銅管樂(lè )器中號嘴的運用探討論文
摘 要：銅管樂(lè )器是在唇部器官、呼吸、舌頭、手的相互協(xié)調配合下完成演奏的，準確的說(shuō)唇部器官就是號嘴，號嘴是銅管樂(lè )器最重要的部位，是聲音產(chǎn)生的基礎。對專(zhuān)業(yè)演奏者來(lái)說(shuō)，號嘴是非常重要的，不僅能保證演奏者與樂(lè )器之間的聯(lián)系，還能影響樂(lè )器的聲音，其規格必須嚴格執行聲學(xué)規定。本文主要談?wù)勩~管樂(lè )器中號嘴的運用。
關(guān)鍵詞：銅管樂(lè )器;號嘴;運用
銅管樂(lè )器被稱(chēng)為"labrosones"，是一種嘴唇振動(dòng)的樂(lè )器，是在唇部器官、呼吸、舌頭、手的相互協(xié)調配合下完成演奏的。準確的說(shuō)唇部器官就是號嘴，它是聲音振動(dòng)的源頭。號嘴的一個(gè)重要功能是演奏者與樂(lè )器之間的聯(lián)系，對專(zhuān)業(yè)演奏者來(lái)說(shuō)，號嘴直徑必須適合，即使是非常有名的演奏者，換了號嘴也會(huì )不適應。因此號嘴直徑要與樂(lè )器管的直徑形成一定的比例，質(zhì)量好的號嘴能影響到樂(lè )器的聲音。當前號嘴這個(gè)概念運用的很廣泛，但對號嘴的解釋還不一致。迪克夫認為號嘴應該是運用演奏者唇部器官肌肉運動(dòng)的力量，來(lái)調解聲音產(chǎn)生的方式。一般認為唇部肌肉和面肌參與了號嘴的形成。號嘴是演奏時(shí)嘴唇與舌頭疊放的方法，對于不同的樂(lè )器，方法是不同的。所以雖然號嘴有不同的界定，但含義本質(zhì)是一樣的。
一、正確運用號嘴的方法
音樂(lè )發(fā)聲時(shí)要求嘴唇縫有一定的寬度，相應的舌位和氣流移動(dòng)到一個(gè)方向。當有足夠的氣流進(jìn)入嘴中時(shí)，引起嘴唇振動(dòng)。當發(fā)高音時(shí)，嘴唇震動(dòng)更加有張力，為了確保嘴唇的所需位置，嘴唇肌肉應做好相應的準備，即準備更大的張力。銅管樂(lè )器演奏時(shí)，號嘴部的肌肉要進(jìn)行很大的工作量，要保持持久的張力，改變張力的程度，這都會(huì )影響最后的發(fā)聲。所以要好好鍛煉號嘴部的肌肉，使其具備演奏時(shí)所需的彈性、力量等。
號嘴部的肌肉力量會(huì )影響到聲音音質(zhì)和音調質(zhì)量，高音演奏時(shí)能發(fā)出準確而穩定的聲音與號嘴部肌肉力量有很大關(guān)系。訓練時(shí)嘴唇因為吹嘴和空氣的壓力會(huì )產(chǎn)生疲勞，要運用系統化的訓練提高號嘴部肌肉的耐力，同時(shí)發(fā)展演奏的呼吸操作能力。訓練要達到這樣的效果，應不斷地變換演奏不同力度的長(cháng)音、音階、練習曲、節奏和諧的作品。并在這一過(guò)程中，增加號嘴部肌肉的持久性。也即是說(shuō)，號嘴部肌肉能快速的縮小或放松，確保聲音自然、輕松的過(guò)度，不管是慢慢的移動(dòng)，還是快速的'移動(dòng)。因此運用號嘴應能精確的調配肌肉，這是正確運用號嘴的基礎。作為教育者應了解號嘴相關(guān)知識，并了解肌肉系統，在訓練時(shí)合理的運用肌肉達到高質(zhì)量的發(fā)聲，確保自然的完成演奏，這是一件極其復雜的事情。
二、環(huán)肌收縮對號嘴的影響
環(huán)肌處在嘴唇深處，對號嘴的影響很深，它與演奏者的號嘴緊密結合。環(huán)肌收縮時(shí)接近嘴唇，收縮的程度會(huì )影響到發(fā)聲。演奏長(cháng)號、小號及喉舌樂(lè )器時(shí)，環(huán)肌收縮有三種方式方法，第一種是像微笑一樣拉長(cháng)環(huán)肌;第二吹嘴對其作用壓力;第三在口腔周?chē)湛s環(huán)肌。這三種方法相比，最后一種方法最有效，能展現出號嘴的力度和靈活性。確實(shí)，嘴唇擺放的方法能收縮大量的唇肌，這種方法下形成的號嘴叫收縮號嘴，是建立在收縮嘴唇的基礎上的，不是拉長(cháng)肌肉的做法。雷哈爾德說(shuō)這種方法就是要讓嘴唇自然皺縮，在皺縮中移動(dòng)接觸號嘴，不需要移號嘴來(lái)完成這一過(guò)程。這樣做的好處在于能最小化嘴唇的所有壓力，即使演奏高音也很輕松�？梢哉f(shuō)采用這一方法，易化了號嘴的運用問(wèn)題。
三、下顎作用對號嘴的影響
下顎對號嘴的影響很大，正確運用號嘴必須注重下顎的作用。下顎有強健的肌肉，它們之間相互作用、拉長(cháng)能形成不同的位置。下顎可以向上拉長(cháng)，也可以向下拉長(cháng)，如果演奏者在號嘴形成時(shí)保留下顎自由的放松狀態(tài)，同時(shí)下顎肌肉隨意的向上拉長(cháng)，會(huì )形成所需的張力。演奏時(shí)，演奏者的嘴角也會(huì )起一定的作用，嘴角是號嘴的支點(diǎn)，演奏時(shí)嘴角看起來(lái)總是不動(dòng)，但演奏時(shí)會(huì )用嘴角協(xié)調號嘴變化的張力。對演奏來(lái)說(shuō)，嘴角相當于螺絲和螺母，其收緊與松動(dòng)與取決于音域。與正確形成號嘴一樣，嘴唇的合理位置也具有十分重要的意義。很多演奏者認為小號手、長(cháng)號手等的吹嘴應放在口的中央位置，這是古典式的吹嘴，但演奏實(shí)踐證明，吹嘴放在側面效果更好。很多國家的教科書(shū)都提到，號嘴應放在嘴的中央位置，但對于號嘴的哪個(gè)部分應放在上嘴唇或下嘴唇，還存在不同的看法。有的人認為應均勻的放在兩片嘴唇上，有的人認為占上嘴唇比下嘴唇多一些，有的人認為三分之二放下嘴唇，三分之一放上嘴唇等。因為對這一問(wèn)題沒(méi)有嚴格的規定，所以初學(xué)者要結合自身情況找到自己的號嘴正確位置，從訓練的初期到以后，號嘴在演奏者的嘴唇位置是會(huì )變化的。
四、正確的形成號嘴
號嘴是演奏時(shí)嘴唇肌肉、口腔肌肉、面部肌肉等之間的相互作用，號嘴是聲音產(chǎn)生的基礎， 形成正確的號嘴能提高演奏效果。演奏者要掌握演奏技巧，不僅包括如何正確的形成號嘴，還包括正確的擺放號嘴。號嘴形成中，錯誤的擺放號嘴會(huì )影響演奏，還會(huì )形成不良的習慣，所以訓練初期演奏者要特別注意號嘴的正確擺放。在演奏中有一些演奏者會(huì )鼓起腮幫子，這是一個(gè)不良習慣。當號嘴形成時(shí)，鼓起的腮幫子是無(wú)法正確控制和固定嘴角位置的，還會(huì )影響到舌頭的靈活性。雖然有演奏者運用這種方法也達到了演奏效果，但在訓練中最好把這種習慣改正，號嘴形成時(shí)要特別看看兩腮是否處于自然狀態(tài)。演奏長(cháng)號時(shí)，號嘴部肌肉變化與聲音高度和力量有很大關(guān)系，演奏高音需要號嘴部肌肉最大的張力，如果演奏者通過(guò)加大嘴唇張力的方法來(lái)演奏，會(huì )使嘴唇快速疲勞，影響血液循環(huán)，導致發(fā)聲質(zhì)量下降。
總之，銅管樂(lè )器中正確運用號嘴沒(méi)有明確的規則，這與每個(gè)演奏者的演奏特點(diǎn)有很大關(guān)系。每個(gè)演奏者都應該根據自身情況正確的形成號嘴，使發(fā)出的聲音持續時(shí)間長(cháng)、輕松、明快亮麗等。
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