淺析我國電視情景喜劇論文
摘要:情景喜劇是指在特定的情景和特定的人物關(guān)系下發(fā)生的一系列帶有喜劇色彩情節的情節劇。本文介紹了我國電視情景喜劇的現狀和特點(diǎn),然后通過(guò)對《武林外傳》的分析,看到了我國情景喜劇創(chuàng )作者對我國情景喜劇的探索和創(chuàng )新。
關(guān)鍵詞:情景喜劇 《武林外傳》 劇本 創(chuàng )新
情景喜劇起源與美國,早期可分為廣播情景喜劇和電視情景喜劇兩種,電視情景喜劇是模仿廣播情景喜劇的產(chǎn)物,然而隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,電視情景喜劇已經(jīng)成了情景喜劇的代名詞。1992年,英達經(jīng)過(guò)五年時(shí)間精心制作的《我愛(ài)我家》搬上電視熒屏代表著(zhù)中國第一部真正意義上的電視情景喜劇的誕生,從此中國的電視觀(guān)眾看到了一種全新的電視節目形式,電視情景喜劇也開(kāi)始了它在中國本土化的成長(cháng)歷程。如今電視情景喜劇已經(jīng)成了當今電視屏幕不可或缺的電視節目類(lèi)型。經(jīng)過(guò)十幾年的發(fā)展,電視情景喜劇雖然誕生了不少優(yōu)秀作品,但是這種藝術(shù)形式仍然處于市場(chǎng)的邊緣狀態(tài),收視率欠佳�？傮w來(lái)說(shuō),我國的電視情景喜劇的制作和播出制度仍然有待完善,劇本的質(zhì)量有待提高。
1我國電視情景喜劇的現狀
1.1制作成本低,劇本質(zhì)量差目前,我國的電視情景喜劇的制作規模簡(jiǎn)單、投資較少,質(zhì)量也普遍偏低。因為情景喜劇的錄制大都是在攝影棚里,場(chǎng)景簡(jiǎn)單,外景不多,所以情景喜劇更被人誤解為是所有電視劇中投入最低的一種�！爸袊榫跋矂≈浮庇⑦_就曾說(shuō)“:情景喜劇的預算資金非常少�！庇绕涫墙o編劇的錢(qián),最多也只有1萬(wàn)元1集。然而,情景喜劇想要成功必須需要一個(gè)精彩的劇本,以美國的《老友記》為例,一集的制作成本就高達數千萬(wàn)美元,付給編劇的片酬也已達每集百萬(wàn)之巨,從《老友記》得到的高收益(大結局的售價(jià)就高達30秒200萬(wàn)美元)來(lái)看,這是完全值得的。2006年的《武林外傳》就因為劇本的質(zhì)量高才得到觀(guān)眾的喜愛(ài)。由于成本低、劇本質(zhì)量差,我國電視情景喜劇的質(zhì)量始終得不到提高,市場(chǎng)效益欠佳,僅能勉強收回成本。另外,由于大量缺少文化積淀的業(yè)余寫(xiě)手擠進(jìn)情景喜劇創(chuàng )作領(lǐng)域,導致情景喜劇的劇本質(zhì)量普遍比較低劣。
1.2選材單一,情節雷同
我國的電視情景喜劇大部分是展現都市世俗生活,選擇題材比較單一,表現兒童生活的只有《家有兒女》,表現農民生活的迄今沒(méi)有。而且內容基本上流于表面而缺乏深度,表達的內涵保守而膚淺,缺乏對許多社會(huì )深層性問(wèn)題的探討。故事情節雷同,表演形式固定,場(chǎng)景毫無(wú)新意,演員表演重復,觀(guān)眾早已失去新鮮感,生活沉重的中國老百姓難以從這些情景喜劇中尋找到心靈的蔚藉。而美國的情景喜劇選材十分廣泛,戰爭、死亡、犯罪、失業(yè)等問(wèn)題經(jīng)常出現在各類(lèi)情景喜劇中,進(jìn)而折射出社會(huì )的千姿百態(tài)、生活的形形色色、社會(huì )的光怪陸離。
情景喜劇是一個(gè)民族文化的縮影,表達了觀(guān)眾的價(jià)值觀(guān)、態(tài)度、傾向、擔心與希望,應該針砭時(shí)弊、披露社會(huì )矛盾,而不是局限于家長(cháng)里短、雞毛蒜皮的生活瑣事。
1.3方言的應用
近年來(lái),情景喜劇中演員大多使用方言。方言的使用是為了突出地方特征,反應地域特色,在情感上和心理上貼近觀(guān)眾,進(jìn)而取得區域性的收視成功,然而卻難以在全國產(chǎn)生較大影響。不過(guò),也有的情景喜劇突破了這一限制,比如《武林外傳》。該劇匯集了陜西話(huà)、東北話(huà)、福建話(huà)和天津話(huà),諸多方言并沒(méi)有妨礙其在全國的推廣,反而成了該劇的一大特色。但是筆者認為《武林外傳》的成功只是一個(gè)特例。一般來(lái)說(shuō),方言的使用隔離了的外地觀(guān)眾。不同地區的人們對幽默的理解和接受能力存在地域性的差異,很難使方言情景喜劇取得全國性的成功。
2我國電視情景喜劇的特點(diǎn)
2.1大家庭場(chǎng)景在大家的印象中,三代同堂才是最典型的平民生活。對于編劇而言,大家庭中的人物多,故事多,可供作者創(chuàng )作更多的情節。因而導致我國的電視情景喜劇大都是以大家庭為背景,比如我國電視情景喜劇的開(kāi)山之作《我愛(ài)我家》就是如此。受其影響,此后拍攝的情景喜劇都擺脫不了“大家庭”。如《都市男女》,故事中的人物白天一起工作,晚上還住在同一公寓里。還有《東北一家人》、甚至《家有兒女》都擺脫不了這個(gè)陰影。這種家庭情節是電視情景喜劇在本土化的過(guò)程中的必然產(chǎn)物,是劇情發(fā)展的需要。
2.2溫馨的基調
室內情景喜劇的矛盾一是來(lái)自與角色之間,再就是來(lái)自于以客串或虛擬形象出現的人物。主要角色之間沒(méi)有絕對的利益沖突,通常他們的沖突都能得到圓滿(mǎn)的解決。另一類(lèi)矛盾主要是激發(fā)內部矛盾,最后內部成員的智慧和團結戰勝了外部因素,致使矛盾仍然能以妥善的方式解決�！氨酗L(fēng)暴”是室內情景劇矛盾設置的典型模式。
2.3逃避現實(shí)
情景喜劇完全走娛樂(lè )路線(xiàn),它無(wú)法解決太過(guò)尖銳的矛盾,即使是針砭時(shí)弊,也是采取一種點(diǎn)到為止的方式。
3從《武林外傳》看我國電視情景喜劇的創(chuàng )新《武林外傳》是我國電視情景喜劇發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)探索
它采用的新的`敘事結構,新的表現手法,更開(kāi)放的表演狀態(tài),它的成功來(lái)源于全體創(chuàng )作人員共同探索的情景喜劇的創(chuàng )新之路�！段淞滞鈧鳌返闹鲃�(chuàng )者把它定義為“寫(xiě)給70年代生人”的東西,觀(guān)眾必須了解流行文化。如果沒(méi)有一些流行的電影、電視、港臺文化、流行歌曲的背景知識,是不會(huì )對《武林外傳》的臺詞有反應的�！�70后”很容易辨認這些東西,因為它來(lái)自你所經(jīng)歷的流行文化的整個(gè)過(guò)程。以借古寓今的手法用古典的形式包裝今天的情感,是這部情景喜劇的創(chuàng )新之舉。雖然在形式上比較大膽,表演上過(guò)于夸張,但是它在內容和道德規范上卻保持著(zhù)傳統特色。它顛覆了我們對于江湖和武俠的認識,重新構建了一個(gè)由眾多平民人物組成的充滿(mǎn)人性和溫情的江湖。自從《我愛(ài)我家》之后,我國的電視情景喜劇已經(jīng)陷于模式化的弊端而難于突破。而《武林外傳》無(wú)論從形式還是內容都是一次全新的嘗試。在價(jià)值傾向與表現手法上,它更加傾向于表現普通民眾的價(jià)值觀(guān)念和美好感情。它以古代生活配以現代喜劇的形式來(lái)表現小人物的江湖生活與夢(mèng)想,雖然劇中演員都是古裝造型,但是他們所說(shuō)的臺詞都是大家耳熟能詳的流行語(yǔ)言、網(wǎng)絡(luò )詞匯,讓觀(guān)眾耳目一新。在這之前,我們對“俠”的理解一直都是“俠之大者,為國為民”,作為一部情景喜劇《,武林外傳》則是直接泄了這些大人物的“底”:傳說(shuō)中的盜圣白展堂膽小如鼠,毫無(wú)威震江湖的高手風(fēng)范;為了還賭債,岳盟主在比武時(shí)故意作弊輸給還是孩子的莫小貝。生活中那些能把握自己命運并善待他人的小人物才是真正的英雄。
4結語(yǔ)
我國的電視情景喜劇經(jīng)過(guò)了十幾年的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入了瓶頸階段,觀(guān)眾不在滿(mǎn)足于那些傳統的模式、乏味的情節。因此我國的情景喜劇需要創(chuàng )新,而不是繼續模仿國外的作品,我們需要找到一條適合我們自己的路,只有這樣才能讓我國的電視情景喜劇走的更遠。
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