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采桑子原文翻譯及賞析【熱門(mén)】
采桑子原文翻譯及賞析1
非關(guān)癖愛(ài)輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。
謝娘別后誰(shuí)能惜，飄泊天涯。寒月悲笳，萬(wàn)里西風(fēng)瀚海沙。
譯文
我喜歡的并不只是雪花輕舞飛揚的姿態(tài)，還有它那不懼寒冷的精神。無(wú)根卻似有根，有著(zhù)人間富貴之花不可比擬的高潔之姿。
謝道韞去世后有誰(shuí)真正了解、憐惜它呢？漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳聲中任西風(fēng)吹向無(wú)際的大漠。
注釋
采桑子：詞牌名，詞名由樂(lè )府相和歌辭《采桑曲》（陌上桑）變來(lái)，它本是大曲的“摘遍”。又名“丑奴兒”、“丑奴兒令”、“羅敷艷歌”、“羅敷媚”。雙調，上下片各四句，押三平韻，各二十二字，共四十四字，用中呂宮。
癖（pǐ）愛(ài)：癖好，特別喜愛(ài)。
輕模樣：雪花輕輕飛揚的樣子。此謂對于雪花的偏愛(ài)。
根芽：比喻事物的根源、根由。
富貴花：指牡丹或者海棠之類(lèi)的花。周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》：“牡丹，花之富貴者也�！标懹巍读舴と胀跤X(jué)民檢詳日攜酒來(lái)飲海棠下比去花亦衰矣》詩(shī)：“何妨海內功名士，共賞人間富貴花�！�
謝娘：晉王凝之妻謝道韞有文才，后人因稱(chēng)才女為“謝娘”。謝道韞曾詠過(guò)雪花�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》載：謝安見(jiàn)雪因風(fēng)而起，問(wèn)子侄輩何物可比，有答以“撒鹽空中差可擬”者，謝道韞則曰：“未若柳絮因風(fēng)起�！�
悲笳（ji�。罕瘺龅捏章�。笳，古代軍中號角，其聲悲壯。
瀚海：沙漠，此指塞外之地。
賞析
該詞寄托了天涯行役之苦，如雪花之漂泊無(wú)依般，體現了詞人心中的清高孤傲無(wú)人同與的悲涼之感。詞中詞人拋開(kāi)了詠雪的成規，把雪花當作跟牡丹一樣的“花兒”來(lái)歌詠，營(yíng)造一種新奇的錯位，表現了詞人天馬行空、自由揮灑而獨出機杼的高超才調。
首句倒卷而出。先設想一種責詰，然后對此責難作出答復：自己所愛(ài)者不只是雪花的輕倩飄灑，而且更是她那種冰雪精神。再躍進(jìn)一層，雪花似花非花，她以無(wú)根為有根，其六出之姿，空靈瑩潔，若有若無(wú)，絲毫沒(méi)有人間富貴花——牡丹那種深根、茂葉和豐腴的體態(tài)。這，既是詞人的審美選擇，又是他對于富貴門(mén)閥種種束縛的逆反心態(tài)的反射。
下片以謝娘關(guān)合雪花。晉王凝之的妻子謝道韞有文才，后代常以謝娘借指才女。又一說(shuō)，謝娘常用來(lái)泛指自己所思念的女子。納蘭詞中多次出現“謝橋”、“謝家庭院”，其《采桑子·謝家庭院殘更立》的下片更有“此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼。十一年前夢(mèng)一場(chǎng)”的描述。蜘絲馬跡，似以第二解為宜。詞從詠雪轉到謝娘，其連接點(diǎn)應是雪花的輕盈嫵媚、瑩潔玲瓏，它令詞人聯(lián)想到和某一女子的純潔、朦朧的輕憐密愛(ài)。以下一轉，又從雪花的飄灑聯(lián)想到自己的天涯飄泊。然后宕開(kāi)，讓這份相思羈旅的悲愁，融入寒月悲笳，浩蕩西風(fēng)，蔽日黃沙的龍荒瀚海之中。
在這里，愛(ài)情的`憾恨與人生的憾恨合成為一體。愛(ài)情得到升華，它決不僅僅意味著(zhù)某人某事的男歡女愛(ài)，它還是一種生命追求的審美化。故而“既輕盈倩麗，又沉郁蒼涼”。
這首詠雪詞，寫(xiě)得穎異別致，“冷處偏佳，別有根芽，不是人間富貴花”超逸了歷來(lái)詠雪詩(shī)詞曾經(jīng)有過(guò)的意象格局，神韻天縱。詞中對于塞外的茫茫飛雪，別具視角眼界，其中隱含著(zhù)詞人自己的意態(tài)情懷：深切的身世心性之慨，在其中若隱若現，一種濃郁的凄楚蒼涼，回蕩其間。此詞景象闊大，氣韻沉厚，情境深邃，是納蘭性德邊塞詞的又一卓異之作。
創(chuàng )作背景
公元1678年（康熙十七年）十月，詞人扈從北巡塞上之時(shí)，驚訝于塞上的雪很凜冽，有著(zhù)不用于中原的氣勢，便有感而發(fā)，寫(xiě)下該詞。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿(mǎn)洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著(zhù)名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng )作呈現出獨特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多代表作之一。
采桑子原文翻譯及賞析2
原文：
明月多情應笑我，笑我如今，孤負春心，獨自閑行獨自吟。
近來(lái)怕說(shuō)當時(shí)事，結編蘭襟。
月淺燈深，夢(mèng)里云歸何處尋？
譯文
多情的明月應嘲笑我的無(wú)情，嘲笑我辜負了她對我的柔情癡心。如唱她已離我遠去，我只能獨自一人漫無(wú)目的地前行，獨自一人悲傷地吟唱。
近來(lái)不敢提起當初的事情，那時(shí)我還和她情投意合、相親相愛(ài)。月光凄淺，燈光暗淡，遠去的情人就像“里悠悠飄去的一朵白云，無(wú)處追尋。
注釋
多情應笑我：可笑我有如此多的柔情。宋·蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：“故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)�！�
春心：指春日景色引發(fā)出的意興和情懷�！冻o·招魂》：“目極千里兮傷春心，魂兮歸來(lái)哀江南�！蓖跻葑ⅲ骸把院䴘刹┢�，春時(shí)草短，望見(jiàn)千里令人愁思而傷心也�！�
蘭襟：芬芳的衣襟。比喻知已之友。
賞析：
納蘭不僅看重愛(ài)情，也很注重友情，他“在貴不驕，處富能貧”，短短一生中結交了不少朋友，說(shuō)他“結遍蘭襟”也不算夸大。他的老師徐乾學(xué)的弟弟徐元文在《挽詩(shī)》中贊道：“子之親師，服善不倦。子之求友，照古有爛。寒暑則移，金石無(wú)變。非俗是循，繁義是戀�！�
開(kāi)篇之筆“明月多情應笑我”，幾乎令人驚艷。明月是如此的多情，一定會(huì )笑我此時(shí)的.孤單落寞，辜負春心。等讀到“獨自閑行獨自吟”這一句，這樣的意興闌珊、茫然心緒，描摹與敘說(shuō)近似白話(huà)，樸實(shí)自然可謂獨步天下了。
自古多情的人總是空惹煩惱，所以納蘭的一方閑章刻上“白傷多情”四字，也正是表明了他由于“多情”而常給自己帶來(lái)失落、煩惱和惆悵。正是這種失落哀傷之感使他“近來(lái)怕說(shuō)當時(shí)事”。
結句的“月淺燈深，夢(mèng)里云歸何處尋”，化用了晏幾道《清平樂(lè )》中的“夢(mèng)云歸處難尋，微涼暗人香襟。猶恨那回庭院，依前月淺燈深”，卻是平白直淺，流暢自然，意境幽深而不乏優(yōu)美動(dòng)人。
這是納蘭詞中不可多得的佳品。每每讀起這首詞，總會(huì )有一種哀愁油然而生，而又細膩。
采桑子原文翻譯及賞析3
原文：
采桑子·誰(shuí)翻樂(lè )府凄涼曲
清代：納蘭性德
誰(shuí)翻樂(lè )府凄涼曲？風(fēng)也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。
不知何事縈懷抱，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊，夢(mèng)也何曾到謝橋。
譯文：
誰(shuí)翻樂(lè )府凄涼曲？風(fēng)也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。
是誰(shuí)在翻唱著(zhù)凄切悲涼的樂(lè )府舊曲？風(fēng)蕭蕭肅肅，雨瀟瀟灑灑，房里點(diǎn)燃的燈燭又短瘦了，一個(gè)凄苦孤獨的一夜，在燭淚中逝去。
不知何事縈懷抱，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊，夢(mèng)也何曾到謝橋。
不知道是什么事縈繞心懷，難以放下，醒時(shí)醉時(shí)都一樣無(wú)聊難耐，就是夢(mèng)里也沒(méi)有到過(guò)謝橋。
注釋?zhuān)?/strong>
誰(shuí)翻樂(lè )府凄涼曲？風(fēng)也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵(xiāo)。
翻樂(lè )府：指填詞。翻，按曲調作歌詞。
不知何事縈(yíng)懷抱，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊，夢(mèng)也何曾到謝橋。
縈懷抱：縈繞在心。謝橋：謝娘橋。相傳六朝時(shí)即有此橋名。謝娘，未詳何人，或謂名妓謝秋娘者。詩(shī)詞中每以此橋代指冶游之地，或指與情人歡會(huì )之地。
賞析：
納蘭的詞中有一部分愛(ài)情詞很朦朧，又無(wú)本事可尋，所以很難確定其所指。這首詞便是這樣。從詞里所描寫(xiě)的情景來(lái)看，很像是對一位情人的深深懷念。通篇表達了一種百無(wú)聊賴(lài)的意緒。此闋《采桑子》無(wú)一字綺詞艷語(yǔ)，而當中哀艷凄婉處又動(dòng)人心魄，明說(shuō)是“瘦盡燈花又一宵”，然而憔悴零落的又何止是燈花而已？不是不知何事縈懷抱，而是知道也無(wú)能為力。解得開(kāi)的就不叫心結，放得下的又怎會(huì )今生今世意難平？納蘭容若這樣深情的男子，哀傷如雪花，漫天飛舞不加節制，悼亡之作蘇子之后有納蘭，可是容若之后誰(shuí)還能做悼亡的凄涼曲？嫁了這樣的男人不要想著(zhù)白頭到老，因為情深天也妒，注定要及早謝幕留愛(ài)情佳話(huà)來(lái)讓人懷念。
上闋側重寫(xiě)景，刻畫(huà)了蕭蕭雨夜，孤燈無(wú)眠，耳聽(tīng)著(zhù)風(fēng)聲、雨聲和著(zhù)凄涼樂(lè )曲聲的氛圍與寂寞難耐的心情；
下闋側重寫(xiě)不眠之夜，孤苦無(wú)聊的苦情。詞情凄惋徘惻，哀怨動(dòng)人。下闋緊承上片“瘦盡燈花又一宵”，扣住徹夜未眠，進(jìn)一步訴說(shuō)自己百無(wú)聊賴(lài)的'心緒：“不知何事縈懷抱，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊�！辈恢篮问驴M繞心懷？清醒時(shí)意興闌珊；沉醉也難掩愁情。無(wú)論是清醒或是沉醉，那個(gè)人始終忘不掉。
晏小山《鷓鴣天》詞有“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”句，不知是何因緣，連一貫嚴謹的理學(xué)家程頤都拜倒其冶艷之下，極之贊許。容若此處更翻小山語(yǔ)意：“夢(mèng)也何曾到謝橋？”縱能入夢(mèng)，就真能如愿到訪(fǎng)謝橋，與伊人重聚嗎？相較于小山的夢(mèng)魂自由不羈能踏楊花與伊人歡會(huì )的灑然，容若的孤苦凄涼斑然若現，以此句結全篇，語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡。
整首詞以清婉筆調寫(xiě)相思，相思也仿佛臨風(fēng)而動(dòng)，縈人懷抱。風(fēng)也蕭蕭，雨過(guò)天晴也蕭蕭，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊，又是凄涼又是纏綿，并非雕琢之語(yǔ)。燈光瘦盡亦是人神傷消瘦，一字鏤盡風(fēng)神，盡得其妙。
采桑子原文翻譯及賞析4
群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細雨中。
群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著(zhù)湖水。
群芳過(guò)后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽(yáng)西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。濛濛：今寫(xiě)作“蒙蒙”。細雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚的柳絮。闌干：橫斜，縱橫交錯。
笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細雨中。
游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐�；氐骄邮�，拉起窗簾，等待著(zhù)燕子的來(lái)臨，只見(jiàn)雙燕從蒙蒙細雨中歸來(lái)，這才拉起了簾子。
笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂(lè )聲停止。去：離開(kāi)，離去。簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門(mén)窗的簾子。
群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著(zhù)湖水。
群芳過(guò)后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽(yáng)西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。濛濛：今寫(xiě)作“蒙蒙”。細雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚的柳絮。闌干：橫斜，縱橫交錯。
笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細雨中。
游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐�；氐骄邮�，拉起窗簾，等待著(zhù)燕子的來(lái)臨，只見(jiàn)雙燕從蒙蒙細雨中歸來(lái)，這才拉起了簾子。
笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂(lè )聲停止。去：離開(kāi)，離去。簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門(mén)窗的簾子。
群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的'枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著(zhù)湖水。
群芳過(guò)后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽(yáng)西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。濛濛：今寫(xiě)作“蒙蒙”。細雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚的柳絮。闌干：橫斜，縱橫交錯。
笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細雨中。
游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐�；氐骄邮�，拉起窗簾，等待著(zhù)燕子的來(lái)臨，只見(jiàn)雙燕從蒙蒙細雨中歸來(lái)，這才拉起了簾子。
笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂(lè )聲停止。去：離開(kāi)，離去。簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門(mén)窗的簾子。
譯注參考：
1、 陸林編注．宋詞．北京：北京師范大學(xué)出版社，1992年11月版：第41-42頁(yè)
2、 李靜 等．唐詩(shī)宋詞鑒賞大全集．北京：華文出版社，20xx年11月版：第231頁(yè)
3、 蘅塘退士 等．唐詩(shī)三百首·宋詞三百首·元曲三百首．北京：華文出版社，20xx年11月版：第187-188頁(yè)
4、 劉長(cháng)賀．宋代詩(shī)詞典選：人民文學(xué)出版社，20xx年：508
譯文及注釋
譯文雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著(zhù)湖水。游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐... 顯示全部
賞析
這是歐陽(yáng)修晚年退居潁州時(shí)寫(xiě)的十首《采桑子》中的第四首，抒寫(xiě)了作者寄情湖山的情懷。雖寫(xiě)殘春景色，卻無(wú)傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景，創(chuàng )造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現出來(lái)。情景交融，真切動(dòng)人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋... 顯示全部
創(chuàng )作背景
本詞作于熙寧四年（1071年），這年六月，歐陽(yáng)修以太子少師的身份辭職，回到潁州。暮春時(shí)節來(lái)到西湖游玩，心生喜悅而作《采桑子》十首。... 顯示全部
賞析二
這首詞，上片描繪載酒游湖時(shí)船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。下片寫(xiě)酒后醉眠船上，俯視湖中，但見(jiàn)行云在船下浮動(dòng)，使人疑惑湖中別有天地。整首詞寓情于景，寫(xiě)出了作者與友人的灑脫情懷。下片寫(xiě)醉后俯視湖水，只見(jiàn)白云朵朵，飄于船下。船在移動(dòng)，云也在移動(dòng)，似乎人和船在天上飄飛�！翱账熙r”一句，本于謝靈運《登江中... 顯示全部
作者介紹
歐陽(yáng)修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號文忠，世稱(chēng)歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱(chēng)“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱(chēng)“千古文章四大家”。
采桑子原文翻譯及賞析5
采桑子·九日
清代：納蘭性德
深秋絕塞誰(shuí)相憶，木葉蕭蕭。鄉路迢迢。六曲屏山和夢(mèng)遙。 佳時(shí)倍惜風(fēng)光別，不為登高。只覺(jué)魂銷(xiāo)。南雁歸時(shí)更寂寥。
譯文及注釋
深秋絕塞（sài）誰(shuí)相憶，木葉蕭蕭。鄉路迢（tiáo）迢。六曲屏山和夢(mèng)遙。 佳時(shí)倍惜風(fēng)光別，不為登高。只覺(jué)魂銷(xiāo)。南雁歸時(shí)更寂寥。
深秋時(shí)分，在這遙遠的邊塞，有誰(shuí)還記得我？樹(shù)葉被風(fēng)出的沙沙作響。返鄉之路千里迢迢。家和夢(mèng)一樣遙不可及。重陽(yáng)佳節，故園風(fēng)光正好，離愁倍增，不愿登高遠望。只覺(jué)心中悲傷不已，當鴻雁南歸之際，將更加冷落凄涼。
絕塞：極遙遠之邊塞。木葉：木葉即為樹(shù)葉，在古典詩(shī)歌中特指落葉。蕭：風(fēng)聲；草木搖落聲。迢迢：形容遙遠。六曲句：六曲屏山，曲折之屏風(fēng)。因屏風(fēng)曲折若重山疊嶂，或謂屏風(fēng)上繪有山水圖畫(huà)等，故稱(chēng)“屏山”。此處代指家園。登高：重陽(yáng)有登高之俗�；赇N(xiāo)：極度悲傷。
譯文及注釋
譯文
深秋時(shí)分，在這遙遠的邊塞，有誰(shuí)還記得我？樹(shù)葉被風(fēng)出的沙沙作響。返鄉之路千里迢迢。家和夢(mèng)一樣遙不可及。重陽(yáng)佳節，故園風(fēng)光正好，離愁倍增，不愿登高遠望。只覺(jué)心中悲傷不已，當鴻雁南歸之際，將更加冷落凄涼。
注釋
九日。即農歷九月九日，是為重陽(yáng)節。逢此日，古人要登高飲菊花酒，插茱萸，與親人團聚。
絕塞：極遙遠之邊塞。
木葉：木葉即為樹(shù)葉，在古典詩(shī)歌中特指落葉。
蕭：風(fēng)聲；草木搖落聲。
迢迢（tiáo）：形容遙遠。
六曲句：六曲屏山，曲折之屏風(fēng)。因屏風(fēng)曲折若重山疊嶂，或謂屏風(fēng)上繪有山水圖畫(huà)等，故稱(chēng)“屏山”。此處代指家園。這句是說(shuō)，故鄉那么遙遠，只有在夢(mèng)中才能見(jiàn)到她。
登高：重陽(yáng)有登高之俗。
魂銷(xiāo)：極度悲傷。
創(chuàng )作背景
公元1682年（康熙二十一年）壬戌，時(shí)納蘭性德二十八歲。八月，與郎談出使梭龍。這一年十二月返京，《采桑子·九日》此行中約作。
賞析
詞的上片由景起，寫(xiě)絕塞秋深，一片肅煞蕭索景象，渲染了凄清冷寂的氛圈。過(guò)片點(diǎn)明佳節思親之意、結句又承之以景，借雁南歸而烘托、反襯出此刻的寂寥傷情的苦況。
上闕寫(xiě)秋光秋色，落筆壯闊，“六曲屏山和夢(mèng)遙”點(diǎn)出邊塞山勢回環(huán)，路途漫長(cháng)難行，遙應了“絕塞”一詞，亦將眼前山色和夢(mèng)聯(lián)系起來(lái)，相思變得流水一樣生動(dòng)婉轉，意境深廣。下闕更翻王維詩(shī)意，道出了不為登高。只覺(jué)魂銷(xiāo)這樣仿佛雨打殘荷般清涼警心的句子，輕描淡寫(xiě)地將王維詩(shī)意化解為詞意，似有若無(wú)，如此恰到好處。結句亦如南雁遠飛般空曠，余意不盡。大雁有自由飛回家鄉，人卻在這深秋絕塞路上漸行漸遠。愁情沁體，心思深處，魂不堪重負，久久不消散。
“不為登高。只覺(jué)魂銷(xiāo)”一句，詞中有詩(shī)的'意境。也非是用詞這種格式流水潺潺地表達，換另一種都不會(huì )如此完美�！扒嗌诫[隱水迢迢，秋盡江南草木凋”是杜牧詩(shī)中意境；“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人�！笔峭蹙S詩(shī)中景象。而今，這一切盡歸容若。容若此詞，看似平淡，其實(shí)抬手間已化盡前人血骨。
納蘭容若一向柔情細膩，這闕《采桑子》卻寫(xiě)得十分簡(jiǎn)練壯闊，將邊塞秋景和旅人的秋思完美地結合起來(lái)。僅用聊聊數十字寫(xiě)透了天涯羈客的悲苦，十分利落。
采桑子原文翻譯及賞析6
原文：
采桑子·殘霞夕照西湖好
殘霞夕照西湖好，花塢蘋(píng)汀，十頃波平，野岸無(wú)人舟自橫。
西南月上浮云散，軒檻涼生。
蓮芰香清。
水面風(fēng)來(lái)酒面醒。
譯文：
西湖風(fēng)光好，你看那夕陽(yáng)映著(zhù)晚霞的暮色，岸上的花塢，長(cháng)滿(mǎn)水草的小洲一片橙紅。寬廣的湖面波平似鏡，小船橫靠在那靜寂無(wú)人的岸邊。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的欄桿邊上涼風(fēng)習習，帶來(lái)了陣陣蓮荷清香。這拂水的涼風(fēng)，吹醒了游人的酒意。
注釋?zhuān)?/strong>
�、傥骱褐笣}州西湖。
�、趬]：湖岸凹入處。
�、弁。核兄�。
�、苘帣懀洪L(cháng)廊前木欄干。
�、蒈粒杭戳�。
賞析：
這首詞，上片描繪載酒游湖時(shí)船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。下片寫(xiě)酒后醉眠船上，俯視湖中，但見(jiàn)行云在船下浮動(dòng)，使人疑惑湖中別有天地。整首詞寓情于景，寫(xiě)出了作者與友人的灑脫情懷。下片寫(xiě)醉后俯視湖水，只見(jiàn)白云朵朵，飄于船下。船在移動(dòng)，云也在移動(dòng)，似乎人和船在天上飄飛�！翱账熙r”一句，本于謝靈運《登江中孤嶼》詩(shī)“云日相暉映，空水共澄鮮”，言天空與湖水同是澄清明凈。這一句是下片的關(guān)鍵。兼寫(xiě)“空”、“水”，綰合上句的“云”與“舟”。下兩句的.“俯”與“仰”、“湖”與“天”，四照玲瓏，筆意俱妙，雖借用成句，而恰切現景，妥貼自然，如同己出�！案┭隽暨B”四字，又是承上啟下過(guò)渡之筆。從水中看到藍天白云的倒影，他一會(huì )兒舉頭望天，一會(huì )兒俯首看水，被這空闊奇妙的景象所陶醉，于是懷疑湖中別有一個(gè)天宇在，而自己行舟在兩層天空之間�！耙墒呛袆e有天”，用“疑是”語(yǔ)，是就其形貌來(lái)說(shuō)。說(shuō)“疑”者非真，說(shuō)“是”者誠是，“湖中別有天”的體會(huì )，自出心裁，給人以活潑清新之感。
采桑子原文翻譯及賞析7
采桑子·花前失卻游春侶
朝代：五代
作者：馮延巳
原文：
花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿(mǎn)目悲涼�？v有笙歌亦斷腸。
林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍②更思量，綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
游覽花間卻失去了游春的伴侶，只有獨自探尋芬芳。入目的盡是滿(mǎn)滿(mǎn)悲涼，即使有美麗的笙歌亦使我愁斷了腸。林間蝴蝶相戲，簾間燕子紛飛，各自都是成雙成對。想止住思念卻忍不住反復思量，抬眼望去，青苔漫漫，綠樹(shù)森森，半落的`夕陽(yáng)引得我更加悲傷。
注釋
�、俨缮Ｗ樱涸~牌名。
�、谌蹋耗强�，怎忍。
賞析：
作者：佚名
上片寫(xiě)“失卻游春侶”、 “獨自尋芳”之悲。
“花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿(mǎn)目悲涼�！薄盎ㄇ霸孪隆�，原為游春男女的聚會(huì )之地；而偏偏在這游樂(lè )之處，失卻了游春之侶；花前誠然可樂(lè )，但獨自一人，徘徊覓侶，則觸景生情，適足添愁，甚而至于舉目四顧，一片凄涼，大好春光，亦黯然失色。
“縱有笙亦斷腸�！斌细柙谟螛�(lè )時(shí)最受歡迎，但無(wú)人相伴，則笙歌之聲，適足令人生悲�！翱v有”兩字，從反面襯托失去之痛：笙歌散盡，固然使人因孤寂而斷腸，但他卻感到即使笙歌滿(mǎn)耳，也仍然是愁腸欲斷。
下片寫(xiě)因見(jiàn)蝶燕雙雙，興起孤獨之感。
“林間戲蝶簾間燕，各自雙雙�！弊约菏s游春之侶而影單形只，但閑步四望，只見(jiàn)彩蝶雙雙，飛舞林間；蒸兒對對，出入簾幕。
“忍更思量，綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)�！辈实�、燕兒都成雙做對，使他怎能再耐得住自己的孤獨之感！“綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)”一句，以景結情，夕陽(yáng)斜照在綠樹(shù)青苔之上的靜景，正與上片的“滿(mǎn)目悲涼”之句相拍合。
采桑子原文翻譯及賞析8
采桑子·荷花開(kāi)后西湖好
宋代：歐陽(yáng)修
荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。
畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
譯文及注釋
荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌(jīng)旗，前后紅幢(chuáng)綠蓋隨。
荷花盛開(kāi)后的西湖風(fēng)光艷麗，劃船載著(zhù)酒宴來(lái)賞玩，用不著(zhù)旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來(lái)。
西湖：指潁州（今安徽省阜陽(yáng)市）西湖。歐陽(yáng)修晚年退休后住在潁州，寫(xiě)了一組《采桑子》（十首）。旌旗：古代旌旗儀仗。幢：古代的帳幔。
畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮(zhī)。煙雨微微，一片笙(shēng)歌醉里歸。
彩畫(huà)游船駛進(jìn)荷花深處，酒杯上也沾染了荷花的清香。傍晚下起了朦朧微雨，在一片笙歌中，船兒載著(zhù)醉倒的游客歸去。
蓋：古代一種似傘的遮陽(yáng)物。卮：古代盛酒的器皿。笙：簧管樂(lè )器。
譯文及注釋
譯文
荷花盛開(kāi)后的西湖風(fēng)光艷麗，劃船載著(zhù)酒宴來(lái)賞玩，用不著(zhù)旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來(lái)。
彩畫(huà)游船駛進(jìn)荷花深處，酒杯上也沾染了荷花的清香。傍晚下起了朦朧微雨，在一片笙歌中，船兒載著(zhù)醉倒的游客歸去。
注釋
西湖：指潁州（今安徽省阜陽(yáng)市）西湖。歐陽(yáng)修晚年退休后住在潁州，寫(xiě)了一組《采桑子》（十首）。
旌（jīng）旗：古代旌旗儀仗。
幢（chuáng）：古代的.帳幔。
蓋：古代一種似傘的遮陽(yáng)物。
卮（zhī）：古代盛酒的器皿。
笙（shēng）：簧管樂(lè )器。
創(chuàng )作背景
公元1049年（宋仁宗皇祐元年），作者時(shí)知潁州，趁著(zhù)盛夏之季游玩西湖寫(xiě)下此詞，記載了西湖風(fēng)光及游湖之樂(lè )。
賞析
上片用“旌旗”來(lái)比況荷花的“紅幢綠蓋”，創(chuàng )造了一個(gè)童話(huà)般的境界。把荷葉比作紅幢、綠蓋的儀仗，隨著(zhù)自己前呼后擁，寫(xiě)出了荷塘荷花開(kāi)放的旺盛姿態(tài)。 作者緊扣“西湖好”的總寫(xiě)到展開(kāi)具體描寫(xiě)，碧綠清澈的湖水承載著(zhù)小船與游者，長(cháng)長(cháng)的湖堤長(cháng)滿(mǎn)茂密的芳草，滿(mǎn)眼的綠意，撲鼻的清香，向人們報告著(zhù)春天的信息。
詞中二三句主要通過(guò)視覺(jué)寫(xiě)“西湖好”，“隱隱笙歌處處隨”則是從聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)“西湖好”，這一句從側面告訴讀者，游湖之人何止醉翁。描繪出載酒游湖時(shí)船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。
下片寫(xiě)詞人泛舟荷花深處，飲酒聽(tīng)曲，賞花飲酒的活動(dòng)，已完全沉醉這大自然的美景之中了�！白砝餁w”寫(xiě)出詞人心情十分愜意，這是觀(guān)賞西湖秋荷所導至的，秋季西湖之美就自在不言中了。
全詩(shī)詩(shī)人游覽荷塘，官場(chǎng)上的上的失意和煩悶，都被這荷香和微雨所沖散，帶回的是一顆超塵脫俗的心境。整首詞寓情于景，寫(xiě)出了作者與友人的灑脫情懷。
采桑子原文翻譯及賞析9
采桑子·高城鼓動(dòng)蘭釭灺
高城鼓動(dòng)蘭釭灺，睡也還醒，醉也還醒，忽聽(tīng)孤鴻三兩聲。
人生只似風(fēng)前絮，歡也零星，悲也零星，都作連江點(diǎn)點(diǎn)萍。
翻譯
城頭上響起了晨鼓的聲音，油燈早已經(jīng)燃熄滅了。不管是睡著(zhù)的還是醉了的也始終要醒了過(guò)來(lái)。聽(tīng)著(zhù)天空中鴻雁的幾聲悲鳴。
人的一生就像柳絮一樣隨風(fēng)飄散，不管是喜還是悲都是零星的點(diǎn)綴，全像那江中的浮萍一樣零落其中。
注釋
高城鼓動(dòng)：城中晨鼓響起。古代京城凌晨擊鼓以解宵禁。
蘭釭灺：油燈熄滅。
孤鴻：三國魏阮籍：“孤鴻號外野”
零星：零碎，少量。
連江：滿(mǎn)江。
點(diǎn)點(diǎn)萍：江面的浮萍。
創(chuàng )作背景
這首詞作于1905年，當時(shí)全國各地革命如火如荼，王國維作為舊勢的保守派，情緒低落，詞中可見(jiàn)當時(shí)他意氣消沉。
賞析
“高城鼓動(dòng)”，說(shuō)的是凌晨時(shí)分。凌晨擊鼓是唐代京城的作息制度。寫(xiě)舊體詩(shī)詞都喜歡以古說(shuō)今，王國維當然也不能免俗�！疤m釭灺”是說(shuō)油燈已經(jīng)點(diǎn)干了而自動(dòng)熄滅。耳中聽(tīng)到城中的晨鼓，睜眼看到油燈熄滅，這代表了夜已結束，新的一天又開(kāi)始了。在“睡也還醒，醉也還醒”這兩句的口吻中，有一種不甘心和不情愿的情緒在。是睡還是醉，都可以看成是一種逃避，不敢面對現實(shí)�！昂雎�(tīng)孤鴻三兩聲”這句是對前面的.一種含蓄的回答�！肮馒櫋本褪恰肮卵恪�，而且“孤鴻”意味著(zhù)在奮斗的道路上沒(méi)有伴侶和得不到理解。
“風(fēng)前絮”，是說(shuō)柳絮。暮春時(shí)節柳絮飛時(shí)紛紛揚揚，把天地攪得一乍朦朧。接著(zhù)“歡也零星，悲也零星”，“都作連江點(diǎn)點(diǎn)萍”是說(shuō)人生的悲歡離合就像風(fēng)關(guān)的柳絮一樣，最后結局只化作滿(mǎn)江浮萍流水而去柳絮在詩(shī)詞中常代表著(zhù)一種纏綿、迷惘的情意，落入水中化為浮萍是這美好情意的一種令人感傷的結束�！叭松凰骑L(fēng)前絮，歡也零星，悲也零星，都作連江點(diǎn)點(diǎn)萍”這幾句，似乎已經(jīng)把人生看透了。
采桑子原文翻譯及賞析10
采桑子·天容水色西湖好
天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠，應慣尋常聽(tīng)管弦。
風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰(shuí)羨驂鸞，人在舟中便是仙。
翻譯
西湖風(fēng)光好，天光水色融成一片，景物都那么鮮麗。鷗鳥(niǎo)白鷺安穩地睡眠，它們早就聽(tīng)慣了不停的管弦樂(lè )聲。
那風(fēng)清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉鋪成的田野，有誰(shuí)還會(huì )羨慕乘鸞飛升成仙呢，這時(shí)人在游船中就好比是神仙��！
注釋
云物：云彩、風(fēng)物。
瓊田：傳說(shuō)中的玉田。
賞析
此詞描寫(xiě)西湖的天光水色，側重于月色下的西湖，尤其著(zhù)意刻畫(huà)了一幅如詩(shī)如畫(huà)、如夢(mèng)如幻的西湖夜景，表達了作者對大自然和現實(shí)人生的深深熱愛(ài)和眷戀，反映了歐公晚年曠達樂(lè )觀(guān)的人生態(tài)度。
詞的上片著(zhù)力表現西湖的恬靜脫俗。詞人用鷗鷺閑眠來(lái)烘托，一方面突出西湖的靜謐，另一方面暗示西湖的游客的高雅脫俗，沒(méi)有功利之心：盡管游人往來(lái)、管弦聲聲，但是鷗鷺毫不戒備，依然安睡。
詞一開(kāi)始，作者便充滿(mǎn)喜悅之情地衷心贊美西湖。湖上的“鷗鷺閑眠”，表明已經(jīng)是夜晚。宋代士大夫們游湖，習慣帶上歌妓，絲竹管弦，極盡游樂(lè )之興。
鷗鷺對于這些管弦歌吹之聲，早已聽(tīng)慣不驚。這一方面表明歐公與好友陶醉于湖光山色間；另一方面也間接表現了歐公退隱之后，已無(wú)機心，故能與鷗鷺相處。相傳古時(shí)海邊有個(gè)喜愛(ài)鷗鳥(niǎo)的人，每天早上到海邊，鷗鳥(niǎo)群集，與之嬉戲。歐公引退之后，歡度晚年，胸懷坦蕩，與物有情，故能使鷗鷺忘機。
詞的下片寫(xiě)月下西湖的景色及夜晚泛舟西湖的歡悅之情。雖然西湖之美多姿多態(tài)，但比較而言要數“風(fēng)清月白偏宜夜”最有詩(shī)意了。清風(fēng)徐徐，月光皎潔，湖水澄澈，晶瑩透明，月光一照，閃閃發(fā)光。這時(shí)泛舟湖心，天容水色相映，廣袤無(wú)際，好似“一片瓊田”�！碍偺铩奔瓷裨�(huà)傳說(shuō)中的.玉田，此處指月光照映下瑩碧如玉的湖水。
這種境界會(huì )使人感到遠離塵囂，心曠神怡。人在此時(shí)此境中，很容易產(chǎn)生“人在舟中便是仙”的妙想，誰(shuí)還愿意乘著(zhù)驂鸞做神仙呢！后來(lái)張孝祥過(guò)洞庭湖作《念奴嬌》云“玉界瓊田三萬(wàn)頃，著(zhù)我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙處難與君說(shuō) ”，同此境界，同此會(huì )心。
這首詞通篇寫(xiě)景，景中寓情，反映的雖是個(gè)人生活感受和剎那間的意緒波動(dòng)，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上殘余的“花間”習氣。全詞意境開(kāi)闊，明麗曉暢，清新質(zhì)樸，讀來(lái)確有耳目一新之感。
創(chuàng )作背景
此詞作于歐陽(yáng)修晚年。歐陽(yáng)修經(jīng)過(guò)多年努力，終于以觀(guān)文殿學(xué)士、太子少師致仕，得以如愿歸居潁州。幾次游覽后，創(chuàng )作了十首《采桑子》。這是其中之一。
采桑子原文翻譯及賞析11
原文：
采桑子·何人解賞西湖好
[宋代]歐陽(yáng)修
何人解賞西湖好，佳景無(wú)時(shí)。飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。
誰(shuí)知閑憑闌干處，芳草斜暉。水遠煙微。一點(diǎn)滄洲白鷺飛。
譯文
西湖的美麗有誰(shuí)能夠了解呢？任何時(shí)候都是美景。車(chē)馬載著(zhù)游客翩翩而至，人們在花間飲酒，用醉眼觀(guān)景，直至盡興方歸。
誰(shuí)知道隨意站立在那水氣交錯的迷離之中，綠草斜陽(yáng)正美。水波幽遠，煙霧飄渺，白鷺飛來(lái)，仿佛水濱之間只有一點(diǎn)。
注釋
采桑子：詞牌名，又名“丑奴兒令”、“羅敷艷歌”、“羅敷媚”。四十四字，前后片各三平韻。
飛蓋相追：化用曹植《公讌》
詩(shī)：“清夜游西園，飛蓋相追隨。
蓋：車(chē)篷；飛蓋指奔馳的馬車(chē)。
玉卮：玉做的杯子。
卮：飲酒的圓形器皿。
闌干：“闌干”最早指一種竹子木頭或者其他東西編織的一種遮擋物。后來(lái)就引申為縱橫交錯的樣子，這里指水氣交錯的樣子。
暉：陽(yáng)光。
滄洲：水邊的陸地。
賞析：
詩(shī)人通過(guò)動(dòng)靜交錯，以動(dòng)顯靜的'寫(xiě)法描繪西湖一年四季，各個(gè)時(shí)節美景不同，游人絡(luò )繹不絕的美景，下片詩(shī)人描繪了西湖黃昏的時(shí)刻倚欄向西天遠眺，單間芳草斜陽(yáng)，一片瑰麗；水遠煙微，引人遐想遠的畫(huà)面躍然紙上。也表達做人最?lèi)?ài)黃昏時(shí)刻的西湖。這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風(fēng)景畫(huà)，美不勝收，清新可愛(ài)，令人留連忘返。。
歐陽(yáng)修特意游覽西湖，于暮春敗景，歌散人去之處發(fā)現了特殊的美感與韻味。作為西湖的老熟客，作者就在該篇用審美的語(yǔ)言把西湖的好處給介紹出來(lái)。
該詞上片是說(shuō)，西湖的第一點(diǎn)好處，是在于“佳景無(wú)時(shí)”——一年四季風(fēng)景皆佳，春景、夏景、秋景、冬景各有各的妙處；一天之中，無(wú)論曉景、午景、黃昏之景，也都各具特色。正因為如此，一年到頭，一天到晚，都有車(chē)馬載著(zhù)游客翩翩而至。人們往往在花間飲酒，用醉眼觀(guān)景，直至盡興方歸。
在下片中，作者則告訴人們，雖然西湖“佳景無(wú)時(shí)”，但好中選好，最妙的還是黃昏之景。閑倚欄桿向西天遠眺，單間芳草斜陽(yáng)，一片瑰麗；水遠煙微，引人遐想；而最讓人感到愜意的是，水邊草地上，高潔瀟灑的白鷺在自由自在地飛翔……該詞末兩句營(yíng)造出了耐人尋味的意境。歐陽(yáng)修晚年定居潁州，目的就是在這里度過(guò)他的桑榆晚景，他對西湖黃昏之景情有獨鐘，這是符合一個(gè)垂暮老人的心理常態(tài)的。
作者寫(xiě)西湖美景，動(dòng)靜交錯，以動(dòng)顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術(shù)功力。這首詞通篇寫(xiě)景，景中寓情，反映的雖是個(gè)人生活感受和剎那間的意緒波動(dòng)，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上殘余的“花間”習氣。全詞意境開(kāi)闊，明麗曉暢，清新質(zhì)樸，讀來(lái)確有耳目一新之感。
這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風(fēng)景畫(huà)，美不勝收，清新可愛(ài)，令人留連忘返，從中足見(jiàn)歐公乃詞壇寫(xiě)景高手。
采桑子原文翻譯及賞析12
采桑子·花前失卻游春侶
花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿(mǎn)目悲涼�？v有笙歌亦斷腸。
林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍②更思量，綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《采桑子·花前失卻游春侶》是五代十國時(shí)期南唐詞人馮延巳的詞作。此詞上片寫(xiě)在游樂(lè )之地失去情侶以后，縱然娛樂(lè )也悲傷；下片先以蝶燕雙雙，興起孤獨之感，最后以景結情。詞中運用反襯、比興的手法，以樂(lè )寫(xiě)哀，用春花怒放之景反襯失卻伴侶之悲，用笙歌反襯愁腸欲斷之傷，用蝶燕雙雙反襯孤寂之感，具有民歌格調。全詞情景相滲，構思新穎，風(fēng)流蘊藉，雅淡自然，體現了馮詞的特色。
翻譯/譯文
花前沒(méi)有了她的陪伴，獨自在花間徘徊，看繁花似錦，芳草天涯，一株株、一簇簇，都有他尋找的往昔舊夢(mèng)，觸目悲涼。雖是春光美景，卻是歡樂(lè )難再，既使笙歌入耳，婉轉悠揚，也只能喚起他對愛(ài)侶的追憶，從而更添感傷惆悵。
轉眼望去，林間彩蝶對對，簾間飛燕雙雙，皆在快樂(lè )嘻逐，恩愛(ài)相偕。不思量、難思量，抬頭望天邊，還是夕陽(yáng)西沉、殘陽(yáng)如血。血色勾勒了天邊的綠樹(shù)，涂抹了林中的青苔，也籠罩了他的`心，明麗而慘烈。
注釋
�、挪缮Ｗ樱涸~牌名，又名“丑奴兒”“羅敷媚”等。雙調四十四字，上下片各四句三平韻。
�、篇氉裕阂蛔鳌皹O目”。
�、菨M(mǎn)目：一作“滿(mǎn)眼”。
�、瓤v有：縱使有，縱然有。笙歌：即指各種樂(lè )器演奏聲和歌聲。笙，古代簧管樂(lè )器，此處泛指各種樂(lè )器。
�、呻p雙：成雙成對。
�、嗜蹋捍颂幾鳌霸跞獭苯�。
創(chuàng )作背景
馮延巳在南唐中主朝出任宰相，其時(shí)南唐外有后周侵犯，內部朝政日非。這首詞雖然寫(xiě)的是傷春怨別之題材，但有人認為是對當時(shí)南唐朝政有所寄慨。而其具體創(chuàng )作時(shí)間難以確證。
賞析/鑒賞
鑒賞
上片寫(xiě)“失卻游春侶”、 “獨自尋芳”之悲。
“花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿(mǎn)目悲涼�！薄盎ㄇ霸孪隆�，原為游春男女的聚會(huì )之地；而偏偏在這游樂(lè )之處，失卻了游春之侶；花前誠然可樂(lè )，但獨自一人，徘徊覓侶，則觸景生情，適足添愁，甚而至于舉目四顧，一片凄涼，大好春光，亦黯然失色。
“縱有笙亦斷腸�！斌细柙谟螛�(lè )時(shí)最受歡迎，但無(wú)人相伴，則笙歌之聲，適足令人生悲�！翱v有”兩字，從反面襯托失去之痛：笙歌散盡，固然使人因孤寂而斷腸，但他卻感到即使笙歌滿(mǎn)耳，也仍然是愁腸欲斷。
下片寫(xiě)因見(jiàn)蝶燕雙雙，興起孤獨之感。
“林間戲蝶簾間燕，各自雙雙�！弊约菏s游春之侶而影單形只，但閑步四望，只見(jiàn)彩蝶雙雙，飛舞林間；蒸兒對對，出入簾幕。
“忍更思量，綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)�！辈实�、燕兒都成雙做對，使他怎能再耐得住自己的孤獨之感！“綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)”一句，以景結情，夕陽(yáng)斜照在綠樹(shù)青苔之上的靜景，正與上片的“滿(mǎn)目悲涼”之句相拍合。
采桑子原文翻譯及賞析13
采桑子·白衣裳憑朱闌立
白衣裳憑朱闌立，涼月趖西。點(diǎn)鬢霜微，歲晏知君歸不歸？
殘更目斷傳書(shū)雁，尺素還稀。一味相思，準擬相看似舊時(shí)。
翻譯
身著(zhù)白色華裳靠在朱紅色的圍欄，秋月慢慢向西落去。點(diǎn)染兩鬢，已經(jīng)發(fā)白，一年將盡，不知道君還能不能歸來(lái)呢？
天已經(jīng)很晚，還在苦苦等待傳信的大雁，細小的手絹還是那么稀少。一味的.想思，希望可以和原來(lái)一樣彼此想看。
注釋
采桑子：詞牌名，雙調四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結句各添二字，兩平韻，一疊韻。
朱闌：即朱欄，朱紅色的圍欄。
涼月：秋月。
趖西：向西落去。
趖：走，移動(dòng)。
歲晏：一年將盡的時(shí)候。
準擬：料想、希望。
創(chuàng )作背景
該詞乃詞人歲末懷人之作，具體創(chuàng )作年份已難以考證，所懷之人是誰(shuí)也已難考證�；蚴蔷盟嘉匆�(jiàn)的初戀，抑或是亡故的妻子，抑或紅顏知己沈宛，又或者是摯友貞觀(guān)。
賞析
此詞上片寫(xiě)自己在月夜憑欄遠望，思念友人，希望友人早日歸來(lái)。在思念中微蘊年華凋零的身世之感。白衣朱欄，色彩明艷，形象鮮明。細品這詞，頗有意味，善于用典的納蘭，仍舊在短詞之中，巧妙化用了前人的語(yǔ)句。詞中上片的首句就是取白明代王彥泓的《寒詞》十六之一，文曰：“從來(lái)國色玉光寒，晝視常疑月下看。況復此宵兼雪月，白衣裳憑赤欄干�！�
下片借以大雁這一意象來(lái)抒發(fā)苦等書(shū)信的一味相思。大雁有典，取自《漢書(shū)·蘇武傳》。因而有了鴻雁傳書(shū)一說(shuō)，大雁這個(gè)意象也在詩(shī)歌中蔓延起來(lái)。文人寫(xiě)雁，用以表達思鄉懷人的情思。最后，末句引用宋時(shí)晏幾道《采桑子》：“秋來(lái)更覺(jué)銷(xiāo)魂苦，小字還稀。坐想行思，怎得相看似舊時(shí)�！鼻飦�(lái)銷(xiāo)魂之苦，苦之深，思之切，叫人亂了心緒，坐想行思，怎也無(wú)法躲避開(kāi)這紛亂的回憶，對故人的相思。怎得想看似舊時(shí)，懷念過(guò)去之人深切苦楚，可如何能回到舊時(shí)的時(shí)光，不再為這時(shí)光漸遠而傷懷嘆息？恐怕時(shí)光的腳步還是聽(tīng)不見(jiàn)他心底恰似癡狂的吶喊，無(wú)法讓他如愿穿梭回到過(guò)去。
“一味相思”是這首詞主旨，全詞圍繞此句展開(kāi)二詞平語(yǔ)淺，文不甚深，但是行文流美深婉，刻畫(huà)細膩。
采桑子原文翻譯及賞析14
采桑子·撥燈書(shū)盡紅箋也
撥燈書(shū)盡紅箋也，依舊無(wú)聊。玉漏迢迢，夢(mèng)里寒花隔玉簫。
幾竿修竹三更雨，葉葉蕭蕭。分付秋潮，莫誤雙魚(yú)到謝橋。
翻譯
夜深，把油燈撥亮，在紅箋上寫(xiě)滿(mǎn)思念，卻依然感到空虛無(wú)聊。長(cháng)夜漫漫，時(shí)鐘滴答作響，即使在夢(mèng)中與愛(ài)人相會(huì )也總有所阻隔。
三更了，窗外的雨打在修竹上，一片風(fēng)雨之聲。將我的思念交付給秋潮，千萬(wàn)不要誤了雙魚(yú)到謝橋之期。
注釋
采桑子：詞牌名，又名“丑奴兒令”“丑奴兒”“羅敷媚歌”“羅敷媚”等。正體雙調四十四字，上下片各四句三平韻。另有四十八上下片各四句兩平韻一疊韻；五十四字上片五句四平韻，下片五句三平韻的變體。
紅箋：一種制做精美的小幅紅紙，常作為題寫(xiě)詩(shī)詞、請柬等用。
玉漏：玉制的計時(shí)器，即漏壺。
寒花：寒冷時(shí)節所開(kāi)的花，一般多指菊花。
分付秋潮：謂將這孤獨寂寞的苦情都付與此時(shí)的秋聲秋雨中。
雙魚(yú)：代指書(shū)信。
謝橋：謝娘橋，借指情人所居之處。
創(chuàng )作背景
該詞的具體創(chuàng )作年份未知。這首詞到底是寫(xiě)給誰(shuí)的已難以確知。從詞意看，像是對某一戀人而發(fā)。
賞析
納蘭將一首小詞寫(xiě)得情誼融融，求而不得的愛(ài)情讓他感到為難與痛苦時(shí)，也令他心中充盈著(zhù)忽明忽暗的希望。這首《采桑子》，一開(kāi)篇便是無(wú)聊，寫(xiě)過(guò)信后，依舊無(wú)聊，雖然詞中并未提及信的內容，信是寫(xiě)給誰(shuí)的，但從“依舊無(wú)聊”這四個(gè)字中，就已經(jīng)可以猜到一二了。納蘭總是有這樣的本事，看似在自說(shuō)白話(huà)，講著(zhù)不著(zhù)邊際的胡話(huà)，卻總能營(yíng)造出引人人勝的氛同，令讀詞的人不知不覺(jué)地沉淪。
納蘭將自己日常生活中的小事變?yōu)橐慌_表演，讀者成為了觀(guān)眾，與他一起沉思愛(ài)戀。詞中的“紅箋”二字透露出納蘭所記掛的人定是一名令他著(zhù)迷的.女子。
紅箋是美女親手制作，專(zhuān)門(mén)用來(lái)讓文人雅客們吟詩(shī)作對用的。不過(guò)，詩(shī)詞中紅箋多是用來(lái)指相思之情，只要寫(xiě)出紅箋，一切便都在不言之中了。下接一句“玉漏迢迢，夢(mèng)里寒花隔玉簫”，引自秦少游的詞句“玉漏迢迢盡，銀河淡淡橫”。
詩(shī)詞中，“漏”一向是寂寥、落寞、時(shí)間漫長(cháng)的意象，在這里也不例外。以“玉漏”表達長(cháng)夜漫漫、時(shí)空橫亙的無(wú)奈之情，時(shí)間是相思最大的敵人，納蘭大概在這首詞中是想表達自己愛(ài)著(zhù)一個(gè)人，卻無(wú)法接近。在接下來(lái)一句“夢(mèng)里寒花隔玉簫”中，揭曉了納蘭感慨時(shí)光的緣由。
這個(gè)故事從此也令“玉簫”這個(gè)詞成為了情人誓言的典故，納蘭是在思念一位女子，這女子必然是他所鐘愛(ài)的人，此刻他們距離兩地，納蘭在夢(mèng)中想要與她相見(jiàn)，但夢(mèng)境畢竟不是現實(shí)，所以，就算再怎么思念，二人還是無(wú)法牽手相望。所以，納蘭所謂的“寒花”大概也不過(guò)是借了一個(gè)“寒”字，來(lái)表達內心凄冷的感覺(jué)。
下片不再寫(xiě)心情，轉而寫(xiě)窗外的景色，既然無(wú)法入睡，那干脆看著(zhù)外面的景色，來(lái)緩解內心的惆悵。
“幾竿修竹三更雨，葉葉蕭蕭”，雨后的夜景，樹(shù)木蕭蕭，好比自己的心情，無(wú)奈之中透著(zhù)幾分茫然。最后結尾“分付秋潮，莫誤雙魚(yú)到謝橋”，呼應了開(kāi)篇的那一句“撥燈書(shū)盡紅箋也”，也算是一種心意的表達，希望能夠凡事完滿(mǎn)結束。
要交代一下的是，“分付秋潮”中的“秋潮”是有來(lái)歷的，秋潮的意象表示：有信。潮水漲落是有一定時(shí)期和規律的。人們便將潮水漲落的時(shí)期定為約定之期限，在潮水漲落幾番之后，要回來(lái)的人便要如約回歸。
這是詩(shī)詞中的一個(gè)主要意象，諸如唐詩(shī)名句“早知潮有信，嫁與弄潮兒”�！扒锍薄痹谶@里也是如此意境，上片一開(kāi)始便是說(shuō)詞人正在寫(xiě)信，在詞的結尾，詞人寫(xiě)的這句“分付秋潮，莫誤雙魚(yú)到謝橋”，便是說(shuō)信要寄出去了。要將信托付給秋潮，告訴那個(gè)收信的人，自己的心意是怎樣的。
整首詞全是詞人的比喻和典故，基本上沒(méi)有真實(shí)場(chǎng)景的出現，但通讀全詞，每一句都是渾然天成，與下一句連接得十分巧妙。一首愛(ài)情小詞能夠寫(xiě)到如此的境界，納蘭的手筆，不愧為才子之法。
采桑子原文翻譯及賞析15
原文：
撥燈書(shū)盡紅箋也，依舊無(wú)聊。
玉漏迢迢，夢(mèng)里寒花隔玉簫。
幾竿修竹三更雨，葉葉蕭蕭。
分付秋潮，莫誤雙魚(yú)到謝橋。
譯文
夜深，把油燈撥亮，在紅箋上寫(xiě)滿(mǎn)思念，卻依然感到空虛無(wú)聊。長(cháng)夜雨雨，時(shí)鐘滴答作響，即使在夢(mèng)中與愛(ài)人相會(huì )也總有所阻隔。
三更了，窗外的雨打在修竹上，一片風(fēng)雨之聲。將我的思念交付給秋潮，千萬(wàn)不要誤了雙魚(yú)到謝橋之期。
注釋
采桑子：詞紅名，又名“丑奴兒令”“丑奴兒”“羅敷媚歌”“羅敷媚”等。正體雙調四十四字，上下片各四句三平韻。另有四十八上下片各四句兩平韻一疊韻；五十四字上片五句四平韻，下片五句三平韻的變體。
紅箋（jiān）：一種制做精美的`小幅紅紙，常作為題寫(xiě)詩(shī)詞、請柬等用。
玉漏：玉制的計時(shí)器，即漏壺。蘇味道《王月十五日》：“金吾不禁夜，玉漏莫相催�！�
寒花：寒冷時(shí)節所開(kāi)的花，一般多指菊花。
分付秋潮：謂將這孤獨寂寞的苦情都付與此時(shí)的秋聲秋雨中。
雙魚(yú)：代指書(shū)信。謝橋：謝娘橋，借指情人所居之處。
賞析：
該詞的具體創(chuàng )作年份未知。這首詞到底是寫(xiě)給誰(shuí)的已難以確知。從詞意看，像是對某一戀人而發(fā)。
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