白居易的詩(shī)集錦
白居易，字樂(lè )天，號香山居士， 是唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易的詩(shī)詞，語(yǔ)言?xún)?yōu)美、通俗、音調和諧，形象鮮明。以下是小編收集整理的白居易的詩(shī)集錦，僅供參考！
白居易的詩(shī)1
《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。
《問(wèn)劉十九》
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？
《后宮詞》
淚濕羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。
《暮江吟》
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
《錢(qián)塘湖春行》
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥？
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。
《琵琶行》
潯言江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳后六么。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘。
水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
沈吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。
門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè )，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)！
今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕！
《長(cháng)恨歌》
漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。
楊家有女初長(cháng)成，養在深閨人未識。
天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無(wú)力，始是新承恩澤時(shí)。
云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，從此君王不早朝。
承歡侍宴無(wú)閑暇，春從春游夜專(zhuān)夜。
后宮佳麗三千人，三千寵愛(ài)在一身。
金星妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列士，可憐光彩生門(mén)戶(hù)。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
驪宮高處入青云，仙樂(lè )風(fēng)飄處處聞。
緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。
漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲。
九重城闕煙塵生，千乘萬(wàn)騎西南行。
翠華搖搖行復止，西出都門(mén)百馀里。
六軍不發(fā)無(wú)奈何，宛轉蛾眉馬前死。
花鈿委地無(wú)人收，翠翹金雀玉搔頭。
君王掩面救不得，回看血淚相和流。
黃埃散漫風(fēng)蕭索，云�？M紆登劍閣。
峨嵋山下少人行，旌旗無(wú)光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。
天旋地轉回龍馭，到此躊躇不能去。
馬嵬坡下泥土中，不見(jiàn)玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣，東望都門(mén)信馬歸。
歸來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂！
春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。
西宮南內多秋草，落葉滿(mǎn)階紅不掃。
梨園子弟白發(fā)新，椒房阿監青娥老。
夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。
遲遲鐘鼓初長(cháng)夜，耿耿星河欲曙天。
鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共？
悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)。
臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。
為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。
排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。
上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)。
忽聞海上有仙山，山在虛無(wú)縹緲間。
樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。
中有一人字太真，雪膚花貌參差是。
金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。
聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。
攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開(kāi)。
云鬢半偏新睡覺(jué)，花冠不整下堂來(lái)。
風(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。
含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。
昭陽(yáng)殿里恩愛(ài)絕，蓬萊宮中日月長(cháng)。
回頭下望人寰處，不見(jiàn)長(cháng)安見(jiàn)塵霧。
唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。
釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅，天上人間會(huì )相見(jiàn)。
臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
七月七日長(cháng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。
在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。
天長(cháng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期！
《賣(mài)炭翁》
賣(mài)炭翁，
伐薪燒炭南山中。
滿(mǎn)面塵灰煙火色，
兩鬢蒼蒼十指黑。
賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)？
身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，
心憂(yōu)炭賤愿天寒。
夜來(lái)城外一尺雪，
曉駕炭車(chē)輾冰轍。
牛困人饑日已高，
市南門(mén)外泥中歇。
翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)？
黃衣使者白衫兒。
手把文書(shū)口稱(chēng)敕，
回車(chē)叱牛牽向北。
一車(chē)炭，千余斤，
官使驅將惜不得。
半匹紅紗一丈綾，
系向牛頭充炭直。
《買(mǎi)花》
帝城春欲暮，喧喧車(chē)馬度。
共道牡丹時(shí)，相隨買(mǎi)花去。
貴賤無(wú)常價(jià)，酬直看花數：
灼灼百朵紅，戔戔五束素。
上張幄幕庇，旁織笆籬護。
水灑復泥封，移來(lái)色如故。
家家習為俗，人人迷不悟。
有一田舍翁，偶來(lái)買(mǎi)花處。
低頭獨長(cháng)嘆，此嘆無(wú)人喻：
一叢深色花，十戶(hù)中人賦！
《輕肥》
意氣驕滿(mǎn)路，鞍馬光照塵。
借問(wèn)何為者，人稱(chēng)是內臣。
朱紱皆大夫，紫綬或將軍。
夸赴軍中宴，走馬去如云。
樽=溢九醞，水陸羅八珍。
果擘洞庭橘，膾切天池鱗。
食飽心自若，酒酣氣益振。
是歲江南旱，衢州人食人！
《孟夏思渭村舊居寄舍弟》
嘖嘖雀引雛，梢梢筍成竹。
時(shí)物感人情，憶我故鄉曲。
故園渭水上，十載事樵牧。
手種榆柳成，陰陰覆墻屋。
兔隱豆苗肥，鳥(niǎo)鳴桑椹熟。
前年當此時(shí)，與爾同游矚。
詩(shī)書(shū)課弟侄，農圃資童仆。
日暮麥登場(chǎng)，天時(shí)蠶坼蔟。
弄泉南澗坐，待月東亭宿。
興發(fā)飲數杯，悶來(lái)棋一局。
一朝忽分散，萬(wàn)里仍羈束。
井鮒思返泉，籠鶯悔出谷。
九江地卑濕，四月天炎燠。
苦雨初入梅，瘴云稍含毒。
泥秧水畦稻，灰種田栗。
已訝殊歲時(shí)，仍嗟異風(fēng)俗。
閑登郡樓望，日落江山綠。
歸雁拂鄉心，平湖斷人目。
殊方我漂泊，舊里君幽獨。
何時(shí)同一瓢，飲水心亦足。
《寄微之三首》
之一
江州望通州，天涯與地末。
有山萬(wàn)丈高，有水千里闊。
間之以云霧，飛鳥(niǎo)不可越。
誰(shuí)知千古險，為我二人設。
通州君初到，郁郁愁如結。
江州我方去，迢迢行未歇。
道路日乖隔，音信日斷絕。
因風(fēng)欲寄語(yǔ)，地遠聲不徹。
生當復相逢，死當從此別。
之二
君游襄陽(yáng)日，我在長(cháng)安住。
今君在通州，我過(guò)襄陽(yáng)去。
襄陽(yáng)九里郭，樓堞連云樹(shù)。
顧此稍依依，是君舊游處。
蒼茫蒹葭水，中有潯陽(yáng)路。
此去更相思，江西少親故。
之三
去國日已遠，喜逢物似人。
如何含此意，江上坐思君。
有如河岳氣，相合方氛氳。
狂風(fēng)吹中絕，兩處成孤云。
風(fēng)回終有時(shí)，云合豈無(wú)因？
努力各自愛(ài)，窮通我爾身。
《送兄弟回雪夜》
日晦云氣黃，東北風(fēng)切切。
時(shí)從村南還，新與兄弟別。
離襟淚猶濕，回馬嘶未歇。
欲歸一室坐，天陰多無(wú)月。
夜長(cháng)火消盡，歲暮雨凝結。
寂寞滿(mǎn)爐灰，飄零上階雪。
對雪畫(huà)寒灰，殘燈明復滅。
灰死如我心，雪白如我發(fā)。
所遇皆如此，頃刻堪愁絕。
回念入坐忘，轉憂(yōu)作禪悅。
平生洗心法，正為今宵設。
《和元九悼往感舊蚊幬作》
美人別君去，自去無(wú)處尋。
舊物零落盡，此情安可任？
唯有纈紗幌，塵埃日夜侵。
馨香與顏色，不似舊時(shí)深。
透影燈耿耿，籠光月沉沉。
中有孤眠客，秋涼生夜衾。
舊宅牡丹院，新墳松柏林。
夢(mèng)中咸陽(yáng)淚，覺(jué)后江陵心。
含此隔年恨，發(fā)為中夜吟。
無(wú)論君自感，聞?wù)哂唇蟆?/p>
《八駿圖》
穆王八駿天馬駒，后人愛(ài)之寫(xiě)為圖。
背如龍兮頸如象，骨竦筋高脂肉壯。
《八月三日夜作》
露白月微明，天涼景物清。
草頭珠顆冷，樓角玉鉤生。
氣爽衣裳健，風(fēng)疏砧杵鳴。
夜衾香有思，秋簟冷無(wú)情。
《八月十五日夜湓亭望月》
昔年八月十五夜，曲江池畔杏園邊。
今年八月十五夜，湓浦沙頭水館前。
西北望鄉何處是？東南見(jiàn)月幾回圓。
臨風(fēng)一嘆無(wú)人會(huì )，今夜清光似往年。
《巴水》
城下巴江水，春來(lái)似麴塵。
軟沙如渭曲，斜岸憶天津。
影蘸新黃柳，香浮小白蘋(píng)。
臨流搔首坐，惆悵為何人？
《把酒》
把酒仰問(wèn)天，古今誰(shuí)不死？
所貴未死間，少憂(yōu)多歡喜。
窮通諒在天，憂(yōu)喜即由己。
是故達道人，去彼而取此。
《白發(fā)》
白發(fā)生來(lái)三十年，而今須鬢盡皤然。
歌吟終日如狂叟，衰疾多時(shí)似瘦仙。
八戒夜持香火印，三元朝念蕊珠篇。
其余便被春收拾，不作閑游即醉眠。
白居易的詩(shī)2
《錢(qián)塘湖春行》
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。
《賣(mài)炭翁》
賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿(mǎn)面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)？身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂(yōu)炭賤愿天寒。
夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。
牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。
翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)？黃衣使者白衫兒。
手把文書(shū)口稱(chēng)敕，回車(chē)叱牛牽向北。
一車(chē)炭，千余斤，宮使驅將惜不得。
半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。
《憶江南·江南好》
江南好，
風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，
春來(lái)江水綠如藍，
能不憶江南。
《暮江吟》
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
《觀(guān)刈麥》
田家少閑月，五月人倍忙。
夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。
相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光。
力盡不知熱，但惜夏日長(cháng)。
復有貧婦人，抱子在背傍。
右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?/p>
田家輸稅盡，拾此充饑腸。
今我何功德，曾不事農桑。
吏祿三百石，歲晏有余糧。
念此私自愧，盡日不能忘。
《花非花·花非花》
花非花，霧非霧，
夜半來(lái)，天明去。
來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，
去似朝云無(wú)覓處。
白居易的詩(shī)3
賣(mài)炭翁原文
賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿(mǎn)面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)?身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂(yōu)炭賤愿天寒。
夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。
牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。
翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)?黃衣使者白衫兒。
手把文書(shū)口稱(chēng)敕，回車(chē)叱牛牽向北。
一車(chē)炭，千余斤，宮使驅將惜不得。
半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。
賣(mài)炭翁注釋
(1)賣(mài)炭翁：這首詩(shī)選自《白氏長(cháng)慶集》。本篇是組詩(shī)《新樂(lè )府》中的第32首，題注云：“苦宮市也�！睂m市，指唐代皇宮里需要物品，就向市場(chǎng)上去拿，隨便給點(diǎn)錢(qián)，實(shí)際上是公開(kāi)掠奪。唐德宗時(shí)用太監專(zhuān)管其事。
(2)伐：砍伐。
(3)薪：柴。
(4)南山：即終南山，秦嶺山脈的主峰之一，在今陜西西安南五十里處。
(5)煙火色：被煙熏的`臉色。此處突出賣(mài)炭翁的辛勞。
(6)蒼蒼：蒼白。
(7)得：得到。
(8)何所營(yíng)：做什么用。營(yíng)，經(jīng)營(yíng)。
(9)輾(niǎn)：同“碾”，軋。
(10)愿：希望。
(11)轍：車(chē)輪滾過(guò)地面輾出的痕跡。
(12)困：困倦，疲乏。
(13)市：集市。
(14)翩翩：輕快灑脫的情狀。這里形容得意忘形的樣子。
(15)騎(jì)：騎馬的人。
(16)黃衣使者白衫兒：黃衣使者，指皇宮內的太監。白衫兒，指太監手下的爪牙。
(17)把：拿。
(18)敕(chì)：皇帝的命令或詔書(shū)。
(19)回：調轉。
(20)叱：吆喝。
(21)千余斤：不是實(shí)指，形容多。
(22)驅將：趕著(zhù)走。
(23)惜不得：舍不得。得，能夠。惜，舍。
(24)半匹紅綃一丈綾：唐代商務(wù)交易，絹帛等絲織品可以代貨幣使用。當時(shí)錢(qián)貴絹賤，半匹紗和一丈綾，比一車(chē)炭的價(jià)值相差很遠。這是官方用賤價(jià)強奪民財。
(25)系：掛。
(26)直：同“值”，價(jià)格。
白居易的詩(shī)4
南湖早春
唐代 白居易
風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋(píng)生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
譯文
烏云散去，風(fēng)雨初停，天氣剛剛放晴，陽(yáng)光照射在湖面上形成倒影，有一種溫暖明快之感。
漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)；湖面上漂浮的水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊的草坪。
白雁身上雨水未干，翅膀變得沉重，不得不低空飛行；黃鴯的舌頭也頗有些生澀，不聽(tīng)使喚。
不是說(shuō)江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的興致也減少了。
注釋
南湖：彭蠡湖，即鄱陽(yáng)湖�！短藉居钣洝そ荨罚骸芭眢缓冢ǖ禄┛h東南，與都昌縣分界�！闭糠缴斗肽虾�(shī)》：“彭蠡紀三江，廬岳主眾阜。"
早春：初春。
風(fēng)回：春風(fēng)返回大地。
云斷：云被風(fēng)吹散。
返照：陽(yáng)光重新照射。
亂：繁多。意為漫山遍野都閃現著(zhù)。
碎紅：杏花花苞剛剛綻開(kāi)露出點(diǎn)點(diǎn)紅色。
發(fā)：開(kāi)花。
水蘋(píng)：水上浮蘋(píng)。
翅低：飛得很低。
白雁：湖邊的白鷗。
舌澀：指言語(yǔ)不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉。
黃鸝：黃鶯。
不道：不是說(shuō)。
鑒賞
白居易遭到貶謫后在江州時(shí)所留下的作品。這也是作者在江州時(shí)留下的作品。
《南湖早春》，前六句描寫(xiě)南湖早春明媚動(dòng)人的景物，最后兩句顯示出作者遭到貶謫后消沉郁悶的心情。
作品抓住春雨初晴，陽(yáng)光返照，山杏吐艷，水蘋(píng)爭綠，白雁低飛，黃鸝語(yǔ)澀幾個(gè)最富早春特征的意象進(jìn)行了突出的描繪。大雨剛過(guò)，地面和湖上經(jīng)過(guò)雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時(shí)節，尚有冷氣襲人，而陽(yáng)光返照，不僅景色秀麗，復有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋(píng)生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對比鮮明，是早春時(shí)節最富特征的景色，也是這幅畫(huà)中不可缺少的點(diǎn)綴。漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，毫無(wú)秩序可言，顯示出大自然的生機勃勃之態(tài)，故用“亂”字點(diǎn)出；而湖面之水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說(shuō)“平鋪”�！捌健弊肿饔糜卸阂皇敲枋鏊O(píng)的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無(wú)邊的意思，令人想見(jiàn)湖面的闊遠與水蘋(píng)的茂盛。四句之中，云、雨、陽(yáng)光、山杏、水蘋(píng)幾個(gè)意象的描寫(xiě)都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來(lái)還缺少最具生命活力的動(dòng)物。五、六句“翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”正好彌補了這個(gè)缺憾。因為身上雨水未干，翅膀變得沉重的白雁不得不低空飛行；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽(tīng)使喚之感。然而，它們一個(gè)不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個(gè)雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個(gè)，那就是這剛剛到來(lái)的春天太美妙，太富有魅力了。它們的飛舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。
前人云“刻畫(huà)早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”(《唐宋詩(shī)醇》卷二十三)正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春》圖才宣告完成。詩(shī)的最后兩句表現了作者消沉的心情。面對如此美妙的春天，詩(shī)人尚且缺乏興致，無(wú)心情可言，則其內心必有巨大的隱痛。此時(shí)國家內憂(yōu)外患，國勢日益衰微，而詩(shī)人卻只能眼睜睜看著(zhù)，無(wú)計可施，對于一個(gè)被貶在外的下層小吏來(lái)說(shuō)，即使有賢才良策也徒然無(wú)用。憂(yōu)國憂(yōu)民、衰病不堪的詩(shī)人，怎么會(huì )有興致欣賞美妙的春色呢?同時(shí)，春色愈美，國家河山愈可愛(ài)，就愈讓人擔心山河破碎、國破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂(yōu)國憂(yōu)民的詩(shī)人，在爽心悅目的早春景色面前，思前瞻后所發(fā)出的無(wú)可奈何的嘆息。
時(shí)值初春，景象不同于其它季節，也有別于仲春、暮春。詩(shī)人選取了傍晚時(shí)分雨住天晴、返照映湖這一特定角度，著(zhù)重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鵬這些頗具江南風(fēng)情的景物，惟妙惟肖地畫(huà)出了南湖早春的神韻。時(shí)令尚早，大地剛剛蘇醒，山杏初發(fā)，花開(kāi)得不多，點(diǎn)綴在湖光山色中，故謂“碎紅”，“亂點(diǎn)”則一下將杏花隨意開(kāi)放、隨處點(diǎn)染的神態(tài)活畫(huà)出來(lái)�！皝y”并非雜亂、零亂，而是自然、隨意，詩(shī)人寫(xiě)西湖春景時(shí)亦說(shuō)“亂花漸欲迷人眼”（《錢(qián)塘湖春行》）、“亂峰圍繞水平鋪”（《春題湖上》），都從“亂”中見(jiàn)出天然情趣，毫無(wú)人工的矯揉。水蘋(píng)新生，葉子平鋪水面，“平”與“亂”相互映照，向人展示了春天的無(wú)限生機，惟在水鄉；才見(jiàn)此景致，也讓人覺(jué)得隨著(zhù)季節的推移，春色轉濃，它們也會(huì )在湖面上不斷伸展、擴大。寫(xiě)了看似靜止的景物，詩(shī)人又轉而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲，靜與動(dòng)、景與聲相映成趣。嚴冬剛過(guò)，大雁尚未從冬天的慵懶狀態(tài)中恢復過(guò)來(lái)，還不善高飛，在湖上飛得低而緩慢，詩(shī)人以一“重”字活現出了它此時(shí)慵懶、笨拙的神態(tài)。經(jīng)歷了整整一個(gè)冬天的禁錮，黃鸝在初展歌喉時(shí)也難免舌澀口拙，不能婉轉高歌。白雁翅低、黃鵬舌澀，莫不帶有早春時(shí)節它們自身的特征，也別具情趣。它們不惟使詩(shī)人所描繪的畫(huà)面有了動(dòng)感，且有了聲音，也讓人感到它們不久即會(huì )振翅高飛，舒喉長(cháng)鳴。一幅充滿(mǎn)希望和生機的早春畫(huà)圖呈現在讀者眼前。
白居易倡言“文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作”，反對詩(shī)文的艱深晦澀，他的詩(shī)家弦戶(hù)誦，流傳中外，所謂“童子解吟《長(cháng)恨曲》，胡兒能唱《琵琶篇》”，與他詩(shī)歌的通俗易懂分不開(kāi)。若以此以為白居易不注重詩(shī)歌的推敲鍛煉，則與他的創(chuàng )作實(shí)際大相徑庭，有時(shí)他的作品太自然了，反讓人不易覺(jué)察他創(chuàng )作的苦心。這首《南湖早春》，適可見(jiàn)出他詩(shī)歌創(chuàng )作的功力與匠心。
詩(shī)人切人詩(shī)題選取了雨后初晴這一獨特角度，簡(jiǎn)潔明快，起筆便向人描繪了一幅清新明澈的畫(huà)卷：暖風(fēng)吹回，云彩散開(kāi)，雨止天晴，尤可喜的是太陽(yáng)的返光回射湖邊，一切顯得溫暖而又明亮，詩(shī)人的心情也隱含其中。首聯(lián)兩句十四字，包含了多少事物，刻畫(huà)它們的特征可謂一語(yǔ)傳神。輕捷地將詩(shī)境展開(kāi)之后，詩(shī)人便妙筆點(diǎn)染湖上景物。山杏初發(fā)，詩(shī)人以“亂點(diǎn)”見(jiàn)其自然情致，蘋(píng)葉新生，詩(shī)人用“平鋪”示其生長(cháng)情景，各極其趣，“亂點(diǎn)”、“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動(dòng)感，讓人仿佛看到春天不斷生長(cháng)的力量。說(shuō)黃鵬“語(yǔ)未成”尚屬常見(jiàn)，謂白雁“飛仍重”則是詩(shī)人的創(chuàng )造，一“重”字活畫(huà)出了早春白雁難以?shī)^翅高飛的情態(tài)，不知詩(shī)人斟酌了多少次，才最終選定了這足以讓人折服，讓白雁俯首的“重”字。白雁“飛仍重”尚可意會(huì )，黃鵬“語(yǔ)未成”則簡(jiǎn)直無(wú)法在畫(huà)中表現，惟可于詩(shī)中傳出。春光明媚，詩(shī)人繪影圖形，也不忘著(zhù)色。山杏與水蘋(píng)的“碎紅”、“新綠”交相輝映，白雁、黃鵬為春光增了色彩，亦使得畫(huà)面添了動(dòng)感，傳出聲音。詩(shī)人所描繪的鄱陽(yáng)早春，有動(dòng)、有靜，有聲、有色，有視覺(jué)、有聽(tīng)覺(jué)，還有觸覺(jué)，給人以全方位的整體感受，讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫(huà)卷，這實(shí)也離不開(kāi)詩(shī)人對詩(shī)歌語(yǔ)言的鍛煉，對謀篇布局的推敲。
景致的選擇，語(yǔ)言的`運用，畢竟屬于外在、表面的東西，深入品味不難發(fā)現，這首《南湖早春》可謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，詩(shī)人的精神、情感實(shí)灌注在筆下的景物中。風(fēng)回云斷，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那風(fēng)似也可吹去人心頭的陰翳，讓人心境亦如夕照下的湖面，立時(shí)明朗起來(lái)。湖上安詳的色彩給人以溫暖的感覺(jué)，山杏、水蘋(píng)也向人展示了春天的無(wú)限生機，值此早春時(shí)節，詩(shī)人當也感受到春天的希望與溫馨。此詩(shī)作于詩(shī)人謫居江州時(shí)，在此之前不久，詩(shī)人剛經(jīng)歷過(guò)自己人生道路上的重大痛苦與挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人謀殺，忠直的白居易憤而上疏，請求朝廷緝捕兇手，洗血國恥，反被政敵誣為越職言事，于是年秋被遠貶江州，現在冬去春回，創(chuàng )傷漸復，江南春色讓他感到驚喜、欣慰�？尚念^的陰云畢竟還未散盡，不能奮飛的白雁，學(xué)語(yǔ)未成的黃鵬，莫不帶有他自身的影子，他在它們身上寄寓了自己的情感。在遠離京城的謫居之地見(jiàn)到春歸，詩(shī)人的情感是復雜的，既欣喜有所憧憬，又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫�？傆^(guān)全詩(shī)，詩(shī)人對江南春色是由衷喜愛(ài)，掩飾不住的，他雖自嘆“年年衰病減心情”，可隨著(zhù)春光轉濃加深，心情想也會(huì )日益開(kāi)朗起來(lái)。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)作于元和十二年（817），當時(shí)作者被貶謫為江州司馬。因而詩(shī)中在寫(xiě)出美好春景的同時(shí)，也表達了作者貶官遠方的抑郁心情。
賞析
詩(shī)的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。詩(shī)人緊緊把握春雨初晴、陽(yáng)光返照、山杏吐芳、水蘋(píng)爭綠、白雁低飛、黃鸝語(yǔ)澀等幾個(gè)最具早春特征的意象進(jìn)行描繪。春雨剛停，湖水經(jīng)過(guò)雨水的浸潤，柔媚之中更增添了幾分清新明快。早春時(shí)節，不時(shí)仍有寒風(fēng)陣陣，而陽(yáng)光返照，不僅給景物鍍上一層柔和的色調，還具有一種溫暖明快之感。這時(shí)候，漫山遍野的山杏，吐艷爭芳，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，雖沒(méi)有秩序可言，卻展現了春的勃勃生機�！俺岬桶籽泔w仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”，這兩句寫(xiě)白雁因為身上的雨水未干，翅膀變得沉重，不得不低空飛行，而因為下雨黃鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽(tīng)使喚。然而，前者不顧身上雨水未干，仍然低空飛行，后者雖然舌澀不聽(tīng)使喚，也要歌唱嗚叫，原因在于剛剛來(lái)臨的春天實(shí)在太美妙，太有魅力了，因而它們忍不住飛舞歌唱。詩(shī)人通過(guò)寫(xiě)白雁與黃鸝的飛舞和嗚叫，將早春的嫵媚可人之態(tài)生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)。
湖光水色，一切都顯露出生機和活力。在這迷人的佳境中，詩(shī)人自當緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在于作者蒙冤被貶，貶后的憤懣加上江州生活的孤寂凄苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見(jiàn)，“減心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應以蕭條冷落之景來(lái)表達。但詩(shī)人一反常例，采用“反襯”手法，著(zhù)力描繪春景的無(wú)限美好，借以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。
詩(shī)人不僅無(wú)心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情郁悶的另一個(gè)重要原因在于當時(shí)國勢衰微，朝政黑暗，而詩(shī)人既無(wú)救國良策，也無(wú)諫言之徑，無(wú)能為力，心中之沉痛可想而知。這種隋況下，憂(yōu)國憂(yōu)民、衰病不堪的詩(shī)人，并沒(méi)有興致欣賞早春美景。而且，春色愈美，山水愈可愛(ài)，就愈讓人害怕山河破碎、國破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂(yōu)國憂(yōu)民的詩(shī)人面對一派嫵媚的早春景色生發(fā)的無(wú)可奈何的感嘆。
此詩(shī)為一幅多姿多彩、生機盎然的早春畫(huà)卷，堪與作者名篇《錢(qián)塘湖春行》媲美。其特點(diǎn)有二：一是精于選景構圖。詩(shī)從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場(chǎng)景落筆，緊扣時(shí)令和地域特征，著(zhù)重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鸝的各異情態(tài)，活畫(huà)出了南湖早春的神韻。二是工于鍛煉語(yǔ)詞。寫(xiě)山杏初發(fā)，隨處開(kāi)放，曰“亂點(diǎn)”；因其點(diǎn)綴于湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現其天然情致。寫(xiě)水蘋(píng)新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長(cháng)情景。五、六句尤為精警。嚴冬方過(guò)，大雁飛得低而緩慢，寫(xiě)其“翅低”、“飛仍重”，為作者之精心創(chuàng )造。一個(gè)“重”字，活現白雁早春懶慵笨拙之神態(tài)，可謂“詩(shī)眼”。下寫(xiě)黃鸝早春?jiǎn)杞�，說(shuō)其“舌澀”而“語(yǔ)未成”。一個(gè)“澀”字，亦傳達出黃鸝初歌口拙之態(tài)�！八榧t”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動(dòng)，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實(shí)精純。
縱觀(guān)全詩(shī)，此詩(shī)的首聯(lián)描寫(xiě)了初春的各種景物，連綿的冬雨過(guò)后，春風(fēng)悄悄地回到人間，吹散濃密的愁云，帶來(lái)和煦的陽(yáng)光。陽(yáng)光照射著(zhù)靜靜的南湖，一切都顯得那么美好。頷聯(lián)寫(xiě)初發(fā)的杏花，星星點(diǎn)點(diǎn)；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯(lián)對仗精工，清麗自然�！皝y點(diǎn)碎紅”與“平鋪新綠”，偶對天成，形象鮮明。一“點(diǎn)”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對立相生，極富詩(shī)味。尤其“亂點(diǎn)碎紅”四字，無(wú)一字不情趣盎然，最能體現詩(shī)人觀(guān)察的細致與技巧的成熟。而“發(fā)”與“生”的取用，生動(dòng)地表現了植物的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)。頷聯(lián)寫(xiě)靜態(tài)的植物，頸聯(lián)則描摹動(dòng)物的情態(tài)。白雁羽翅淋雨未干，飛得很低，仍覺(jué)得雙翅沉重吃力。寫(xiě)“黃鸝”則更切合“早春”，經(jīng)冬后初發(fā)的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。
全詩(shī)在寫(xiě)景狀物時(shí)，善于抓住特征，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點(diǎn)。另外，意境的清麗，風(fēng)格的樸實(shí)，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩(shī)的顯著(zhù)亮點(diǎn)。
白居易的詩(shī)5
和微之四月一日作
唐代 白居易
四月一日天，花稀葉陰薄。
泥新燕影忙，蜜熟蜂聲樂(lè )。
麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠。
芳節或蹉跎，游心稍牢落。
春華信為美，夏景亦未惡。
飐浪嫩青荷，重欄晚紅藥。
吳宮好風(fēng)月，越郡多樓閣。
兩地誠可憐，其奈久離索。
簡(jiǎn)析
本詩(shī)主要講述初夏時(shí)節，美景當前，卻與好友知己卻分居兩地的無(wú)奈之情。其中“麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠�！薄皡菍m好風(fēng)月，越郡多樓閣�！�，麥子屬北方農作物，水稻屬南方農作物，吳，越更是對立的國家，寫(xiě)出作者與好友分居兩地，賞著(zhù)不同的風(fēng)景，感受著(zhù)不同的風(fēng)土人情，唯一相同的恐怕就是那顆互相思念，牽掛的心情吧!“芳節或蹉跎，游心稍牢落�！薄皟傻卣\可憐，其奈久離索�！泵篮玫腵初春時(shí)節，已經(jīng)虛度過(guò)去，游玩的心情突然低落起來(lái)。我們卻又分居兩地，實(shí)在無(wú)奈!
白居易的詩(shī)6
池上早秋
唐代 白居易
荷芰綠參差，新秋水滿(mǎn)池。早涼生北檻，殘照下東籬。
露飽蟬聲懶，風(fēng)干柳意衰。過(guò)潘二十歲，何必更愁悲。
賞析
這首小詩(shī)是詩(shī)人于公元826年（唐寶歷二年）在蘇州時(shí)作。詩(shī)的前六句寫(xiě)景，結尾抒發(fā)感慨。詩(shī)情畫(huà)意，融為一體，堪稱(chēng)寫(xiě)景詩(shī)的典范之作。
詩(shī)開(kāi)始的“荷芰綠參差，新秋水滿(mǎn)池”，首先為讀者描繪出一幅畫(huà)面：秋水滿(mǎn)池，碧波蕩漾，有荷花點(diǎn)點(diǎn)，菱芰片片點(diǎn)綴其中，秋風(fēng)徐來(lái)，清涼送爽，一掃夏日的炎熱，這是何等令人賞心悅目的事。但是，一幅畫(huà)僅僅有水、有荷，尚嫌單調，還必須有外圍景物。下文“早涼生北檻，殘照下東籬”正是為了彌補這個(gè)不足。其實(shí)欄干本身不會(huì )生涼，“早涼生北檻”云云，是寫(xiě)早秋的天氣已產(chǎn)生了涼意；同時(shí)，滿(mǎn)池秋水，參差荷芰，本身就使人產(chǎn)生暑意頓消之感。池水，綠色荷葉、菱角，配上護池欄干、籬笆，加之頸聯(lián)所寫(xiě)遠處隱約掩映之柳樹(shù)，每當夕陽(yáng)返照，色彩鮮明，風(fēng)景宜人，一幅構思巧妙的'畫(huà)面展現出來(lái)了。
詩(shī)中有畫(huà)堪稱(chēng)好詩(shī)，但詩(shī)畢竟不是畫(huà)，它還要傳遞一些畫(huà)所無(wú)法表達的東西�！奥讹栂s聲懶，風(fēng)干柳意衰�！北砻媸菍�(xiě)蟬、柳，實(shí)際暗寓詩(shī)人數十年人世滄桑之感，實(shí)中有虛，亦實(shí)亦虛。詩(shī)人以蟬自托，自己雖然做了多年的官吏，但屢屢直言招禍，漸漸噤若寒蟬，不再忠言直諫了�！帮L(fēng)干”句則以柳樹(shù)經(jīng)秋葉落，暗指自己的年邁體衰�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·言詞》：“顧悅與簡(jiǎn)文帝同年而發(fā)早白，簡(jiǎn)文曰：‘卿何以先白？’對曰：‘蒲柳之姿，望秋而落，松柏之質(zhì)，經(jīng)霜彌茂�！卑拙右兹杏喽l(fā)白，這年春天又害痰喘，眼病，不幸墜馬，因此這“風(fēng)干柳意衰”中暗寓著(zhù)詩(shī)人無(wú)限的悲愁在內。這一聯(lián)中，兩個(gè)動(dòng)詞，“飽”、“干”出語(yǔ)新穎、奇警。末句“過(guò)潘二十歲，何必更愁悲”，看似解脫曠達之詞，實(shí)際是有苦說(shuō)不出，有淚不能流，已如寒蟬、秋葉，雖是“夕陽(yáng)無(wú)限好”，但“黃昏”即將到來(lái)，未來(lái)的命運如何，是難以預測的。
白居易的詩(shī)7
賦得古原草送別
唐白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，凄凄滿(mǎn)別情。
注釋?zhuān)?/strong>
�、儋x得：借古人詩(shī)句或成語(yǔ)命題作詩(shī)。詩(shī)題前一般都冠以賦得二字。這是人學(xué)習作詩(shī)或文人聚會(huì )分題作詩(shī)或科舉時(shí)命題作詩(shī)的一種方式，稱(chēng)為賦得體。
�、陔x離：青草茂盛的樣子。
�、垡粴q一枯榮：枯，枯萎。榮，茂盛。野草每年都會(huì )茂盛一次，枯萎一次。
�、苓h芳侵古道：芳，指野草那濃郁的香氣。遠芳：草香遠播。侵，侵占，長(cháng)滿(mǎn)。遠處芬芳的野草一直長(cháng)到古老的驛道上。
�、萸绱洌好鼷惔渚G。
�、尥鯇O：本指貴族后代，此指的友人。
�、咻螺拢盒稳莶菽鹃L(cháng)得茂盛的樣子。
翻譯：
長(cháng)長(cháng)的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黃春來(lái)草色濃。無(wú)情的野火只能燒掉干葉，春風(fēng)吹來(lái)大地又是綠茸茸。野草野花蔓延著(zhù)淹沒(méi)古道，艷陽(yáng)下草地盡頭是征程。我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
作者簡(jiǎn)介：
白居易（772年－846年），字樂(lè )天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導新樂(lè )府運動(dòng)，世稱(chēng)元白，與劉禹錫并稱(chēng)劉白。
白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有詩(shī)魔和詩(shī)王之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(cháng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(cháng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。
賞析：
首句即破題面古原草三字。多么茂盛（離離）的原上草，抓住春草力旺盛的特征，可說(shuō)是從春草生兮萋萋脫化而不著(zhù)跡，為后文開(kāi)出很好的思路。
一歲一枯榮意思似不過(guò)如此。然而寫(xiě)作枯──榮，不作榮──枯就大不一樣。如作后者，便是秋草，便不能生發(fā)出三、四的好句來(lái)。兩個(gè)一字復疊，形成詠嘆，又先狀出一種生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。這是枯榮二字的發(fā)展，由概念一變而為形象的畫(huà)面。古原草的特性就是具有頑強的生命力，它是斬不盡鋤不絕的，只要殘存一點(diǎn)根須，來(lái)年會(huì )更青更長(cháng)，很快蔓延原野。作者抓住這一特點(diǎn)，不說(shuō)斬不盡鋤不絕，而寫(xiě)作野火燒不盡，便造就一種壯烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息間，大片枯草被燒得精光。而強調毀滅的，毀滅的，是為著(zhù)強調再生的力量，再生的歡樂(lè )。烈火是能把野草連莖帶葉統統燒盡的，然而作者偏說(shuō)它燒不盡，大有意味。因為烈火再猛，也那深藏地底的根須，一旦春風(fēng)化，野草的生命便會(huì )復蘇，以迅猛的長(cháng)勢，重新鋪蓋大地，回答火的凌虐。此二句不但寫(xiě)出原上草的`性格，而且寫(xiě)出一種從烈火中再生的理想的典型，一句寫(xiě)枯，一句寫(xiě)榮，燒不盡不吹又生是何等唱嘆有味，對仗亦工致天然，故卓絕千古。而劉句命意雖似，而韻味不足，遠不如白句為人樂(lè )道。作者并非為寫(xiě)古原而寫(xiě)古原，同時(shí)又安排一個(gè)送別的典型：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別在這樣的背景上發(fā)生，該是多么令人惆悵，同時(shí)又是多么富于詩(shī)意呵。王孫二字借自楚辭成句，泛指行者。王孫游兮不歸，春草生兮萋萋說(shuō)的是看見(jiàn)萋萋芳草而懷思行游未歸的人。
全詩(shī)措語(yǔ)自然流暢而又工整，雖是命題作詩(shī)，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語(yǔ)語(yǔ)有余味，不但得體，而且別具一格，故能在賦得體中稱(chēng)為絕唱。
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