杜牧——《泊秦淮》

杜牧——《泊秦淮》1

　　泊秦淮 杜牧 唐

　　煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

　　商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。

　　【注釋】：

　�、倩\：籠罩。

　�、谇鼗矗汉用�，源出江蘇省溧水縣，貫穿南京市。

　�、凵膛�：賣(mài)唱的歌女。

　�、芎笸セǎ焊枨�名，南朝后主所作《玉樹(shù)后庭花》，后人亡國之音。

　　【譯文】：

　　如煙的水汽籠罩在秦淮河上，月光映照著(zhù)江邊的沙岸。寧靜的夜里把船停在岸邊，靠在酒家。這時(shí)，從江對岸傳來(lái)歌聲，這是不知亡國之恨的歌女在唱《玉樹(shù)后庭花》。

　　【賞析】：

　　建康是六朝時(shí)的都城，秦淮河由城中穿過(guò)，流入長(cháng)江，兩岸酒家繁多，是當時(shí)豪門(mén)貴族、官僚士大夫享樂(lè )游宴的地方。唐朝的`都城雖然不在建康，然而秦淮河的景象卻一如既往�！逗笸セā窊�傳是南朝陳后主所作，由于其奢靡荒淫，最終丟失了江山，因此后庭花也就成為了亡國之音。如今詩(shī)人在秦淮河畔又聽(tīng)到此曲，不禁又發(fā)憂(yōu)世之情：衰世之年，不以國事為懷，反以這種亡國之音尋歡作樂(lè )，怎能不使人有歷史重演的隱憂(yōu)呢？

杜牧——《泊秦淮》2

　　《泊秦淮》作者是唐代文學(xué)家杜牧。其全文詩(shī)詞如下：

　　煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

　　商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

　　【前言】

　　《泊秦淮》是唐代文學(xué)家杜牧的詩(shī)作。此詩(shī)是詩(shī)人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作，前半段寫(xiě)秦淮夜景，后半段抒發(fā)感慨，借陳后主(陳叔寶)因追求荒淫享樂(lè )終至亡國的歷史，諷刺那些不從中汲取教訓而醉生夢(mèng)死的晚唐統治者，表現了作者對國家命運的無(wú)比關(guān)懷和深切憂(yōu)慮的情懷。全詩(shī)寓情于景，意境悲涼，感情深沉含蓄，語(yǔ)言精當錘煉，藝術(shù)構思頗具匠心，寫(xiě)景、抒情、敘事有機結合，具有強烈的藝術(shù)感染力。

　　【注釋】

　�、徘鼗矗杭辞鼗春�，發(fā)源于江蘇句容大茅山與溧水東廬山兩山間，經(jīng)南京流入長(cháng)江。相傳為秦始皇南巡會(huì )稽時(shí)開(kāi)鑿的，用來(lái)疏通淮水，故稱(chēng)秦淮河。歷代均為繁華的游賞之地。

　�、茻煟簾熿F。

　�、遣矗和２�。

　�、壬膛�：以賣(mài)唱為生的歌女。

　�、珊笸セǎ焊枨�《玉樹(shù)后庭花》的簡(jiǎn)稱(chēng)。南朝陳皇帝陳叔寶(即陳后主)溺于聲色，作此曲與后宮美女尋歡作樂(lè )，終致亡國，所以后世把此曲作為亡國之音的代表。

　　【翻譯】

　　迷離月色和輕煙籠罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。賣(mài)唱的歌女不懂什么叫亡國之恨，隔著(zhù)江水還高唱著(zhù)《玉樹(shù)后庭花》。

　　【賞析】

　　杜牧前期頗為關(guān)心政治，對當時(shí)百孔千瘡的唐王朝表示憂(yōu)慮，他看到統治集團的腐朽昏庸，看到藩鎮的擁兵自固，看到邊患的頻繁，深感社會(huì )危機四伏，唐王朝前景可悲。這種憂(yōu)時(shí)傷世的思想，促使他寫(xiě)了許多具有現實(shí)意義的詩(shī)篇�！恫辞鼗础芬簿褪窃谶@種思想基礎上產(chǎn)生的。

　　六朝古都金陵的秦淮河兩岸歷來(lái)是達官貴人們享樂(lè )游宴的.場(chǎng)所，“秦淮”也逐漸成為奢靡生活的代稱(chēng)。詩(shī)人夜泊于此，眼見(jiàn)燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，觸景生情，又想到唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒淫，便感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首詩(shī)：《泊秦淮》。

　　《泊秦淮》是杜牧的代表作之一，載于《全唐詩(shī)》卷五百二十三。下面是安徽師范大學(xué)文學(xué)院教授趙其鈞先生對此詩(shī)的賞析。

　　建康是六朝都城，秦淮河穿過(guò)城中流入長(cháng)江，兩岸酒家林立，是當時(shí)豪門(mén)貴族、官僚士大夫享樂(lè )游宴的場(chǎng)所。唐王朝的都城雖不在建康，然而秦淮河兩岸的景象卻一如既往。

　　有人說(shuō)作詩(shī)“發(fā)句好尤難得”(嚴羽《滄浪詩(shī)話(huà)》)。這首詩(shī)中的第一句就是不同凡響的，那兩個(gè)“籠”字就很引人注目。煙、水、月、沙四者，被兩個(gè)“籠”字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那么柔和幽靜，而又隱含著(zhù)微微浮動(dòng)流走的意態(tài)，筆墨是那樣輕淡，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的，所以讀完第一句，再讀“夜泊秦淮近酒家”，就顯得很自然。但如果就詩(shī)人的活動(dòng)來(lái)講，該是先有“夜泊秦淮”，方能見(jiàn)到“煙籠寒水月籠沙”的景色，不過(guò)要真的掉過(guò)來(lái)一讀，反而會(huì )覺(jué)得平板無(wú)味了。詩(shī)中這種寫(xiě)法的好處是：首先它創(chuàng )造出一個(gè)很具有特色的環(huán)境氣氛，給人以強烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術(shù)效果，這是很符合藝術(shù)表現的要求的。其次，一、二句這么處理，就很像一幅畫(huà)的畫(huà)面和題字的關(guān)系。平常人們欣賞一幅畫(huà)，往往是先注目于那精彩的畫(huà)面(這就猶如“煙籠寒水月籠沙”)，然后再去看那邊角的題字(這便是“夜泊秦淮”)。所以詩(shī)人這樣寫(xiě)也是頗合人們藝術(shù)欣賞的習慣。

　　“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，卻很值得玩味。這句詩(shī)內里的邏輯關(guān)系是很強的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四個(gè)字又為上一句的景色點(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)，使之更具有個(gè)性，更具有典型意義，同時(shí)也照應了詩(shī)題;后三個(gè)字又為下文打開(kāi)了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡國恨”和“后庭花”，也由此才觸動(dòng)了詩(shī)人的情懷。因此，從詩(shī)的發(fā)展和情感的抒發(fā)來(lái)看，這“近酒家”三個(gè)字，就像啟動(dòng)了閘門(mén)，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個(gè)字承上啟下，網(wǎng)絡(luò )全篇，詩(shī)人構思的細密、精巧，于此可見(jiàn)。

　　商女，是侍候他人的歌女。她們唱什么是由聽(tīng)者的趣味而定，可見(jiàn)詩(shī)說(shuō)“商女不知亡國恨”，乃是一種曲筆，真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者——封建貴族、官僚、豪紳�！逗笸セā�，即《玉樹(shù)后庭花》，據說(shuō)是南朝荒淫誤國的陳后主所制的樂(lè )曲，這靡靡之音，早已使陳朝壽終正寢了�？墒�，如今又有人在這衰世之年，不以國事為懷，反用這種亡國之音來(lái)尋歡作樂(lè )，這不禁使詩(shī)人產(chǎn)生歷史又將重演的隱憂(yōu)�！案艚�”二字，承上“亡國恨”故事而來(lái)，指當年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎聲色�！蔼q唱”二字，微妙而自然地把歷史、現實(shí)和想象中的未來(lái)串成一線(xiàn)，意味深長(cháng)�！吧膛�不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》”，于婉曲輕利的風(fēng)調之中，表現出辛辣的諷刺，深沉的悲痛，無(wú)限的感慨，堪稱(chēng)“絕唱”。這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂(yōu)的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來(lái)填補他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現實(shí)生活中兩個(gè)不同側面的寫(xiě)照。

杜牧——《泊秦淮》3

　　秦淮，即秦淮河，發(fā)源于江蘇溧水東北，橫貫金陵（今江蘇南京）入長(cháng)江。以下是“杜牧泊秦淮原文及翻譯”希望能夠幫助的到您！

　　泊秦淮

　　唐代：杜牧

　　煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

　　商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。

　　譯文

　　浩渺寒江之上彌漫著(zhù)迷蒙的煙霧，皓月的清輝灑在白色沙渚之上。入夜，我將小舟泊在秦淮河畔，臨近酒家。金陵歌女似乎不知何為亡國之恨黍離之悲。

　　創(chuàng )作背景

　　唐朝著(zhù)名詩(shī)人杜牧游秦淮，在船上聽(tīng)見(jiàn)歌女唱《玉樹(shù)后庭花》，綺艷輕蕩，男女之間互相唱和，歌聲哀傷，是亡國之音。當年陳后主長(cháng)期沉迷于這種萎靡的生活，視國政為兒戲，終于丟了江山。陳國雖亡，這種靡靡的音樂(lè )卻留傳下來(lái)，還在秦淮歌女中傳唱，這使杜牧非常感慨。他的詩(shī)說(shuō)：這些無(wú)知歌女連亡國恨都不懂，還唱這種亡國之音！其實(shí)這是借題發(fā)揮，他譏諷的實(shí)際是晚唐政治：群臣們又沉湎于酒色，快步陳后主的后塵了。秦淮一隅，寄至如此深沉的興亡感，足見(jiàn)金陵在當時(shí)全國政治中心已經(jīng)移向長(cháng)安的情況下，影響仍然很大。

　　賞析

　　六朝至唐代， 金陵秦淮河一帶一直是權貴富豪游宴取樂(lè )之地。這首詩(shī)是詩(shī)人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作，于六代興亡之地的感嘆中，寓含憂(yōu)念現世之情懷。

　　這詩(shī)在語(yǔ)言運用方面，也頗見(jiàn)工夫。首句寫(xiě)景，“煙”、“水”、“月”、“沙”由兩個(gè)“籠”字聯(lián)系起來(lái)，融合成一幅朦朧冷清的水色夜景，渲染氣氛，朦朧中透出憂(yōu)涼。次句點(diǎn)題，并以“近酒家”的豐富內涵啟動(dòng)思古之幽情，秦淮一帶在六朝時(shí)是著(zhù)名的游樂(lè )場(chǎng)所，酒家林立，因此昔日那種歌舞游宴的無(wú)盡繁華實(shí)已包含在詩(shī)人此時(shí)的思緒之中。后二句由一曲《后庭花》引發(fā)無(wú)限感慨，“不知”抒發(fā)了詩(shī)人對“商女”的憤慨，也間接諷刺不以國事為重，紙醉金迷的達官貴人，即醉生夢(mèng)死的統治者�！蔼q唱”二字將歷史、現實(shí)巧妙地聯(lián)為一體，傷時(shí)之痛，委婉深沉。清代評論家沈德潛推崇此詩(shī)為“絕唱”，一個(gè)“猶”字透露出作者批判之意，憂(yōu)慮之情。管世銘甚至稱(chēng)其為唐人七絕壓卷之作。秦淮河是六朝舊都金陵的歌舞繁華之地，詩(shī)人深夜泊舟河畔，隔江傳來(lái)商女《玉樹(shù)后庭花》的歌聲，聽(tīng)著(zhù)這亡國之音，不禁激起時(shí)代興衰之感，后兩句對只知征歌征舞、買(mǎi)笑逐歡，而不以歷景為鑒的統治者，給以深深的譴責。本詩(shī)情景交融，朦朧的景色與詩(shī)人心中淡淡的哀愁非常和諧統一。

　　這首詩(shī)是即景感懷的，金 陵曾是六朝都城，繁華一時(shí)。目睹如今的唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無(wú)限感傷。首句寫(xiě)景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)；三、四句感懷，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然灑脫；由歌曲之靡靡，牽出“不知亡國恨”，抨擊豪紳權貴沉溺于聲色，含蓄深沉；由“亡國恨”推出“后庭花”的曲調，借陳后主之詩(shī)，鞭笞權貴的荒淫，深刻犀利。這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂(yōu)的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來(lái)填補他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現實(shí)生活中兩個(gè)不同側面的寫(xiě)照�！吧膛�不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》�！� 《玉樹(shù)后庭花》據說(shuō)是南朝陳后主所作的樂(lè )曲，被后人稱(chēng)為“亡國之音”�！案艚�”承上一句“亡國恨”故事而來(lái)，指當年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎在歌聲女色之中，終于被俘亡國。這兩句詩(shī)從字面上看似乎是批評歌女，而實(shí)際上是詩(shī)人有感于晚唐國事衰微、世風(fēng)頹靡的.現狀，批評那些沉溺于歌舞升平而“不知”國之將亡的統治者�！蔼q唱”二字意味深長(cháng)，巧妙地將歷史、現實(shí)和想象中的未來(lái)聯(lián)系起來(lái)，表現出詩(shī)人對國家命運的關(guān)切和憂(yōu)慮。這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人所見(jiàn)所聞所感，語(yǔ)言清新自然，構思精巧縝密。全詩(shī)景、事、情、意融于一爐，景為情設，情隨景至。借陳后主的荒亡國諷喻晚唐統治者，含蓄地表達了詩(shī)人對歷史的深刻思考，對現實(shí)的深切憂(yōu)思。感情深沉，意蘊深邃，被譽(yù)為唐人絕句中的精品。這首詩(shī)表現了詩(shī)人對晚唐統治者的辛辣諷刺以及對國家命運的深切憂(yōu)慮。這樣豐富的內涵、深刻的主題卻容納在短短的28個(gè)字之內，這其中的每一個(gè)字都凝練至及。詩(shī)歌的語(yǔ)言要求精練，只有精練才能含蓄，也只有含蓄才能見(jiàn)得精練。所以含蓄與精練互為表里，相得益彰。這首詩(shī)于情景交融的意境中，形象而典型地表現了晚唐的時(shí)代氣氛，使人從陳后主的荒淫亡國聯(lián)想到江河日下的晚唐的命運，委婉含蓄地表達了詩(shī)人對歷史的深刻思考，對現實(shí)的深切憂(yōu)思，內容深厚，感情深沉，意味無(wú)窮，引人深思。

　　這是一首即景生情之作，通過(guò)寫(xiě)夜泊秦淮所見(jiàn)所聞的感受，揭露了晚唐統治者沉溺聲色，醉生夢(mèng)死的腐朽生活。秦淮河兩岸是六朝時(shí)的繁華之地，是權貴富豪、墨客騷人縱情聲色、尋歡作樂(lè )的場(chǎng)所。詩(shī)人夜泊秦淮，在茫茫沙月，迷蒙煙水中眼見(jiàn)燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，不禁觸景生情，頓生家國亡思，將對歷史的詠嘆與對現實(shí)的思考緊密結合，從陳的荒淫之國聯(lián)想到江河月下的晚唐命運。全詩(shī)寓情于景，意境悲涼，感情深沉含蓄，語(yǔ)言精當錘煉，沈德潛稱(chēng)之為“絕唱”。

杜牧——《泊秦淮》4

　　泊秦淮① 杜牧

　　煙籠寒水月籠沙，

　　夜泊秦淮近酒家。

　　商女②不知亡國恨，

　　隔江猶唱后庭花③。

　　【詩(shī)人簡(jiǎn)介】

　　杜牧：（803-852）， 字牧之，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人。宰相杜佑之孫，大和進(jìn)士， 授弘文館校書(shū)郎。后赴江西觀(guān)察使幕，轉淮南節度使幕，又入宣歙觀(guān)察使幕。文宗朝任左補闕，轉膳部、 比部員外郎。武宗時(shí)出任黃、池、睦三州 刺史。宣宗時(shí)入為司勛員外郎，史館修撰， 又出為湖州刺史，召為考功郎中知制誥，官至中書(shū)舍人。其為詩(shī)注重文意詞采，追求高絕綺麗，于晚唐浮靡詩(shī)風(fēng)中自樹(shù)一幟。 擅長(cháng)近體，絕句尤為出色。

　　【注釋】

　�、偾鼗矗汉用�，源出江蘇省溧水縣，貫穿南京市。

　�、谏膛�：賣(mài)唱的歌女。

　�、酆笸セǎ焊枨�名，南朝后主所作《玉樹(shù)后庭花》，后人亡國之音。

　　【簡(jiǎn)析】

　　這首詩(shī)是即景感懷的，金陵曾是六朝都城，繁華一時(shí)。目睹如今的`唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無(wú)限感傷。首句寫(xiě)景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)；三、四句感懷，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然灑脫；由歌曲之靡靡，牽出“不知亡國恨”,抨擊豪紳權貴沉溺于聲色，含蓄深沉；由“亡國恨”推出“后庭花”的曲調，借陳后主之尸，鞭 笞權貴的荒淫，深刻犀利。

杜牧——《泊秦淮》5

　　【原文】

　　煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

　　商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

　　【作品注釋】

　�、徘鼗矗杭辞鼗春�，發(fā)源于江蘇句容大茅山與溧水東廬山兩山間，經(jīng)南京流入長(cháng)江。相傳為秦始皇南巡會(huì )稽時(shí)開(kāi)鑿的，用來(lái)疏通淮水，故稱(chēng)秦淮河。歷代均為繁華的游賞之地。

　�、茻煟簾熿F。

　�、遣矗和２�。

　�、壬膛�：以賣(mài)唱為生的歌女。

　�、珊笸セǎ焊枨�《玉樹(shù)后庭花》的簡(jiǎn)稱(chēng)。南朝陳皇帝陳叔寶（即陳后主）溺于聲色，作此曲與后宮美女尋歡作樂(lè )，終致亡國，所以后世把此曲作為亡國之音的代表。

　　【作品譯文】

　　迷離的'月色和輕煙籠罩著(zhù)寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。

　　賣(mài)唱的歌女不懂什么叫亡國之恨，隔著(zhù)江水猶自高唱《玉樹(shù)后庭花》。

　　【創(chuàng )作背景】

　　杜牧前期頗為關(guān)心政治，對當時(shí)百孔千瘡的唐王朝表示憂(yōu)慮，他看到統治集團的腐朽昏庸，看到藩鎮的擁兵自固，看到邊患的頻繁，深感社會(huì )危機四伏，唐王朝前景可悲。這種憂(yōu)時(shí)傷世的思想，促使他寫(xiě)了好些具有現實(shí)意義的詩(shī)篇�！恫辞鼗础芬簿褪窃谶@種思想基礎上產(chǎn)生的。當他來(lái)到當時(shí)還是一片繁華的秦淮河上，聽(tīng)到酒家歌女演唱《玉樹(shù)后庭花》曲，便感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首詩(shī)。

杜牧——《泊秦淮》6

　　原文:

　　《泊秦淮》——杜牧

　　煙花寒水月籠沙，

　　夜泊秦淮近酒家。

　　商女不知亡國恨，

　　隔江猶唱后庭花。

　　注釋

　　秦淮：秦淮河。長(cháng)江下游支流，在今東蘇西南部。當時(shí)穿過(guò)金陵的秦淮河兩岸，酒樓妓館林立，一片繁華景象。

　　一二句意謂：描摹煙月朦朧的畫(huà)面，點(diǎn)明夜泊的地點(diǎn)，首句實(shí)為互文，意謂煙和月籠罩著(zhù)寒水、籠罩著(zhù)沙。

　　商女：陳寅恪云：“此商女妝即揚州之歌女而在秦淮商人舟中者�！�

　　后庭花：即《玉樹(shù)后庭花》，系陳后主之作。陳后主，南朝亡國之君陳叔寶，為隋所滅。

　　三四句意謂：隔江的歌女全然不關(guān)心即將衰亡的國家，唱的是南朝陳后主的'《玉樹(shù)后庭花》。當年陳后主每日尋歡作東，終于為隋朝所滅，如今歌女還在唱這支“亡國之音”，于是詩(shī)人不勝感慨。盡管此時(shí)距離朝滅亡還有幾十年，但是國家行將衰亡的陰影已經(jīng)進(jìn)入詩(shī)人的心田。

　　賞析：

　　泊舟秦淮，見(jiàn)朦朧月色，聽(tīng)靡靡之音，由是詩(shī)人既吊古，又諷今；由南朝統治者的醉生夢(mèng)死，聯(lián)想到晚唐統治者的紙醉金迷。

杜牧——《泊秦淮》7

　　煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

　　商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　1、籠：籠罩。

　　2、商女：歌女，或指商人婦。

　　3 、《后庭花》：即《玉樹(shù)后庭花》，屬樂(lè )府吳聲歌曲，為陳后主所作。李白《金陵歌送別范宣》：“天子龍沉景陽(yáng)井，誰(shuí)歌《玉樹(shù)后庭花》�！眲⒂礤a《金陵五題·臺城》亦云：“萬(wàn)戶(hù)千門(mén)成野草，只緣一曲《后庭花》�！�

　　賞析：

　　這首詩(shī)在描寫(xiě)秦淮夜色的同時(shí)，透露出深沉的感慨，主旨是針對當時(shí)綺靡的`風(fēng)氣而發(fā)，向被譽(yù)為絕唱。李锳評曰：“首句寫(xiě)秦淮夜景，次句點(diǎn)明夜泊，而以‘近酒家’三字引起后二句�！�不知’二字，感慨最深，寄托甚微。通首音節神韻，無(wú)不入妙�！保ā对�(shī)法易簡(jiǎn)錄》）

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