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《雨后池上》古詩(shī)詞鑒賞

時(shí)間:2020-07-13 12:09:02 古詩(shī) 我要投稿

《雨后池上》古詩(shī)詞鑒賞

《雨后池上》古詩(shī)詞鑒賞1

  古詩(shī)原文

《雨后池上》古詩(shī)詞鑒賞

  一雨池塘水面平,淡磨明鏡照檐楹。

  東風(fēng)忽起垂楊舞,更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。

  注釋解釋

  池上:池塘。

  一雨池塘:一處雨后池塘。

  淡磨:恬靜安適。淡,安靜。

  明鏡:如同明鏡。

  檐楹:這里指房屋。檐,房檐。楹,房屋前面的柱子。

  舞:飄動(dòng)。

  更作:化作。

  荷心:荷花。

  詩(shī)文賞析

  這首詩(shī)展現在讀者面前的是一幅雨后池塘圖,從詩(shī)中寫(xiě)到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來(lái)看,背景是春季,因此,再確切些說(shuō)是一幅雨后池塘春景圖,給讀者以清美的藝術(shù)享受。

  首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫(xiě)雨后池塘水面的平靜,只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句,會(huì )覺(jué)得它過(guò)于平常,但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”,卻境界頓出!暗ァ倍诸H可玩味。施者是春雨,受者是池面,經(jīng)春雨洗滌過(guò)的池面,好比經(jīng)人輕磨拂拭過(guò)的明鏡,比中有比,比中有擬人,這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài),并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細雨隨著(zhù)微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿!暗ッ麋R照檐楹”,創(chuàng )造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應,這兩句語(yǔ)勢平緩,無(wú)一字不清靜,連略帶動(dòng)感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字,也一如字面,給讀者以一種輕淡的心理感受,顯得毫不著(zhù)力。

  三四句由靜而動(dòng),進(jìn)一步寫(xiě)雨后池上的動(dòng)態(tài)美。東風(fēng)忽起,舞動(dòng)池邊的垂楊,吹落垂楊柔枝細葉上綴滿(mǎn)的雨滴,灑落在池中舒展的荷葉上,發(fā)出一陣清脆細密的聲響。這里,詩(shī)人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬(wàn)點(diǎn)聲,無(wú)一不具有一種流動(dòng)的韻致和盎然的生意,與前二句相比,別是一番情趣。與此相隨,語(yǔ)勢節奏也由平緩而轉向急促,字字飛動(dòng)起來(lái)!昂銎稹倍,首先造成突兀之勢,展示出景物瞬息間由靜而動(dòng)的變化,給人以強烈的'動(dòng)感;隨后再用“更作”二字作呼應回旋,造成一種急促的旋律,從而把上述有形的與無(wú)形的、動(dòng)態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來(lái),組成一幅形聲兼備的藝術(shù)畫(huà)卷。

  雨后池上景物之美,詩(shī)人既寫(xiě)其靜態(tài),又寫(xiě)其動(dòng)態(tài),不僅顯得豐富多姿,而且構成對比,收到以靜顯動(dòng),以動(dòng)襯靜,相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起,次句從容承之,而以第三句為主,盡宛轉變化工夫,再以第四句發(fā)之,本是約句的一般造法(見(jiàn)《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語(yǔ))。詩(shī)人用這一方法巧妙安排,使語(yǔ)言結構形式與內容和諧統一,成因勢置景、筆隨景遷之妙。

《雨后池上》古詩(shī)詞鑒賞2

  雨后池上

  劉 攽

  一雨池塘水面平,淡磨明鏡照檐楹。

  東風(fēng)忽起垂楊舞,更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。

  【注】劉攽(bān),慶歷六年進(jìn)士,曾助司馬光修((資治通鑒》。

  【試題】

  1.詩(shī)的前兩句運用了比喻修辭手法,有什么好處?

  2.三四句描寫(xiě)了作者在雨后池上所見(jiàn)的具體景物有哪些?詩(shī)中所寫(xiě)景物勾勒的是哪個(gè)季節的圖畫(huà)?

  【參考答案】

  1.形象地寫(xiě)出了雨后后池水平靜、明凈(清澈)的狀態(tài)。

  2. 垂楊、荷葉,春季。

 。20xx年廣東省肇慶市中考語(yǔ)文試題)

  【補充注釋】

 。1)淡磨:輕磨拂拭。古代用銅作鏡子,銅磨光以后能清楚地照見(jiàn)人影。(2)檐楹(yányíng):屋檐下廳堂前部的梁柱。

 。3)垂楊:楊柳。荷心:荷葉。

  【譯文】

  春雨過(guò)后,池塘里漲滿(mǎn)了水,幾乎與地面相平。那平靜的水面如淡磨的明鏡,光亮耀人,倒映出屋檐下的梁柱。池邊垂柳蒼翠欲滴,忽然一陣春風(fēng)拂過(guò),萬(wàn)千楊柳枝條頓時(shí)裊娜地舞動(dòng)起來(lái)。它們紛紛抖落一身晶瑩的水珠,灑向那池中的荷葉,霎時(shí)傳來(lái)很多清脆的響聲。

  【作者簡(jiǎn)介】

  劉攽(1023~1089)北宋史學(xué)家,劉敞之弟。字貢夫,一作貢父、贛父,號公非。臨江新喻(今江西新余)人,一說(shuō)江西樟樹(shù)人。慶歷進(jìn)士,歷任曹州、兗州、亳州、蔡州知州,官至中書(shū)舍人。一生潛心史學(xué),治學(xué)嚴謹。助司馬光纂修《資治通鑒》,充任副主編,負責漢史部分,著(zhù)有《東漢刊誤》等

  【鑒賞】

  這首詩(shī)展現在讀者面前的是一幅雨后池塘圖,從詩(shī)中寫(xiě)到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來(lái)看,背景是春季,因此,再確切些說(shuō)是一幅雨后池塘春景圖,給讀者以清美的藝術(shù)享受。 詩(shī)既寫(xiě)出了靜態(tài),又寫(xiě)出了動(dòng)態(tài),以靜顯動(dòng),又以動(dòng)襯靜,動(dòng)靜結合,組成了一幅雨后池塘春景圖。

  首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫(xiě)雨后池塘水面的平靜,只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句,會(huì )覺(jué)得它過(guò)于平常,但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”,卻境界頓出!暗ァ倍诸H可玩味。施者是春雨,受者是池面,經(jīng)春雨洗滌過(guò)的池面,好比經(jīng)人輕磨拂拭過(guò)的明鏡,比中有比,比中有擬人,這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài),并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細雨隨著(zhù)微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿!暗ッ麋R照檐楹”,創(chuàng )造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應,這兩句語(yǔ)勢平緩,無(wú)一字不清靜,連略帶動(dòng)感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字,也一如字面,給讀者以一種輕淡的心理感受,顯得毫不著(zhù)力。

  三四句由靜而動(dòng),進(jìn)一步寫(xiě)雨后池上的動(dòng)態(tài)美!皷|風(fēng)忽起垂楊舞,更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲!庇晖A,風(fēng)住了,池邊垂柳蒼翠欲滴。忽然一陣風(fēng)起,萬(wàn)千楊柳枝條裊娜飄動(dòng)。楊柳似有知,風(fēng)雨中洗盡污濁,欣喜中乘風(fēng)起舞。舞動(dòng)時(shí)抖落一身水珠,灑向池中荷葉,傳來(lái)嗒嗒萬(wàn)點(diǎn)聲。風(fēng)狂雨驟時(shí),楊柳枝條不停擺動(dòng)不會(huì )引人注目,雨打荷葉響聲一片也不會(huì )聲聲入耳。只有在風(fēng)停雨住之后,一切歸于沉寂,才會(huì )留意那突然風(fēng)穿楊柳出現的舞動(dòng),才會(huì )捕捉到柳枝上的水珠拋向荷葉時(shí)發(fā)出的點(diǎn)點(diǎn)聲響。

  由風(fēng)起而垂楊舞,由垂楊舞而荷聲萬(wàn)點(diǎn)的連鎖反應,反映了作者雨后靜觀(guān)自然的怡然心態(tài)。后二句則由靜而動(dòng),寫(xiě)雨后池上的動(dòng)態(tài)美。用“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬(wàn)點(diǎn)”聲響等,表現了雨后池上的一種動(dòng)態(tài)之美。

  這里,詩(shī)人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬(wàn)點(diǎn)聲,無(wú)一不具有一種流動(dòng)的韻致和盎然的生意,與前二句相比,別是一番情趣。與此相隨,語(yǔ)勢節奏也由平緩而轉向急促,字字飛動(dòng)起來(lái)!昂銎稹倍,首先造成突兀之勢,展示出景物瞬息間由靜而動(dòng)的變化,給人以強烈的動(dòng)感;隨后再用“更作”二字作呼應回旋,造成一種急促的旋律,從而把上述有形的與無(wú)形的、動(dòng)態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來(lái),組成一幅形聲兼備的藝術(shù)畫(huà)卷。

  雨后池上景物之美,詩(shī)人既寫(xiě)其靜態(tài),又寫(xiě)其動(dòng)態(tài),不僅顯得豐富多姿,而且構成對比,收到以靜顯動(dòng),以動(dòng)襯靜,相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起,次句從容承之,而以第三句為主,盡宛轉變化工夫,再以第四句發(fā)之,詩(shī)人用這一方法巧妙安排,使語(yǔ)言結構形式與內容和諧統一,成因勢置景、筆隨景遷之妙。

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