論文藝美學(xué)的規范化論文
一、光與色彩的規范化運用
光與色彩是大自然饋贈于人類(lèi)的禮物，是世界上最美好的事物。學(xué)會(huì )與自然友好相處，并且善于發(fā)現大自然當中的美好，則是文藝美學(xué)當中最為推崇的。創(chuàng )作者們熱愛(ài)表現自然之美，并且認為這是最為直白、完美的選擇。在創(chuàng )作當中，創(chuàng )作者們喜歡融合自己家鄉的美景與回憶，以此寄托自己的思鄉之情，以這種方式來(lái)喚起更多人對大自然的保護意識，實(shí)現生態(tài)美學(xué)的真正意義。
（一）規范化的色彩搭配
文藝美學(xué)作品中的色彩搭配會(huì )直接改變其表達效果。創(chuàng )作者在構思設計的過(guò)程中，會(huì )以敏銳的色彩視覺(jué)來(lái)尋求最為恰當的色彩搭配，從而完美呈現出自身的創(chuàng )作思想。創(chuàng )作者們認為色彩是具有生命力的，是人類(lèi)能夠共通的語(yǔ)言。因此，文藝美學(xué)能夠通過(guò)色彩搭配來(lái)詮釋出自身的設計思想。與此同時(shí)，色彩搭配還需要和光線(xiàn)相結合，進(jìn)一步地提升作品的完整性與空間性。在創(chuàng )作過(guò)程中，需要選定一個(gè)主色調，然后再將其他的色彩進(jìn)行呼應搭配。這樣不僅能夠全面呈現出作品的效果，而且突出了重點(diǎn)。
在美術(shù)創(chuàng )作中，創(chuàng )作者采用了大量的色彩語(yǔ)言描述出了一幅具有豐富色彩單位的自然景象，使得欣賞者在閱讀美術(shù)作品的過(guò)程中，能夠迅速地融入到美術(shù)創(chuàng )作的背景氛圍當中，并在腦海中創(chuàng )建立體的畫(huà)面。翠綠的樹(shù)林、紅磚瓦房、黃土綠草、黑狗黃雞、藍天白云、綠湖紅花，五彩斑斕地映照在欣賞者的腦海當中。
（二）規范化的光線(xiàn)處理
在文藝美學(xué)創(chuàng )作過(guò)程中，創(chuàng )作者需要對光線(xiàn)進(jìn)行規范化的處理，在與色彩進(jìn)行完美搭配的同時(shí)，還需要關(guān)注重點(diǎn)。因此，對光線(xiàn)的掌握非常關(guān)鍵，會(huì )直接影響到文藝美學(xué)創(chuàng )作的效果。從文藝美學(xué)創(chuàng )作的光線(xiàn)處理角度來(lái)看，主要分為兩種。
一種為顯性光線(xiàn)的表達。顯性光線(xiàn)為文藝美學(xué)創(chuàng )作當中直觀(guān)表現出來(lái)的光線(xiàn)藝術(shù)，例如丁達爾效應、戒指反光、小院中、馬路上、窗臺邊等，都是顯性光線(xiàn)的表現內容。想要完美呈現出大自然的美，就需要對日常生活當中的顯性光線(xiàn)加以全面化、規范化、系統化的詮釋?zhuān)@樣才能加強其美術(shù)作品的生動(dòng)性、仿真性等特點(diǎn)，并且讓欣賞者能夠更為直觀(guān)地理解文藝美學(xué)所要表達的內容，迅速在頭腦中形成具體的畫(huà)面。
另一種為隱性光線(xiàn)的表達。在文藝美學(xué)的創(chuàng )作過(guò)程中，隱性光線(xiàn)為大自然中的隱藏光線(xiàn)，必須通過(guò)色彩搭配來(lái)加以完善。例如：火光、虛擬影像等，都需要創(chuàng )作者根據自己的創(chuàng )作思想來(lái)加以修飾。每個(gè)人心中的定位與欣賞重點(diǎn)都是不同的，創(chuàng )作者有自己的獨特見(jiàn)解，而這種創(chuàng )新化的思想就構成了隱性光線(xiàn)的表達。
光線(xiàn)處理的兩種方式表現出創(chuàng )作者在美術(shù)創(chuàng )作中是非常重視光線(xiàn)與色彩的運用的。而在美術(shù)作品中，也因為光線(xiàn)與色彩的運用，使得美術(shù)創(chuàng )作整體的立體感更為清晰。協(xié)調的光線(xiàn)處理與色彩搭配使得美術(shù)創(chuàng )作整體的色彩基調更為突出，畫(huà)面感構建得更為斑斕有序。在創(chuàng )作者的美術(shù)創(chuàng )作中，欣賞者總能體會(huì )到各種各樣的美景，其色彩的搭配與光線(xiàn)的處理都讓人仿佛身臨其境，馬上就能夠融入其中一般。這種獨到的色彩搭配與光線(xiàn)處理風(fēng)格也成為了創(chuàng )作者的創(chuàng )作特點(diǎn)之一，其不僅能夠豐富美術(shù)創(chuàng )作整體的風(fēng)格，而且還能夠幫助創(chuàng )作者更多地傳遞自己對于人生的思考與自然的體驗。生命其實(shí)很簡(jiǎn)單，一草一木、一蟲(chóng)一蟻都是生命的象征，而這些生命與大自然的所有物質(zhì)都是緊密相連的，小到一粒塵埃，大到河流山川，都與生命息息相關(guān)。創(chuàng )作者的美術(shù)創(chuàng )作一直都以平易近人的繪畫(huà)特點(diǎn)為主線(xiàn)，加之光線(xiàn)與色彩的豐富描述，使得美術(shù)創(chuàng )作整體的背景氛圍更顯立體，并且讓美術(shù)創(chuàng )作更具生命力。創(chuàng )作者以繪畫(huà)的形式展現出內心最想表達的情感，與萬(wàn)千欣賞者一起分享和交流。
（三）形象顏色化
在文藝美學(xué)當中，其光線(xiàn)與色彩的搭配非常關(guān)鍵，需要呈現出形象化的狀態(tài)，才能全面提升文藝美學(xué)的質(zhì)感與空間性。如何提升文藝美學(xué)創(chuàng )作中的形象顏色化也成為創(chuàng )作者們非常關(guān)注的問(wèn)題。對于創(chuàng )作者而言，在構思與設計的過(guò)程中，在自己的內心已經(jīng)擁有了一幅影像，而在創(chuàng )作過(guò)程中，只是在不斷地將自己的影像還原為真實(shí)。這個(gè)過(guò)程非常關(guān)鍵，需要創(chuàng )作者擁有熟練的繪畫(huà)技巧與色彩敏感度，才能全面地反映出自身所想。創(chuàng )作者經(jīng)常會(huì )因為一種特別的顏色無(wú)法調制妥當而冥思苦想很長(cháng)時(shí)間。由此可見(jiàn)，文藝美學(xué)創(chuàng )作中的形象顏色化狀態(tài)的呈現并不容易，需要長(cháng)年的繪畫(huà)練習積累。在文藝美學(xué)創(chuàng )作過(guò)程中，創(chuàng )作者以自身的見(jiàn)解與技巧來(lái)合理化、創(chuàng )新化地表現自己的構思，以獨到的形象顏色化特點(diǎn)來(lái)引起欣賞者的共鳴，從而提升文藝美學(xué)創(chuàng )作的大眾化效果。以特別的形象顏色化方式闡述日常生活當中的自然之景，也可以烘托出創(chuàng )作者自身的思想態(tài)度及價(jià)值取向。
二、文藝生態(tài)美學(xué)的開(kāi)放性
在文藝美學(xué)創(chuàng )作中，創(chuàng )作者的靈感大多都來(lái)自日常生活當中，并且與大自然緊密相連。人類(lèi)有一個(gè)共通點(diǎn)，便是對家鄉的特殊情感。每個(gè)人都對自己的家鄉有著(zhù)不同的情感，或快樂(lè )，或悲傷，但都是獨屬于自己的一份珍貴回憶。因此，創(chuàng )作者在創(chuàng )作過(guò)程中，希望將自己的家鄉情懷充分地展現出來(lái)，并且希望引起欣賞者的`共鳴。這種創(chuàng )作起點(diǎn)也是文藝美學(xué)當中非常推崇的自然美學(xué)，其不僅能夠全面地表現出自然生活當中的特別之美，而且能夠有效地增強欣賞者對于自然的保護意識。對于文藝美學(xué)的創(chuàng )作而言，開(kāi)放性的創(chuàng )作思想非常關(guān)鍵，只有擁有發(fā)散性、創(chuàng )新性的創(chuàng )作空間，才能發(fā)揮出文藝美學(xué)的最佳創(chuàng )作效果。
文藝美學(xué)創(chuàng )作在開(kāi)始之際，就顯示出充分的色彩元素。映入視野的黃色槐樹(shù)葉、銹跡斑斑的大鐘、秋意盎然的鄉村景象等，類(lèi)似于這一類(lèi)型的色彩語(yǔ)言在美術(shù)創(chuàng )作中隨處可見(jiàn)。不僅如此，創(chuàng )作者還在原有的色彩語(yǔ)言的基礎上，對其描繪形象進(jìn)行顏色化。美術(shù)創(chuàng )作中的每一章節幾乎都有色彩融合的描述形式，色彩語(yǔ)言更是數不勝數。除了人物形象的色彩化，在文藝美學(xué)創(chuàng )作背景環(huán)境描述中，也少不了色彩描述。背景色的搭配需要與主題相呼應，突出主要內容，避免喧賓奪主。因此，在作品的背景處理過(guò)程中，需要選取層次分明、色調一致的主色系，與主題內容相對應，形成強烈對比，表現出創(chuàng )作者的真實(shí)情感，實(shí)現文藝美學(xué)創(chuàng )作的最初意義。
三、結語(yǔ)
光線(xiàn)與顏色的描述是文藝生態(tài)美學(xué)的特色所在，色彩與光線(xiàn)的結合運用使得作品充滿(mǎn)了生命力，宛如一幅幅美妙絕倫的畫(huà)作。本文以文藝生態(tài)美學(xué)創(chuàng )作為研究主體，通過(guò)對顏色與光線(xiàn)的運用情況進(jìn)行詳細的分析，從而進(jìn)一步探討運用顏色與光線(xiàn)的文藝生態(tài)美學(xué)的真正需求以及創(chuàng )作者想要表現出來(lái)的真實(shí)情感，以強烈的顏色對比來(lái)強化自身的思想呈現，從而縮短欣賞者與創(chuàng )作者之間的距離，讓欣賞者能夠快速進(jìn)入到創(chuàng )作者的內心世界當中，并且與創(chuàng )作者產(chǎn)生共鳴，真正理解創(chuàng )作者想要表達的文藝美學(xué)內容，為整幅作品賦予新的意義。
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