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民族文化傳統工藝設計研究的論文
摘要：傳統工藝設計作為中華民族文化的一部分，在工藝設計中體現了中華民族文化博大精深、源遠流長(cháng)的特點(diǎn).在我國傳統工藝的發(fā)展過(guò)程中，它不僅吸收了我國民族的優(yōu)秀文化，并通過(guò)多種多樣的形式表現出來(lái)，傳承我國中華文化的多樣性和民族性，在中國傳統文化歷史舞臺上留下了濃墨重彩的一筆.民族文化是我國傳統工藝發(fā)展的重要源泉，在現代社會(huì )的發(fā)展中，民族文化更是對我國的傳統工藝有著(zhù)重要的影響.傳統工藝作為傳承民族文化的一個(gè)分支，在其自身的發(fā)展過(guò)程中吸收融入了民族元素，使其形成特有的民族標志，使傳統工藝設計形成一種民族文化的特有符號，展現了獨有的民族內涵.在傳統工藝設計的發(fā)展的過(guò)程中，既促進(jìn)了民族文化的進(jìn)步與傳承，同時(shí)又豐富了民族文化的精神文化與物質(zhì)文化，對中國文化的發(fā)展有著(zhù)重大的歷史意義.
關(guān)鍵詞：傳統工藝；民族文化；工藝傳承
中國傳統工藝的設計離不開(kāi)民族文化的影響，從工具類(lèi)工藝、傳統建筑工藝、雕塑工藝到織紡工藝，編織工藝，在人們的吃穿住行，每個(gè)方面都受到了民族文化的影響.傳統工藝不僅展現著(zhù)時(shí)代手藝人的精湛技藝，還展現著(zhù)民族風(fēng)韻，在世界舞臺上獨樹(shù)一幟.傳統工藝設計過(guò)程中的構思，對工藝品造型的設計，融入當地人文地理等多個(gè)因素，展現芳華.傳統工藝設計中包涵民族文化是社會(huì )潮流的趨勢，對傳統文化的發(fā)展與繼承.時(shí)代快速發(fā)展，人們生活精神世界上的缺失，傳統工藝設計的民族精神是重要的填補，彌補缺失的有效措施，是時(shí)代賦予中國傳統工藝設計的使命，在傳承與發(fā)揚中，展現中華文化魅力.
1傳統工藝設計在民族文化中的體現
1.1傳統工藝設計在民族物質(zhì)文化中的體現
中國的工藝歷史悠久，可追溯到山頂洞人時(shí)期的骨針，悠久的歷史底蘊，使我國傳統工藝的發(fā)展迅速，樣式多樣，在雕塑工藝，陶瓷工藝，飲食加工工藝，傳統建筑工藝方面都有輝煌的發(fā)展.最開(kāi)始的工藝作品在設計中民族文化占比不大，隨著(zhù)社會(huì )的進(jìn)步，經(jīng)濟的發(fā)展，工藝品呈現多樣化，傳統工藝設計中民族物質(zhì)文化成為工藝品越來(lái)越重要的靈魂，提高工藝品的藝術(shù)價(jià)值.在傳統的工藝設計中,圖案精美的雙面繡，國之瑰寶的土樓，工藝考究的藍印花布.這些各門(mén)各類(lèi)的工藝在設計中都融入了民族物質(zhì)文化，融入民族物質(zhì)文化成了每一個(gè)工藝從業(yè)人員在設計理念中不可缺少的一部分.無(wú)論是吃穿住行，都在其設計過(guò)程中融入民族物質(zhì)文化，展現獨特的民族文化風(fēng)韻，對于民族文化傳承與發(fā)揚做了不可或缺的貢獻.傳統工藝在完成后，樣式、材質(zhì)、圖案都帶有濃厚的時(shí)代氣息與文化發(fā)展潮流，象征著(zhù)一個(gè)時(shí)代的經(jīng)濟發(fā)展水平與文化發(fā)展.對于工藝設計來(lái)說(shuō)，民族物質(zhì)文化是不可缺少的靈魂，設計的源泉，豐富了器物本身的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)還使設計者得到思索，探尋文化發(fā)展的道路.傳統工藝流傳到現代社會(huì )中仍有生生不息的活力，其重要原因是在發(fā)展過(guò)程中不斷吸收獨特民族物質(zhì)文化，設計理念不斷更新.民族物質(zhì)文化對于我國傳統工藝設計來(lái)說(shuō)是一筆巨大的財富，在潛移默化中塑造著(zhù)獨特的文化潮流.我國傳統工藝設計的發(fā)展是我國民族物質(zhì)文化幾千年的印證.從傳統工藝設計的理念中凸顯了民族問(wèn)物質(zhì)文化的重要性，促進(jìn)我們在工藝的傳承中時(shí)刻注重文化的傳承.
1.2傳統工藝設計在民族精神文化中的體現
傳統工藝的設計不僅局限在民族物質(zhì)文化中，隨著(zhù)我國民族歷史文化的發(fā)展更具文明性和藝術(shù)性嗎，傳統工藝設計不僅豐富了我們的物質(zhì)生活，還升華了人們對于精神領(lǐng)域的追求，無(wú)論是人們重視的宗教風(fēng)俗，信守的哲學(xué)理念，地域內的語(yǔ)言文學(xué)，都漸漸隨著(zhù)經(jīng)濟的發(fā)展逐步出現在傳統工藝設計中，并通過(guò)工藝品表現出來(lái).傳統的宮扇在設計上加入了前人的詩(shī)歌；雕欄玉砌的宮殿在設計過(guò)程中，加入了神話(huà)文學(xué)的因素，使其具有獨特的吉祥寓意；這些元素的加入使工藝品不僅僅具有觀(guān)賞，使用的價(jià)值，還反映其時(shí)代的藝術(shù)造詣與社會(huì )風(fēng)氣，使這些工藝品成為獨特的中國符號，流傳于海外的陶瓷，銀器，玉器，絲綢其造型樣式，都成為了展現中國民族精神文化的平臺，讓世界更加了解中國.傳統工藝的設計不僅僅是簡(jiǎn)單的畫(huà)圖，更是對于文化發(fā)展的思索.縱觀(guān)世界的工藝品發(fā)展都是多元化，吸收與發(fā)展，加入其民族精神文化，使工藝品不同于其他，獨樹(shù)一幟.經(jīng)濟的發(fā)展促進(jìn)文化的發(fā)展.如果傳統工藝設計只是簡(jiǎn)單的模仿創(chuàng )造，不注入民族文化精神，抓住時(shí)代脈搏，沒(méi)有深刻的內涵，在歷史的長(cháng)河中所創(chuàng )作的工藝品隨著(zhù)時(shí)光消散.所以傳統工藝設計中加入民族精神文化，不片面追求數量，注重精神內涵，才能在時(shí)代的長(cháng)河中熠熠生輝.我國傳統工藝設計還體現在各民族風(fēng)俗節日、語(yǔ)言文字等精神文化，古有屈原投河端午紀念節流傳至今，劃龍舟、吃粽子是端午必不可少的，“龍”在我國民族歷史文化中國占據重要的地位，被稱(chēng)為我國的“龍圖騰”，龍舟的傳統工藝建造體現了我國民族精神的信仰，龍舟精神體現了我國民族團結一致、拼搏向上的積極特性，端午又叫粽子節，粽子包含我國對古有食技的傳承，對美好希望的精神祝福.回族是除漢族以外人數最多的民族之一，他們有特有的文字符號、語(yǔ)言符號，在門(mén)口的春聯(lián)，包括長(cháng)輩寫(xiě)的祝福語(yǔ)大多是回語(yǔ)，文字這種傳統工藝設計是每個(gè)民族特有的，代表了民族歷史的傳播與不同.我國民族文化具有包容性，每個(gè)民族風(fēng)俗語(yǔ)言都是不可缺少的，民族傳統工藝設計正是對民族精神文化的發(fā)揚與傳播，是連接各民族的精神紐帶，使我國民族文化更具凝聚力，五千年上下歷史文明得到更好的傳承.
2傳統工藝設計對民族文化的傳承
2.1傳統工藝設計的發(fā)展現狀
數字時(shí)代的到來(lái)，高科技產(chǎn)品的廣泛應用，手機成為人民必不可少的物品的同時(shí)，豐富多樣的傳統工藝品的正在逐漸減少，傳統工藝設計反應一個(gè)民族的精神文化和物質(zhì)文化，以傳統文化作為工藝品的底蘊，而傳統工藝的沒(méi)落，使民族文化傳播發(fā)展的土壤縮小，是時(shí)代更替帶來(lái)的弊病，對我們是一次嚴峻的考驗，也是一次難得機遇.在社會(huì )倡導多元化的同時(shí)，被擠壓的傳統工藝正是可以抓住機會(huì )展現民族美麗的機會(huì ).傳統工藝的靈魂在于設計，只有不斷提高我們的設計水平，才能逐步提高傳統工藝品在市場(chǎng)的比重，加大影響力.隨著(zhù)社會(huì )變革，將理論與實(shí)踐相結合，是未來(lái)的趨勢.傳統工藝設計是影響傳統工藝發(fā)展的重要因素.
2.2傳統工藝設計對民族文化中的傳承方式
在社會(huì )歷史發(fā)展過(guò)程中，傳統工藝設計對民族文化的傳承是一種工藝可以流傳至今的重要手段，對民族文化的傳承又分為物質(zhì)傳承與精神傳承.富有特色的民族文化傳承是保證工藝富有生機與活力的重要保證.傳統工藝設計對于整個(gè)工藝品來(lái)講是它誕生的靈魂，加入了民族文化元素則是保證藝術(shù)品蘊含豐富價(jià)值，經(jīng)過(guò)千年歲月的洗禮，仍永葆生機，展現穿越千年的東方文化魅力.其重要方式就是直接將民族物質(zhì)融入工藝設計中，直觀(guān)體現其民族文化精髓.如云南獨有的蠟染工藝品；南彝族的路南挑花；別致精巧的傣族竹編；玲瓏巧制的苗家銀飾，還有壯族繡錦.都采用直觀(guān)的視覺(jué)感受，將民族特有的物質(zhì)文化，化入工藝設計中，在工藝成品的時(shí)候給人強烈的民族觀(guān)感，讓工藝成品在眾多工藝品中凸顯民族特色，彰顯民族文化.這種能給人強烈民族觀(guān)感工藝品，在其設計中融入民族文化就必不可少.所以流傳至今的富有民族特色的工藝品，更好的傳承了民族物質(zhì)文化，在社會(huì )發(fā)展過(guò)程中永葆生機，不在時(shí)代中被淘汰.傳統工藝設計對民族文化傳承的另一種方式，是在對工藝品的設計中加入民族精神文化，這不同于民族物質(zhì)文化直觀(guān)的出現在工藝品外表，而是深刻理解每一個(gè)工藝品之后領(lǐng)悟的內涵，它代表著(zhù)一個(gè)民族的精神，一個(gè)民族精神的內涵.流傳世界的中國瓷器，每一個(gè)工藝設計造型的考究，時(shí)代精髓的融入，民族文化的傳承，讓瓷器在世界舞臺大放異彩，流傳至今；新疆地毯的造型多以民族特色為主，再設計融入了民族精神文化，線(xiàn)條，造型都以新疆地區的民族風(fēng)為主，在外表下蘊含深刻的民族精神文化.時(shí)代的潮流，世界共性的突出，更需要我們對于傳統工藝設計傳承民族文化，不論是在民族精神文化還是物質(zhì)文化方面，凸顯我們的民族個(gè)性，使世界文化趨向多樣化，繁榮化.
2.3傳統工藝設計與民族文化關(guān)系
民族文化與政治經(jīng)濟相互交融相互影響，政治經(jīng)濟的發(fā)展推動(dòng)文化的發(fā)展.民族文化是一個(gè)國家繁榮發(fā)展的源泉之一.而傳統工藝設計的發(fā)展離不開(kāi)民族文化的發(fā)展，民族文化的發(fā)展，能為傳統工藝設計帶去新的靈感，從而激發(fā)創(chuàng )作者用更多元素，更多的方式創(chuàng )作帶有民族文化的工藝品，相輔相成.傳統工藝在現代社會(huì )的弱勢，更多數字化的高科技產(chǎn)品等充斥我們的生活，更需要迫切的加強傳統工藝品的核心競爭力，而民族文化的獨特性和魅力與傳統工藝設計上的互補，可以彌補這種缺陷.傳統工藝設計也是傳承民族文化最好的方式，在設計中融入民族精神，使設計出的傳統工藝品在數字時(shí)代保持自身的魅力.這種不可分割的關(guān)系使民族文化與傳統工藝設計緊緊相融.傳統工藝設計的歷史悠久，經(jīng)過(guò)不同時(shí)代的演變，面對現在嚴峻的考驗，正是再一次融合民族文化與傳統工藝設計的機會(huì )，使傳統工藝重新煥發(fā)活力，而不是在歷史的長(cháng)河中淘汰.民族文化是隨著(zhù)經(jīng)濟的發(fā)展而發(fā)展，而傳統工藝的發(fā)展是受民族文化影響.傳統工藝設計理念的更新進(jìn)步，促進(jìn)工藝品價(jià)值的提高和多元化發(fā)展，提高了傳統工藝在市場(chǎng)的競爭力，同時(shí)傳播了獨特的民族文化.兩者相輔相成的關(guān)系決定了我們要加大在傳統工藝設計方面的民族文化比重，推陳出新，創(chuàng )造出帶有民族氣息的工藝品.同時(shí)加大民族文化自身的物質(zhì)文化和精神文化的發(fā)展，在民族文化發(fā)展的過(guò)程中兼收并蓄，求同存異，對于外來(lái)優(yōu)秀文化的借鑒也必不可少，這樣才能繁榮民族文化，拓寬傳統工藝設計者的思路.這是發(fā)展文化經(jīng)濟政治一條必由之路.
3傳統工藝設計在民族文化中的發(fā)展
傳統工藝設計在民族文化中的發(fā)展是多種多樣的.傳統工藝設計與民族文化不可分割的關(guān)系，使我們要注重傳統工藝的發(fā)展，立足現在，長(cháng)遠考慮，緊緊圍繞民族文化發(fā)展.民族文化博大精深，在傳統工藝設計過(guò)程中要注重對民族文化的研究，無(wú)論是物質(zhì)文化還是精神文化，都要考慮在內，深層次多方面在工藝設計的理念中體現.傳統工藝在設計過(guò)程中不僅僅是對民族文化的發(fā)掘、體現更要繼承，創(chuàng )新，保證傳統工藝設計出的工藝品是創(chuàng )新的，有活力的.傳統工藝設計的發(fā)展的道路面對很多考驗，在民族文化中發(fā)展是一條正確的道路，壯大自己的競爭實(shí)力.很多傳統工藝設計偏離了民族文化的方向，使創(chuàng )作出的工藝品在歷史的長(cháng)河中消散.目前的中國傳統設計一部分保留了民族文化，但比重小，沒(méi)有走上世界舞臺.在各個(gè)民族地區流行，成為旅游紀念品.我們應該堅持傳統工藝設計走在民族文化方向，精心創(chuàng )作出屬于民族、屬于世界的傳統工藝品.讓民族生活與我們息息相關(guān)的日常通過(guò)工藝品的設計的方式讓民族文化走向世界舞臺，這樣是良好的發(fā)展方向.傳統工藝設計中融入多民族的文化是另一種發(fā)展方式.文化不是單一的，社會(huì )倡導的文化多遠化，正是傳統工藝發(fā)展的契機，利用民族文化的獨特性與共性，將多民族文化融入在一件工藝品中，是一條創(chuàng )新發(fā)展的道路，同時(shí)也發(fā)揚了多種民族文化，在世界文化交流中展現了多民族風(fēng)情.由于傳統工藝設計在民族文化有多樣性發(fā)展，所以傳統工藝設計在民族文化發(fā)展的潛力巨大，融合的民族風(fēng)情也會(huì )受到人們的青睞.
4傳統工藝設計的發(fā)展趨勢
近幾年來(lái)，民族風(fēng)慢慢開(kāi)始成為潮流，甚至一些民族風(fēng)的服裝成為了奢侈品.世界時(shí)尚流行中開(kāi)始漸漸的加入了中國風(fēng).中國則在傳統工藝品的設計制作中重點(diǎn)推出了民族風(fēng)，創(chuàng )作出屬于民族的，屬于世界的民族風(fēng)工藝品.這是我們當代的人的一種精神物質(zhì)財富.中國五千年的文化積淀中，各個(gè)民族的文化交流中，在今天慢慢地展現，傳統工藝設計的趨勢是朝著(zhù)民族精神物質(zhì)文化方向發(fā)展更有優(yōu)勢，不但傳統工藝的民族化，世界工藝品的中國風(fēng)，都提醒我們要把握住民族文化的基本方向，傳統工藝向民族文化發(fā)展.國外藝術(shù)向中國的大量引進(jìn)，給我們傳統的工藝品造成沖擊，競爭工藝市場(chǎng).在市場(chǎng)浮現更多外國的工藝品.在這種略被動(dòng)的局面下，傳統工藝設計如果被動(dòng)模仿外國工藝品，拋棄我們自身獨有的民族文化，就會(huì )失去我們原有的創(chuàng )作傳統工藝的根基，是我們傳統工藝設計理念的一種退步，失去了民族個(gè)性.傳統工藝設計要有一條屬于自己的路，讓設計語(yǔ)言不單調，不蒼白.就要把我們的傳統工藝設計建立在我們自身有獨有的民族文化中.探尋民族文化中獨有的文化內涵與底蘊，發(fā)掘民族藝術(shù)價(jià)值，吸收民族文化精髓，在結合外來(lái)有機結合，使傳統工藝品煥發(fā)新的生機.探索傳統工藝設計在民族文化方向下的多元化，不斷地深入，摒棄一些陳舊的觀(guān)念.
5傳統工藝設計與民族文化的融合
傳統工藝設計與民族文化的融合方式不盡相同，每一個(gè)工藝品，無(wú)論是什么用途的工藝品都有它自己與民族文化融合的方式，吃穿住行每一種類(lèi)的工藝品都有民族文化融合的痕跡.獨特的民族服裝上，每個(gè)帶有民族特色的圖案，顏色，宗教信仰，有特殊意義的祥紋；瓷器的線(xiàn)條，選用的圖案，燒制的方法；絲綢的制作過(guò)程，精美的紋樣；這些都在每一步都體現了創(chuàng )作者在設計中融入了民族精神物質(zhì)文化.傳統的工藝設計與民族文化有規律的融合，其選材來(lái)源于民族的風(fēng)土人情，是對民族文化的一種繼承與發(fā)揚.這是中國創(chuàng )作者對文化的尊重.融合方式的多樣，使傳統工藝品具有濃厚的民族特征，融合的過(guò)程中，工藝創(chuàng )造越來(lái)越趨近于民族化，是傳統工藝創(chuàng )作者對于民族的認同.當工藝成品時(shí)它不僅僅代表一些民族簡(jiǎn)單的符號，標志，交易的貨物.是具有民族特征的，向世界展現民族文化底蘊的，反映獨特民族精神的一個(gè)窗口.是中國傳統工藝設計創(chuàng )造者走向屬于自己一條路的開(kāi)始.傳統工藝設計對民族文化的體現與傳承，凸顯了兩者相輔相成的關(guān)系.在世界發(fā)展的大潮流中，我們要把握住時(shí)代的脈搏，注重傳統工藝設計的發(fā)展，在民族文化的引導下，更好的在傳統工藝設計中加入民族文化因素，使我國的傳統工藝設計走出一條屬于自己的路，在世界舞臺上創(chuàng )造出屬于自己的符號.
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