漢代圖案對現代漢字字體設計的啟示分析論文

　　一、漢代圖案的形式特征

　　漢代圖案的風(fēng)格特點(diǎn)是造型古樸飽滿(mǎn)，形象生動(dòng)多趣，構圖變化多端，具有很高的藝術(shù)水平。漢代圖案不管是人物、動(dòng)物還是植物，甚至神人、瑞獸，都具有一種特征：盤(pán)曲繚繞，以意寫(xiě)形，多具神韻、靈動(dòng)而大氣，追求意象而不過(guò)于追求具象，體現了漢代圖案構圖的動(dòng)感和生機勃勃的雄渾氣息。

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　　漢代紋樣風(fēng)格細膩，多用數個(gè)動(dòng)物合體穿插、盤(pán)疊，或植物體共生，具有龍飛鳳舞的形式美感，莊嚴而富麗。

　　1.云氣紋。它以線(xiàn)條的舒卷起伏為主要形式，增強畫(huà)面的動(dòng)感和力勢。這個(gè)時(shí)期云氣紋的構形元素除了勾卷形外，還有“云尾”這一新元素。云紋多用于豐富畫(huà)面，與各種形象組合，起到加強力量感、運動(dòng)感和速度感的作用。

　　2.動(dòng)物紋。動(dòng)物紋有孔雀、鵲鳥(niǎo)、虎、鹿、羊和怪獸等。夔龍紋在漢代變?yōu)轵褒埵浊�的變形夔龍紋與形如爬蛇的變形螭紋。漢代圖案的走獸身軀都有翅膀，這種處理具有吉祥的含義。

　　3.植物紋。植物紋有兩類(lèi)：一類(lèi)是帶有吉祥和神化色彩的植物紋，一類(lèi)是反映現實(shí)生活的植物紋。細分有茱萸、草葉、葡萄、嘉禾、仙草、搖錢(qián)樹(shù)、柿蒂、纏枝紋等。均形式優(yōu)美、線(xiàn)條流暢，其中比較流行的是茱萸紋。它常和云紋組合一起，構成四方連續紋樣。在當時(shí)寓意辟除不祥和長(cháng)壽。纏枝紋是反映現實(shí)生活的一類(lèi)紋樣，如漢代青銅鳳凰纏枝紋鏡，器物紋理清晰，可以看到枝蔓纏繞，連綿不斷，充滿(mǎn)流動(dòng)的韻律，優(yōu)美多姿。

　　4.幾何紋。幾何紋有連弧紋、鋸齒、規矩紋、雙菱紋等。其中雙菱紋最流行，它是由一個(gè)大的菱形兩角附以小菱形，因為像耳環(huán)，故也叫“環(huán)紋”。幾何紋單獨出現于器物表面或與各種形象（成對動(dòng)物紋）組合穿插，壯美而氣勢磅礴。5.人物圖案。主要是以現實(shí)日常生活和戰爭為素材，或表現歡娛生活，如六博紋、撫琴紋、樂(lè )舞紋、出行紋、車(chē)騎儀仗紋、狩獵紋、耕耘紋，以及記事紋。以金箔貼花樂(lè )舞紋，曲線(xiàn)剛柔相濟，再現了“羅衣從風(fēng)，長(cháng)袖交橫”“若翱若行，若颯若傾”（張衡《舞賦》）的絕妙舞姿，具有一種高度抽象的設計意識。

　�。ǘ�）造型手法

　　漢代圖案在造型手法上也匠心獨運，造型手法主要有：以線(xiàn)造型、歸納概括、夸張變形等。

　　1.以線(xiàn)造型。運用“線(xiàn)”成為漢代圖案的主要表現方式，它用來(lái)表現主體物，有很強的表現力，也可以塑造輔助圖案和底紋，起到突出主體物的效果。除了狹義的線(xiàn)，還有一種廣義的線(xiàn)：漢代的裝飾常用線(xiàn)作分割處理，漆器、絲織品上的云氣紋曲線(xiàn)，或云氣紋帶，都具有很強的裝飾作用。這些云氣紋線(xiàn)、帶，使若干裝飾區形成整體，產(chǎn)生統一的效果。

　　2.概括與歸納。漢代造型手法多用“寫(xiě)生變化”的方法，對描繪對象經(jīng)過(guò)一定的概括及提煉，省略細節，以簡(jiǎn)潔抽象的形象表現物象。漢代的動(dòng)物圖案，多是具象的表現手法。漢代畫(huà)像磚“古代斗獸場(chǎng)”，注重形體的大致勾勒，而不作局部的細致處理。畫(huà)中的力士，仰面跨步揮臂，與左邊狂奔而來(lái)的牛相斗，牛怒目弓背，以角前抵。設計簡(jiǎn)化了牛的四肢和頭部，突出了牛的軀干，使牛的形象整體感更強。人的表現抓住了重要的特征——動(dòng)作，去掉繁瑣的部分如面貌、衣飾等，人的輕和牛的重形成一組對比，著(zhù)重表現了牛和人這種對立、緊張的關(guān)系，有趣的是畫(huà)右方的獅子被此力士打得落荒而逃，令人忍俊不禁。

　　3.夸張與變形。將物象進(jìn)行夸張、拉伸、收縮等處理，這種手法體現出很強的現代設計意識。如四騎士持戟畫(huà)像中馬的設計著(zhù)重表現軀干的強勁與腿的纖細剛勁，突出其矯健的身姿。這樣馬的形象特征顯得更加鮮明、生動(dòng)，更加典型和具有魅力，也有舒展、氣勢雄渾的視覺(jué)感受。

　　二、漢代圖案對現代漢字字體設計的啟示

　　研究漢代圖案，將其精華轉換成獨特的視覺(jué)語(yǔ)言，應用于現代字體設計中，可使設計具有更多的內涵。在設計漢字字體時(shí)，利用漢代圖案的抽象性、漢代圖案的生命意識以及漢代圖案的構成特征，對字體進(jìn)行創(chuàng )造性的設計，可使設計具有強烈的形式美感和一定的文化內涵。

　�。ㄒ唬�漢代圖案的抽象性

　　圖案的抽象性是以原型為基礎的合理抽象。漢代圖案對事物高度抽象的表達方式和注重神韻的設計理念，對現代字體設計很有啟發(fā)。抽象象形要符合整體的字形風(fēng)格，從文字內容表達的含義中尋找字體表現形式。在學(xué)生設計習作《憶秦娥簫聲咽》中，字體造型舒展，結構緊湊有序，空間構成合理。在漢代圖案飄逸瀟灑的基礎上，對一些筆畫(huà)進(jìn)行了夸張處理，取得了一種奇異的效果。令人叫絕的是詩(shī)句中的一些字如“樂(lè )游原上清秋節”的“秋”字不但融入了漢代圖案抽象的意味，還融入了秋字本身的意蘊，即蕭瑟清冷，字的每個(gè)筆劃都有粗細變化，讓人眼前呈現出秋的場(chǎng)景，真正實(shí)現了“文字本身即為裝飾”這樣的深刻的設計，而不是去裝飾文字。整個(gè)設計將漢代圖案的神韻完美再現，給人以強烈的視覺(jué)感受。

　�。ǘ�）漢代圖案的生命意識

　　漢代圖案以線(xiàn)構形，表現物象的內在力量，例如一些神獸，即是用線(xiàn)表現剛柔并濟的內在張力和強健的力度；一些樹(shù)紋的形象，是樹(shù)枝蜿蜒向上伸展，也表現出一種生長(cháng)感。生命意識或者說(shuō)內在張力，在設計字體時(shí)是非�？少F的，文字符號變成了有生命的東西。在“鶴草堂”的標志設計中，第一眼就會(huì )看到兩邊的仙鶴造型，它有種流動(dòng)的美感。中間的牌名字體纖細有力，筆劃規整而舒展，因此在整體上嚴謹端莊，靜中有動(dòng)。整個(gè)設計在傳統中融入現代審美眼光，充滿(mǎn)了漢代圖案的生命意識�；⒍寄醒b標志設計用虎紋和名稱(chēng)字體組合搭配，形態(tài)上有漢代神獸紋和云氣紋的意蘊，流露出神秘而舒展的氣息，具有典型的中國文化特征�！盎⒍寄醒b”四字將男性的力量美與筆畫(huà)結合，適當添加筆畫(huà)，給人留下強勁有力的視覺(jué)印象。標志的亮點(diǎn)是英文名稱(chēng)FORDOO的設計：字母基本為大寫(xiě)，為了更加貼合漢代動(dòng)物紋，黑色字母的設計勁健、飽滿(mǎn)、舒展，給人一種飛揚激昂的生命感。整個(gè)標志強調黑與白、虛與實(shí)的空間處理，表達出個(gè)性化的特質(zhì)和剛毅感，在國內標志設計中別具一格。

　�。ㄈ�）漢代圖案的構成特征

　　漢代圖案的構成形式具有顯著(zhù)的特點(diǎn)。它們常采用空間填物，不留余白的方法構圖。比如畫(huà)像石的人物之間，漆器、織錦的云紋之間，大多填以動(dòng)植物紋樣或幾何文字，將畫(huà)面分割成不同的空間，各裝飾空間產(chǎn)生統一的視覺(jué)效果。在設計漢字字體時(shí)可以利用漢代圖案的構成形式，結合字的外形和筆形變化，設計出新的字體樣式。如字體設計習作“風(fēng)行天下”，設計師根據文字內容，進(jìn)行了創(chuàng )造性的處理。設計改變了字體的一部分筆畫(huà)形狀“風(fēng)”的勾和“下”的點(diǎn)，將云氣紋融入筆劃之中，為了整體協(xié)調，底圖和輔助紋樣的設計也運用了云氣紋，“風(fēng)”“行”“天”“下”的設計如行云流水，上部都是宋體的`寫(xiě)法，下部都是云的意象。圖地的顏色選用綠色，和諧之中又增強了設計的內涵和深度，讓人感受到設計字體的趣味性，有強烈的藝術(shù)感染力。漢代圖案靈動(dòng)而大氣，追求意象，構圖具有動(dòng)感，充滿(mǎn)生機勃勃的雄渾氣息。漢代的圖案藝術(shù)，不僅內容豐富多彩，而且構思奇特，技法嫻熟，具有鮮明的時(shí)代特色和強烈的藝術(shù)感染力。漢字字體設計結合漢代圖案，表現空間很大，最常見(jiàn)到的是通過(guò)融入漢代圖案把字體和圖形所表現的內容融為一體，使漢字延伸出新的信息，產(chǎn)生新的意境。比如將漢字的字尾字頭設計成具體的某種形象（云紋），表現一種舒展、飄逸的風(fēng)格。這是比較簡(jiǎn)單的設計。這里需要強調的是設計時(shí)要從文字內容所表達的含義中去尋找與其對位的字體表現形式，這樣設計出的字體會(huì )更加符合人們的視覺(jué)偏向。如上文提到的學(xué)生設計習作《憶秦娥簫聲咽》，將現代設計理念與傳統文化融合，以意傳情，開(kāi)拓字體設計的深度和新意。實(shí)際上，挖掘漢代圖案，除了研究它的形，還要研究它的構成形式、風(fēng)格氣象、浪漫氣息等。比如構成形式。漢代圖案用各種形象組合，云氣或藤蔓類(lèi)織物中穿插、組合各種形象，但多而不散，緊湊而飽滿(mǎn)。運用的時(shí)候變化漢字的外形使之相符合，將漢字的內部結構與漢代圖形的內在構造相融，在漢字的內部空間做出新穎的設計。借鑒漢代圖案的構成形式設計字體不用受到嚴格的限制，抓取漢代圖案隨意滋長(cháng)、穿插纏繞的意象，從結構上體現出生生不息的形式美，就是打動(dòng)讀者心靈的設計。本文在提煉漢代圖案元素特征與拓展其文化內涵的前提下，結合漢字字體設計，歸納了漢代圖案元素在漢字設計中運用的方式方法，認為藝術(shù)創(chuàng )造是一種真誠、淳樸的生活的創(chuàng )造，內容形式上以生活為基礎，源于生活又高于生活，設計漢字要把握個(gè)性的同時(shí)注意可讀性。

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