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采桑子原文翻譯及賞析(通用15篇)
采桑子原文翻譯及賞析1
海天誰(shuí)放冰輪滿(mǎn)，惆悵離情。莫說(shuō)離情，但值涼宵總淚零。
只應碧落重相見(jiàn)，那是今生�？赡谓裆�，剛作愁時(shí)又憶卿。
譯文
誰(shuí)在海天之間放了一輪皎潔的圓月，匆匆一瞥就不禁令人惆悵起來(lái)。不要再說(shuō)什么離愁別緒，每個(gè)夜晚總是涕淚飄零。
只有去到另外一個(gè)世界才能重逢，可今生又到哪里去相遇呢?這無(wú)奈的今生今世，剛剛因觸景而傷了情，就又在愁懷中想起了你。
注釋
采桑子：又名《丑奴兒》《羅敷媚》《羅敷艷歌》等。雙調四十四字，上下闕各四句三平韻。
冰輪：月亮。
值：每到，正值。
涼宵：景色美好的夜晚。
碧落：道教語(yǔ)。指青天、天空。
可奈：怎奈。李煜《采桑子》：“可奈情懷，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)�！�
賞析
此詞為悼亡之作。納蘭妻盧氏病逝于康熙十六年（1677）五月三十日，這首詞應作于盧氏亡后數年，和《琵琶仙·中秋》可能是同時(shí)之作。納蘭愛(ài)妻盧氏的去世，在納蘭心中留下了難以磨滅的傷痕。納蘭性德因思念自己的妻子盧氏而寫(xiě)下了這首詞。
創(chuàng )作背景
“海天誰(shuí)放冰輪滿(mǎn)，惆悵離情�！鄙掀岸湟螂x情而責怪月亮：是誰(shuí)讓天字中的月兒變得那么皎潔明亮。難道他沒(méi)有看到我的離情惆悵嗎，詞人惱月照人，又增“月圓人不圓”的悵恨，這種借月以表達懷念之情的作法與蘇東坡的“不應有恨，何事長(cháng)向別時(shí)圓？”朱淑真的“多謝月相憐，今宵不忍圓�！庇挟惽ぶ��！澳f(shuō)離情，但值涼宵總淚零”。接下二句，寫(xiě)這種離情已不堪提起，每到?jīng)鲆�，總耍使人傷心落淚。只是反反復復地說(shuō)離情，而不說(shuō)明是怎樣的離情。
“只應碧落重相見(jiàn)，那是今生�！敝敝料缕摹氨搪渲叵嘁�(jiàn)”，才知道先前所說(shuō)之離情，并非一般之生離，而是凄然斷腸的`死別。自居易《長(cháng)恨歌》詩(shī)里有“上窮碧落下黃泉，麗處茫茫皆不見(jiàn)”之語(yǔ)，是說(shuō)貴妃死后，明皇命方士通天徹地去尋。容若作此語(yǔ)。說(shuō)明愛(ài)人亡故。然而就算碧落重逢。也正如李商隱《馬嵬》詩(shī)中所說(shuō)的“海外徒聞更九州，他生未卜此生休”。即使能夠重見(jiàn)，已不是今生的事了。至于今生呢，偏偏在憂(yōu)愁之時(shí)總會(huì )想你�！皠傋鞒顣r(shí)又憶卿”。語(yǔ)簡(jiǎn)情深，哀婉之處動(dòng)人心魄。愁上澆愁，苦上加苦。容若心思之凄惋低徊，由此亦可見(jiàn)一斑。既然無(wú)力逃脫記憶的深淵，他也只能尋求一些希冀，今生最想實(shí)現的事情，不過(guò)是再見(jiàn)一面，再走一遭，卻已是天上人間。納蘭明白，只應碧落，才有重見(jiàn)的可能，可今生，又如何去到那里啊。她依然消失人世，他只能遙望不舍。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿(mǎn)洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著(zhù)名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng )作呈現出獨特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多代表作之一。
采桑子原文翻譯及賞析2
采桑子·白衣裳憑朱闌立
白衣裳憑朱闌立，涼月趖西。點(diǎn)鬢霜微，歲晏知君歸不歸？
殘更目斷傳書(shū)雁，尺素還稀。一味相思，準擬相看似舊時(shí)。
翻譯
身著(zhù)白色華裳靠在朱紅色的圍欄，秋月慢慢向西落去。點(diǎn)染兩鬢，已經(jīng)發(fā)白，一年將盡，不知道君還能不能歸來(lái)呢？
天已經(jīng)很晚，還在苦苦等待傳信的大雁，細小的手絹還是那么稀少。一味的想思，希望可以和原來(lái)一樣彼此想看。
注釋
采桑子：詞牌名，雙調四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結句各添二字，兩平韻，一疊韻。
朱闌：即朱欄，朱紅色的圍欄。
涼月：秋月。
趖西：向西落去。
趖：走，移動(dòng)。
歲晏：一年將盡的`時(shí)候。
準擬：料想、希望。
創(chuàng )作背景
該詞乃詞人歲末懷人之作，具體創(chuàng )作年份已難以考證，所懷之人是誰(shuí)也已難考證�；蚴蔷盟嘉匆�(jiàn)的初戀，抑或是亡故的妻子，抑或紅顏知己沈宛，又或者是摯友貞觀(guān)。
賞析
此詞上片寫(xiě)自己在月夜憑欄遠望，思念友人，希望友人早日歸來(lái)。在思念中微蘊年華凋零的身世之感。白衣朱欄，色彩明艷，形象鮮明。細品這詞，頗有意味，善于用典的納蘭，仍舊在短詞之中，巧妙化用了前人的語(yǔ)句。詞中上片的首句就是取白明代王彥泓的《寒詞》十六之一，文曰：“從來(lái)國色玉光寒，晝視常疑月下看。況復此宵兼雪月，白衣裳憑赤欄干�！�
下片借以大雁這一意象來(lái)抒發(fā)苦等書(shū)信的一味相思。大雁有典，取自《漢書(shū)·蘇武傳》。因而有了鴻雁傳書(shū)一說(shuō)，大雁這個(gè)意象也在詩(shī)歌中蔓延起來(lái)。文人寫(xiě)雁，用以表達思鄉懷人的情思。最后，末句引用宋時(shí)晏幾道《采桑子》：“秋來(lái)更覺(jué)銷(xiāo)魂苦，小字還稀。坐想行思，怎得相看似舊時(shí)�！鼻飦�(lái)銷(xiāo)魂之苦，苦之深，思之切，叫人亂了心緒，坐想行思，怎也無(wú)法躲避開(kāi)這紛亂的回憶，對故人的相思。怎得想看似舊時(shí)，懷念過(guò)去之人深切苦楚，可如何能回到舊時(shí)的時(shí)光，不再為這時(shí)光漸遠而傷懷嘆息？恐怕時(shí)光的腳步還是聽(tīng)不見(jiàn)他心底恰似癡狂的吶喊，無(wú)法讓他如愿穿梭回到過(guò)去。
“一味相思”是這首詞主旨，全詞圍繞此句展開(kāi)二詞平語(yǔ)淺，文不甚深，但是行文流美深婉，刻畫(huà)細膩。
采桑子原文翻譯及賞析3
采桑子·天容水色西湖好
朝代：宋代
作者：歐陽(yáng)修
原文：
天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠。應慣尋常聽(tīng)管弦。
風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰(shuí)羨驂鸞。人在舟中便是仙。
翻譯：
譯文：西湖風(fēng)光好，天光水色融成一片，景物都那么鮮麗。鷗鳥(niǎo)白鷺安穩地睡眠，它們早就聽(tīng)慣了不停的管弦樂(lè )聲。那風(fēng)清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉鋪成的田野，有誰(shuí)還會(huì )羨慕乘鸞飛升成仙呢，這時(shí)人在游船中就好比是神仙��！
注釋?zhuān)孩旁莆铮涸撇�、風(fēng)物。⑵瓊田：傳說(shuō)中的玉田。
賞析：
此詞描寫(xiě)西湖的天光水色，側重于月色下的西湖，尤其著(zhù)意刻畫(huà)了一幅如詩(shī)如畫(huà)、如夢(mèng)如幻的西湖夜景，表達了作者對大自然和現實(shí)人生的深深熱愛(ài)和眷戀，反映了歐公晚年曠達樂(lè )觀(guān)的人生態(tài)度。
詞的上片著(zhù)力表現西湖的恬靜脫俗。詞人用鷗鷺閑眠來(lái)烘托，一方面突出西湖的靜謐，另一方面暗示西湖的游客的高雅脫俗，沒(méi)有功利之心：盡管游人往來(lái)、管弦聲聲，但是鷗鷺毫不戒備，依然安睡。
詞一開(kāi)始，作者便充滿(mǎn)喜悅之情地衷心贊美西湖。湖上的“鷗鷺閑眠”，表明已經(jīng)是夜晚。宋代士大夫們游湖，習慣帶上歌妓，絲竹管弦，極盡游樂(lè )之興。
鷗鷺對于這些管弦歌吹之聲，早已聽(tīng)慣不驚。這一方面表明歐公與好友陶醉于湖光山色間；另一方面也間接表現了歐公退隱之后，已無(wú)機心，故能與鷗鷺相處。相傳古時(shí)海邊有個(gè)喜愛(ài)鷗鳥(niǎo)的'人，每天早上到海邊，鷗鳥(niǎo)群集，與之嬉戲。歐公引退之后，歡度晚年，胸懷坦蕩，與物有情，故能使鷗鷺忘機。
詞的下片寫(xiě)月下西湖的景色及夜晚泛舟西湖的歡悅之情。雖然西湖之美多姿多態(tài)，但比較而言要數“風(fēng)清月白偏宜夜”最有詩(shī)意了。清風(fēng)徐徐，月光皎潔，湖水澄澈，晶瑩透明，月光一照，閃閃發(fā)光。這時(shí)泛舟湖心，天容水色相映，廣袤無(wú)際，好似“一片瓊田”�！碍偺铩奔瓷裨�(huà)傳說(shuō)中的玉田，此處指月光照映下瑩碧如玉的湖水。
這種境界會(huì )使人感到遠離塵囂，心曠神怡。人在此時(shí)此境中，很容易產(chǎn)生“人在舟中便是仙”的妙想，誰(shuí)還愿意乘著(zhù)驂鸞做神仙呢！后來(lái)張孝祥過(guò)洞庭湖作《念奴嬌》云“玉界瓊田三萬(wàn)頃，著(zhù)我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙處難與君說(shuō)”，同此境界，同此會(huì )心。
這首詞通篇寫(xiě)景，景中寓情，反映的雖是個(gè)人生活感受和剎那間的意緒波動(dòng)，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上殘余的“花間”習氣。全詞意境開(kāi)闊，明麗曉暢，清新質(zhì)樸，讀來(lái)確有耳目一新之感。
采桑子原文翻譯及賞析4
采桑子·高城鼓動(dòng)蘭釭灺
高城鼓動(dòng)蘭釭灺，睡也還醒，醉也還醒，忽聽(tīng)孤鴻三兩聲。
人生只似風(fēng)前絮，歡也零星，悲也零星，都作連江點(diǎn)點(diǎn)萍。
翻譯
城頭上響起了晨鼓的聲音，油燈早已經(jīng)燃熄滅了。不管是睡著(zhù)的還是醉了的也始終要醒了過(guò)來(lái)。聽(tīng)著(zhù)天空中鴻雁的幾聲悲鳴。
人的一生就像柳絮一樣隨風(fēng)飄散，不管是喜還是悲都是零星的點(diǎn)綴，全像那江中的浮萍一樣零落其中。
注釋
高城鼓動(dòng)：城中晨鼓響起。古代京城凌晨擊鼓以解宵禁。
蘭釭灺：油燈熄滅。
孤鴻：三國魏阮籍：“孤鴻號外野”
零星：零碎，少量。
連江：滿(mǎn)江。
點(diǎn)點(diǎn)萍：江面的浮萍。
創(chuàng )作背景
這首詞作于1905年，當時(shí)全國各地革命如火如荼，王國維作為舊勢的`保守派，情緒低落，詞中可見(jiàn)當時(shí)他意氣消沉。
賞析
“高城鼓動(dòng)”，說(shuō)的是凌晨時(shí)分。凌晨擊鼓是唐代京城的作息制度。寫(xiě)舊體詩(shī)詞都喜歡以古說(shuō)今，王國維當然也不能免俗�！疤m釭灺”是說(shuō)油燈已經(jīng)點(diǎn)干了而自動(dòng)熄滅。耳中聽(tīng)到城中的晨鼓，睜眼看到油燈熄滅，這代表了夜已結束，新的一天又開(kāi)始了。在“睡也還醒，醉也還醒”這兩句的口吻中，有一種不甘心和不情愿的情緒在。是睡還是醉，都可以看成是一種逃避，不敢面對現實(shí)�！昂雎�(tīng)孤鴻三兩聲”這句是對前面的一種含蓄的回答�！肮馒櫋本褪恰肮卵恪�，而且“孤鴻”意味著(zhù)在奮斗的道路上沒(méi)有伴侶和得不到理解。
“風(fēng)前絮”，是說(shuō)柳絮。暮春時(shí)節柳絮飛時(shí)紛紛揚揚，把天地攪得一乍朦朧。接著(zhù)“歡也零星，悲也零星”，“都作連江點(diǎn)點(diǎn)萍”是說(shuō)人生的悲歡離合就像風(fēng)關(guān)的柳絮一樣，最后結局只化作滿(mǎn)江浮萍流水而去柳絮在詩(shī)詞中常代表著(zhù)一種纏綿、迷惘的情意，落入水中化為浮萍是這美好情意的一種令人感傷的結束�！叭松凰骑L(fēng)前絮，歡也零星，悲也零星，都作連江點(diǎn)點(diǎn)萍”這幾句，似乎已經(jīng)把人生看透了。
采桑子原文翻譯及賞析5
群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳。雙燕歸來(lái)細雨中。
譯文
百花凋零之后西湖的景致依然很美，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目，飛揚的柳絮好似細雨迷蒙。垂落的楊柳縱橫交雜，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿。
笙簫歌聲漸漸消歇，游人也已盡興散去，才開(kāi)始覺(jué)春日空寂�；氐骄邮�，等待著(zhù)燕子的來(lái)臨，只見(jiàn)雙燕從蒙蒙細雨中歸來(lái)，這才放下簾櫳。
注釋
群芳過(guò)后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽(yáng)西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。
狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。
濛濛：今寫(xiě)作“蒙蒙”。細雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚的柳絮。
闌干：橫斜，縱橫交錯。
笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂(lè )聲停止。去：離開(kāi)，離去。
簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門(mén)窗的簾子。
賞析
這是歐陽(yáng)修晚年退居潁州時(shí)寫(xiě)的十首《采桑子》中的第四首，抒寫(xiě)了作者寄情湖山的情懷。雖寫(xiě)殘春景色，卻無(wú)傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景，創(chuàng )造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現出來(lái)。情景交融，真切動(dòng)人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。
這首詞是歐陽(yáng)修晚年居住的潁州西湖的.暮春景象，從而表現了作者異常的、幽微的心理狀態(tài)。
“群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)�！边@首詞上闋是說(shuō)，雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節的西湖依然是美麗的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮飄舞，柳枝在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著(zhù)湖水。
西湖花時(shí)過(guò)后，殘紅狼籍，常人對此，當是無(wú)限惋惜，而作者卻贊賞說(shuō)“好”，確是異乎尋常的。首句是全詞的綱領(lǐng)，由此引出“群芳過(guò)后的”湖上一片實(shí)景，籠罩在這篇實(shí)景上的是寂寞空虛的氣氛。落紅零亂滿(mǎn)地，楊花漫空飛舞，使人感覺(jué)春事已了�！按沽@干盡日風(fēng)”與上二句相聯(lián)系，寫(xiě)出了欄畔翠柳柔條斜拂于春風(fēng)中的姿態(tài)；單是這風(fēng)中垂柳的姿態(tài)，本來(lái)是夠生動(dòng)優(yōu)美的，然而著(zhù)以“盡日”二字，聯(lián)系白居易《楊柳枝》“永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)”來(lái)體會(huì )，整幅畫(huà)面上一切悄然，只有柳條竟日在風(fēng)中飄動(dòng)，其境地之寂靜可以想見(jiàn)。在詞的上闋里所接觸到的，只是物象，沒(méi)有出現任何人的活動(dòng)。眼前的是自然界，顯得多么令人意興索然。
“笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空�！毕麻犌皟删涫钦f(shuō)，游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐�！绑细枭⒈M”，虛寫(xiě)出過(guò)去湖上游樂(lè )的盛況；“游人去后，始覺(jué)春空”，點(diǎn)明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺(jué)，道出了作者的復雜微妙的心境�！笆加X(jué)”是頓悟之詞，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過(guò)來(lái)的感覺(jué)，繁華喧鬧消失，既覺(jué)有所失的空虛，又覺(jué)得獲得寧靜的暢適。首句說(shuō)的“好”即是從這后一種感覺(jué)產(chǎn)生，只有基于這種心理感覺(jué)，才可解釋認為“狼籍殘紅”三句所寫(xiě)景象的“好”之所在。
“垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細雨中�！蹦﹥删涫钦f(shuō)，回到居室，拉起窗簾，等待著(zhù)燕子的來(lái)臨，直到雙燕從蒙蒙的細雨中歸來(lái)，才放下了簾子。
最后兩句，寫(xiě)室內景，從而使人揣想，前面所寫(xiě)的一切，都是詞人在室外憑欄時(shí)的觀(guān)感。末兩句是倒裝。本是開(kāi)簾待燕�！半p燕歸來(lái)”才“垂下簾櫳”。著(zhù)意寫(xiě)燕子的活動(dòng)，反襯出室內一片清寂氣氛�！凹氂辍弊诌�反顧到上闋的室外景。落花飛絮，著(zhù)雨更顯得春事闌珊。這首詞從室外景色的空虛寫(xiě)到室內氣氛的清寂，通首體現出詞人生活中的一種靜觀(guān)自適的情調。
這首詞是歐陽(yáng)修潁州西湖組詞《采桑子》十首的第四首。諸詞抒寫(xiě)作者以閑退之身恣意游賞的怡悅之情，呈現的景物都具有積極的美的性質(zhì)，如“芳草長(cháng)堤”、“百卉爭妍”“空水澄鮮”等等。獨此首賞會(huì )的是“狼籍殘紅”。整組詞描寫(xiě)的時(shí)節景物為從深春到荷花開(kāi)時(shí)，“狼籍殘紅”自然是這段過(guò)程中應有的一環(huán)。如果說(shuō)諸詞表現了詞人作為閑人對各種景物的歡然會(huì )意，本詞卻不自覺(jué)的透露出來(lái)他此時(shí)的別樣情緒。作者這時(shí)是以太子少師致仕而卜居潁州的。他生平經(jīng)歷過(guò)不少政治風(fēng)浪，晚年又值王安石厲行新法，而不可與爭，于是以退閑之身放懷世外，這組詞總的是體現了他這種無(wú)所牽系的閑適心情。但人情往往也有這樣的矛盾，解除世事的紛擾固然覺(jué)得輕快，而脫去世務(wù)又感到空虛。本詞“笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空”卻是極其微妙的反映出這種矛盾的心情。結尾“垂下簾櫳”兩句，乃極靜的境界中著(zhù)以動(dòng)象，覺(jué)余情裊裊，表現出對春的流連眷戀意識，不免微露悵惘的情緒。
創(chuàng )作背景
本詞作于公元1071年（熙寧四年），這年六月，歐陽(yáng)修以太子少師的身份辭職，回到潁州。暮春時(shí)節來(lái)到西湖游玩，心生喜悅而作《采桑子》十首。本詞即是其中之一。
歐陽(yáng)修
歐陽(yáng)修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號文忠，世稱(chēng)歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱(chēng)“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱(chēng)“千古文章四大家”。
采桑子原文翻譯及賞析6
采桑子·清明上巳西湖好
朝代：宋代
作者：歐陽(yáng)修
原文：
清明上巳西湖好，滿(mǎn)目繁華。爭道誰(shuí)家。綠柳朱輪走鈿車(chē)。
游人日暮相將去，醒醉喧嘩。路轉堤斜。直到城頭總是花。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
清明節與上巳節的時(shí)候，西湖風(fēng)光很好。滿(mǎn)眼都是一片繁華景象。誰(shuí)家的車(chē)馬在搶道爭先？一輛有著(zhù)紅色輪子和金色花朵的車(chē)子，為了超前，繞從道旁的柳樹(shù)行中奔馳而過(guò)。
游人在日暮時(shí)分相隨歸去。醒的醒，醉的醉，相互招呼，喧嘩不已。從西湖彎斜的堤岸一直到城頭，沿途都是開(kāi)放的鮮花。
注釋
�、偕纤龋汗澣彰�，古時(shí)以陰歷三月上旬巳日為上巳，這一天人們多到水邊嘻游，以消除不祥。
�、跔幍溃河稳塑�(chē)輛爭先而行。
�、壑燧啠浩嶂�(zhù)紅色的輪子。漢制，太守所乘之車(chē)，以紅漆涂輪。
�、茆氒�(chē)：嵌上金絲花紋作為裝飾的車(chē)子。這句是說(shuō)裝著(zhù)朱輪的鈿車(chē)在綠柳之下駛過(guò)。
�、菹鄬ⅲ合嚯S，相攜，即手牽手。
�、拮硇眩鹤砭频娜撕途菩训娜�。
賞析：
這首詞是寫(xiě)清明時(shí)節西湖游春的熱鬧繁華景象，從側面來(lái)寫(xiě)西湖之美，著(zhù)意描繪游春的歡樂(lè )氣氛�！吧纤取�，節日名，古時(shí)以農歷三月上旬巳日為“上巳”，這一天歷來(lái)有到水濱踏青的習俗�！秹�(mèng)梁錄》卷二載：“三月三日上已之辰，曲水流觴故事，起于晉時(shí)。唐朝賜宴曲江，傾都禊飲踏青，亦是此意�！薄稏|京夢(mèng)華錄》也記載：“四野如市，往往就芳樹(shù)之下，或園囿之間，羅列杯盤(pán)，互相勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿(mǎn)園亭，抵暮而歸�！边@就可以看出是郊外人們游春的盛況。西湖景色迷人，是游人的最佳去處。其盛況如何，作者一開(kāi)始點(diǎn)明節令后，就說(shuō)：“滿(mǎn)目繁華�！庇靡痪湓�(huà)來(lái)概括當時(shí)紅男綠女、車(chē)水馬龍、熙來(lái)攘往的情景。接下去便作具體描述：“爭道誰(shuí)家”是說(shuō)在人群里，不知是誰(shuí)東推西擠搶道前走，這就把那種鬧哄哄的人群擁擠的場(chǎng)面活繪出來(lái)了。不僅行人眾多，而且車(chē)輛也川流不息：“綠柳朱輪走鈿車(chē)”，“朱輪”是用紅漆涂過(guò)的車(chē)輪；“鈿車(chē)”是用金屬、寶石鋃嵌作裝飾的轎車(chē)。這是說(shuō)，在綠柳那邊，還有紅色輪子、光彩閃耀的轎車(chē)來(lái)來(lái)往往呢！這兩句回應了“滿(mǎn)目繁華”句，是“滿(mǎn)目繁華”句的具體描寫(xiě)。這里作者沒(méi)有直接寫(xiě)西湖風(fēng)光，而是寫(xiě)游人爭先恐后涌到西湖邊來(lái)，從這個(gè)側面來(lái)表現西湖景色對人們的吸引力。
上片是寫(xiě)人們在清明上已來(lái)湖邊游春的情景，下片則是寫(xiě)他們日暮興盡而歸的路上景象。人們經(jīng)過(guò)一天的游春活動(dòng)，到日暮時(shí)，相隨而去。他們有些在節日野宴中喝得醉醺醺的，“醒醉喧嘩”句，頗有份量。它把那些不管是醉的、醒的、歌唱著(zhù)的，嬉笑著(zhù)的，高談闊論的，各種歡樂(lè )的聲音，各種歡樂(lè )的姿態(tài)，都包括在里面�？傊�，一片喧嘩聲伴著(zhù)人流而去。這里作者沒(méi)有寫(xiě)游宴如何歡樂(lè )熱鬧，但這兩句實(shí)際上已展現出了上文所提到的“四野如市，往往就芳樹(shù)之下，或園囿之間，羅列杯盤(pán)，互相勸酬；都城之歌兒舞女，遍滿(mǎn)園亭，抵暮而歸”的熱鬧情景。結句，再從遠距離來(lái)寫(xiě)歸途中的'人流：“路轉堤斜，直到城頭總是花�！比藗冄刂�(zhù)彎轉高低的路走向城頭，一眼望去都是花。這里的“花”是泛指，一方面是指深春路邊的野花正開(kāi)，一路不斷，花伴人行；另一方面是人流中如花一般的姑娘們，她們頭上帶著(zhù)花；人們衣著(zhù)的艷麗和朱輪鈿車(chē)的秀色等，意思是花花綠綠直到城頭之意。所以句中用個(gè)“總”字。
此詞從開(kāi)始到結束都貫穿著(zhù)“繁華”、“喧嘩”的節日氣氛，把讀者也卷入這氣氛之中，領(lǐng)受節日的歡樂(lè )。讀完這首詞，再回頭看看第一句：“清明上已西湖好�！本筒浑y看出，作者是借節日的繁華來(lái)贊美西湖好的。詞中每一句都有豐富的內涵，全詞構成一幅生動(dòng)壯美的游春圖。
采桑子原文翻譯及賞析7
原文：
采桑子·何人解賞西湖好
[宋代]歐陽(yáng)修
何人解賞西湖好，佳景無(wú)時(shí)。飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。
誰(shuí)知閑憑闌干處，芳草斜暉。水遠煙微。一點(diǎn)滄洲白鷺飛。
譯文
西湖的美麗有誰(shuí)能夠了解呢？任何時(shí)候都是美景。車(chē)馬載著(zhù)游客翩翩而至，人們在花間飲酒，用醉眼觀(guān)景，直至盡興方歸。
誰(shuí)知道隨意站立在那水氣交錯的迷離之中，綠草斜陽(yáng)正美。水波幽遠，煙霧飄渺，白鷺飛來(lái)，仿佛水濱之間只有一點(diǎn)。
注釋
采桑子：詞牌名，又名“丑奴兒令”、“羅敷艷歌”、“羅敷媚”。四十四字，前后片各三平韻。
飛蓋相追：化用曹植《公讌》
詩(shī)：“清夜游西園，飛蓋相追隨。
蓋：車(chē)篷；飛蓋指奔馳的馬車(chē)。
玉卮：玉做的杯子。
卮：飲酒的圓形器皿。
闌干：“闌干”最早指一種竹子木頭或者其他東西編織的一種遮擋物。后來(lái)就引申為縱橫交錯的樣子，這里指水氣交錯的樣子。
暉：陽(yáng)光。
滄洲：水邊的陸地。
賞析：
詩(shī)人通過(guò)動(dòng)靜交錯，以動(dòng)顯靜的寫(xiě)法描繪西湖一年四季，各個(gè)時(shí)節美景不同，游人絡(luò )繹不絕的美景，下片詩(shī)人描繪了西湖黃昏的'時(shí)刻倚欄向西天遠眺，單間芳草斜陽(yáng)，一片瑰麗；水遠煙微，引人遐想遠的畫(huà)面躍然紙上。也表達做人最?lèi)?ài)黃昏時(shí)刻的西湖。這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風(fēng)景畫(huà)，美不勝收，清新可愛(ài)，令人留連忘返。。
歐陽(yáng)修特意游覽西湖，于暮春敗景，歌散人去之處發(fā)現了特殊的美感與韻味。作為西湖的老熟客，作者就在該篇用審美的語(yǔ)言把西湖的好處給介紹出來(lái)。
該詞上片是說(shuō)，西湖的第一點(diǎn)好處，是在于“佳景無(wú)時(shí)”——一年四季風(fēng)景皆佳，春景、夏景、秋景、冬景各有各的妙處；一天之中，無(wú)論曉景、午景、黃昏之景，也都各具特色。正因為如此，一年到頭，一天到晚，都有車(chē)馬載著(zhù)游客翩翩而至。人們往往在花間飲酒，用醉眼觀(guān)景，直至盡興方歸。
在下片中，作者則告訴人們，雖然西湖“佳景無(wú)時(shí)”，但好中選好，最妙的還是黃昏之景。閑倚欄桿向西天遠眺，單間芳草斜陽(yáng)，一片瑰麗；水遠煙微，引人遐想；而最讓人感到愜意的是，水邊草地上，高潔瀟灑的白鷺在自由自在地飛翔……該詞末兩句營(yíng)造出了耐人尋味的意境。歐陽(yáng)修晚年定居潁州，目的就是在這里度過(guò)他的桑榆晚景，他對西湖黃昏之景情有獨鐘，這是符合一個(gè)垂暮老人的心理常態(tài)的。
作者寫(xiě)西湖美景，動(dòng)靜交錯，以動(dòng)顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術(shù)功力。這首詞通篇寫(xiě)景，景中寓情，反映的雖是個(gè)人生活感受和剎那間的意緒波動(dòng)，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上殘余的“花間”習氣。全詞意境開(kāi)闊，明麗曉暢，清新質(zhì)樸，讀來(lái)確有耳目一新之感。
這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風(fēng)景畫(huà)，美不勝收，清新可愛(ài)，令人留連忘返，從中足見(jiàn)歐公乃詞壇寫(xiě)景高手。
采桑子原文翻譯及賞析8
采桑子·彭浪磯 宋朝 朱敦儒
扁舟去作江南客，旅雁孤云。萬(wàn)里煙塵�；厥字性瓬I滿(mǎn)巾。
碧山對晚汀洲冷，楓葉蘆根。日落波平。愁損辭鄉去國人。
《采桑子·彭浪磯》譯文
乘舟避難江南，就像失群的大雁，孤獨的浮云。穿梭在連綿的煙塵之中，回首中原已淚滿(mǎn)襟。
碧山對著(zhù)水邊的平地有絲絲涼意，看著(zhù)楓樹(shù)葉和蘆葦根。太陽(yáng)落山了水波平靜了怨恨離開(kāi)了家鄉。
《采桑子·彭浪磯》注釋
彭浪磯：在江西省彭澤縣長(cháng)江南岸。
扁舟：小舟。
汀洲：水中或水邊的平地。
《采桑子·彭浪磯》賞析
上闋寫(xiě)自己背井離鄉，像“旅雁孤云”一般凄苦，回首中原戰火紛飛，不覺(jué)涕淚沾巾。
起首二句敘事即景自寓身世經(jīng)歷。乘一葉扁舟，到江南去避難作客，仰望那長(cháng)空中失群的旅雁和孤零飄蕩的浮云，不禁深感自己的境遇正復相類(lèi)。兩句融敘事、寫(xiě)景、抒情為一體，亦賦亦比亦興，起得渾括自然�！叭f(wàn)里煙塵，回首中原淚滿(mǎn)巾”，兩句寫(xiě)回首北望所見(jiàn)所感。中原失守，國士同悲。這兩句直抒情懷，略無(wú)雕飾，取景闊大，聲情悲壯。
下闋寫(xiě)眼前蕭條的秋色，更增添了旅人辭鄉去國的愁思。
過(guò)片“碧山對晚汀洲冷，楓葉蘆根”兩句，收回眼前現境。薄暮時(shí)分，泊舟磯畔，但見(jiàn)江中的碧山正為暮靄所籠罩，磯邊的汀洲，蘆根殘存，楓葉飄零，滿(mǎn)眼蕭瑟冷落的景象。這里寫(xiě)磯邊秋暮景色，帶有濃厚的凄清黯淡色彩，這是詞人國家殘破、顛沛流離中的情緒的反映�！叭章洳ㄆ�，愁損辭鄉去國人”，兩句總收，點(diǎn)明自己“辭鄉去國”以來(lái)的心情。日落時(shí)分，往往是增加羈旅者鄉愁的時(shí)刻，對于作者這樣一位倉皇避難的.旅人來(lái)說(shuō)，他的寂寞感、凄涼感不用說(shuō)是更為強烈了。漸趨平緩的江波，這里恰恰反托出了詞人不平靜的心情。
全篇以景寄情，動(dòng)靜交錯，色調蒼暗。用“扁舟”、 “旅雁”、“孤云”、 “汀洲冷”、 “楓葉蘆根”等典型的深秋景物，烘托出詩(shī)人的凄楚情懷，同時(shí)也流露出了對國事的忡忡憂(yōu)慮，唱出了時(shí)代的悲涼之音。
《采桑子·彭浪磯》創(chuàng )作背景
這首詞題為“彭浪磯”，是在靖康之變后，詞人離開(kāi)故鄉洛陽(yáng)南下避難，經(jīng)江西彭浪磯往兩廣途中創(chuàng )作的。
采桑子原文翻譯及賞析9
而今才道當時(shí)錯，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿(mǎn)眼春風(fēng)百事非。
情知此后來(lái)無(wú)計，強說(shuō)歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。
譯文
現在才知道那時(shí)我錯了，心中凄涼迷亂，眼淚默默落下，滿(mǎn)眼看到的都是春風(fēng)，事物卻非于從前。
明知此次分別之后再無(wú)相見(jiàn)的機會(huì )，還是勉強約定將來(lái)相會(huì )的日期。像這樣一別，一待梨花落盡，月亮又會(huì )懸系在西天。
注釋
才道：才知道。語(yǔ)本晏幾道《醉落魄》詞：“心心口口長(cháng)恨昨，分飛容易當時(shí)錯�！庇炙蝿⒖饲f：《憶秦娥》：“古來(lái)成敗難描模，而近卻悔當時(shí)錯�！�
凄迷：凄涼迷亂。
紅淚，形容女子的眼淚。當初，魏文帝曹丕迎娶美女薛靈蕓，薛姑娘不忍遠離父母，傷心欲絕，等到登車(chē)啟程以后，薛靈蕓仍然止不住哭泣，眼淚流在玉唾壺里，染得那晶瑩剔透的玉唾壺漸漸變成了紅色。待車(chē)隊到了京城，壺中已經(jīng)淚凝如血。
滿(mǎn)眼春風(fēng)百事非：句出于李賀《三月》詩(shī)“東方風(fēng)來(lái)滿(mǎn)眼春，花城柳暗愁殺人�！庇炙乌w彥端《減字木蘭花》詞：“滿(mǎn)眼春風(fēng)，不覺(jué)黃梅細雨中�！�
無(wú)計：無(wú)法。
歡期：佳期，指二人重會(huì )相守之期。
落盡梨花月又西：唐鄭谷《下第退居二首》之一，“落盡梨花春又了，破籬殘雨晚鶯啼�！庇炙蚊穲虺肌短K幕遮》詞：“落盡梨花春又了，滿(mǎn)地殘陽(yáng)，翠色和煙老�！比萑舸司淦查_(kāi)前人，用“月字”獨創(chuàng )出凄迷冷艷的意境。梨花同月若梅花惹雪，別是一種肌骨。
賞析
《采桑子》率直平白，把詞人的一片深情以及被迫分離永難相見(jiàn)的痛苦與思念表達得淋漓盡致。
該詞上片描寫(xiě)自己與表妹之間只是一種錯，抒發(fā)了自己凄迷的心情。
“而今才道當時(shí)錯，心緒凄迷�！庇幸环N美，就在于語(yǔ)言的歧義，“心緒凄迷”是本篇抒情的重心。這里的“心緒凄迷”，正是由上面的“錯”而引發(fā)出來(lái)，但而今才明白的“當時(shí)錯”，究竟是當初不應相識，還是當初不該從相識而走得更近，或是當時(shí)應該牢牢把握住機會(huì )、不放你離去，作者所謂的“錯”是什么詞中并未交待清楚，也不需要交待清楚，這個(gè)空間是留給讀者自己想像的，讀者不應該侵占、剝奪，也不能夠侵占、剝奪。
“紅淚偷垂，滿(mǎn)眼春風(fēng)百事非�！痹O想那個(gè)女子正在偷偷垂淚，這里似乎是一個(gè)錯位的修辭，要說(shuō)“百事非”，應該搭配“滿(mǎn)眼秋風(fēng)”才是，但春風(fēng)滿(mǎn)眼，春愁宛轉，由生之美麗而感受死之凄涼，在繁花似錦的喜景里獨會(huì )百事皆非的悲懷，尤為痛楚。此刻的春風(fēng)和多年前的春風(fēng)并沒(méi)什么兩樣，而此刻的心情卻早已步入秋天。
下片開(kāi)始寫(xiě)無(wú)可奈何的.心境，表達了詞人內心的無(wú)奈之情。
“情知此后來(lái)無(wú)計，強說(shuō)歡期�！薄皻g期”是相見(jiàn)、歡聚的意思，而“強說(shuō)”一詞讓這份期待中的歡期變得難以預見(jiàn)，明明知道再也不會(huì )有見(jiàn)面的機會(huì )了，但還是強自編織著(zhù)謊言，約定將來(lái)的會(huì )面。那一別真成永訣，此時(shí)此刻，欲哭無(wú)淚，欲訴無(wú)言。
“一別如斯，落盡梨花月又西”。風(fēng)動(dòng)梨花、淡煙軟月中，翩翩歸來(lái)的，是佳人的一點(diǎn)幽香，化作梨花落入手心。情語(yǔ)寫(xiě)到盡處，以景語(yǔ)來(lái)作結：以景語(yǔ)的“客觀(guān)風(fēng)月”來(lái)昭示情語(yǔ)的“主觀(guān)風(fēng)月”，這既是詞人的修辭，也是情人的無(wú)奈。正是那無(wú)限愁懷說(shuō)不得，卻道天涼好個(gè)秋。
全詞以懊惱之意寫(xiě)分離之苦，語(yǔ)少而意足，辭新而情悲，有跌宕搖曳之姿。
創(chuàng )作背景
此詞的具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。自從納蘭的表妹進(jìn)宮之后，詞人便對她懷念不已。幾年之后，在某一個(gè)春光明媚、心情本該最好的日子，痛定思痛，突然發(fā)現這場(chǎng)思念或許就不該開(kāi)始，即便開(kāi)始也本該早早結束。于是詞人寫(xiě)下了這首詞來(lái)表達自己內心的惆悵與思念。也有資料稱(chēng)該詞是詞人為愛(ài)人沈宛所作，旨在表達自己內心的愛(ài)人的思念之情。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿(mǎn)洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著(zhù)名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng )作呈現出獨特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多代表作之一。
采桑子原文翻譯及賞析10
原文：
轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋。晝雨如愁，百尺蝦須上玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不溯流。
亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。細雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開(kāi)。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰�？赡吻閼�，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)。
譯文
深秋時(shí)節，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿(mǎn)地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細雨，舊愁之上又添新愁。
閨中的思婦獨守著(zhù)瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭�；厥走叺�，征人久無(wú)音訊。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。
亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落的姿態(tài)優(yōu)雅，好像翩翩起舞，花兒不忍歸去，似乎在徘徊彷徨。細雨霏霏，這雨，浸潤了落花，也浸濕了愁緒，我雙眉緊鎖，難得一展。
沒(méi)有遠方的佳音，獨守綠色窗欞，冷冷清清，空空寂寂，印香飄渺，漸漸燒成了灰燼。思情難耐，百無(wú)聊奈時(shí)，昏然欲睡，思念的人兒朦朧進(jìn)入夢(mèng)境。
注釋
此詞調名于《草堂詩(shī)余》、《花間集補》中作《丑奴兒令》，《類(lèi)編草堂詩(shī)余》中注曰：“一名《羅敷令》，一名《采桑子》�！薄额�(lèi)編草堂詩(shī)余》、《花草粹編》、《嘯余譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看，當屬李煜中期的作品。
轆轤（lùlú）：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑車(chē)。金井：井欄上有雕飾的井，這里指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長(cháng)，葉大，質(zhì)地輕而韌。古代詩(shī)人常用梧桐金井說(shuō)明時(shí)已至晚秋。
幾樹(shù)：多少的樹(shù)。樹(shù)，這里指梧桐樹(shù)。驚秋，有二種理解，一說(shuō)吃驚秋天的到來(lái)，二說(shuō)秋風(fēng)驚動(dòng)了梧桐樹(shù)。兩種理解盡管語(yǔ)意角度不同，但均可通。
晝雨：指白天下的雨。晝，白天。新愁：指悲秋之愁。
百尺：這里為約指，極言其長(cháng)。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的別稱(chēng)�！额�(lèi)編草堂詩(shī)余》注中云：“蝦須，簾也�！碧拼憰场逗煛吩�(shī)中有句“勞將素手卷蝦須，瓊室流光更綴珠�！庇梅ㄍ�。玉鉤：玉制的鉤子。這句話(huà)是說(shuō)長(cháng)長(cháng)的簾子掛在玉鉤上。
瓊窗：雕飾精美而華麗的窗。春斷：這里指情意斷絕，即男女相愛(ài)之情斷絕。春，指男女相愛(ài)之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長(cháng)而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。
回首：回望。邊頭：指偏僻而遙遠的.地方。
欲：想要。寄：寄托。鱗游：游魚(yú)，這里借指書(shū)信。
九曲：蕭本二主詞中“曲”作“月”。九曲，形容黃河河道的迂回曲折，這里代指黃河。九，泛指多數。遂以九曲代指黃河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
亭：侯本二主詞、蕭本二主詞、呂本二主詞、《花草粹編》、《尊前集》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》等本中均作“亭”。晨本二主詞中作“庭”。逐：跟隨。紅英：紅花。盡：完。
徘徊：這里形容回旋飛轉的樣子。
細：蕭本二主詞中作“零”；呂本二主詞中此字空缺。霏微：《尊前集》中作“霏霏”；吳訥《唐宋名賢百家詞》中誤作“非非”。霏（fēi）微，雨雪細小，迷迷濛濛的樣子。
不放雙眉：就是緊鎖雙眉的意思。全句意思是，無(wú)法使雙眉暫時(shí)展開(kāi)。
芳音：晨本二主詞中作“芳英”。芳音，即佳音，好音。斷：斷絕。
香印成灰：指香燒成了灰燼。香印，即印香，打上印的香，用多種香料搗成末調和均勻制成的一種香。王建《香印》詩(shī)中有句：“閑坐印香燒，滿(mǎn)戶(hù)松柏氣�！笨梢�(jiàn)，“香印”與“印香”同義。古時(shí)富貴人家為使屋里氣味芬芳，常常在室內燃香。成灰，成為灰燼。
可奈，怎奈，即無(wú)可奈何。情懷：心情，心境。
賞析：
此詞當作于開(kāi)寶六年，宋太祖任命李煜的弟弟從善為泰寧軍節度使，并留在京師。李煜請求宋太祖讓從善回國，未獲允許，作登高文，哀念不已。據說(shuō)李煜非常想念他，常常痛哭，這首詞是從善入宋后未歸，李煜為思念他而作的。
采桑子原文翻譯及賞析11
原文：
嚴霜擁絮頻驚起，撲面霜空。斜漢朦朧。冷逼氈帷火不紅。
香篝翠被渾閑事，回首西風(fēng)。何處疏鐘，一穗燈花似夢(mèng)中。
譯文
塞上的夜，沉沉如水。月落的翠候，秋霜滿(mǎn)天。羅衾不耐五更寒。曾幾何翠，小園香徑，人面如桃花。你牽著(zhù)她的手，閉著(zhù)眼睛走，也不會(huì )迷路。
那翠的翠被，是多么的溫暖。那翠回廊下，攜手處，花月是多么的圓滿(mǎn)。如今，邊塞。在每個(gè)星光隕落的.晚上，你只能起遍起遍數自己的寂寞。守護起朵小小的燈花。在夢(mèng)中，已是十年飄零十年心。
注釋
采桑子：又名《丑奴兒》，《羅敷媚》，《羅敷艷歌》等。格律為雙調四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結句各添二字，兩平韻，起疊韻。
嚴霜：嚴寒的霜氣。霜起而使百草衰萎，故稱(chēng)。絮：飛絮。
斜漢：即天河、銀河。南朝宋謝莊《月賦》：“于翠斜漢左界，北陸南躔�！�
氈（zhān）�。╳éi）：氈做的毛毯。
香篝（gōu）：熏籠。古代室內焚香所用之器。陸游《五月十起日睡起》：“茶碗嫩湯初得乳，香篝微火未成灰�！�
疏鐘：稀疏的鐘聲。
穗（suì）：谷物等結的穗，這里指燈花。
賞析：
康熙二十一年（1682），詞人來(lái)到塞外之地，感受到北地的苦寒與凄涼，又恰逢愛(ài)妻離去，有感而發(fā)作下此詞。
采桑子原文翻譯及賞析12
采桑子·轆轤金井梧桐晚
五代：李煜
轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。
譯文及注釋
「譯文」
深秋時(shí)節，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿(mǎn)地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細雨，舊愁之上又添新愁。
閨中的思婦獨守著(zhù)瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭�；厥走叺�，征人久無(wú)音訊。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。
「注釋」
�、俅嗽~調名于《草堂詩(shī)余》、《花間集補》中作《丑奴兒令》，《類(lèi)編草堂詩(shī)余》中注曰：“一名《羅敷令》，一名《采桑子》�！薄额�(lèi)編草堂詩(shī)余》、《花草粹編》、《嘯余譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看，當屬李煜中期的作品。
�、谵A轤（lùlú）：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑車(chē)。金井：井欄上有雕飾的井，這里指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長(cháng)，葉大，質(zhì)地輕而韌。古代詩(shī)人常用梧桐金井說(shuō)明時(shí)已至晚秋。如李白《贈別舍人弟臺卿之江南》中有詩(shī)句：“去國客行遠，還山秋夢(mèng)長(cháng)。梧桐落金井，一葉飛銀床�！庇滞醪g《長(cháng)信秋詞》中也有詩(shī)句：“金井梧桐秋葉黃”。
�、蹘讟�(shù)：多少的樹(shù)。樹(shù)，這里指梧桐樹(shù)。驚秋：《詞林萬(wàn)選》中作“經(jīng)秋”。驚秋，有二種理解，一說(shuō)吃驚秋天的到來(lái)，二說(shuō)秋風(fēng)驚動(dòng)了梧桐樹(shù)。兩種理解盡管語(yǔ)意角度不同，但均可通。
�、軙冇辏褐赴滋煜碌挠�。晝，白天。新愁：《詞林萬(wàn)選》、《嘯余譜》等本中均作“和愁”；《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《花間集補》、《古今詞統》等本中均作“如愁”，《古今詞統》注中云：“‘如”一作‘和’�！毙鲁�，指悲秋之愁。
�、莅俪撸哼@里為約指，極言其長(cháng)。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的別稱(chēng)�！额�(lèi)編草堂詩(shī)余》注中云：“蝦須，簾也�！碧拼憰场逗煛吩�(shī)中有句“勞將素手卷蝦須，瓊室流光更綴珠�！庇梅ㄍ�。玉鉤：玉制的鉤子。這句話(huà)是說(shuō)長(cháng)長(cháng)的簾子掛在玉鉤上。
�、蕲偞埃旱耧椌蓝A麗的窗。春斷：《詞林萬(wàn)選》中作“夢(mèng)斷”。春斷，這里指情意斷絕，即男女相愛(ài)之情斷絕。春，指男女相愛(ài)之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長(cháng)而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。
�、呋厥祝夯赝�。邊頭：指偏僻而遙遠的地方。唐代姚合《送僧游邊》詩(shī)有：“師向邊頭去，邊人業(yè)障輕�！敝�。
�、嘤合胍�。寄：寄托。鱗游：游魚(yú)，這里借指書(shū)信。古人有“魚(yú)傳尺素”之說(shuō)，古樂(lè )府《飲馬長(cháng)城窟》中記載：“客從遠方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)�！焙笕怂煲浴半p鯉”或“魚(yú)信”代指書(shū)信。
�、峋徘菏挶径髟~中“曲”作“月”。九曲，形容黃河河道的迂回曲折，這里代指黃河。九，泛指多數。唐代盧綸《邊思》詩(shī)有：“黃河九曲流，繚繞古邊州�！敝�。遂以九曲代指黃河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
創(chuàng )作背景
此詞當作于開(kāi)寶六年，宋太祖任命李煜的弟弟從善為泰寧軍節度使，并留在京師。李煜請求宋太祖讓從善回國，未獲允許，作登高文，哀念不已。據說(shuō)李煜非常想念他，常常痛哭，這首詞是從善入宋后未歸，李煜為思念他而作的。
賞析
上片寫(xiě)景，先點(diǎn)出“轆轤”、“金井”、“梧桐”三物，不單是寫(xiě)實(shí)，也都有寓意。轆轤是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子的懷人之所。轆轤的循環(huán)滾動(dòng)又與思念的輾轉反復相通，搖著(zhù)轆轤，情思纏綿，往往是詩(shī)詞之中女子思情的象征。古代的井邊多種梧桐，“一葉知秋”，秋來(lái)梧桐葉兒黃，故梧桐是常見(jiàn)的悲秋意象。這三者位置相關(guān)，意義相通，常常被聯(lián)系到一起來(lái)寫(xiě)女子的秋思，如吳均的'“玉欄金井牽轆轤”，王昌齡的“金井梧桐秋葉黃”，與這里的“轆轤金井梧桐晚”，都是同一個(gè)意思。不過(guò)，李煜的表達更精巧一些，他在句中強調了一個(gè)“晚”字�！巴怼笨梢灾更S昏，暗示了從早到晚的期盼，有“黃昏望絕”之意�！巴怼币部梢灾盖锷�，突出梧桐葉黃隕落的形象，令人聯(lián)想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來(lái)的“幾樹(shù)驚秋”，本來(lái)是寫(xiě)人在驚秋，卻道以“樹(shù)驚秋”；寫(xiě)情就更婉轉，更深沉，并使蕭瑟的秋景與女子的傷情融合到了一起�！皶冇耆绯睢币鋈宋�。說(shuō)是“晝雨”，可見(jiàn)是下了一天還沒(méi)有停的雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚揚，飛飛灑灑，就如同彌漫在人心中的憂(yōu)愁一樣，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)休無(wú)止�！鞍俪呶r須在玉鉤”，是說(shuō)精美的竹簾掛在鉤上，暗指人的遙望，下啟“回首邊頭”，景物描寫(xiě)也就由室外轉入了室內。
下片抒情，以“瓊窗”承接上片的“百尺蝦須”，過(guò)渡十分自然。這里的“春斷”，要分作兩層意思來(lái)理解。一是說(shuō)春去秋來(lái)，時(shí)光流逝，歲華漸老，青春不再復返，故日“斷”。一是說(shuō)遠人無(wú)消息，任憑思念，深情不得傳達，“腸斷白萍洲”（溫庭筠），“春斷”也就是“情斷”。這兩層意思相輔相映，都在表現思念之深，于是而有“雙蛾”之皺，有“回首”之舉，有“欲寄”之事，更用一連串的動(dòng)作寫(xiě)出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗游”，思念的感情漸進(jìn)深化，寫(xiě)出女子終于決定要以主動(dòng)的訴說(shuō)去打動(dòng)對方的心，以喚回心愛(ài)的人�？墒�，“九曲寒波不湃流”。山高水寒路曲折，縱使信寫(xiě)出，何人可傳寄？何處可投遞？無(wú)奈之極�？稍绞菬o(wú)奈，越見(jiàn)情深。
全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中有人，人外有秋，秋內有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫(xiě)得婉約蘊藉，回味悠長(cháng)。后人馬致遠之《天凈沙·秋思》頗得其婉約韻致。
采桑子原文翻譯及賞析13
采桑子·花前失卻游春侶
朝代：五代
作者：馮延巳
原文：
花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿(mǎn)目悲涼�？v有笙歌亦斷腸。
林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍②更思量，綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
游覽花間卻失去了游春的伴侶，只有獨自探尋芬芳。入目的盡是滿(mǎn)滿(mǎn)悲涼，即使有美麗的笙歌亦使我愁斷了腸。林間蝴蝶相戲，簾間燕子紛飛，各自都是成雙成對。想止住思念卻忍不住反復思量，抬眼望去，青苔漫漫，綠樹(shù)森森，半落的'夕陽(yáng)引得我更加悲傷。
注釋
�、俨缮Ｗ樱涸~牌名。
�、谌蹋耗强�，怎忍。
賞析：
作者：佚名
上片寫(xiě)“失卻游春侶”、 “獨自尋芳”之悲。
“花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿(mǎn)目悲涼�！薄盎ㄇ霸孪隆�，原為游春男女的聚會(huì )之地；而偏偏在這游樂(lè )之處，失卻了游春之侶；花前誠然可樂(lè )，但獨自一人，徘徊覓侶，則觸景生情，適足添愁，甚而至于舉目四顧，一片凄涼，大好春光，亦黯然失色。
“縱有笙亦斷腸�！斌细柙谟螛�(lè )時(shí)最受歡迎，但無(wú)人相伴，則笙歌之聲，適足令人生悲�！翱v有”兩字，從反面襯托失去之痛：笙歌散盡，固然使人因孤寂而斷腸，但他卻感到即使笙歌滿(mǎn)耳，也仍然是愁腸欲斷。
下片寫(xiě)因見(jiàn)蝶燕雙雙，興起孤獨之感。
“林間戲蝶簾間燕，各自雙雙�！弊约菏s游春之侶而影單形只，但閑步四望，只見(jiàn)彩蝶雙雙，飛舞林間；蒸兒對對，出入簾幕。
“忍更思量，綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)�！辈实�、燕兒都成雙做對，使他怎能再耐得住自己的孤獨之感！“綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)”一句，以景結情，夕陽(yáng)斜照在綠樹(shù)青苔之上的靜景，正與上片的“滿(mǎn)目悲涼”之句相拍合。
采桑子原文翻譯及賞析14
原文：
撥燈書(shū)盡紅箋也，依舊無(wú)聊。
玉漏迢迢，夢(mèng)里寒花隔玉簫。
幾竿修竹三更雨，葉葉蕭蕭。
分付秋潮，莫誤雙魚(yú)到謝橋。
譯文
夜深，把油燈撥亮，在紅箋上寫(xiě)滿(mǎn)思念，卻依然感到空虛無(wú)聊。長(cháng)夜雨雨，時(shí)鐘滴答作響，即使在夢(mèng)中與愛(ài)人相會(huì )也總有所阻隔。
三更了，窗外的雨打在修竹上，一片風(fēng)雨之聲。將我的思念交付給秋潮，千萬(wàn)不要誤了雙魚(yú)到謝橋之期。
注釋
采桑子：詞紅名，又名“丑奴兒令”“丑奴兒”“羅敷媚歌”“羅敷媚”等。正體雙調四十四字，上下片各四句三平韻。另有四十八上下片各四句兩平韻一疊韻；五十四字上片五句四平韻，下片五句三平韻的'變體。
紅箋（jiān）：一種制做精美的小幅紅紙，常作為題寫(xiě)詩(shī)詞、請柬等用。
玉漏：玉制的計時(shí)器，即漏壺。蘇味道《王月十五日》：“金吾不禁夜，玉漏莫相催�！�
寒花：寒冷時(shí)節所開(kāi)的花，一般多指菊花。
分付秋潮：謂將這孤獨寂寞的苦情都付與此時(shí)的秋聲秋雨中。
雙魚(yú)：代指書(shū)信。謝橋：謝娘橋，借指情人所居之處。
賞析：
該詞的具體創(chuàng )作年份未知。這首詞到底是寫(xiě)給誰(shuí)的已難以確知。從詞意看，像是對某一戀人而發(fā)。
采桑子原文翻譯及賞析15
原文：
采桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇
多情多感仍多病，多景樓中。
尊酒相逢。
樂(lè )事回頭一笑空。
停杯且聽(tīng)琵琶語(yǔ)，細捻輕攏。
醉臉春融。
斜照江天一抹紅。
譯文：
本來(lái)就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景樓中。同在他鄉同舉杯，故友又重逢�；厥桩斈晗嘀�，惺惺相惜成一笑，功業(yè)無(wú)成轉頭空。
且停杯，側耳聽(tīng)——琵琶聲聲訴衷情。細細地捻，輕輕地攏，醉了琵琶女，一臉春融融；更有那一抹斜陽(yáng)脈脈相輝映，江天一色晚霞紅。
注釋?zhuān)?/strong>
�、俣嗑皹牵罕惫躺胶蠓�、下臨長(cháng)江，三面環(huán)水，登樓四望，美景盡收眼底，曾被贊為天下江山第一樓。
�、陂拙疲号e杯飲酒�！伴住蓖白稹�。
�、叟谜Z(yǔ)：指歌妓所彈琵琶能傳達感情如言語(yǔ)。唐白居易《琵琶行》：“今朝聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫明�！�
�、芗毮磔p攏：演奏琵琶指法。捻指揉弦，攏指按弦。語(yǔ)本白居易《琵琶行》。
�、葑砟槾喝冢壕坪笞硪�，泛上臉面，好像有融融春意。
�、扌闭眨簩⒁渖降奶�(yáng)照著(zhù)。
賞析：
多景樓在鎮江多寶寺中，位于長(cháng)江邊上，撒密安環(huán)水，登樓遠望，氣象萬(wàn)千。由“多“字，出發(fā)了東坡”多情多感仍多病“的感嘆。多情多感，是詩(shī)人的氣質(zhì)，也是多病的緣由。多情多感多病的人恰好在多景樓上，那就更加多情多感了。開(kāi)篇兩句，一連疊用四個(gè)“多”字，寫(xiě)出了特定環(huán)境中特定人物的心境，產(chǎn)生出很好的藝術(shù)效果。這時(shí)正是作者因為反對新法、政治上遭到挫折的時(shí)刻，這里的“情”、“感”和“病”，都帶著(zhù)政治色彩，深含著(zhù)作者的身世感慨。
“樽酒相逢”，點(diǎn)明與孫巨源、王正仲等集會(huì )于多景樓之事實(shí)，語(yǔ)感平實(shí)，為的是給下面抒情的“樂(lè )事回頭一笑空”作一鋪墊�！皹�(lè )事回頭一笑空”，與起句“多情多感仍多病”的語(yǔ)意相連，意謂這次多景樓飲酒聽(tīng)歌，誠為“樂(lè )事”，可惜不能長(cháng)久，“一笑”之后，“回頭”看時(shí)，眼前的“樂(lè )事”便會(huì )消失，只有“多情”、“多感”、“多病”永遠留心頭，哀怨盡言外。上片虛與實(shí)結合，言事與言情的`結合，而以虛為主，以言情為主，既不浮泛，又頗空靈錯落有致。上片由情至事，由事歸情，借眼前之景，寫(xiě)心中之情，意蘊盎然，如神來(lái)之筆�！巴１衣�(tīng)琵琶語(yǔ)”承上啟下，認為“樂(lè )事回頭一笑空”，故不能以認真的態(tài)度來(lái)對待音樂(lè )，所以東坡特地挑選了虛字“且”放于“聽(tīng)”字之前，用以表現他當時(shí)不經(jīng)意的心態(tài)�！凹毮磔p攏”句和上句中的“琵琶語(yǔ)”，都是自白居易《琵琶行》中的詩(shī)句化出，贊美官妓胡琴彈奏琵琶的技藝。本無(wú)心欣賞，然而卻被吸引，說(shuō)明演奏得確實(shí)美妙�！澳怼�，指左手手指按弦柱上左右搓轉：“攏”，指左手手指按弦向里推，贊美之情通過(guò)“細”和“輕”兩字來(lái)表達出來(lái)，讓人不由聯(lián)想起白居易曾描述過(guò)的“大珠小珠落玉盤(pán)”的音樂(lè )之美。贊罷彈奏者的技藝，順勢描寫(xiě)彈奏者，但蘇東坡惜墨如金，不去寫(xiě)其容貌、形體和服飾等，只用“醉臉春融”四字來(lái)寫(xiě)其神，麗而不艷，媚中含莊，活脫脫描摹出一個(gè)懷抱琵琶的少女兩頰泛紅，嘴角含笑的動(dòng)人姿態(tài)。
“斜照江天一抹紅”，是一句景語(yǔ)，是當時(shí)“殘霞晚照”的寫(xiě)實(shí)，也可借以形容胡琴姑娘之“醉臉”，妙處于難以捉摸，耐人尋味。這句“斜照江天一抹紅”，其意同于李商隱《樂(lè )游原》的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”，只不過(guò)色彩明快，而其意又言外罷了。東坡的這首小令，倏忽來(lái)去，只用了只言片語(yǔ)，卻達到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美，實(shí)難得。
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