原文：

　　嚴霜擁絮頻驚起，撲面霜空。斜漢朦朧。冷逼氈帷火不紅。

　　香篝翠被渾閑事，回首西風(fēng)。何處疏鐘，一穗燈花似夢(mèng)中。

　　譯文

　　塞上的夜，沉沉如水。月落的翠候，秋霜滿(mǎn)天。羅衾不耐五更寒。曾幾何翠，小園香徑，人面如桃花。你牽著(zhù)她的手，閉著(zhù)眼睛走，也不會(huì )迷路。

　　那翠的翠被，是多么的溫暖。那翠回廊下，攜手處，花月是多么的圓滿(mǎn)。如今，邊塞。在每個(gè)星光隕落的晚上，你只能起遍起遍數自己的寂寞。守護起朵小小的燈花。在夢(mèng)中，已是十年飄零十年心。

　　注釋

　　采桑子：又名《丑奴兒》，《羅敷媚》，《羅敷艷歌》等。格律為雙調四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結句各添二字，兩平韻，起疊韻。

　　嚴霜：嚴寒的霜氣。霜起而使百草衰萎，故稱(chēng)。絮：飛絮。

　　斜漢：即天河、銀河。南朝宋謝莊《月賦》：“于翠斜漢左界，北陸南躔�！�

　　氈（zhān）�。╳éi）：氈做的.毛毯。

　　香篝（gōu）：熏籠。古代室內焚香所用之器。陸游《五月十起日睡起》：“茶碗嫩湯初得乳，香篝微火未成灰�！�

　　疏鐘：稀疏的鐘聲。

　　穗（suì）：谷物等結的穗，這里指燈花。

　　賞析：

　　康熙二十一年（1682），詞人來(lái)到塞外之地，感受到北地的苦寒與凄涼，又恰逢愛(ài)妻離去，有感而發(fā)作下此詞。

采桑子原文翻譯及賞析9

　　而今才道當時(shí)錯，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿(mǎn)眼春風(fēng)百事非。

　　情知此后來(lái)無(wú)計，強說(shuō)歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。

　　譯文

　　現在才知道那時(shí)我錯了，心中凄涼迷亂，眼淚默默落下，滿(mǎn)眼看到的都是春風(fēng)，事物卻非于從前。

　　明知此次分別之后再無(wú)相見(jiàn)的機會(huì )，還是勉強約定將來(lái)相會(huì )的日期。像這樣一別，一待梨花落盡，月亮又會(huì )懸系在西天。

　　注釋

　　才道：才知道。語(yǔ)本晏幾道《醉落魄》詞：“心心口口長(cháng)恨昨，分飛容易當時(shí)錯�！庇炙蝿⒖饲f：《憶秦娥》：“古來(lái)成敗難描模，而近卻悔當時(shí)錯�！�

　　凄迷：凄涼迷亂。

　　紅淚，形容女子的眼淚。當初，魏文帝曹丕迎娶美女薛靈蕓，薛姑娘不忍遠離父母，傷心欲絕，等到登車(chē)啟程以后，薛靈蕓仍然止不住哭泣，眼淚流在玉唾壺里，染得那晶瑩剔透的玉唾壺漸漸變成了紅色。待車(chē)隊到了京城，壺中已經(jīng)淚凝如血。

　　滿(mǎn)眼春風(fēng)百事非：句出于李賀《三月》詩(shī)“東方風(fēng)來(lái)滿(mǎn)眼春，花城柳暗愁殺人�！庇炙乌w彥端《減字木蘭花》詞：“滿(mǎn)眼春風(fēng)，不覺(jué)黃梅細雨中�！�

　　無(wú)計：無(wú)法。

　　歡期：佳期，指二人重會(huì )相守之期。

　　落盡梨花月又西：唐鄭谷《下第退居二首》之一，“落盡梨花春又了，破籬殘雨晚鶯啼�！庇炙蚊穲虺肌短K幕遮》詞：“落盡梨花春又了，滿(mǎn)地殘陽(yáng)，翠色和煙老�！比萑舸司淦查_(kāi)前人，用“月字”獨創(chuàng )出凄迷冷艷的意境。梨花同月若梅花惹雪，別是一種肌骨。

　　賞析

　　《采桑子》率直平白，把詞人的一片深情以及被迫分離永難相見(jiàn)的痛苦與思念表達得淋漓盡致。

　　該詞上片描寫(xiě)自己與表妹之間只是一種錯，抒發(fā)了自己凄迷的心情。

　　“而今才道當時(shí)錯，心緒凄迷�！庇幸环N美，就在于語(yǔ)言的歧義，“心緒凄迷”是本篇抒情的重心。這里的“心緒凄迷”，正是由上面的“錯”而引發(fā)出來(lái)，但而今才明白的“當時(shí)錯”，究竟是當初不應相識，還是當初不該從相識而走得更近，或是當時(shí)應該牢牢把握住機會(huì )、不放你離去，作者所謂的“錯”是什么詞中并未交待清楚，也不需要交待清楚，這個(gè)空間是留給讀者自己想像的，讀者不應該侵占、剝奪，也不能夠侵占、剝奪。

　　“紅淚偷垂，滿(mǎn)眼春風(fēng)百事非�！痹O想那個(gè)女子正在偷偷垂淚，這里似乎是一個(gè)錯位的修辭，要說(shuō)“百事非”，應該搭配“滿(mǎn)眼秋風(fēng)”才是，但春風(fēng)滿(mǎn)眼，春愁宛轉，由生之美麗而感受死之凄涼，在繁花似錦的喜景里獨會(huì )百事皆非的悲懷，尤為痛楚。此刻的春風(fēng)和多年前的春風(fēng)并沒(méi)什么兩樣，而此刻的心情卻早已步入秋天。

　　下片開(kāi)始寫(xiě)無(wú)可奈何的心境，表達了詞人內心的無(wú)奈之情。

　　“情知此后來(lái)無(wú)計，強說(shuō)歡期�！薄皻g期”是相見(jiàn)、歡聚的意思，而“強說(shuō)”一詞讓這份期待中的歡期變得難以預見(jiàn)，明明知道再也不會(huì )有見(jiàn)面的機會(huì )了，但還是強自編織著(zhù)謊言，約定將來(lái)的會(huì )面。那一別真成永訣，此時(shí)此刻，欲哭無(wú)淚，欲訴無(wú)言。

　　“一別如斯，落盡梨花月又西”。風(fēng)動(dòng)梨花、淡煙軟月中，翩翩歸來(lái)的，是佳人的一點(diǎn)幽香，化作梨花落入手心。情語(yǔ)寫(xiě)到盡處，以景語(yǔ)來(lái)作結：以景語(yǔ)的“客觀(guān)風(fēng)月”來(lái)昭示情語(yǔ)的“主觀(guān)風(fēng)月”，這既是詞人的修辭，也是情人的.無(wú)奈。正是那無(wú)限愁懷說(shuō)不得，卻道天涼好個(gè)秋。

　　全詞以懊惱之意寫(xiě)分離之苦，語(yǔ)少而意足，辭新而情悲，有跌宕搖曳之姿。

　　創(chuàng )作背景

　　此詞的具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。自從納蘭的表妹進(jìn)宮之后，詞人便對她懷念不已。幾年之后，在某一個(gè)春光明媚、心情本該最好的日子，痛定思痛，突然發(fā)現這場(chǎng)思念或許就不該開(kāi)始，即便開(kāi)始也本該早早結束。于是詞人寫(xiě)下了這首詞來(lái)表達自己內心的惆悵與思念。也有資料稱(chēng)該詞是詞人為愛(ài)人沈宛所作，旨在表達自己內心的愛(ài)人的思念之情。

　　納蘭性德

　　納蘭性德（1655－1685），滿(mǎn)洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著(zhù)名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng )作呈現出獨特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多代表作之一。

采桑子原文翻譯及賞析10

　　轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋，晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。

　　瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭，欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《采桑子·秋怨》是南唐后主李煜的詞作。此詞上片寫(xiě)景，下片抒情。全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中有人，人外有秋，秋內有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫(xiě)得婉約蘊藉，韻味悠長(cháng)。

　　翻譯/譯文

　　深秋時(shí)節，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿(mǎn)地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。長(cháng)長(cháng)的簾子掛在玉鉤上，手扶垂簾，眼望窗外細雨，舊愁之上又添新愁。

　　閨中的思婦獨守著(zhù)瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭�；厥走叺�，征人久無(wú)音訊。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。

　　注釋

　�、裴娚Ｗ樱涸~牌名。此詞調在《草堂詩(shī)余》、《花間集補》中作“丑奴兒令”，《類(lèi)編草堂詩(shī)余》中注曰：一名“羅敷令”。

　�、妻A（lù）轤（lú）：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑車(chē)。金井：井欄上有雕飾的井，這里指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長(cháng)，葉大，質(zhì)地輕而韌。

　�、菐讟�(shù)：多少的樹(shù)。樹(shù)，這里指梧桐樹(shù)。驚秋：《詞林萬(wàn)選》中作“經(jīng)秋”。有兩種理解，一說(shuō)吃驚秋天的到來(lái)，二說(shuō)秋風(fēng)驚動(dòng)了梧桐樹(shù)。

　�、葧冇辏褐赴滋煜碌挠�。晝，白天。新愁：指悲秋之愁�！对~林萬(wàn)選》、《嘯余譜》等本中均作“和愁”；《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《花間集補》、《古今詞統》等本中均作“如愁”，《古今詞統》注中云：“如”一作“和”。

　�、砂俪撸哼@里為約指，極言其長(cháng)。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的別稱(chēng)�！额�(lèi)編草堂詩(shī)余》注中云：“蝦須，簾也�！庇胥^：玉制的鉤子。

　�、虱偞埃旱耧椌�美而華麗的窗。春斷：《詞林萬(wàn)選》中作“夢(mèng)斷”。春斷，這里指情意斷絕，即男女相愛(ài)之情斷絕。春，指男女相愛(ài)之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的`兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長(cháng)而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。

　�、嘶厥祝夯赝�。邊頭：指偏僻而遙遠的地方。

　�、逃�：想要。寄：寄托。鱗游：游魚(yú)，這里借指書(shū)信。古人有“魚(yú)傳尺素”之說(shuō)，古樂(lè )府《飲馬長(cháng)城窟》中記載：“客從遠方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)�！焙笕怂煲浴半p鯉”或“魚(yú)信”代指書(shū)信。

　�、途徘�：形容黃河河道的迂回曲折，這里代指黃河。九，泛指多數。曲，蕭本二主詞中作“月”。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。

　　賞析/鑒賞

　　上片寫(xiě)景，先點(diǎn)出“轆轤”、“金井”、“梧桐”三物，不單是寫(xiě)實(shí)，也都有寓意。轆轤是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子的懷人之所。轆轤的循環(huán)滾動(dòng)又與思念的輾轉反復相通，搖著(zhù)轆轤，情思纏綿，往往是詩(shī)詞之中女子思情的象征。古代的井邊多種梧桐。古代詩(shī)人常用梧桐金井說(shuō)明時(shí)已至晚秋。如李白《贈別舍人弟臺卿之江南》中有詩(shī)句：“去國客行遠，還山秋夢(mèng)長(cháng)。梧桐落金井，一葉飛銀床�！薄耙蝗~知秋”，秋來(lái)梧桐葉兒黃，故梧桐是常見(jiàn)的悲秋意象。這三者位置相關(guān)，意義相通，常常被聯(lián)系到一起來(lái)寫(xiě)女子的秋思，如吳均的“玉欄金井牽轆轤”（《行路難》），王昌齡的“金井梧桐秋葉黃”（《長(cháng)信秋詞》），與這里的“轆轤金井梧桐晚”，都是同一個(gè)意思。不過(guò)，李煜的表達更精巧一些，他在句中強調了一個(gè)“晚”字�！巴怼笨梢灾更S昏，暗示了從早到晚的期盼，有“黃昏望絕”之意�！巴怼币部梢灾盖锷�，突出梧桐葉黃隕落的形象，令人聯(lián)想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來(lái)的“幾樹(shù)驚秋”，本來(lái)是寫(xiě)人在驚秋，卻道以“樹(shù)驚秋”；寫(xiě)情就更婉轉，更深沉，并使蕭瑟的秋景與女子的傷情融合到了一起�！皶冇耆绯睢币�出人物。說(shuō)是“晝雨”，可見(jiàn)是下了一天還沒(méi)有停的雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚揚，飛飛灑灑，就如同彌漫在人心中的憂(yōu)愁一樣，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)休無(wú)止�！鞍俪呶r須在玉鉤”，是說(shuō)精美的竹簾掛在鉤上，暗指人的遙望，下啟“回首邊頭”，景物描寫(xiě)也就由室外轉入了室內。

　　下片抒情，以“瓊窗”承接上片的“百尺蝦須”，過(guò)渡十分自然。這里的“春斷”，要分作兩層意思來(lái)理解。一是說(shuō)春去秋來(lái)，時(shí)光流逝，歲華漸老，青春不再復返，故日“斷”。一是說(shuō)遠人無(wú)消息，任憑思念，深情不得傳達，“腸斷白蘋(píng)洲”（溫庭筠），“春斷”也就是“情斷”。這兩層意思相輔相映，都在表現思念之深，于是而有“雙蛾”之皺，有“回首”之舉，有“欲寄”之事，更用一連串的動(dòng)作寫(xiě)出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗游”，思念的感情漸進(jìn)深化，寫(xiě)出女子終于決定要以主動(dòng)的訴說(shuō)去打動(dòng)對方的心，以喚回心愛(ài)的人�？墒�，“九曲寒波不泝流”。山高水寒路曲折，縱使信寫(xiě)出，何人可傳寄？何處可投遞？無(wú)奈之極�？稍绞菬o(wú)奈，越見(jiàn)情深。

　　全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中有人，人外有秋，秋內有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫(xiě)得婉約蘊藉，回味悠長(cháng)。后人馬致遠之《天凈沙·秋思》頗得其婉約韻致。

采桑子原文翻譯及賞析11

　　原文：

　　采桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇

　　多情多感仍多病，多景樓中。

　　尊酒相逢。

　　樂(lè )事回頭一笑空。

　　停杯且聽(tīng)琵琶語(yǔ)，細捻輕攏。

　　醉臉春融。

　　斜照江天一抹紅。

　　譯文：

　　本來(lái)就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景樓中。同在他鄉同舉杯，故友又重逢�；厥桩斈晗嘀�，惺惺相惜成一笑，功業(yè)無(wú)成轉頭空。

　　且停杯，側耳聽(tīng)——琵琶聲聲訴衷情。細細地捻，輕輕地攏，醉了琵琶女，一臉春融融；更有那一抹斜陽(yáng)脈脈相輝映，江天一色晚霞紅。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　�、俣嗑皹牵罕惫躺胶蠓�、下臨長(cháng)江，三面環(huán)水，登樓四望，美景盡收眼底，曾被贊為天下江山第一樓。

　�、陂拙疲号e杯飲酒�！伴住蓖�“尊”。

　�、叟�琶語(yǔ)：指歌妓所彈琵琶能傳達感情如言語(yǔ)。唐白居易《琵琶行》：“今朝聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫明�！�

　�、芗毮磔p攏：演奏琵琶指法。捻指揉弦，攏指按弦。語(yǔ)本白居易《琵琶行》。

　�、葑砟槾喝冢壕坪笞硪�，泛上臉面，好像有融融春意。

　�、扌闭眨簩⒁�落山的太陽(yáng)照著(zhù)。

　　賞析：

　　多景樓在鎮江多寶寺中，位于長(cháng)江邊上，撒密安環(huán)水，登樓遠望，氣象萬(wàn)千。由“多“字，出發(fā)了東坡”多情多感仍多病“的感嘆。多情多感，是詩(shī)人的氣質(zhì)，也是多病的緣由。多情多感多病的人恰好在多景樓上，那就更加多情多感了。開(kāi)篇兩句，一連疊用四個(gè)“多”字，寫(xiě)出了特定環(huán)境中特定人物的心境，產(chǎn)生出很好的藝術(shù)效果。這時(shí)正是作者因為反對新法、政治上遭到挫折的時(shí)刻，這里的“情”、“感”和“病”，都帶著(zhù)政治色彩，深含著(zhù)作者的身世感慨。

　　“樽酒相逢”，點(diǎn)明與孫巨源、王正仲等集會(huì )于多景樓之事實(shí)，語(yǔ)感平實(shí)，為的是給下面抒情的“樂(lè )事回頭一笑空”作一鋪墊�！皹�(lè )事回頭一笑空”，與起句“多情多感仍多病”的語(yǔ)意相連，意謂這次多景樓飲酒聽(tīng)歌，誠為“樂(lè )事”，可惜不能長(cháng)久，“一笑”之后，“回頭”看時(shí)，眼前的“樂(lè )事”便會(huì )消失，只有“多情”、“多感”、“多病”永遠留心頭，哀怨盡言外。上片虛與實(shí)結合，言事與言情的結合，而以虛為主，以言情為主，既不浮泛，又頗空靈錯落有致。上片由情至事，由事歸情，借眼前之景，寫(xiě)心中之情，意蘊盎然，如神來(lái)之筆�！巴１�且聽(tīng)琵琶語(yǔ)”承上啟下，認為“樂(lè )事回頭一笑空”，故不能以認真的`態(tài)度來(lái)對待音樂(lè )，所以東坡特地挑選了虛字“且”放于“聽(tīng)”字之前，用以表現他當時(shí)不經(jīng)意的心態(tài)�！凹毮磔p攏”句和上句中的“琵琶語(yǔ)”，都是自白居易《琵琶行》中的詩(shī)句化出，贊美官妓胡琴彈奏琵琶的技藝。本無(wú)心欣賞，然而卻被吸引，說(shuō)明演奏得確實(shí)美妙�！澳怼�，指左手手指按弦柱上左右搓轉：“攏”，指左手手指按弦向里推，贊美之情通過(guò)“細”和“輕”兩字來(lái)表達出來(lái)，讓人不由聯(lián)想起白居易曾描述過(guò)的“大珠小珠落玉盤(pán)”的音樂(lè )之美。贊罷彈奏者的技藝，順勢描寫(xiě)彈奏者，但蘇東坡惜墨如金，不去寫(xiě)其容貌、形體和服飾等，只用“醉臉春融”四字來(lái)寫(xiě)其神，麗而不艷，媚中含莊，活脫脫描摹出一個(gè)懷抱琵琶的少女兩頰泛紅，嘴角含笑的動(dòng)人姿態(tài)。

　　“斜照江天一抹紅”，是一句景語(yǔ)，是當時(shí)“殘霞晚照”的寫(xiě)實(shí)，也可借以形容胡琴姑娘之“醉臉”，妙處于難以捉摸，耐人尋味。這句“斜照江天一抹紅”，其意同于李商隱《樂(lè )游原》的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”，只不過(guò)色彩明快，而其意又言外罷了。東坡的這首小令，倏忽來(lái)去，只用了只言片語(yǔ)，卻達到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美，實(shí)難得。

采桑子原文翻譯及賞析12