字體設計骨血肉研究論文
摘要：字體是視覺(jué)傳達中重要的信息符號和視覺(jué)載體。字體設計是一種追求高度細節化和準確性的設計形態(tài)。字體設計中的結構、筆形、細節是構成字體的三大視覺(jué)要素。字體表現形式多種多樣，每一位平面設計師都必須仔細揣摩文字的視覺(jué)表現并加以個(gè)性化創(chuàng )造。本文主要討論字體在設計過(guò)程中的細節把握與整體視覺(jué)感受的調整方法，以及字體的三大視覺(jué)要素之間的相互關(guān)系，用一種立體的視角層層解析字體設計中的普遍現象和內在邏輯。
關(guān)鍵詞：字體；結構；筆形；細節
前言
達摩祖師在弘揚禪宗教義時(shí)以“骨、血、肉”比喻其徒對禪宗佛法參悟的程度。在字體設計中，我們將字體結構謂之“骨”，字體筆形謂之“肉”，字體神態(tài)謂之“血”，一款好的字體須將“骨、血、肉”三者貫通一體，使其有型、有神、有氣。如松濤崖柏、靈石秀水，氣韻生動(dòng)、大巧若拙。
一、字體設計中的骨骼
�。ㄒ唬┳煮w設計之字形結構
“骨”指的是字體的基本骨骼框架，構成字體基本的識別結構。在字體設計中，字體設計的成敗取決于設計師對字體骨骼的精準把握。中國傳統繪畫(huà)中提倡“骨法用筆”，自古書(shū)畫(huà)同源，可以說(shuō)得其“骨”者得其法也。那么怎樣的字體骨骼才是符合字體設計要求的“骨”呢？首先，對于漢字來(lái)講要正確地拆分字的間架結構。分析字體構成對于合理分布字體框架在空間中的布局是極其重要的一環(huán)。漢字大致可以分為左右結構、左中右結構、上下結構、上中下結構、包圍和半包圍結構、獨體字這幾種空間分布形式。形成文字的每一個(gè)筆劃的起始位置和長(cháng)短對于字體骨骼起決定作用，在字體設計或創(chuàng )作過(guò)程中可以根據字體骨骼在空間分布的原有位置、大小、比例關(guān)系安排其在矩形空間中的位置。判定設計字體基本結構的好壞可以采用負形驗證的方法。第一，應仔細觀(guān)察由筆劃正形擠壓而成的負形形成的形狀。如果負形的形狀有相似性并且沒(méi)有巨大的面積差別，說(shuō)明字體骨骼結構是合理有序的。反之，字體骨骼負形出現了較大的面積差別，基本可以斷定字體正形筆劃在位置高低、穿插呼應關(guān)系方面存在不合理的情況。需要特別說(shuō)明的是字體設計是一種精確度要求很高的設計項目，減少誤差就是減少字體放大后變形的概率，它對距離和位置的調整是以十分之一毫米為單位計算的。設計師需要長(cháng)時(shí)間的練習和磨練體會(huì )其中的細微差別，只有做到準確再準確才能得到完美的字體骨骼結構。
�。ǘ﹦�(chuàng )建具有個(gè)性化的字體結構
創(chuàng )意字體和字模字體都需要在創(chuàng )作上有新的突破，這樣才能具有藝術(shù)的原創(chuàng )性和個(gè)性化并且通過(guò)個(gè)性化提高字體的識別率。創(chuàng )建具有個(gè)性化的字體骨骼可以從以下幾個(gè)方面考慮：第一，改變外框架的基本形狀。正常的漢字以方形為基礎，當我們把文字框架的比例關(guān)系由原有的`1:1改為2:1、1:2、3:1、1:3后，自然可以得到一個(gè)和原有框架約束不同的骨骼結構。應注意的是創(chuàng )新的框架結構應采用嚴格的數學(xué)邏輯比例關(guān)系。例如黃金分割比例、貝塞爾曲線(xiàn)比例等等可以使字體看起來(lái)更加美觀(guān)。反之，隨意性很強的框架比例改變會(huì )使骨骼結構難以符合相應的美學(xué)法則和視覺(jué)關(guān)聯(lián)。第二，改變字體結構中偏旁部首的比例分布。漢字已經(jīng)在長(cháng)期演變過(guò)程中形成了固定的骨骼分布位置。設計師可以嘗試將這個(gè)布局關(guān)系作適當的突破。比如，將字體結構中的偏旁部首進(jìn)行適當的位置擠壓，夸大非部首部分在字體中的面積，在保持原有識別性的基礎上可以獲得風(fēng)趣幽默的字體效果。當然這種骨骼變形也有一些條件，比如上下結構、左右結構比較容易實(shí)現，其它字體結構存在一定的困難。所以，字體設計師應充分認清所創(chuàng )作項目的可變量大小才能制定合理的解決方案。第三，適當延伸字體中宮。如果將漢字用九宮格分析的話(huà)，正中間的位置就是漢字的中宮。中宮大小的變化也能改變字體的骨骼關(guān)系。對于大量應用于正文書(shū)寫(xiě)的字模字體來(lái)說(shuō)中宮的大小格外重要。字模字體使用量巨大，單一使用的頻率又低，面狀化和線(xiàn)狀化是它在平面設計中出現的主要形式。設計師適當放開(kāi)字體的中宮，字體就會(huì )向外呈現一種擴展形態(tài)。反之，收縮中宮字體就會(huì )收縮。根據這個(gè)特點(diǎn)，字體較小時(shí)應放開(kāi)字體中宮，字體較大時(shí)應收縮中宮。在視覺(jué)上字體就會(huì )出現小字顯大，大字緊湊的效果。
�。ㄈ┫煮w骨骼的視覺(jué)誤差
多數情況下設計師面對的字體設計項目要求都在三個(gè)字以上。在字的骨骼定位中必須將文字左右觀(guān)察并且將所有文字作為一個(gè)整體設計加以考慮。除了漢字最常見(jiàn)到的基本結構外，漢字還存在大量的獨體字結構。這些文字不能簡(jiǎn)單地分析比例關(guān)系，應注意它們在應用時(shí)的變化。獨體字因其形狀特殊，往往存在放大和收縮的兩面性。菱形結構的字相對向外擴張，全包圍的字要相對向內收縮。只有堅持細致入微的觀(guān)察才能發(fā)現其中蘊藏的奧義。英文字體的誤差取決于字母基本外形輪廓所造成的視覺(jué)誤差。同等面積的圓形要比矩形看起來(lái)小，因此圓形字母要做放大處理。三角形字母在一定程度上處于收縮狀態(tài)，所以在字母與字母組合構成的單詞上字母之間的間距不能相同。方形字母與圓形字母或三角形字母的字間距小于方形與方形字母的間距才能保持視覺(jué)上的統一性。這是英文字母骨骼固有的特點(diǎn)。即使我們將英文字母中的圓形字母設計改為矩形，也要做適當的橫向拉伸，這個(gè)很細小的變化才能消除字母間的視覺(jué)差。
二、字體設計中情感豐富的“肉”
�。ㄒ唬┍磉_個(gè)性情感的筆形
字體結構的基本框架為骨骼，組成字體筆劃的筆形就是字體中所謂“肉”的部分。字體基本結構決定了字體的識別度，作為筆形的“肉”則決定了一款字體的應用成熟度。許多設計師往往只是完成了字體的基本骨骼，忽視了筆形變化帶給字體細膩而豐富的情感變化。所以，只有在完成骨骼構架基礎上增加筆形才能使設計字體具有層次感和美觀(guān)性。構成筆形基本特征的筆劃可以用“永”字八法來(lái)作為基礎筆形構成。一款具備實(shí)用性的字體應包含正常、加粗、較輕三種筆形形態(tài)。微軟雅黑字體在表現上和使用上要大大超過(guò)我們通常使用的國產(chǎn)字體。這提醒我們現代字體設計需要更多地考慮字體應用的前景和實(shí)際要求。根據漢字筆劃基本特點(diǎn)參照可以大致將筆劃分為點(diǎn)類(lèi)、豎類(lèi)、橫類(lèi)、撇類(lèi)、彎鉤，每一類(lèi)型的筆形都要考慮創(chuàng )意點(diǎn)對字體筆劃的設計要求。比如，同一基本骨骼的字體，如果把它的筆劃設計很粗壯，那么帶給人的視覺(jué)感受就比較有力量感和陽(yáng)剛之氣。如果我們把它的筆劃設計得較細，那么這款字體立刻就會(huì )變得秀氣而靈動(dòng)。因此，除去骨骼決定字體的個(gè)性外，筆形無(wú)疑也是決定字體性格的重要因素。甚至在某些時(shí)刻筆形更加能反映一款字體的個(gè)性。
�。ǘ﹦�(chuàng )建合理的筆形形狀
筆形設計的難點(diǎn)有兩個(gè)。其一，建立合理的筆形形狀。多數字體設計師得創(chuàng )立筆形的過(guò)程中只局限于局部的圖形變化，筆形與筆形之間缺少必要的圖形關(guān)聯(lián)性，也就是圖形與圖形之間的圖形近似性。以宋體字為例，水滴狀的點(diǎn)形與刀狀的撇在圖形語(yǔ)言上具有銳角相似性（同時(shí)具有類(lèi)似的尖狀圖形）。橫在起筆處形成的三角形也同樣具有上述圖形特點(diǎn)，豎在起筆處有頓角尖的出現。盡管每個(gè)角的具體形狀不盡相同，但可以感受到這些筆形之間的視覺(jué)聯(lián)系。筆形之間的關(guān)聯(lián)度越高，文字的視覺(jué)整體感就越高視覺(jué)效果也越好。反之，難于統一會(huì )顯得支離破碎。單字在設計中應考慮整體變化的需要。以環(huán)境藝術(shù)（圖1）為例，可以清晰地看到每個(gè)單字內都有一個(gè)近似的彎鉤筆形出現。其二，筆形創(chuàng )意的難點(diǎn)在于打破常規。漢字的基本字體宋體、黑體、綜藝體的筆形是絕大多數筆形變化的基礎。這種結果造成多數字體的個(gè)性不夠突出。字體的豐富性在于筆形的個(gè)性化，方正柏青體雖然基于書(shū)法字體變形，但我們仍然可以發(fā)現原字體的大膽創(chuàng )新，傳統的橫細豎粗被打破反而有了更生動(dòng)的情趣。筆形設計可以與圖形結合，宋體本身結合了相當多的圖形變化，古人造型的創(chuàng )意思想完全可以為現代設計所借鑒。當然筆形在創(chuàng )作時(shí)要與文字本身表達的含義結合才能生動(dòng)合理。脫離意義只是為了創(chuàng )新而創(chuàng )新反而削弱了字體本身的識別性。
�。ㄈ┕P形的文化屬性
筆形是字體設計中變化最多的視覺(jué)表情，不同的筆形可以反映設計字體的情感。字體設計不是設計師天馬行空的想象，它必須遵循一定的視覺(jué)規律。所以筆形創(chuàng )意的出發(fā)點(diǎn)應是字體的文化屬性。如飛白的筆形設計往往能給人帶來(lái)剛勁有力的中國民族特色，弧線(xiàn)筆形可以使字體變得溫柔嬌媚，斜線(xiàn)筆形帶給人速度感和運動(dòng)感。在筆形設計上也可以大膽借用硬筆書(shū)法的連筆處理適當的簡(jiǎn)化增加筆劃使筆形充滿(mǎn)行云流水般的流暢感。好的筆形設計應該方圓結合柔中帶剛，將漢字中字體的力量感文化屬性充分表達出來(lái)。英文字體符號化遠遠大于中文字體，它的文化屬性更加依賴(lài)結構和細節的表現。大多數英文字母的筆形變化和抽象圖形相關(guān)。
三、字體設計中的“血氣”
�。ㄒ唬┳煮w設計中的細節表現
“血”是一種流動(dòng)的液體，悄無(wú)聲息卻蘊含能量。字體設計中的形神兼備和精氣神都是通過(guò)字體的細節來(lái)表現的。這些細節雖然很微小但卻是整個(gè)字體的“血氣”所在。字體設計的過(guò)程大致分為起形—骨骼、整體—筆形、局部—細節三個(gè)階段。三個(gè)環(huán)節缺一不可，缺少了細節刻畫(huà)字體的層次感就會(huì )削弱，給人的視覺(jué)感受就會(huì )很“薄”，更像一幅未完成的作品。最后階段的細節刻畫(huà)往往是整幅作品中最精彩和最有神氣的地方。如果字體筆形上的細節一帶而過(guò)草草收尾，在實(shí)際應用上往往會(huì )造成了不必要的麻煩。舉個(gè)簡(jiǎn)單例子，作為現代字體代表的黑體看上去很普通，橫平豎直變化較少，事實(shí)上，黑體的基本筆形在創(chuàng )作時(shí)筆劃兩端會(huì )有一個(gè)微微擴張的結構變化。這個(gè)結構保證了黑體在印刷字號5磅到10磅時(shí)保持了字體的挺拔狀態(tài)。如果取消這個(gè)結構，當字號較小時(shí)印刷油墨與紙張結合后就會(huì )吃掉字的一部分，字體兩端就會(huì )收縮，整個(gè)字體橫豎的視覺(jué)感受就會(huì )大打折扣。所以基本筆形全部要求尺規作圖完成弧度切分不是偶然而是字體設計要求的必然結果。
�。ǘ┨嵘煮w的精氣神
字體細節應該在以下方面作為刻畫(huà)重點(diǎn)。第一，筆形刻畫(huà)。筆形是字體設計中“肉”的部分，有“血”有“肉”字體造型才會(huì )大氣磅礴。通�！把狻倍咧g的聯(lián)系緊密。以宋體為例，漢字橫平豎直的特點(diǎn)使細節變化的處理往往是在一個(gè)基本筆劃的起筆和收筆的地方。宋體的橫在起筆處有一個(gè)小的鈍角，在收筆處有一個(gè)大的鈍角三角形。宋體固然借鑒了楷書(shū)的運筆方法，但不可否認的是這種變化在黑體上也同樣存在。綜藝體雖然看上去不是很明顯，依然有入筆時(shí)的斜角。這些信息提示我們在設計創(chuàng )意字體的時(shí)候，筆劃的兩端要做到細節的變化不能平鋪直敘。圖2這個(gè)例子也能很好的說(shuō)明，原字體在設計上缺少細節處理見(jiàn)棱見(jiàn)角顯得生硬，除了基本結構和筆劃之外缺少層次感和文化性。設計師在調整的過(guò)程中在每一個(gè)筆形做了一個(gè)小的圓形倒角，字體就增加了一種傳統水墨的溫潤感和流暢性。字體調整前后的成熟程度產(chǎn)生了巨大變化，原有字體所缺少的層次感和文化性在細節上一點(diǎn)細微的改動(dòng)后馬上躍然紙上。第二，細節上的呼應。細節處理不是簡(jiǎn)單的在筆劃上加個(gè)圓或加一個(gè)倒角，又或是進(jìn)行局部連接或延伸，還要考慮每個(gè)筆劃自身特征并結合漢字的基本特點(diǎn)。例如橫豎的比例關(guān)系，比例過(guò)大傾向于古典主義風(fēng)格，比例接近則傾向于現代主義風(fēng)格。由于人眼睛的原因橫豎的寬度永遠不能相同，橫會(huì )比相同寬度的豎看起來(lái)更寬。筆劃數目不同的漢字并列一起時(shí)，單個(gè)漢字之間的筆劃寬度同樣存在差異。筆劃少的字要比筆劃多的字粗一些才能取得視覺(jué)上的平衡。橫增加了細節變化，意味豎和其它筆劃也要做相應的細節處理。撇在處理時(shí)應仔細確定開(kāi)合的角度，角度過(guò)小字體就會(huì )內收，角度過(guò)大字體就會(huì )松懈。不同的撇角度也不能完全相同，它們之間是一種近似而是不是相同的結構。強行劃一會(huì )使字體的負形大小顯得差別過(guò)大。這些細節調整是字體設計中最漫長(cháng)的部分，也是最能體現設計師水平的地方。
�。ㄈ┯⑽淖煮w的細節
英文字體是當下繞不開(kāi)的設計課題，相對于中文字體，英文字母的細節調整主要集中于一些弧度和寬度的變化上。例如，大多數古典字體中字母O為一個(gè)橢圓形而不是我們概念中的正圓，橢圓有更好的平衡感和視覺(jué)穩定性。外圓和內圓分別是兩個(gè)不同的橢圓，形成字母的線(xiàn)條就會(huì )有由粗到細的變化，字體才會(huì )動(dòng)感十足。再比如，幾乎所有的襯線(xiàn)體都在襯線(xiàn)的角上有一個(gè)微小的圓形倒角而不是尖銳的銳角。非襯線(xiàn)的字母筆劃寬度上同樣應盡量避免橫豎完全一致，視覺(jué)上才會(huì )有起合轉折的變化。字母的傾斜線(xiàn)也會(huì )因字母寬度的不同要求改變傾斜的角度，S這類(lèi)字母不會(huì )平均分配上下兩個(gè)半圓面積。優(yōu)秀的字體設計需要把這些因素綜合在一起考慮細節的變化。
四、結語(yǔ)
字體設計是基礎中的基礎，設計師都渴望新的字體不斷出現，字體在設計中的重要地位也是無(wú)法撼動(dòng)的�！肮�、血、肉”從一個(gè)解構的角度觀(guān)察字體構成的基本形態(tài)和基本規律，探索字體設計的基本方法和整體的視覺(jué)關(guān)聯(lián)，促使我們思考未來(lái)字體設計新的發(fā)展。
參考文獻：
[1]廖潔連.中國字體設計人：一字一生[M].武漢：華中科技大學(xué)出版社，2012.
[2]吉姆斯菲利奇"吉姆斯菲利奇.字體設計應用技術(shù)完全教程[M].胡心怡，朱琪穎譯.上海：上海人民美術(shù)出版社，2006.
[3]拉斯繆勒.字體傳奇——影響世界的Helvetica[M].：重慶：重慶大學(xué)出版社，2013.
【字體設計骨血肉研究論文】相關(guān)文章：
字體設計的意與形研究論文11-04
圖書(shū)封面字體設計研究論文10-26
實(shí)驗性字體設計研究論文11-04
小篆在字體設計中的應用研究論文10-26
高職字體設計論文11-22
字體設計教學(xué)中新媒體技術(shù)改革研究論文10-15
字體設計的方法解析論文11-12
頭腦風(fēng)暴字體設計論文11-22