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觀(guān)滄海的鑒賞

時(shí)間:2024-09-23 23:10:04 雪桃 觀(guān)滄海 我要投稿

關(guān)于觀(guān)滄海的鑒賞

  在日常學(xué)習、工作或生活中,大家都看到過(guò)許多經(jīng)典的古詩(shī)吧,古詩(shī)言簡(jiǎn)意豐,具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢?下面是小編精心整理的關(guān)于觀(guān)滄海的鑒賞,希望對大家有所幫助。

  觀(guān) 滄 海

  東 漢 曹 操

  東臨碣石,以觀(guān)滄海。水何澹澹,山島竦峙。

  樹(shù)木叢生,百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起。

  日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里。

  幸甚至哉,歌以詠志。

  背景:漢獻帝建安十二年(207)八月,曹操大破盤(pán)踞在我國東北部的烏桓族及袁紹殘余勢力,統一了北方;九月,在歸途中經(jīng)過(guò)碣石山,寫(xiě)下了這首詩(shī)。

  大意:向東到碣石山來(lái)觀(guān)看滄海雖然已到秋風(fēng),但島上樹(shù)木繁茂,百草豐美,給人生意盎然之感。秋風(fēng)蕭瑟中海面竟是洪波巨瀾,洶涌起伏。茫茫大海與天相接,空蒙渾融;在這雄奇壯麗的大海面前,日、月、星、漢(銀河)都顯得渺小了,它們的運行,似乎都由大海自由吐納。

  中心思想:詩(shī)中描寫(xiě)河朔一帶的風(fēng)土景物,表現了詩(shī)人曠達的胸襟和宏偉的政治抱負----即統一中國建功立業(yè)的雄心,和對前途充滿(mǎn)信心的樂(lè )觀(guān)氣度。

  重點(diǎn)賞析:

  開(kāi)頭交代觀(guān)海的地點(diǎn)

 。1)“樹(shù)木叢生,百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起!鼻岸漶抵诺纳綅u,后二句則是具體寫(xiě)“水何澹!,這里寫(xiě)了動(dòng)態(tài)的“蕩漾的海水”、“洪波”和靜態(tài)的“聳立的山島”、“草木”,相互映襯,顯示了大海的宏偉遼闊氣象。也能見(jiàn)出詩(shī)人胸懷之博大,這是實(shí)寫(xiě),同時(shí)對下文起了襯托的作用。

 。2)“日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里!苯柚嫣氐南胂駚(lái)表現大海吞吐日、月、星辰的氣概,這是虛景即詩(shī)人的主觀(guān)感受,從兩個(gè)“若”字看出來(lái)的。詩(shī)人在這里描寫(xiě)的大海,既是眼前實(shí)景,又融進(jìn)了自己的想象和夸張,展現出一派吞吐宇宙的宏偉氣象,表現了詩(shī)人曠達的胸襟和宏偉的政治抱負----即統一中國建功立業(yè)的雄心和對前途充滿(mǎn)信心的樂(lè )觀(guān)氣度。

  這首詩(shī)基調是蒼涼慷慨,歷來(lái)被視為“建安風(fēng)骨”的代表作。

  次 北 固 山 下

  唐 王 灣

  客路青山外,行舟綠水前。潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸。

  海日生殘夜,江春入舊年。鄉書(shū)何處達?歸雁洛陽(yáng)邊。

  背景:這首詩(shī)就是寫(xiě)鄉愁的。作者王灣,洛陽(yáng)人,先天元年(712)中了進(jìn)士,以后曾往來(lái)于吳、楚間,不得歸家,故有此作。

  大意:大路繞過(guò)青山之外,船在綠水中向前航行。潮平息,江面寬闊;風(fēng)順,白帆高掛。在夜將盡未盡之時(shí),海上一輪紅日升起;江上萌動(dòng)的春意,在舊年未盡時(shí)提前到來(lái)。寫(xiě)回家鄉的書(shū)信到什么地方去寄?要到歸雁經(jīng)過(guò)的洛陽(yáng)附近。

  中心思想:這首詩(shī)寫(xiě)的是船停泊在北固山下所見(jiàn)的景象和作者的思鄉感情。

  重點(diǎn)賞析:

  開(kāi)篇表明船到鎮江后,作者還要乘驛車(chē)到別的地方去,已暗含旅途奔波之意。

 。1)潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸。頷聯(lián)寫(xiě)船上所見(jiàn)景色,“平”“闊”“正”“懸”四字煉得好:“潮平”,兩岸才顯得寬闊;“風(fēng)正”,帆才有懸空的態(tài)勢!俺逼健币徽Z(yǔ),又是為頸聯(lián)中“江春”一語(yǔ)作鋪墊。這里以“一帆懸”之小景,寫(xiě)出了“兩岸闊”之大景的神韻,是“形容景物妙絕千古”的名句。

 。2)海日生殘夜,江春入舊年。頸聯(lián)既寫(xiě)景又點(diǎn)明了時(shí)令,“殘夜”指夜將盡而未盡之際。殘夜而東方海日已升,舊年而江上已是春天──時(shí)間過(guò)得這么快,怎能不令人感慨系之!何況詩(shī)人離家日久,日復一日,年復一年地旅居他鄉,見(jiàn)到此景,情何以堪?這里透露出自然的理趣,“生”“入”擬人手法的運用形象的寫(xiě)出了夜退日出、冬去春來(lái)的變化更有動(dòng)感和情趣,宣告了春天的來(lái)臨,透出勃勃生機和積極、樂(lè )觀(guān)、向上的感情。揭示了新事物必將代替舊事物的哲理。

  由此他自然想到要借雁足來(lái)給他傳遞家書(shū)了。表達了作者濃濃的思鄉之情。

  錢(qián) 塘 湖 春 行

  唐 白居易

  孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。

  幾處早鶯爭暖樹(shù),誰(shuí)家新燕啄新泥。

  亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。

  最?lèi)?ài)湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。

  背景:這首詩(shī)是白居易于穆宗長(cháng)慶三年(823年)任杭州刺史時(shí)寫(xiě)的。

  大意:孤山寺北,賈公亭西,西湖的水面剛剛漲起來(lái),朵朵白云好象和湖面連成了一片。幾只早早飛出來(lái)的黃鶯爭著(zhù)飛向朝陽(yáng)的樹(shù)枝,剛從南方回來(lái)的燕子忙著(zhù)啄銜軟泥,它們要在哪家的屋檐下做窩?繽紛的花朵就要漸次開(kāi)放,將會(huì )迷人眼目;嫩綠的春草還只能蓋住馬蹄。我最喜歡湖東一帶風(fēng)景,特別是那柳樹(shù)成蔭的白沙的堤,走了一遍又一遍還是逛不夠。

  中心思想:全詩(shī)緊扣環(huán)境和季節的特征,描寫(xiě)了西湖早春的明媚風(fēng)光,如“水面初平”;“爭暖樹(shù)”,“暖樹(shù)”者,向陽(yáng)之樹(shù)也,春寒未退,故鶯爭集其上;“啄春泥”,燕初來(lái)也;“沒(méi)馬蹄”,草初生也──這些都是初春的景象。把春到西湖的景象寫(xiě)得生意盎然,抒發(fā)了詩(shī)人喜悅的感情。

  重點(diǎn)賞析:

 。1)首聯(lián)從大處落筆,寫(xiě)詩(shī)人行經(jīng)孤山寺和賈亭時(shí)所看到的山光水色!俺跗健,寫(xiě)春水初生,略與堤平!霸颇_低”,寫(xiě)白云低垂,與湖水相連。這就勾出了西湖早春的輪廓。

 。2)“幾處早鶯爭暖樹(shù),誰(shuí)家新燕啄新泥”頷聯(lián)寫(xiě)鶯燕,是詩(shī)人所見(jiàn)。運用了擬人的手法,分別用“爭”和“啄”生動(dòng)的寫(xiě)出了鶯爭向暖樹(shù)上去歌唱;新燕銜泥筑巢情景,給人們生機勃勃的感覺(jué),表現了作者對春天的喜愛(ài)之情。

 。3)“亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄”頸聯(lián)寫(xiě)花草,表現詩(shī)人的主觀(guān)感受。唐時(shí)人們有騎馬游春的習俗。馬在淺草地上走得很輕快,人在馬背上自然感到舒適,但看花的時(shí)間長(cháng)了,眼前一片姹紫嫣紅,使人目不暇給,也會(huì )產(chǎn)生迷亂的感覺(jué)。形象的寫(xiě)出了春天的美麗和沉醉于美景的春游的人們的感受。

 。4)尾聯(lián)直抒胸臆,表達詩(shī)人喜悅的心情!靶胁蛔恪,是因為看不足,說(shuō)明詩(shī)人流連忘

  返,完全陶醉在這美好的湖光山色之中了。作者給我們留下了一個(gè)空白,言有盡而意無(wú)窮,給人增加了想象的空間。

  《西江月》(南宋 辛棄疾)

  明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片。

  七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊,路轉溪橋忽見(jiàn)。

  背景:辛棄疾曾兩次罷官,隱居在上饒(今屬江西省)的帶湖,前后將近二十年。這首詞是詞人在隱居時(shí)期里寫(xiě)的。

  中心:詞中描寫(xiě)農村夏夜的清新景色,抒發(fā)詞人的閑適心情。

  大意:上片寫(xiě)的大約是前半夜的景象:明月初升,山林頓時(shí)變得明亮起來(lái),驚動(dòng)了在枝上棲息的山鵲和蟬;清風(fēng)吹拂,把它們的叫聲送到夜行人的耳中;田野間彌漫著(zhù)稻花的香氣,水中的青蛙不斷地鳴叫;一路上都可以聽(tīng)到出來(lái)納涼的人們在談?wù)撝?zhù)今年的豐收。

  下片寫(xiě)的是后半夜的景象:烏云驟起,月光消失,天邊只剩下幾顆暗淡的星,田野變得昏暗了;當詞人走到山前時(shí),雨點(diǎn)飄落下來(lái),他知道驟雨將至,想要找個(gè)地方避雨。說(shuō)來(lái)也巧,當他急急忙忙轉過(guò)溪頭時(shí),一眼就看到了他過(guò)去曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)的那家茅店,依然在社林旁不用說(shuō),詞人這時(shí)的心情是何等欣慰呀!

  賞析藝術(shù)特色:

  詞人在夜行中見(jiàn)到、聽(tīng)到這一切,他內心的喜悅是可想而知的。這些描寫(xiě)在藝術(shù)上也是很動(dòng)人的。一方面,詞人正是用農村夏夜里特有的聲音──蟬鳴、鵲啼、蛙叫、人聲來(lái)渲染歡樂(lè )的氣氛;從另一方面看,這些聲音又全都是從夜行人的聽(tīng)覺(jué)中反映出來(lái)的,他能清晰地聽(tīng)到這一切,反過(guò)來(lái)又表現了夏夜的寂靜。這正是寓靜于動(dòng)的寫(xiě)法,能夠引起讀者豐富的想像。同時(shí)對下文起了烘托作用。

  下片寫(xiě)避雨才是詞人本意所在,也是詞的意趣所在。在山野里夜行遇雨而又能找到避雨的地方,“忽見(jiàn)”表現了作者的驚喜之情。這種樂(lè )趣不是身歷其境的人是不容易體會(huì )到的。

  天凈沙 秋思(元 馬致遠 )

  枯藤老樹(shù)昏鴉。小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。

  夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。

  大意 :深秋的黃昏,一個(gè)風(fēng)塵仆仆的游子,騎著(zhù)一匹瘦馬,迎著(zhù)一陣陣冷颼颼的西風(fēng),在古道上踽踽獨行。他走過(guò)纏滿(mǎn)枯藤的老樹(shù),看到即將歸巢的暮鴉在樹(shù)梢上盤(pán)旋;他走過(guò)橫架在溪流上的小橋,來(lái)到溪邊的幾戶(hù)人家門(mén)前,這時(shí)太陽(yáng)快要落山了,自己卻還沒(méi)有找到投宿的地方,迎接他的又將是一個(gè)漫漫的長(cháng)夜,不禁悲從中來(lái),肝腸寸斷。

  主題:這是一篇抒情作品,生動(dòng)地表現出一個(gè)長(cháng)期漂泊他鄉的游子的悲哀。

  賞析:它運用了景物烘托的寫(xiě)法,將抒情主人公置于特定的氛圍中,使主觀(guān)意緒和客觀(guān)環(huán)境達到了高度的統一。前三行全是寫(xiě)景,二十八字純用白描勾勒出這樣一幅生動(dòng)的深秋晚景圖!翱萏佟薄袄蠘(shù)”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”簡(jiǎn)約而深細。動(dòng)態(tài)的“流水”,與靜態(tài)的“小橋”“人家”靜景與動(dòng)景相映更顯出環(huán)境的幽靜;“西風(fēng)”與“古道”相映,使道路更見(jiàn)蒼涼; “小橋流水人家”,呈現一派清雅、安適的景象,與淪落異鄉的游子相映,使圖景帶上悲涼的氣氛。使“斷腸人”更添悲愁!扒橐蚓岸@,景因情而生”。作者寄情于物表達天涯淪落人的凄苦之情!短靸羯 秋思》堪稱(chēng)景中有情,情中有景,情景妙合無(wú)痕的杰作。

  望 岳(唐 杜甫)

  岱宗夫如何?齊魯青未了。造化鐘神秀,陰陽(yáng)割昏曉。

  蕩胸生層云,決眥入歸鳥(niǎo)。會(huì )當凌絕頂,一覽眾山小。

  背景:這首詩(shī)是杜甫的早期作品。唐玄宗開(kāi)元二十四年(736),年輕的詩(shī)人離開(kāi)了長(cháng)安,到兗州(今屬山東。┤ナ∮H──其父杜閑當時(shí)任兗州司馬。此后大約三四年內,他一直在山東、河北一帶漫游 , 結交了不少朋友。這首詩(shī)就是這期間寫(xiě)的。

  這首詩(shī)雖是八句四聯(lián),中間兩聯(lián)又都是對仗,但它不是律詩(shī)而是古體詩(shī),它不講究平仄,而且押的是仄聲韻。

  主題:詩(shī)中熱情地贊美了泰山高大雄偉的氣勢和神奇秀麗的景色,也透露了詩(shī)人早年的遠大抱負,歷來(lái)被譽(yù)為歌詠泰山的名篇。

  大意:你想知道泰山是個(gè)什么樣子嗎?請看,它那蒼翠的山色掩映著(zhù)遼闊無(wú)邊的齊魯大平原。這是借齊魯兩地來(lái)烘托泰山那拔地而起、參天聳立的形象。造物主對泰山情有獨鐘,從山的北面來(lái)看,那照臨下土的陽(yáng)光就像被一把碩大無(wú)比的刀切斷了。泰山極高,白日里可以望見(jiàn)山腰間的團團云氣,層出不窮;又極幽深,黃昏時(shí)可以望見(jiàn)歸巢的鳥(niǎo)兒漸漸隱入山谷之中。我一定要登上泰山的山頂,舉目縱觀(guān)群山的低矮渺小。

  賞析:全詩(shī)可分兩大層,都是切著(zhù)“望”字寫(xiě)的。

  岱宗夫如何?齊魯青未了:寫(xiě)遠望所見(jiàn),是虛筆,著(zhù)力寫(xiě)泰山的整體形象。這是詩(shī)人的強烈感受,是泰山的秀美在詩(shī)人心靈上的折光反映。

  “造化鐘神秀,陰陽(yáng)割昏曉”,這是近望所見(jiàn)。 “鐘”字賦予大自然以人的感情,才把泰山營(yíng)造得如此神奇秀麗!案睢睙挼脴O好,從山的北面來(lái)看,那照臨下土的陽(yáng)光就像被一把碩大無(wú)朋的刀切斷了一突出了泰山遮天蔽日的形象。

  “蕩胸生曾云,決眥入歸鳥(niǎo)”,寫(xiě)的是實(shí)景,乃細望所見(jiàn)。詩(shī)人抓住這兩個(gè)景物細節表達了心情的激蕩和眼界的空闊。會(huì )當凌絕頂,一覽眾山小! 寫(xiě)出了他心底的愿望這是化用孔子的名言:“登泰山而小天下”。但用在這里卻有深刻的含義:它不止是詩(shī)人要攀登泰山極頂的誓言,也是詩(shī)人要攀登人生頂峰的誓言。詩(shī)人早年就“竊比稷與契”(《自京赴奉先縣詠懷五百字》),常以“致君堯舜上,再使風(fēng)俗淳”(《奉贈韋左丞丈二十二韻》)自任,沒(méi)有這樣的情懷,是寫(xiě)不出如此動(dòng)人的詩(shī)句的。

  春 望(唐 杜甫)

  國破山河在,城春草木深。感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心。

  烽火連三月,家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短,渾欲不勝簪。

  背景:這首詩(shī)是詩(shī)人天寶十四載(755)十一月遭遇安史之亂時(shí)逃離長(cháng)安前一個(gè)月寫(xiě)的,它集中地表達了詩(shī)人憂(yōu)國傷時(shí)、念家念親的感情,感人至深。

  賞析

  1、“國破山河在,城春草木深!边@是寫(xiě)望中所見(jiàn):國都在淪陷后已經(jīng)變得殘破不堪,然而山、河依舊是原來(lái)那個(gè)樣子;春天降臨到長(cháng)安城,然而眼前卻是亂草叢生。如此強烈的反差怎能不使人怵目驚心呢!這一聯(lián)雖是寫(xiě)景,卻也痛切地傳達了詩(shī)人憂(yōu)國傷時(shí)的感情。

  2、“感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心!被、鳥(niǎo)在春景中是最有代表性的事物,能使人賞心悅耳,但詩(shī)人此刻面對殘破的都城,不知官軍何時(shí)才能平定叛亂,不知妻兒在兵荒馬亂中如何度日……種種念頭困擾著(zhù)他,他怎能不見(jiàn)花而落淚,聞鳥(niǎo)而驚心呢?這自然是詩(shī)人移情于物的結果。這兩種解釋實(shí)質(zhì)上并無(wú)區別,都表達了感時(shí)傷世的感情。本聯(lián)以“感時(shí)”一語(yǔ)承上,以“恨別”一語(yǔ)啟下,章法分明。

  3、“烽火連三月,家書(shū)抵萬(wàn)金!币馑际亲蚤_(kāi)春以來(lái)戰火愈燒愈熾,因而跟家人難通音信。他用“抵萬(wàn)金”來(lái)形容家書(shū)的珍貴,表達了他對妻子兒女的強烈思念。

  4、“白頭搔更短,渾欲不勝簪!痹(shī)人這一年剛45歲,但“白頭”是寫(xiě)實(shí), “白頭”而又稀疏到“不勝簪”的地步,其蒼老之態(tài)可以想見(jiàn)。他蒼老得這么快,完全是憂(yōu)國、傷時(shí)、思家所致。

  歸園田居(其三)

  種豆南山下,草盛豆苗稀。晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。

  道狹草木長(cháng),夕露沾我衣。衣沾不足惜,但使愿無(wú)違。

  整體把握

  陶淵明的《歸園田居》一共有五首,這是其中的第三首。從表面上看,這首詩(shī)寫(xiě)的是田園勞作之樂(lè ),但是把這首詩(shī)和作者其他的詩(shī)結合起來(lái)看,作者的“愿”其實(shí)有它特殊的內涵──要按照自己的意愿生活,不想在那污濁的現實(shí)世界中失去自我,即使做一個(gè)農夫也比在官場(chǎng)“為五斗米折腰”強。

  詩(shī)歌描繪:詩(shī)人在南山下種豆,“草盛豆苗稀”,很顯然他不善于種田,但是早出晚歸,不辭勞苦,在回家的路上,夕露沾濕了衣裳,而他毫不在意,說(shuō)“但使愿無(wú)違”。

  藝術(shù)特色:陶詩(shī)用語(yǔ)十分平淡自然,在雕琢詩(shī)風(fēng)彌漫文壇的魏晉時(shí)代顯然沒(méi)有得到人們的認可,鐘嶸的《詩(shī)品》僅把陶詩(shī)列為“中品”。陶詩(shī)樸質(zhì)的風(fēng)貌實(shí)際上開(kāi)啟了隋唐詩(shī)風(fēng)的先河。這首詩(shī)樸素如隨口出,“種豆南山下”“夕露沾我衣”之語(yǔ)不見(jiàn)絲毫修飾,平淡的口語(yǔ)和醇美的詩(shī)意和諧地統一起來(lái),質(zhì)而實(shí)綺,癯而實(shí)腴,形成陶詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)。

  使至塞上(唐 王維)

  單車(chē)欲問(wèn)邊,屬?lài)^(guò)居延。征蓬出漢塞,歸雁入胡天。

  大漠孤煙直,長(cháng)河落日圓。蕭關(guān)逢候騎,都護在燕然。

  整體把握

  開(kāi)元二十五年(737)的春天,王維奉唐玄宗之命,赴西北邊塞慰問(wèn)戰勝吐蕃的河西副大使崔希逸,這實(shí)際上是被排擠出朝廷。這首詩(shī)所寫(xiě)的就是這次出使的情景。

  賞析

  1、“單車(chē)欲問(wèn)邊,屬?lài)^(guò)居延”,詩(shī)人以簡(jiǎn)練的筆墨寫(xiě)了此次出使的經(jīng)歷。寫(xiě)自己輕車(chē)簡(jiǎn)從,要前往邊境慰問(wèn)將士。要走多遠呢?是要到遠在西北邊塞的居延。

  2、“征蓬出漢塞,歸雁入胡天”,山高路遠,詩(shī)人覺(jué)得自己好像“征蓬”一樣隨風(fēng)而去,又恰似“歸雁”一般進(jìn)入胡天。既言事,又寫(xiě)景,更在敘事寫(xiě)景中傳達出幽微難言的內心情感。

  3、“大漠孤煙直,長(cháng)河落日圓” 那茫茫無(wú)邊的沙漠,在這純然一色、荒涼無(wú)邊的背景之上,那烽火臺上燃起的一縷白煙直上云霄,是多么醒目,蒼茫的沙漠,沒(méi)有山,沒(méi)有樹(shù),只有黃河橫貫其間。視野所及,大漠無(wú)邊無(wú)際,黃河杳無(wú)盡頭,詩(shī)人以傳神的筆墨刻畫(huà)了奇特壯美的塞外風(fēng)光。筆力蒼勁,意境雄渾,視野開(kāi)闊, “孤煙”二字正能狀其神韻!肮聼煛敝箅S一“直”字,使景物顯得單純簡(jiǎn)凈,直入人心。 “長(cháng)”字便自然涌上作者心頭。而“長(cháng)河”之上,是那一輪圓圓的落日,這里的“圓”字與前面的“直”字,都用得逼真傳神,難以言其妙處。被王國維贊為“千古壯觀(guān)”的名句。這兩句詩(shī)充分體現了詩(shī)中有畫(huà)的特色,非常講究景物的畫(huà)面感。

  首先,它有畫(huà)一樣的構圖,從天邊的落日到空中的烽煙到地下的河流,從近處的烽煙到遠處的夕陽(yáng)到綿延無(wú)邊的大漠,畫(huà)面上的景物雖不多,但是空間闊大,層次很豐富。其次,它有畫(huà)一樣講究的線(xiàn)條,一望無(wú)際的大漠上,縱的是煙,橫的是河,圓的是落日,寥寥幾筆,就用簡(jiǎn)約的線(xiàn)條勾勒出景物的基本形態(tài),概括性極強。第三,這兩句在色彩上也很豐富,廣闊無(wú)垠的大漠黃沙漫漫,黃昏橘紅色的夕陽(yáng)收斂了光輝,靜靜地居于天際,輝映著(zhù)波瀾不驚的閃著(zhù)白光的河水,沙漠上升起一縷白色的烽煙,直上高空,雄渾寥廓的邊塞風(fēng)光如在目前。

  4、“蕭關(guān)逢候騎,都護在燕然”經(jīng)過(guò)長(cháng)途跋涉,詩(shī)人終于“蕭關(guān)逢候騎”,卻沒(méi)有遇見(jiàn)將官。一問(wèn)才知道“都護在燕然”:將官正在燕然前線(xiàn)呢!故事似乎還要延續下去,但詩(shī)歌卻于此戛然而止,給人留下回味的余地。

 。ㄑa充)《紅樓夢(mèng)》里香菱說(shuō):“這‘直’字似無(wú)理,‘圓’字似太俗。合上書(shū)一想,倒像是見(jiàn)了這景的。若說(shuō)再找兩個(gè)換這兩個(gè),竟再找不出兩個(gè)字來(lái)!彼m然不能夠清楚地說(shuō)出這兩個(gè)字到底好在哪里,但是憑直覺(jué)感到它們描寫(xiě)孤煙與落日非常形象,不可替代。蘇軾評價(jià)王維云“味摩詰之詩(shī),詩(shī)中有畫(huà);味摩詰之畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”,真是非常恰當啊。

  渡荊門(mén)送別(唐 李白)

  渡遠荊門(mén)外,來(lái)從楚國游。

  山隨平野盡,江入大荒流。

  月下飛天鏡,云生結海樓。

  仍憐故鄉水,萬(wàn)里送行舟。

  背景:詩(shī)人李白一生足跡幾乎踏遍了祖國的名山大川,寫(xiě)了不少歌頌祖國壯麗河山的名詩(shī)佳篇。這首詩(shī)是詩(shī)人于開(kāi)元十三年(726)辭親遠游,出蜀至荊門(mén)時(shí)贈別友人而作。詩(shī)人在二十五歲之前一直住在四川,這次是詩(shī)人第一次離開(kāi)故鄉開(kāi)始漫游全國,準備實(shí)現自己的理想抱負。由于詩(shī)人選取日、月、江。天這樣瑰麗大氣的意象,顯得大氣磅礴,風(fēng)格雄健有力,描寫(xiě)又逼真如畫(huà),意境高遠,成為李白描繪祖國壯麗河山著(zhù)名的詩(shī)篇之一。

  大意:詩(shī)人經(jīng)巴渝,過(guò)三峽,渡荊門(mén)入楚。渡過(guò)荊門(mén)之后,就漫游到開(kāi)闊曠遠的楚地了。坐在船上極目遠眺長(cháng)江兩岸一路壯麗多姿的景色,快速流動(dòng)的崇山峻嶺隨著(zhù)船的飛流直下而逐漸隱退,直至消失在平野的盡頭,別具空間流動(dòng)感。從荊門(mén)望去,滾滾大江東逝去,好像流到荒漠之外,天空也愈發(fā)顯得高遠遼闊,晚上映在江面上的月亮的倒影,好像是從天外飛來(lái)的明鏡。白天,抬頭仰望遼闊的楚天,彩云悠悠,變幻無(wú)窮,結成海市蜃樓的奇觀(guān)。

  重點(diǎn)賞析:1、“山隨平野盡,江入大荒流”一個(gè)“入”字形象生動(dòng),寫(xiě)出了氣勢的博大。面對如此壯美的景色,詩(shī)人豪情萬(wàn)丈,充滿(mǎn)了喜悅的心情和昂揚的激情。

  2、“月下飛天鏡,云生結海樓”寫(xiě)長(cháng)江白天和夜晚時(shí)的景色,這兩句把詩(shī)人初次離家遠游的新鮮、驚喜表達出來(lái)了。

  3、仍憐故鄉水,萬(wàn)里送行舟。用擬人化的手法寫(xiě)故鄉山水的殷勤,言簡(jiǎn)意豐。表現了詩(shī)人對故鄉的懷念。

  游山西村(南宋 陸游)

  莫笑農家臘酒渾,豐年留客足雞豚。山重水復疑無(wú)路,柳暗花明又一村。

  簫鼓追隨春社近,衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月,拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)。

  中心:《游山西村》全詩(shī)緊扣“游”字,按時(shí)間推移展開(kāi)敘述,生動(dòng)地描繪了優(yōu)美的農村風(fēng)光,充滿(mǎn)濃郁的生活氣息。這首詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸清新,塑造了一個(gè)游客形象。層次清晰,語(yǔ)言生動(dòng)。中間兩聯(lián)對偶自然工整,顯出詩(shī)人錘煉字句的非凡功力。

  賞析:莫笑農家臘酒渾,豐年留客足雞豚。農家雖無(wú)好酒,但遇上豐年也要留足雞、肉等款待客人。這句寫(xiě)出豐收的年景和農民熱情好客的淳厚性格。山重水復疑無(wú)路,柳暗花明又一村。這是動(dòng)中即景,寫(xiě)出曲折多變的景色!吧街厮畯汀币(jiàn)地形復雜,顯出所經(jīng)山水之無(wú)窮變化。一個(gè)“疑”字點(diǎn)明這變化的景色是作者的主觀(guān)感受所致!坝忠淮濉眲t寫(xiě)出自己的欣喜之情。這兩句寫(xiě)出了路疑無(wú)而實(shí)有,景似絕而復出的境界,蘊含著(zhù)生活的哲理。

  簫鼓追隨春社近,衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。社日未到,但農民們已經(jīng)吹簫擊鼓,結隊往來(lái),衣著(zhù)都很簡(jiǎn)樸。描繪鄉村社日前夕的熱鬧情景。 “古風(fēng)存”,用農民服飾的簡(jiǎn)樸盛贊他們性格的淳厚質(zhì)樸。

  從今若許閑乘月,拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)。這一句寫(xiě)主觀(guān)心境,如果今后有時(shí)間乘月色出游,我會(huì )隨時(shí)拄著(zhù)手杖來(lái)敲你們的門(mén)的。作者的戀戀不舍之情溢于言表。詩(shī)人陶醉在山野風(fēng)光和農村的人情美里,對這次郊游發(fā)出了由衷的感嘆。

  酬樂(lè )天揚州初逢席上見(jiàn)贈(唐 劉禹錫)

  巴山楚水凄涼地,二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦,到鄉翻⑤似爛柯人。

  沉舟側畔千帆過(guò),病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。今日聽(tīng)君歌一曲 ,暫憑杯酒長(cháng)精神。

  大意:自己被棄置在巴山楚水荒涼的地方,度過(guò)漫長(cháng)的23年。經(jīng)過(guò)23年的貶謫,如今歸來(lái),許多老朋友都已去世,只能徒然地吟誦《思舊賦》表示悼念;回到故鄉,只覺(jué)人事全非,自己恍若隔世的陌生人一樣。沉舟側畔,千帆競發(fā);病樹(shù)前頭,萬(wàn)木爭春。今天聽(tīng)到你為我吟的詩(shī),我很感動(dòng),讓我們暫借這一杯酒來(lái)振作精神吧。

  中心:作者在詩(shī)中不僅表達了長(cháng)年被貶偏遠之地、政治失意的憤懣,而且表示了對生活、對未來(lái)的積極、樂(lè )觀(guān)精神。

  賞析:

  1、巴山楚水凄涼地,二十三年棄置身。飽含詩(shī)人無(wú)限的辛酸,也流露出他內心的憤懣不平。

  2、懷舊空吟聞笛賦,到鄉翻似爛柯人。頷聯(lián)承上聯(lián)寫(xiě)歸來(lái)后的感觸。上句用向秀作《思舊賦》的典故,隱含他對當時(shí)統治者迫害舊友的不滿(mǎn)。下句用王質(zhì)爛柯的典故,暗示貶謫時(shí)間的長(cháng)久,和因人事變遷而產(chǎn)生的生疏、悵惘的心情!胺啤倍诛@然有抑郁不平的意思。這兩句用典,涵義十分豐富。

  3、沉舟側畔千帆過(guò),病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。以“沉舟”“病樹(shù)”作為反襯,描繪出千帆競發(fā)、萬(wàn)木爭春的富于生機的景象,表現了詩(shī)人對仕宦升沉、世事變遷的豁達襟懷。這兩句詩(shī)因有相當高的思想、藝術(shù)境界和深刻的哲理,而成為歷來(lái)傳誦的名句,F在人們賦予它新的意義,常用它來(lái)說(shuō)明新事物必將取代舊事物。

  4、今日聽(tīng)君歌一曲, 暫憑杯酒長(cháng)精神。 “長(cháng)精神”,向友人表明態(tài)度,既是對友人關(guān)懷的感謝,也是和友人共勉。以此結束全詩(shī),不僅表現了詩(shī)人堅定的意志和樂(lè )觀(guān)精神,也給友人以鼓舞,收到語(yǔ)已盡而情未了的藝術(shù)效果。

  《赤壁》 (唐 杜牧)

  折戟沉沙鐵未銷(xiāo), 自將磨洗認前朝。

  東風(fēng)不與周郎便, 銅雀春深鎖二喬。

  大意:斷戟沉沒(méi)泥沙中,六百年來(lái)竟未銷(xiāo)熔;自己拿來(lái)磨洗,認出是赤壁之戰所用。假使當年?yáng)|風(fēng)不給周瑜的火攻計方便;大喬小喬就要被曹操鎖閉在銅雀臺中。

  中心:《赤壁》借周瑜和曹操的故事,表現詩(shī)人英雄無(wú)用武之地的抑郁不平之氣。

  賞析:東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。這二句是說(shuō)如果不是東風(fēng)給了周瑜以方便,取得勝利的就可能是曹操,歷史將要重寫(xiě),曲折地反映出他的抑郁不平和豪爽胸襟。詩(shī)人慨嘆歷史上英雄成名的機遇,是因為他自己生不逢時(shí),有政治軍事才能而不得一展。它似乎還有一層意思:只要有機遇,相信自己總會(huì )有作為,顯示出一種逼人的英氣。

  寫(xiě)作手法:

  《赤壁》是杜牧的一首即物興感的詠史詩(shī)。在這首詩(shī)中,詩(shī)人借物感興,借赤壁之戰的遺物而發(fā)懷古幽情:鐵戟未銷(xiāo),人事已非,感慨深沉,這種以小見(jiàn)大、撫今憶昔的手法,有牽一發(fā)而動(dòng)全身之妙處。詩(shī)的后兩句尤其巧妙,它引用史實(shí),卻不拘泥史實(shí),而是替它安上想像翅膀,創(chuàng )造出飛騰的意象來(lái)。這兩句議論,大膽假設,出語(yǔ)驚人,并從側面落筆,以假使之辭言周瑜赤壁之戰的勝利不過(guò)僥幸成功,來(lái)抒發(fā)自己空有才情而難逢良機的感慨。

  《觀(guān)滄!

  魏晉南北朝 曹操

  東臨碣石,以觀(guān)滄海。

  水何澹澹,山島竦峙。

  樹(shù)木叢生,百草豐茂。

  秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起。

  日月之行,若出其中。

  星漢燦爛,若出其里。

  幸甚至哉,歌以詠志。

  【譯文】

  東行登上碣石山,來(lái)欣賞大海。海水多么寬闊浩蕩,山島高高地挺立在海邊。樹(shù)木和百草郁郁蔥蔥的,十分繁茂。秋風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)木發(fā)出悲涼的聲音,海中翻騰著(zhù)巨大的波浪。太陽(yáng)和月亮的運行,好像是從這浩瀚的海洋中出發(fā)的。銀河星光燦爛,好像是從這浩淼的海洋中產(chǎn)生出來(lái)的。太值得慶幸了!就用詩(shī)歌來(lái)表達心志吧。

  【鑒賞】

  從詩(shī)的體裁看,這是一首古體詩(shī);從表達方式看,這是一首寫(xiě)景抒情詩(shī)!皷|臨碣石,以觀(guān)滄!边@兩句話(huà)點(diǎn)明“觀(guān)滄!钡奈恢茫涸(shī)人登上碣石山頂,居高臨海,視野寥廓,大海的壯闊景象盡收眼底。以下十句描寫(xiě),概由此拓展而來(lái)!坝^(guān)”字起到統領(lǐng)全篇的作用,體現了這首詩(shī)意境開(kāi)闊,氣勢雄渾的特點(diǎn)。

  “水何澹澹,山島竦峙”是望海初得的大致印象,有點(diǎn)像繪畫(huà)的粗線(xiàn)條。在這水波“澹!钡暮I,最先映入眼簾的是那突兀聳立的山島,它們點(diǎn)綴在平闊的海面上,使大海顯得神奇壯觀(guān)。這兩句寫(xiě)出了大海遠景的一般輪廓,下面再層層深入描寫(xiě)。

  “樹(shù)木叢生,百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起!鼻岸渚唧w寫(xiě)竦峙的山島:雖然已到秋風(fēng)蕭瑟,草木搖落的季節,但島上樹(shù)木繁茂,百草豐美,給人詩(shī)意盎然之感。后二句則是對“水何澹!币痪涞倪M(jìn)一層描寫(xiě):定神細看,在秋風(fēng)蕭瑟中的海面竟是洪波巨瀾,洶涌起伏。這兒,雖是秋天的典型環(huán)境,卻無(wú)半點(diǎn)蕭瑟凄涼的悲秋意緒。作者面對蕭瑟秋風(fēng),極寫(xiě)大海的遼闊壯美:在秋風(fēng)蕭瑟中,大海洶涌澎湃,浩淼接天;山島高聳挺拔,草木繁茂,沒(méi)有絲毫凋衰感傷的情調。這種新的境界,新的格調,正反映了他“老驥伏櫪,志在千里”的“壯志”胸懷。

  “日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里!鼻懊娴拿鑼(xiě),是從海的平面去觀(guān)察的,這四句則聯(lián)系廓落無(wú)垠的宇宙,縱意宕開(kāi)大筆,將大海的氣勢和威力凸顯在讀者面前:茫茫大海與天相接,空蒙渾融;在這雄奇壯麗的大海面前,日、月、星、漢(銀河)都顯得渺小了,它們的運行,似乎都由大海自由吐納。詩(shī)人在這里描寫(xiě)的大海,既是眼前實(shí)景,又融進(jìn)了自己的想象和夸張,展現出一派吞吐宇宙的宏偉氣象,大有“五岳起方寸”的勢態(tài)。這種“籠蓋吞吐氣象”是詩(shī)人“眼中”景和“胸中”情交融而成的藝術(shù)境界。言為心聲,如果詩(shī)人沒(méi)有宏偉的政治抱負,沒(méi)有建功立業(yè)的雄心壯志,沒(méi)有對前途充滿(mǎn)信心的樂(lè )觀(guān)氣度,那是無(wú)論如何也寫(xiě)不出這樣壯麗的詩(shī)境來(lái)的。過(guò)去有人說(shuō)曹操詩(shī)歌“時(shí)露霸氣”(沈德潛語(yǔ)),指的就是《觀(guān)滄!愤@類(lèi)作品。

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