探析梆梆的演奏技巧發(fā)展論文
一、發(fā)展梆梆演奏技法，豐富梆梆演奏形式
梆梆在最近幾十年的發(fā)展是巨大的，老一輩的優(yōu)秀梆梆演奏家，創(chuàng )造一些新穎的演奏技法，讓梆梆的演奏形式有了極大的豐富。梆梆演奏代表任人物趙松庭先生就在演奏樂(lè )曲上有了極大的演奏技法創(chuàng )新，他在改編《鷓鴣飛》中，就大膽的將一些其他樂(lè )器的技巧移植到梆梆上，如板胡的糅音，嗩吶的循環(huán)換氣等演奏技巧，極大的豐富了梆梆的演奏技巧。[2]從趙松庭先生的演奏技法創(chuàng )作的方法與手段中，我便想到，在梆梆演奏技法的發(fā)展中，我們便可以也能夠采取融合其他樂(lè )曲的演奏技巧進(jìn)行加工創(chuàng )新，例如將薩克斯的演奏技巧與梆梆的演奏相融合等等。采取這樣的方式，不僅僅能夠將梆梆與我國的傳統民間樂(lè )器為代表的進(jìn)行技法融合，還能夠吸收外國樂(lè )器演奏技巧，進(jìn)行創(chuàng )新，從而開(kāi)發(fā)出來(lái)更具有特色的梆梆演奏技法。對于一種樂(lè )器而言，想要他煥發(fā)出吸引眾人的光彩，并不是擁有完美的演奏技法這么簡(jiǎn)單，還需要創(chuàng )造出豐富多樣的演奏形式。梆梆在傳統民間藝術(shù)中，大多扮演的是一個(gè)配角，真正以獨奏的形式走上舞臺是在1953年。梆梆獨奏形式的誕生，讓梆梆音樂(lè )的'發(fā)展迎來(lái)了一個(gè)高峰期。在20世紀六十年代，中國梆梆獨奏藝術(shù)形式迅猛發(fā)展起來(lái)。以北派馮子存、劉管樂(lè )和南派趙松庭、陸春齡為代表的南北兩大流派對中國梆梆的演奏技巧、演奏風(fēng)格、形制革新與作品創(chuàng )作進(jìn)行了全面的探索，從而將中國梆梆獨奏藝術(shù)的發(fā)展推向了高峰。[3]梆梆獨奏藝術(shù)成就高峰的前例，是給現今梆梆音樂(lè )發(fā)展者一個(gè)很好的先例，正所謂榜樣的力量是無(wú)窮的，那么梆梆完全可以開(kāi)辟出更多的演奏形式，而后來(lái)非常受到大眾歡迎的“女子十二樂(lè )坊”就是一個(gè)成功的例子。為了讓梆梆能夠得到長(cháng)遠的發(fā)展，大可以在未來(lái)的梆梆音樂(lè )發(fā)展中，將梆梆與其他樂(lè )器進(jìn)行合作演奏，打造出更多形式的演奏，從而能夠逐漸提高梆梆演奏的演出水平。
二、強化舞臺效果，重視梆梆演奏表演
發(fā)展藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，作為意識層面的藝術(shù)，是離不開(kāi)物質(zhì)層面的現實(shí)生活的，然而藝術(shù)的誕生，也是服務(wù)于現實(shí)的。正是這樣一個(gè)相互相存的關(guān)系，讓梆梆音樂(lè )的發(fā)展，要跟隨于時(shí)代的腳步而前進(jìn)。形形色色舞臺表演，總會(huì )給觀(guān)眾帶來(lái)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的雙重沖擊�，F今的藝術(shù)也更加離不開(kāi)表演的存在，如果將藝術(shù)本身比作一本博大精深的書(shū)籍，那么表演就是翻開(kāi)這本書(shū)的那雙手�？梢�(jiàn)表演對于藝術(shù)是有多么重大的影響。梆梆音樂(lè )想要得到更好的發(fā)展，就一定要重視梆梆演奏的表演，所謂表演，就是要將演奏變成可以在視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)上給觀(guān)眾造成沖擊的視覺(jué)系聽(tīng)覺(jué)表演。在很多舞臺演出中，我們會(huì )看見(jiàn)很多琵琶演奏上，會(huì )有著(zhù)精密的布局，還有著(zhù)伊人伴舞，讓觀(guān)眾們在聆聽(tīng)動(dòng)人音樂(lè )時(shí)，還能夠欣賞絕妙舞蹈，有時(shí)候的背景，還會(huì )讓你覺(jué)得自己就置身于琵琶低語(yǔ)的幻境中。借鑒與創(chuàng )新是不矛盾的，在梆梆的演奏表演中，要是曲目風(fēng)格是江南絲竹的不絕于耳之聲，就可以營(yíng)造一個(gè)江南水鄉的感覺(jué)，小橋流水之間，有著(zhù)五彩錦鯉游蕩，還有那溫婉的江南女子笑語(yǔ)連連；如果演奏的曲目是北方風(fēng)情中的豪放不羈，大可以有幾個(gè)東北大漢跳起那豪放的東北舞蹈。而演奏者也可以用豐富的表情，來(lái)呈現給觀(guān)眾這首音樂(lè )背后的故事與情愫。梆梆因為本身的形狀較為簡(jiǎn)單、嬌小，所以并沒(méi)有很多大型樂(lè )器那么吸引人的注意力。在梆梆演奏中，營(yíng)造舞臺效果，也就需要關(guān)注到對梆梆的一個(gè)展示。在舞臺效果的營(yíng)造中，不僅僅是燈光、背景、還需要演奏者在演奏中與音樂(lè )相融合，提高自身的表演水平，才能夠讓舞臺效果上升一個(gè)高度。
三、提高梆梆演繹水平，打造高端梆梆演奏表演
在七十年代末，我國的梆梆演奏員就開(kāi)始網(wǎng)專(zhuān)業(yè)的方向發(fā)展。并誕生李鎮、張維良、戴亞等優(yōu)秀的梆梆演奏員。但是在現今的梆梆音樂(lè )發(fā)展中，請我們卻沒(méi)有機會(huì )看見(jiàn)一個(gè)李云迪之類(lèi)的具有國際影響的梆梆演奏家。沒(méi)有國際影響力的原因之一，可能是梆梆本身只是一個(gè)中國民族樂(lè )器，而另一方面就是真正的梆梆演奏大家又沒(méi)有誕生。要想梆梆演奏的技法發(fā)展有所突破，也就需要中國現今的梆梆演奏家不斷提高自身的演繹水平，并創(chuàng )作出更過(guò)優(yōu)秀的作品，以及開(kāi)創(chuàng )出新的梆梆演奏技法。創(chuàng )新是發(fā)展的不竭動(dòng)力，而在中國的梆梆音樂(lè )發(fā)展歷程中，我們的創(chuàng )新又在哪里呢？對于馮子存先生的演奏技能的超越是沒(méi)有的，對于趙松庭先生的創(chuàng )作創(chuàng )新是沒(méi)有的。梆梆演奏員演繹水平的提高，才能夠為梆梆音樂(lè )的新發(fā)展開(kāi)辟一條別樣的道路。在這條別樣的道路上，不管是利用新的表演形式，還是用高科技進(jìn)行輔助操作，我們都應該始終關(guān)注到梆梆演奏的本身。演奏中的技法可以是多樣的，但是都要有一個(gè)很好的演奏水平，才能夠打造高端的演奏表演。
四、科技與藝術(shù)相互融合，創(chuàng )新梆梆表演藝術(shù)
在梆梆音樂(lè )的發(fā)展歷程中，我們看見(jiàn)了梆梆從最開(kāi)始的傳統單一演奏技法走向了多樣開(kāi)放。在這一轉變過(guò)程中，梆梆音樂(lè )的發(fā)展是有目共睹的。然而，對于生活于科技時(shí)代的我們而言，我們不如就很好的利用科技，來(lái)發(fā)展藝術(shù)。創(chuàng )新梆梆表演藝術(shù)，將梆梆表演形式進(jìn)行創(chuàng )新，將梆梆表演技法進(jìn)行創(chuàng )新，我們還可以將梆梆表演與科技進(jìn)行融合�？萍寂c藝術(shù)的融合成功的例子真是數不勝數，某某電視臺前段時(shí)間熱播的一個(gè)選秀節目中，就是要求選手將科技融入于舞蹈表演中，聰明的選手還大膽的將3d技術(shù)融入表演之中，營(yíng)造出了一個(gè)3d的舞蹈表演。在這個(gè)節目中，我便蹦出了將梆梆演奏與科技想融合的想法，并期望在梆梆演奏中，利用科技營(yíng)造一個(gè)超級逼真的舞臺，打造一場(chǎng)視覺(jué)上的表演�？萍嫉镊攘驮谟诳梢詫�(shí)現很多我們曾經(jīng)認為非常遙遠的事情，那么我們就利用科技的力量，將梆梆演奏與科技進(jìn)行融合，實(shí)現梆梆演奏中的技法創(chuàng )新。
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