減少文字上的用力。因為這首詩(shī)，根據詩(shī)題“宿桐廬江寄廣陵舊游”，寫(xiě)不好可能使上下分離，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的過(guò)渡和聯(lián)系。而如果在開(kāi)頭不顧及后面，單靠后面來(lái)彌補這種聯(lián)系，會(huì )分外顯得吃力。頭一句著(zhù)一個(gè)“愁”字，便為下面作了張本。第二句寫(xiě)滄江夜流，著(zhù)一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并給傳淚到揚州的想法提供了根據。同時(shí)，從環(huán)境寫(xiě)起，寫(xiě)到第四句，出現了“月照一孤舟”，這舟上作客的詩(shī)人所面臨的環(huán)境既然是那樣孤寂和清峭，從而生出“建德非吾土，維揚憶舊游”的想法便非常自然了。因此，可以說(shuō)這首詩(shī)后面用筆的輕和淡，跟開(kāi)頭稍稍用了一點(diǎn)力氣，是有關(guān)系的。沒(méi)有開(kāi)頭這點(diǎn)代價(jià)，后面說(shuō)不定就要失去渾成和自然。
孟浩然寫(xiě)詩(shī)，“遇思入詠”，是在真正有所感時(shí)才下筆的。詩(shī)興到時(shí)，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的筆調把它表現出來(lái)。那種不過(guò)分沖動(dòng)的感情，和渾然而就的淡淡詩(shī)筆，正好吻合，韻味彌長(cháng)。這首詩(shī)也表現了這一特色。
《宿桐廬江寄廣陵舊游》作者簡(jiǎn)介
孟浩然(689-740)，男，漢族，唐代詩(shī)人。本名不詳(一說(shuō)名浩)，襄州襄陽(yáng)(今湖北襄陽(yáng))人，世稱(chēng)“孟襄陽(yáng)”。浩然，少好節義，喜濟人患難，工于詩(shī)。年四十游京師，唐玄宗詔詠其詩(shī)，至“不才明主棄”之語(yǔ)，玄宗謂：“卿自不求仕，朕未嘗棄卿，奈何誣我?”因放還未仕，后隱居鹿門(mén)山，著(zhù)詩(shī)二百余首。孟浩然與另一位山水田園詩(shī)人王維合稱(chēng)為“王孟”。
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