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白居易詩(shī)的舟船意象
無(wú)論在學(xué)習、工作或是生活中，大家都對那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)兩類(lèi)。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編收集整理的白居易詩(shī)的舟船意象，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
白居易詩(shī)的舟船意象
白居易詩(shī)歌中的舟船意象在反映生活內容上以行旅和娛樂(lè )為主要特色是，水行當中，詩(shī)人對舟船上的生活做了更實(shí)際、細致的展示。
白居易是中唐士人的典型代表之一，亦是成就中唐詩(shī)歌的著(zhù)名詩(shī)人之一。白居易的詩(shī)歌中有不少都寫(xiě)到了舟船，僅詩(shī)題當中，就有《小舫》、《重題小舫贈周從事兼戲微之》、《舟中夜坐》、《感蘇州舊舫》等。舟船意象是較為常見(jiàn)又重要的一種詩(shī)歌意象，相比之前或同時(shí)代的詩(shī)人，白居易詩(shī)歌中的舟船意象在反映生活內容上，以行旅和娛樂(lè )為主要特色;在透顯的精神內涵上，則以對虛舟的書(shū)寫(xiě)更見(jiàn)作者的思想特質(zhì)。
一、水上行旅：舟船江行的真切體驗
水路交通是唐代溝通南北運輸的重要方式。白居易早年曾居南方，入仕后曾貶江州、任忠州，之后在長(cháng)安、杭州、蘇州、洛陽(yáng)等地輾轉，以上的生活經(jīng)歷決定了他的一生都和舟船打交道，其不少詩(shī)篇恰恰寫(xiě)到了大量有關(guān)水上行旅的內容。
白居易自江州調任忠州，水路經(jīng)由三峽，給他留下了刻骨銘心的印象：“上有萬(wàn)仞山，下有千丈水。蒼蒼兩崖間，闊狹容一葦。瞿唐呀直瀉，滟屹中峙。未夜黑巖昏，無(wú)風(fēng)白浪起。大石如刀劍，小石如牙齒。一步不可行，況千三百里……一跌無(wú)完舟，吾生系于此�！�(《初入峽有感》)水行之險，白居易從山高水深、峽窄速行、礁石遍布、路途長(cháng)遠等方面做了形象描繪�！俺？植徊派�，復作無(wú)名死”的白居易，正是在“吾生系于此”的情境下，寄希望于“楫師”、“完舟”，從而凸顯了水上行旅中舟船的重要性。與多數被貶官員一樣，白居易在赴江州貶所的途中難免出現一些低沉情緒：“江云暗悠悠，江風(fēng)冷修修。夜雨滴船背，夜浪打船頭。船中有病客，左降向江州�！�(《舟中雨夜》)白居易集子當中有不少詩(shī)題都有“舟中”的字樣，這些“舟中”，除了表現舟船娛樂(lè )外，多是白居易記錄有關(guān)水上行旅的內容。詩(shī)歌中寫(xiě)到拖家帶口乘舟船水上行旅的，據所見(jiàn)范圍，杜甫是第一人，但杜甫的這種情形在詩(shī)中表現得并不算直接、突出;相比而言，白居易在其詩(shī)中就顯得更顯豁：“帆影日漸高，閑眠猶未起。起問(wèn)鼓人，已行三十里。船頭有行灶，炊稻烹紅鯉。飽食起婆娑，盥漱秋江水。平生滄浪意，一旦來(lái)游此。何況不失家，舟中載妻子�！�(《舟行》)相比杜甫全家漂泊的衣食無(wú)著(zhù)，白居易在船上睡足、吃好，算是很舒適愜意。
總的來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌中涉及舟船意象的篇目，在表現水上行旅時(shí)，常常突出其中的旅途奔波、辛勞及水上的凄清、個(gè)人的思鄉懷人等。這方面內容在白居易不少詩(shī)中有所體現。需要說(shuō)明的是，白詩(shī)中還有一定數量的篇目展示了水上行旅途中詩(shī)人在舟船上更細致的、較為生活化的場(chǎng)景，諸如食宿等，并透露出滿(mǎn)足、舒坦的意思。同杜甫一樣，白居易的一些水上行旅詩(shī)特別強調“舟中”，僅出現在詩(shī)題上的就有《初下漢江舟中作寄兩省給舍》、《舟中李山人訪(fǎng)宿》、《舟中雨夜》、《舟中讀元九詩(shī)》、《江州赴忠州至江陵已來(lái)舟中示舍弟五十韻》等，這在一定程度上突出了舟船在水上行旅中的位置并透露出了舟船在詩(shī)人心中的分量。他對舟船的這種“眷顧”，是其舟船娛樂(lè )活動(dòng)的重要基礎。
二、舟船娛樂(lè )：適心悅情的重要方面
水域是區別于陸地的又一處廣闊的生存空間，而舟船則是這一生存空間中人類(lèi)意志的主要實(shí)現載體。在水中船上，人們可以進(jìn)行打魚(yú)、客貨運輸、水戰、娛樂(lè )等活動(dòng)，舟船娛樂(lè )即是白居易詩(shī)歌中舟船意象在表現內容上的一大特色。
無(wú)需否認，推崇杜甫的白居易像杜詩(shī)那樣在《大水》、《海漫漫》、《鹽商婦》、《隋提柳》等詩(shī)篇中涉及舟船的地方反映了底層民生、君國興亡，但這些詩(shī)歌的數量并不多，不是白詩(shī)舟船意象的主要部分。以《琵琶引》為契機帶來(lái)的重大轉向，更值得注意�！杜靡纷饔谠褪荒�(816)，當時(shí)白居易正貶居江州。從該詩(shī)中我們可以察覺(jué)到，此詩(shī)和序文中舟船類(lèi)詞語(yǔ)出現了多達7次：“聞舟船中夜彈琵琶者”、“主人下馬客在船……移船相近邀相見(jiàn)……東舟西舫悄無(wú)言……去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒”。一般認為，本詩(shī)重在寫(xiě)出琵琶女的不幸及詩(shī)人自身遭貶后的郁悒。但不可忽視的是，詩(shī)人相遇琵琶女的機緣，卻是送別宴飲時(shí)欲邀來(lái)彈奏琵琶佐飲娛樂(lè )，且絲竹宴飲這種娛樂(lè )的場(chǎng)所恰在水上舟中。
如果說(shuō)白居易這次舟船娛樂(lè )的動(dòng)機與效果出現了背反或者不統一的話(huà)，那么經(jīng)過(guò)江州時(shí)期的調整，他對政治擔當尤其對于中央朝政的熱情逐漸消退，在以后的詩(shī)歌創(chuàng )作當中，舟船娛樂(lè )的動(dòng)機與效果就漸趨一致了。白居易在寶歷二年(826)蘇州刺史任上，為舟船娛樂(lè )專(zhuān)門(mén)制造了一艘小舫，并為此賦詩(shī)兩首：《小舫》、《重題小舫贈周從事兼戲微之》。從這兩首詩(shī)當中，我們只讀到白居易對預期當中舟船娛樂(lè )的愉悅與滿(mǎn)足：“淺水低橋去盡通”(《小舫》)、“舞筵須揀腰輕女”(《重題小舫贈周從事兼戲微之》)。十三年之后的開(kāi)成四年(839)，悠閑在洛陽(yáng)的白居易還為自己曾經(jīng)的小舫寫(xiě)下了一首《感蘇州舊舫》，做了一番慨嘆：“畫(huà)梁朽折紅窗破，獨立池邊盡日看。守得蘇州船舫爛，此身合不衰殘�！彼蛴袆e于陸地，是人類(lèi)活動(dòng)密度相對較為疏朗的空間，舟浮于水，舟中之人既能欣賞到水中及水畔的自然風(fēng)光，又能享受到舟中茶酒、音樂(lè )、一兩好友相聚的愉快。試讀以下白居易詩(shī)句：“煙渚云帆處處通，飄然舟似入虛空。玉杯淺酌巡初匝，金管徐吹曲未終�！�(《泛太湖書(shū)事寄微之》)王堯衢如是評此數句：“湖中煙渚甚多，處處可以通帆，水天浩渺，舟行似入虛空中，何其曠也!于此玉杯傳飲，淺斟細酌，以領(lǐng)歌意，遍席迎送，已周一匝，而金管倚曲徐吟未終，真泛湖之勝事也�！比藗儾浑y為泛舟娛樂(lè )的輕快、悠然所吸引。
詩(shī)歌中對于舟船娛樂(lè )類(lèi)內容的展現，自漢武帝劉徹《秋風(fēng)辭》至初唐的宮廷唱和詩(shī)，多是文人在參與帝王或者皇室貴族組織的詩(shī)歌酬唱活動(dòng)中產(chǎn)生的;盛唐時(shí)期，詩(shī)人常沉淪不達，多在參與地方官僚組織的游玩、宴席上產(chǎn)生;中唐一些詩(shī)人躋身社會(huì )上層，文學(xué)活動(dòng)早已由宮廷下移，以白居易為代表的中唐作者，自身所代表的階層即成為不少舟船娛樂(lè )活動(dòng)的組織者，詩(shī)歌中這類(lèi)內容的表達少了一些堂皇富麗、典正拘謹，多了一些通俗細致、適性靈動(dòng)。結合白居易水上行旅的體驗，加上對舟船文化的濡染，隨著(zhù)舟船娛樂(lè )的展開(kāi)，其在內心深處思索并形成的處世之道亦與舟船發(fā)生關(guān)聯(lián)。
三、虛舟：中隱處世的典型指稱(chēng)
虛舟意象是詩(shī)歌中舟船意象下面的一個(gè)小類(lèi)，出自《莊子》“方舟而濟于河，有虛船來(lái)觸舟，雖有心之人不怒”，其核心之意在于由虛舟觸物而無(wú)害所引申之虛空無(wú)礙的處世態(tài)度，這在《全唐文》多篇文章中都有體現�！疤撝邸弊钤绯霈F在詩(shī)歌中，當是東晉庾蘊的《蘭亭詩(shī)》：“仰想虛舟說(shuō)，俯嘆世上賓�！敝笤谔諟Y明、謝靈運、孟浩然、高適、李白、杜甫等眾詩(shī)人的詩(shī)歌中都出現過(guò)。白居易詩(shī)中出現了11次虛舟，即使除去3次表示人名的郭虛舟，仍是先秦至唐代詩(shī)人中出現次數最多的。
白居易在《贈吳丹》一詩(shī)里認為“宦途似風(fēng)水”，并稱(chēng)贊吳丹“君心如虛舟”。他在被貶江州以后，對世俗生活越來(lái)越在意與追求。就思想信仰而言，白居易對道教的煉丹服藥、長(cháng)生不死并不認同，反而對于佛教的圓通更加青睞，但這并不妨礙其對道家在處世乃至養生某些方面的認可。虛舟這個(gè)脫胎于《莊子》的帶有哲理的語(yǔ)匯，正是他中隱處世的典型指稱(chēng)。元和中興破滅以后，牛李黨爭激烈，白居易雖與兩黨人物都有交往，卻超然于黨爭之外，自避于長(cháng)安朝廷，流連于地方官與東都的閑職，頗有感慨地以詩(shī)自白：“只見(jiàn)火光燒潤屋，不聞風(fēng)浪覆虛舟。名為公器無(wú)多取，利是身災合少求�！�(《感興二首》其一)。
在白居易之前，詩(shī)僧皎然在《南池雜詠五首》當中有一首是專(zhuān)門(mén)吟詠虛舟的：“虛舟動(dòng)又靜，忽似去逢時(shí)。觸物知無(wú)迕，為梁幸見(jiàn)遺。因風(fēng)到此岸，非有濟川期�！笨缮约幼⒁獾氖�，皎然特別把虛舟這一類(lèi)型與舟楫濟川這一類(lèi)型做了區分與隔離：“因風(fēng)到此岸，非有濟川期�！边@一點(diǎn)在白居易詩(shī)中得到了繼承：“良冶動(dòng)時(shí)為哲匠，巨川濟了作虛舟�！�(《和楊尚書(shū)罷相后夏日游永安水亭兼招本曹楊侍郎同行》)白詩(shī)中不少舟船意象都充當了一種象喻，如“巫峽之水能覆舟，若比人心是安流”(《太行路》)、“有如波上舟，此縛而彼牽”(《雨夜有念》)、“斷癡求慧劍，濟苦得慈航”(《渭村退居，寄禮部崔侍郎、翰林錢(qián)舍人詩(shī)一百韻》)，其詩(shī)中不少虛舟亦復如此：“宦途似風(fēng)水，君心如虛舟”(《贈吳丹》)、“身心一無(wú)系，浩浩如虛舟”(《詠意》)、“澹然方寸內，唯擬學(xué)虛舟”(《秋寒》)、“心似虛舟浮水上，身同宿鳥(niǎo)寄林間”(《詠懷》)。白居易這種象喻式表達，將虛舟視為學(xué)習對象、心靈境界的一種高度，無(wú)疑把賦予虛舟的情感濃度做了提高，亦將其精神意趣做了升華。
四、結語(yǔ)
白居易詩(shī)歌中的舟船意象在反映水上行旅、娛樂(lè )及較深層次透顯的處世態(tài)度上，相比前代、同時(shí)代而言，都做了一些拓展，而上述三項內容之間，亦是相互影響、協(xié)同推進(jìn)的，綜合起來(lái)將白詩(shī)舟船意象的特色做了很好的凸顯。白居易以平易流暢的筆調，反映更細致的現實(shí)生活，表達更曠達的世俗情懷，其詩(shī)中體現出的對舟船意象的書(shū)寫(xiě)方式，對宋遼金詩(shī)歌中該意象的精神風(fēng)貌產(chǎn)生了重要影響。
白居易簡(jiǎn)介
白居易（772～846），字樂(lè )天，晚年又號稱(chēng)香山居士，河南鄭州新鄭人，是我國唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，他的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長(cháng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(cháng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。白居易祖籍山西、陜西、出生于河南鄭州新鄭，葬于洛陽(yáng)。白居易故居紀念館坐落于洛陽(yáng)市郊。白園（白居易墓）坐落在洛陽(yáng)城南香山的琵琶峰。
作品主題
題材集中是白居易諷喻詩(shī)的藝術(shù)特色之一。他一般只選擇最典型的一件事，突出一個(gè)主題，“一吟悲一事”，主題非常明確。為使主題更明確傳達給讀者，或詩(shī)題下加小序點(diǎn)明主題，或“卒章顯其志”突出主題。其次，白詩(shī)的藝術(shù)特色還表現在刻畫(huà)人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鮮明生動(dòng)的人物形象。但白詩(shī)的詩(shī)意并不淺顯，他常以淺白之句寄托諷喻之意，取得怵目驚心的藝術(shù)效果�！遁p肥》一詩(shī)描寫(xiě)了內臣、大夫、將軍們赴會(huì )的氣概和席上酒食的豐盛，結句卻寫(xiě)道：“是歲江南旱，衢州人食人”，這是一幅多么慘烈的情景。
閑適詩(shī)和諷喻詩(shī)是白居易特別看重的兩類(lèi)詩(shī)作，二者都具有尚實(shí)、尚俗、務(wù)盡的特點(diǎn)，但在內容和情調上卻很不相同。諷喻詩(shī)志在“兼濟”，與社會(huì )政治緊相關(guān)聯(lián)，多寫(xiě)得意激氣烈；閑適詩(shī)則意在“獨善”，“知足保和，吟玩性情” （《與元九書(shū)》），從而表現出淡泊平和、閑逸悠然的情調。
白居易的閑適詩(shī)在后代有很大影響，其淺切平易的語(yǔ)言風(fēng)格、淡泊悠閑的意緒情調，都曾屢屢為人稱(chēng)道，但相比之下，這些詩(shī)中所表現的那種退避政治、知足保和的“閑適”思想，以及歸趨佛老、效法陶淵明的生活態(tài)度，因與后世文人的心理較為吻合，所以影響更為深遠。如白居易有“相爭兩蝸角，所得一牛毛” （《不如來(lái)飲酒七首》其七）、“蝸牛角上爭何事，石火光中寄此身”（《對酒五首》其二）的詩(shī)句，而“后之使蝸角事悉稽之”（吳曾《能改齋漫錄》卷八）。即以宋人所取名號論，“醉翁、迂叟、東坡之名，皆出于白樂(lè )天詩(shī)云”（龔頤正《芥隱筆記》）。宋人周必大指出：“本朝蘇文忠公不輕許可，獨敬愛(ài)樂(lè )天，屢形詩(shī)篇。蓋其文章皆主辭達，而忠厚好施，剛直盡言，與人有情，于物無(wú)著(zhù)，大略相似。謫居黃州，始號東坡，其原必起于樂(lè )天忠州之作也�！保ā抖咸迷�(shī)話(huà)》）凡此種種，都展示出白居易及其詩(shī)的影響軌跡。
詩(shī)歌理論
白居易的思想，綜合儒、佛、道三家，以儒家思想為主導。孟子說(shuō)的“達則兼濟天下，窮則獨善其身”是他終生遵循的信條。其“兼濟”之志，以儒家仁政為主，也包括黃老之說(shuō)、管蕭之術(shù)和申韓之法；其“獨善”之心，則吸取了老莊的知足、齊物、逍遙觀(guān)念和佛家的“解脫”思想。二者大致以白氏被貶江州司馬為界。白居易不僅留下近三千首詩(shī)，還提出一整套詩(shī)歌理論。他把詩(shī)比作果樹(shù)，提出“根情、苗言、華聲、實(shí)義”（《與元九書(shū)》）的觀(guān)點(diǎn)，他認為“情”是詩(shī)歌的根本條件，“感人心者莫先乎情”（《與元九書(shū)》），而情感的產(chǎn)生又是有感于事而系于時(shí)政。因此，詩(shī)歌創(chuàng )作不能離開(kāi)現實(shí)，必須取材于現實(shí)生活中的各種事件，反映一個(gè)時(shí)代的社會(huì )政治狀況。他繼承了《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)的比興美刺傳統，重視詩(shī)歌的現實(shí)內容和社會(huì )作用。強調詩(shī)歌揭露、批評政治弊端的功能。他在詩(shī)歌表現方法上提出一系列原則�！杜c元九書(shū)》中他提出了著(zhù)名的“文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作”的現實(shí)主義創(chuàng )作原則。
他的這種詩(shī)歌理論對于促使詩(shī)人正視現實(shí)，關(guān)心民生疾苦，是有進(jìn)步意義的。對大歷（766～779）以來(lái)逐漸偏重形式的詩(shī)風(fēng)，亦有針砭作用。但過(guò)分強調詩(shī)歌創(chuàng )作服從于現實(shí)政治的需要，則勢必束縛詩(shī)歌的藝術(shù)創(chuàng )造和風(fēng)格的多樣化。
創(chuàng )作主張
文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作。
作品風(fēng)格
語(yǔ)言?xún)?yōu)美、通俗、音調和諧，形象鮮明、政治諷喻。
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