關(guān)于藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)水彩教學(xué)探索論文
摘 要：水彩藝術(shù)運用到藝術(shù)設計中的人文美學(xué)與實(shí)用價(jià)值 藝術(shù)設計的發(fā)展與變革，其背后都存在著(zhù)美術(shù)各基礎科學(xué)的推動(dòng)，而水彩材料與技法的發(fā)展對藝術(shù)設計領(lǐng)域的影響較大，也成為了藝術(shù)設計形式繁榮的發(fā)展動(dòng)力。水彩獨特的藝術(shù)語(yǔ)言是其他畫(huà)種所不能代替的。
關(guān)鍵詞：關(guān)于平面設計的論文發(fā)表,發(fā)表展示設計畢業(yè)論文,藝術(shù)設計學(xué)論文投稿
一、水彩藝術(shù)運用到藝術(shù)設計中的人文美學(xué)與實(shí)用價(jià)值
藝術(shù)設計的發(fā)展與變革，其背后都存在著(zhù)美術(shù)各基礎科學(xué)的推動(dòng)，而水彩材料與技法的發(fā)展對藝術(shù)設計領(lǐng)域的影響較大，也成為了藝術(shù)設計形式繁榮的發(fā)展動(dòng)力。水彩獨特的藝術(shù)語(yǔ)言是其他畫(huà)種所不能代替的，它極強的藝術(shù)表現力和豐富多彩的藝術(shù)效果使藝術(shù)設計向多元化方向發(fā)展，豐富了設計的表現形式，拓展了藝術(shù)設計的藝術(shù)發(fā)展空間，增強了水彩的功能性。水彩畫(huà)在中國是舶來(lái)畫(huà)種，然而水彩的清透、淋漓、飄逸、淡雅的美感與中國傳統繪畫(huà)追求的“道法自然、天人合一”的審美相契合,同時(shí)與國畫(huà)水墨的意境不謀而合。水彩畫(huà)在被國人接受的過(guò)程水彩更接近于國畫(huà)。中國畫(huà)創(chuàng )作講究“意在筆先、胸有成竹”，體現了藝術(shù)創(chuàng )作中“意”的重要性。
二、水彩作為一種強有力的藝術(shù)表現形式，其快捷、清新、明快的藝術(shù)特征被廣泛地運用到各個(gè)設計領(lǐng)域
�。ㄒ唬┧囆g(shù)設計專(zhuān)業(yè)水彩畫(huà)教學(xué)的特點(diǎn)
水彩工具簡(jiǎn)便，表現力強，清新明快、滋潤透明、意境高遠。是培養學(xué)生對色彩的審美修養、造型能力、語(yǔ)言表達以及創(chuàng )造意識的重要途徑。受到設計師青睞的水彩畫(huà)法，因為手繪效果圖的工具和材料發(fā)展迅速可與鋼筆、毛筆、馬克筆、水融性鉛筆、呢絨筆等各種工具或彩鉛、國畫(huà)色、水粉、丙烯等材質(zhì)結合使用,與不同畫(huà)種融合借鑒使效果圖更具豐富多彩的表現魅力。這些新工具具有表現快速、色彩層次豐富、顏色易干,、表現范圍廣，與水彩畫(huà)法聯(lián)系緊密的特點(diǎn)。更可以采用刀刮法、蠟筆法、吸洗法、噴水法、撒鹽法、對印法、油漬法等手法產(chǎn)生各種新穎的肌理效果，非常有利于學(xué)生創(chuàng )新性思維的發(fā)揮和藝術(shù)形式內容的探索。目前數字媒體、視覺(jué)傳達、環(huán)境藝術(shù)設計、服裝設計、產(chǎn)品設計等專(zhuān)業(yè)在設計草圖，甚至精細手繪效果圖都適宜采用水彩表現技法。藝術(shù)設計教學(xué)的對象是未來(lái)的設計師而不是單純的`畫(huà)家，藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)水彩畫(huà)教學(xué)應與專(zhuān)業(yè)手繪表現圖對接，要注重水彩技法的掌握和運用，與專(zhuān)業(yè)表現圖的要求相聯(lián)系，發(fā)揮“透明性”和“偶然性”的水彩特性，培養學(xué)生在構思、造型、美感、形式感、空間想象和表現手段、語(yǔ)言工具等方面的能力是水彩畫(huà)教學(xué)重點(diǎn)。針對設計專(zhuān)業(yè)特點(diǎn)，不管是環(huán)藝、視傳、還是產(chǎn)品、數媒設計都需要對物品的質(zhì)感進(jìn)行表現。訓練時(shí)須加強質(zhì)感肌理表現技巧，如皮革、金屬、玻璃器皿、織物等一些物品,不同的材質(zhì)用不同的水彩表現方法。研究不同材料的水彩特殊技法如留白液、刀片、蠟、海綿、酒精、松節油、瀝粉等材料。
�。ǘ┲形魅诤系乃收Z(yǔ)言特質(zhì)彰顯和提升了設計的文化品格
中國的水墨畫(huà)已經(jīng)極盡用“水”之妙，其豐富的繪畫(huà)遺產(chǎn)，為水彩畫(huà)提供了需多有價(jià)值的借鑒。諸如水調墨、水破墨、漬水、潑水、鋪水等質(zhì)感的表現是十分重要的，質(zhì)感表現的好壞直接影響到最終作品的效果。水彩畫(huà)在被國人接受的過(guò)程水彩更接近于國畫(huà)。水彩所追求的畫(huà)面清透、淋漓、飄逸、淡雅，與國畫(huà)水墨的意境不謀而合，水色交融的水彩與寫(xiě)意用筆的中國水墨在視覺(jué)形式上都有相通性，水彩的“中西調和”借鑒水墨的寫(xiě)意成分深入到設計領(lǐng)域中，成為一種新穎的時(shí)尚設計元素。
�。ㄈ┧收Z(yǔ)言能幫助設計師在設計中隨心生化、遷想妙得
水彩更適合于抓取靈感涌現瞬間，將設計師的靈感和創(chuàng )意快捷準確地表達出來(lái)，體現設計的獨創(chuàng )性與原創(chuàng )性�！霸O計師面對抽象的概念和構想時(shí),必須經(jīng)過(guò)具體過(guò)程,也就是化抽象概念內具象的塑造,才能把腦中所想到的形象、色彩、質(zhì)感和感覺(jué)化為具有真實(shí)感的事物”。藝術(shù)設計對傳統水彩的部分內容進(jìn)行了繼承，水彩藝術(shù)語(yǔ)言也給現代設計的發(fā)展提供了寶貴的藝術(shù)元素和拓展空間，推動(dòng)了現代設計的發(fā)展，水彩可以說(shuō)是設計領(lǐng)域中實(shí)現中西文化交流的重要手段�，F代藝術(shù)設計與傳統水彩藝術(shù)設計都要對功能性的最基本要求進(jìn)行有效的滿(mǎn)足；現代藝術(shù)設計與傳統水彩藝術(shù)設計之間存在著(zhù)相同的美學(xué)審美理論基礎；在設計的理論法則、平面視覺(jué)創(chuàng )意法則等方面，現代藝術(shù)設計與傳統水彩藝術(shù)設計兩者之前是近似的，同時(shí)，它們在設計與表現內容等方面也是幾乎共通的。
�。ㄋ模┧湿氂械乃囆g(shù)語(yǔ)言和認知符號已演變?yōu)橐环N藝術(shù)元素
廣闊應用于藝術(shù)設計中一個(gè)優(yōu)秀設計師必須具備了良好的專(zhuān)業(yè)知識還需有一定的手繪表現能力。效果圖表現的好壞，直接影響著(zhù)設計師設計意圖的表達，影響著(zhù)設計師與客戶(hù)的交流。在設計表現圖上，設計師就不能像畫(huà)家那樣隨心所欲，要受一些條件制約。畫(huà)效果表現圖的目的是為了更好地表達設計師的設計意圖，設計內容放在首位，藝術(shù)化地表現增強表現圖的魅力。在藝術(shù)設計的開(kāi)發(fā)流程中,創(chuàng )意發(fā)現及方案的定位階段都需要設計師通過(guò)各種形式表述設計內容。水彩藝術(shù)的新發(fā)展與在藝術(shù)設計中的有效運用對于水彩藝術(shù)而言，它具有自身特殊的藝術(shù)語(yǔ)言，主要表現為通透、明亮、空靈的藝術(shù)效果，正是由于其特殊的藝術(shù)特性，使得它在設計領(lǐng)域之中有著(zhù)廣泛的利用，水彩可以大量應用于設計中的建筑設計領(lǐng)域、插畫(huà)設計、服裝領(lǐng)域等領(lǐng)域，包括設計速寫(xiě)、預想圖、設計草圖、細節分析圖中。盡管用電腦的三維效果來(lái)表現設計效果圖逼真方便,但在產(chǎn)品的初始研發(fā)階段,設計師的首要任務(wù)便是將設計形態(tài)轉化成可視化的形態(tài),這個(gè)過(guò)程更多的需要設計師的心智思考與手繪的方式去表現瞬間設計思維的閃光�？梢哉f(shuō),在設計的創(chuàng )意階段電腦的表現力不及手繪草圖。設計草圖是心理意象的忠實(shí)反映,設計師的一些繪畫(huà)式的靈感再現,是抽象思維活動(dòng)的再現工具,他們能把那些思維活動(dòng)記錄下來(lái)。水彩渲染用水來(lái)調和水彩顏料，在圖紙上逐層染色來(lái)表現對象的形體光影和質(zhì)感。水彩藝術(shù)給建筑設計帶來(lái)了新的生機，隨著(zhù)水彩藝術(shù)語(yǔ)言的融入，使得建筑設計更具有概括性與靈活性。水彩畫(huà)工具的輕便、簡(jiǎn)單，表現方法生動(dòng)、效果明快、創(chuàng )作方式比較自由，所以常用來(lái)作環(huán)境藝術(shù)設計的草圖。水彩的豐富技法給設計師提供迅捷、生動(dòng)、直觀(guān)地表現設計的空間感、比例、造型、色調、材料質(zhì)感、表面處理和特殊細節等，水彩與彩鉛、鋼筆、麥克筆等結合使用，表現出不同質(zhì)感是服裝設計師常用手法服裝，如麻布棉絲皮不同面料的質(zhì)感與肌理效果，水彩恰到好處表現出服裝效果圖特有的動(dòng)感、時(shí)尚和活力。
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