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采桑子原文翻譯及賞析【熱】
采桑子原文翻譯及賞析1
采桑子·天容水色西湖好
天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠，應慣尋常聽(tīng)管弦。
風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰(shuí)羨驂鸞，人在舟中便是仙。
翻譯
西湖風(fēng)光好，天光水色融成一片，景物都那么鮮麗。鷗鳥(niǎo)白鷺安穩地睡眠，它們早就聽(tīng)慣了不停的管弦樂(lè )聲。
那風(fēng)清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉鋪成的田野，有誰(shuí)還會(huì )羨慕乘鸞飛升成仙呢，這時(shí)人在游船中就好比是神仙��！
注釋
云物：云彩、風(fēng)物。
瓊田：傳說(shuō)中的玉田。
賞析
此詞描寫(xiě)西湖的天光水色，側重于月色下的西湖，尤其著(zhù)意刻畫(huà)了一幅如詩(shī)如畫(huà)、如夢(mèng)如幻的西湖夜景，表達了作者對大自然和現實(shí)人生的深深熱愛(ài)和眷戀，反映了歐公晚年曠達樂(lè )觀(guān)的人生態(tài)度。
詞的上片著(zhù)力表現西湖的恬靜脫俗。詞人用鷗鷺閑眠來(lái)烘托，一方面突出西湖的靜謐，另一方面暗示西湖的游客的高雅脫俗，沒(méi)有功利之心：盡管游人往來(lái)、管弦聲聲，但是鷗鷺毫不戒備，依然安睡。
詞一開(kāi)始，作者便充滿(mǎn)喜悅之情地衷心贊美西湖。湖上的“鷗鷺閑眠”，表明已經(jīng)是夜晚。宋代士大夫們游湖，習慣帶上歌妓，絲竹管弦，極盡游樂(lè )之興。
鷗鷺對于這些管弦歌吹之聲，早已聽(tīng)慣不驚。這一方面表明歐公與好友陶醉于湖光山色間；另一方面也間接表現了歐公退隱之后，已無(wú)機心，故能與鷗鷺相處。相傳古時(shí)海邊有個(gè)喜愛(ài)鷗鳥(niǎo)的人，每天早上到海邊，鷗鳥(niǎo)群集，與之嬉戲。歐公引退之后，歡度晚年，胸懷坦蕩，與物有情，故能使鷗鷺忘機。
詞的下片寫(xiě)月下西湖的景色及夜晚泛舟西湖的歡悅之情。雖然西湖之美多姿多態(tài)，但比較而言要數“風(fēng)清月白偏宜夜”最有詩(shī)意了。清風(fēng)徐徐，月光皎潔，湖水澄澈，晶瑩透明，月光一照，閃閃發(fā)光。這時(shí)泛舟湖心，天容水色相映，廣袤無(wú)際，好似“一片瓊田”�！碍偺铩奔瓷裨�(huà)傳說(shuō)中的`玉田，此處指月光照映下瑩碧如玉的湖水。
這種境界會(huì )使人感到遠離塵囂，心曠神怡。人在此時(shí)此境中，很容易產(chǎn)生“人在舟中便是仙”的妙想，誰(shuí)還愿意乘著(zhù)驂鸞做神仙呢！后來(lái)張孝祥過(guò)洞庭湖作《念奴嬌》云“玉界瓊田三萬(wàn)頃，著(zhù)我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙處難與君說(shuō) ”，同此境界，同此會(huì )心。
這首詞通篇寫(xiě)景，景中寓情，反映的雖是個(gè)人生活感受和剎那間的意緒波動(dòng)，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上殘余的“花間”習氣。全詞意境開(kāi)闊，明麗曉暢，清新質(zhì)樸，讀來(lái)確有耳目一新之感。
創(chuàng )作背景
此詞作于歐陽(yáng)修晚年。歐陽(yáng)修經(jīng)過(guò)多年努力，終于以觀(guān)文殿學(xué)士、太子少師致仕，得以如愿歸居潁州。幾次游覽后，創(chuàng )作了十首《采桑子》。這是其中之一。
采桑子原文翻譯及賞析2
采桑子·撥燈書(shū)盡紅箋也
撥燈書(shū)盡紅箋也，依舊無(wú)聊。玉漏迢迢，夢(mèng)里寒花隔玉簫。
幾竿修竹三更雨，葉葉蕭蕭。分付秋潮，莫誤雙魚(yú)到謝橋。
翻譯
夜深，把油燈撥亮，在紅箋上寫(xiě)滿(mǎn)思念，卻依然感到空虛無(wú)聊。長(cháng)夜漫漫，時(shí)鐘滴答作響，即使在夢(mèng)中與愛(ài)人相會(huì )也總有所阻隔。
三更了，窗外的雨打在修竹上，一片風(fēng)雨之聲。將我的思念交付給秋潮，千萬(wàn)不要誤了雙魚(yú)到謝橋之期。
注釋
采桑子：詞牌名，又名“丑奴兒令”“丑奴兒”“羅敷媚歌”“羅敷媚”等。正體雙調四十四字，上下片各四句三平韻。另有四十八上下片各四句兩平韻一疊韻；五十四字上片五句四平韻，下片五句三平韻的變體。
紅箋：一種制做精美的小幅紅紙，常作為題寫(xiě)詩(shī)詞、請柬等用。
玉漏：玉制的計時(shí)器，即漏壺。
寒花：寒冷時(shí)節所開(kāi)的花，一般多指菊花。
分付秋潮：謂將這孤獨寂寞的苦情都付與此時(shí)的秋聲秋雨中。
雙魚(yú)：代指書(shū)信。
謝橋：謝娘橋，借指情人所居之處。
創(chuàng )作背景
該詞的具體創(chuàng )作年份未知。這首詞到底是寫(xiě)給誰(shuí)的已難以確知。從詞意看，像是對某一戀人而發(fā)。
賞析
納蘭將一首小詞寫(xiě)得情誼融融，求而不得的愛(ài)情讓他感到為難與痛苦時(shí)，也令他心中充盈著(zhù)忽明忽暗的希望。這首《采桑子》，一開(kāi)篇便是無(wú)聊，寫(xiě)過(guò)信后，依舊無(wú)聊，雖然詞中并未提及信的內容，信是寫(xiě)給誰(shuí)的，但從“依舊無(wú)聊”這四個(gè)字中，就已經(jīng)可以猜到一二了。納蘭總是有這樣的本事，看似在自說(shuō)白話(huà)，講著(zhù)不著(zhù)邊際的胡話(huà)，卻總能營(yíng)造出引人人勝的氛同，令讀詞的人不知不覺(jué)地沉淪。
納蘭將自己日常生活中的小事變?yōu)橐慌_表演，讀者成為了觀(guān)眾，與他一起沉思愛(ài)戀。詞中的“紅箋”二字透露出納蘭所記掛的人定是一名令他著(zhù)迷的女子。
紅箋是美女親手制作，專(zhuān)門(mén)用來(lái)讓文人雅客們吟詩(shī)作對用的。不過(guò)，詩(shī)詞中紅箋多是用來(lái)指相思之情，只要寫(xiě)出紅箋，一切便都在不言之中了。下接一句“玉漏迢迢，夢(mèng)里寒花隔玉簫”，引自秦少游的詞句“玉漏迢迢盡，銀河淡淡橫”。
詩(shī)詞中，“漏”一向是寂寥、落寞、時(shí)間漫長(cháng)的意象，在這里也不例外。以“玉漏”表達長(cháng)夜漫漫、時(shí)空橫亙的無(wú)奈之情，時(shí)間是相思最大的敵人，納蘭大概在這首詞中是想表達自己愛(ài)著(zhù)一個(gè)人，卻無(wú)法接近。在接下來(lái)一句“夢(mèng)里寒花隔玉簫”中，揭曉了納蘭感慨時(shí)光的緣由。
這個(gè)故事從此也令“玉簫”這個(gè)詞成為了情人誓言的典故，納蘭是在思念一位女子，這女子必然是他所鐘愛(ài)的人，此刻他們距離兩地，納蘭在夢(mèng)中想要與她相見(jiàn)，但夢(mèng)境畢竟不是現實(shí)，所以，就算再怎么思念，二人還是無(wú)法牽手相望。所以，納蘭所謂的“寒花”大概也不過(guò)是借了一個(gè)“寒”字，來(lái)表達內心凄冷的`感覺(jué)。
下片不再寫(xiě)心情，轉而寫(xiě)窗外的景色，既然無(wú)法入睡，那干脆看著(zhù)外面的景色，來(lái)緩解內心的惆悵。
“幾竿修竹三更雨，葉葉蕭蕭”，雨后的夜景，樹(shù)木蕭蕭，好比自己的心情，無(wú)奈之中透著(zhù)幾分茫然。最后結尾“分付秋潮，莫誤雙魚(yú)到謝橋”，呼應了開(kāi)篇的那一句“撥燈書(shū)盡紅箋也”，也算是一種心意的表達，希望能夠凡事完滿(mǎn)結束。
要交代一下的是，“分付秋潮”中的“秋潮”是有來(lái)歷的，秋潮的意象表示：有信。潮水漲落是有一定時(shí)期和規律的。人們便將潮水漲落的時(shí)期定為約定之期限，在潮水漲落幾番之后，要回來(lái)的人便要如約回歸。
這是詩(shī)詞中的一個(gè)主要意象，諸如唐詩(shī)名句“早知潮有信，嫁與弄潮兒”�！扒锍薄痹谶@里也是如此意境，上片一開(kāi)始便是說(shuō)詞人正在寫(xiě)信，在詞的結尾，詞人寫(xiě)的這句“分付秋潮，莫誤雙魚(yú)到謝橋”，便是說(shuō)信要寄出去了。要將信托付給秋潮，告訴那個(gè)收信的人，自己的心意是怎樣的。
整首詞全是詞人的比喻和典故，基本上沒(méi)有真實(shí)場(chǎng)景的出現，但通讀全詞，每一句都是渾然天成，與下一句連接得十分巧妙。一首愛(ài)情小詞能夠寫(xiě)到如此的境界，納蘭的手筆，不愧為才子之法。
采桑子原文翻譯及賞析3
原文：
轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋。晝雨如愁，百尺蝦須上玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不溯流。
亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。細雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開(kāi)。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰�？赡吻閼�，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)。
譯文
深秋時(shí)節，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿(mǎn)地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細雨，舊愁之上又添新愁。
閨中的思婦獨守著(zhù)瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭�；厥走叺�，征人久無(wú)音訊。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。
亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落的姿態(tài)優(yōu)雅，好像翩翩起舞，花兒不忍歸去，似乎在徘徊彷徨。細雨霏霏，這雨，浸潤了落花，也浸濕了愁緒，我雙眉緊鎖，難得一展。
沒(méi)有遠方的佳音，獨守綠色窗欞，冷冷清清，空空寂寂，印香飄渺，漸漸燒成了灰燼。思情難耐，百無(wú)聊奈時(shí)，昏然欲睡，思念的人兒朦朧進(jìn)入夢(mèng)境。
注釋
此詞調名于《草堂詩(shī)余》、《花間集補》中作《丑奴兒令》，《類(lèi)編草堂詩(shī)余》中注曰：“一名《羅敷令》，一名《采桑子》�！薄额�(lèi)編草堂詩(shī)余》、《花草粹編》、《嘯余譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看，當屬李煜中期的作品。
轆轤（lùlú）：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑車(chē)。金井：井欄上有雕飾的`井，這里指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長(cháng)，葉大，質(zhì)地輕而韌。古代詩(shī)人常用梧桐金井說(shuō)明時(shí)已至晚秋。
幾樹(shù)：多少的樹(shù)。樹(shù)，這里指梧桐樹(shù)。驚秋，有二種理解，一說(shuō)吃驚秋天的到來(lái)，二說(shuō)秋風(fēng)驚動(dòng)了梧桐樹(shù)。兩種理解盡管語(yǔ)意角度不同，但均可通。
晝雨：指白天下的雨。晝，白天。新愁：指悲秋之愁。
百尺：這里為約指，極言其長(cháng)。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的別稱(chēng)�！额�(lèi)編草堂詩(shī)余》注中云：“蝦須，簾也�！碧拼憰场逗煛吩�(shī)中有句“勞將素手卷蝦須，瓊室流光更綴珠�！庇梅ㄍ�。玉鉤：玉制的鉤子。這句話(huà)是說(shuō)長(cháng)長(cháng)的簾子掛在玉鉤上。
瓊窗：雕飾精美而華麗的窗。春斷：這里指情意斷絕，即男女相愛(ài)之情斷絕。春，指男女相愛(ài)之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長(cháng)而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。
回首：回望。邊頭：指偏僻而遙遠的地方。
欲：想要。寄：寄托。鱗游：游魚(yú)，這里借指書(shū)信。
九曲：蕭本二主詞中“曲”作“月”。九曲，形容黃河河道的迂回曲折，這里代指黃河。九，泛指多數。遂以九曲代指黃河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
亭：侯本二主詞、蕭本二主詞、呂本二主詞、《花草粹編》、《尊前集》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》等本中均作“亭”。晨本二主詞中作“庭”。逐：跟隨。紅英：紅花。盡：完。
徘徊：這里形容回旋飛轉的樣子。
細：蕭本二主詞中作“零”；呂本二主詞中此字空缺。霏微：《尊前集》中作“霏霏”；吳訥《唐宋名賢百家詞》中誤作“非非”。霏（fēi）微，雨雪細小，迷迷濛濛的樣子。
不放雙眉：就是緊鎖雙眉的意思。全句意思是，無(wú)法使雙眉暫時(shí)展開(kāi)。
芳音：晨本二主詞中作“芳英”。芳音，即佳音，好音。斷：斷絕。
香印成灰：指香燒成了灰燼。香印，即印香，打上印的香，用多種香料搗成末調和均勻制成的一種香。王建《香印》詩(shī)中有句：“閑坐印香燒，滿(mǎn)戶(hù)松柏氣�！笨梢�(jiàn)，“香印”與“印香”同義。古時(shí)富貴人家為使屋里氣味芬芳，常常在室內燃香。成灰，成為灰燼。
可奈，怎奈，即無(wú)可奈何。情懷：心情，心境。
賞析：
此詞當作于開(kāi)寶六年，宋太祖任命李煜的弟弟從善為泰寧軍節度使，并留在京師。李煜請求宋太祖讓從善回國，未獲允許，作登高文，哀念不已。據說(shuō)李煜非常想念他，常常痛哭，這首詞是從善入宋后未歸，李煜為思念他而作的。
采桑子原文翻譯及賞析4
采桑子·高城鼓動(dòng)蘭釭灺
高城鼓動(dòng)蘭釭灺，睡也還醒，醉也還醒，忽聽(tīng)孤鴻三兩聲。
人生只似風(fēng)前絮，歡也零星，悲也零星，都作連江點(diǎn)點(diǎn)萍。
翻譯
城頭上響起了晨鼓的聲音，油燈早已經(jīng)燃熄滅了。不管是睡著(zhù)的還是醉了的也始終要醒了過(guò)來(lái)。聽(tīng)著(zhù)天空中鴻雁的幾聲悲鳴。
人的一生就像柳絮一樣隨風(fēng)飄散，不管是喜還是悲都是零星的點(diǎn)綴，全像那江中的浮萍一樣零落其中。
注釋
高城鼓動(dòng)：城中晨鼓響起。古代京城凌晨擊鼓以解宵禁。
蘭釭灺：油燈熄滅。
孤鴻：三國魏阮籍：“孤鴻號外野”
零星：零碎，少量。
連江：滿(mǎn)江。
點(diǎn)點(diǎn)萍：江面的浮萍。
創(chuàng )作背景
這首詞作于1905年，當時(shí)全國各地革命如火如荼，王國維作為舊勢的保守派，情緒低落，詞中可見(jiàn)當時(shí)他意氣消沉。
賞析
“高城鼓動(dòng)”，說(shuō)的是凌晨時(shí)分。凌晨擊鼓是唐代京城的'作息制度。寫(xiě)舊體詩(shī)詞都喜歡以古說(shuō)今，王國維當然也不能免俗�！疤m釭灺”是說(shuō)油燈已經(jīng)點(diǎn)干了而自動(dòng)熄滅。耳中聽(tīng)到城中的晨鼓，睜眼看到油燈熄滅，這代表了夜已結束，新的一天又開(kāi)始了。在“睡也還醒，醉也還醒”這兩句的口吻中，有一種不甘心和不情愿的情緒在。是睡還是醉，都可以看成是一種逃避，不敢面對現實(shí)�！昂雎�(tīng)孤鴻三兩聲”這句是對前面的一種含蓄的回答�！肮馒櫋本褪恰肮卵恪�，而且“孤鴻”意味著(zhù)在奮斗的道路上沒(méi)有伴侶和得不到理解。
“風(fēng)前絮”，是說(shuō)柳絮。暮春時(shí)節柳絮飛時(shí)紛紛揚揚，把天地攪得一乍朦朧。接著(zhù)“歡也零星，悲也零星”，“都作連江點(diǎn)點(diǎn)萍”是說(shuō)人生的悲歡離合就像風(fēng)關(guān)的柳絮一樣，最后結局只化作滿(mǎn)江浮萍流水而去柳絮在詩(shī)詞中常代表著(zhù)一種纏綿、迷惘的情意，落入水中化為浮萍是這美好情意的一種令人感傷的結束�！叭松凰骑L(fēng)前絮，歡也零星，悲也零星，都作連江點(diǎn)點(diǎn)萍”這幾句，似乎已經(jīng)把人生看透了。
采桑子原文翻譯及賞析5
采桑子·白衣裳憑朱闌立
白衣裳憑朱闌立，涼月趖西。點(diǎn)鬢霜微，歲晏知君歸不歸？
殘更目斷傳書(shū)雁，尺素還稀。一味相思，準擬相看似舊時(shí)。
翻譯
身著(zhù)白色華裳靠在朱紅色的圍欄，秋月慢慢向西落去。點(diǎn)染兩鬢，已經(jīng)發(fā)白，一年將盡，不知道君還能不能歸來(lái)呢？
天已經(jīng)很晚，還在苦苦等待傳信的大雁，細小的手絹還是那么稀少。一味的想思，希望可以和原來(lái)一樣彼此想看。
注釋
采桑子：詞牌名，雙調四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結句各添二字，兩平韻，一疊韻。
朱闌：即朱欄，朱紅色的圍欄。
涼月：秋月。
趖西：向西落去。
趖：走，移動(dòng)。
歲晏：一年將盡的時(shí)候。
準擬：料想、希望。
創(chuàng )作背景
該詞乃詞人歲末懷人之作，具體創(chuàng )作年份已難以考證，所懷之人是誰(shuí)也已難考證�；蚴蔷盟嘉匆�(jiàn)的初戀，抑或是亡故的妻子，抑或紅顏知己沈宛，又或者是摯友貞觀(guān)。
賞析
此詞上片寫(xiě)自己在月夜憑欄遠望，思念友人，希望友人早日歸來(lái)。在思念中微蘊年華凋零的身世之感。白衣朱欄，色彩明艷，形象鮮明。細品這詞，頗有意味，善于用典的納蘭，仍舊在短詞之中，巧妙化用了前人的語(yǔ)句。詞中上片的首句就是取白明代王彥泓的《寒詞》十六之一，文曰：“從來(lái)國色玉光寒，晝視常疑月下看。況復此宵兼雪月，白衣裳憑赤欄干�！�
下片借以大雁這一意象來(lái)抒發(fā)苦等書(shū)信的.一味相思。大雁有典，取自《漢書(shū)·蘇武傳》。因而有了鴻雁傳書(shū)一說(shuō)，大雁這個(gè)意象也在詩(shī)歌中蔓延起來(lái)。文人寫(xiě)雁，用以表達思鄉懷人的情思。最后，末句引用宋時(shí)晏幾道《采桑子》：“秋來(lái)更覺(jué)銷(xiāo)魂苦，小字還稀。坐想行思，怎得相看似舊時(shí)�！鼻飦�(lái)銷(xiāo)魂之苦，苦之深，思之切，叫人亂了心緒，坐想行思，怎也無(wú)法躲避開(kāi)這紛亂的回憶，對故人的相思。怎得想看似舊時(shí)，懷念過(guò)去之人深切苦楚，可如何能回到舊時(shí)的時(shí)光，不再為這時(shí)光漸遠而傷懷嘆息？恐怕時(shí)光的腳步還是聽(tīng)不見(jiàn)他心底恰似癡狂的吶喊，無(wú)法讓他如愿穿梭回到過(guò)去。
“一味相思”是這首詞主旨，全詞圍繞此句展開(kāi)二詞平語(yǔ)淺，文不甚深，但是行文流美深婉，刻畫(huà)細膩。
采桑子原文翻譯及賞析6
群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細雨中。
群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著(zhù)湖水。
群芳過(guò)后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽(yáng)西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。濛濛：今寫(xiě)作“蒙蒙”。細雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚的柳絮。闌干：橫斜，縱橫交錯。
笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細雨中。
游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐�；氐骄邮�，拉起窗簾，等待著(zhù)燕子的來(lái)臨，只見(jiàn)雙燕從蒙蒙細雨中歸來(lái)，這才拉起了簾子。
笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂(lè )聲停止。去：離開(kāi)，離去。簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門(mén)窗的`簾子。
群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著(zhù)湖水。
群芳過(guò)后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽(yáng)西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。濛濛：今寫(xiě)作“蒙蒙”。細雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚的柳絮。闌干：橫斜，縱橫交錯。
笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細雨中。
游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐�；氐骄邮�，拉起窗簾，等待著(zhù)燕子的來(lái)臨，只見(jiàn)雙燕從蒙蒙細雨中歸來(lái)，這才拉起了簾子。
笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂(lè )聲停止。去：離開(kāi)，離去。簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門(mén)窗的簾子。
群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著(zhù)湖水。
群芳過(guò)后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽(yáng)西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。濛濛：今寫(xiě)作“蒙蒙”。細雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚的柳絮。闌干：橫斜，縱橫交錯。
笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細雨中。
游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐�；氐骄邮�，拉起窗簾，等待著(zhù)燕子的來(lái)臨，只見(jiàn)雙燕從蒙蒙細雨中歸來(lái)，這才拉起了簾子。
笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂(lè )聲停止。去：離開(kāi)，離去。簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門(mén)窗的簾子。
譯注參考：
1、 陸林編注．宋詞．北京：北京師范大學(xué)出版社，1992年11月版：第41-42頁(yè)
2、 李靜 等．唐詩(shī)宋詞鑒賞大全集．北京：華文出版社，20xx年11月版：第231頁(yè)
3、 蘅塘退士 等．唐詩(shī)三百首·宋詞三百首·元曲三百首．北京：華文出版社，20xx年11月版：第187-188頁(yè)
4、 劉長(cháng)賀．宋代詩(shī)詞典選：人民文學(xué)出版社，20xx年：508
譯文及注釋
譯文雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著(zhù)湖水。游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐... 顯示全部
賞析
這是歐陽(yáng)修晚年退居潁州時(shí)寫(xiě)的十首《采桑子》中的第四首，抒寫(xiě)了作者寄情湖山的情懷。雖寫(xiě)殘春景色，卻無(wú)傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景，創(chuàng )造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現出來(lái)。情景交融，真切動(dòng)人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋... 顯示全部
創(chuàng )作背景
本詞作于熙寧四年（1071年），這年六月，歐陽(yáng)修以太子少師的身份辭職，回到潁州。暮春時(shí)節來(lái)到西湖游玩，心生喜悅而作《采桑子》十首。... 顯示全部
賞析二
這首詞，上片描繪載酒游湖時(shí)船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。下片寫(xiě)酒后醉眠船上，俯視湖中，但見(jiàn)行云在船下浮動(dòng)，使人疑惑湖中別有天地。整首詞寓情于景，寫(xiě)出了作者與友人的灑脫情懷。下片寫(xiě)醉后俯視湖水，只見(jiàn)白云朵朵，飄于船下。船在移動(dòng)，云也在移動(dòng)，似乎人和船在天上飄飛�！翱账熙r”一句，本于謝靈運《登江中... 顯示全部
作者介紹
歐陽(yáng)修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號文忠，世稱(chēng)歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱(chēng)“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱(chēng)“千古文章四大家”。
采桑子原文翻譯及賞析7
采桑子·彭浪磯 宋朝 朱敦儒
扁舟去作江南客，旅雁孤云。萬(wàn)里煙塵�；厥字性瓬I滿(mǎn)巾。
碧山對晚汀洲冷，楓葉蘆根。日落波平。愁損辭鄉去國人。
《采桑子·彭浪磯》譯文
乘舟避難江南，就像失群的大雁，孤獨的浮云。穿梭在連綿的煙塵之中，回首中原已淚滿(mǎn)襟。
碧山對著(zhù)水邊的平地有絲絲涼意，看著(zhù)楓樹(shù)葉和蘆葦根。太陽(yáng)落山了水波平靜了怨恨離開(kāi)了家鄉。
《采桑子·彭浪磯》注釋
彭浪磯：在江西省彭澤縣長(cháng)江南岸。
扁舟：小舟。
汀洲：水中或水邊的平地。
《采桑子·彭浪磯》賞析
上闋寫(xiě)自己背井離鄉，像“旅雁孤云”一般凄苦，回首中原戰火紛飛，不覺(jué)涕淚沾巾。
起首二句敘事即景自寓身世經(jīng)歷。乘一葉扁舟，到江南去避難作客，仰望那長(cháng)空中失群的旅雁和孤零飄蕩的浮云，不禁深感自己的境遇正復相類(lèi)。兩句融敘事、寫(xiě)景、抒情為一體，亦賦亦比亦興，起得渾括自然�！叭f(wàn)里煙塵，回首中原淚滿(mǎn)巾”，兩句寫(xiě)回首北望所見(jiàn)所感。中原失守，國士同悲。這兩句直抒情懷，略無(wú)雕飾，取景闊大，聲情悲壯。
下闋寫(xiě)眼前蕭條的秋色，更增添了旅人辭鄉去國的愁思。
過(guò)片“碧山對晚汀洲冷，楓葉蘆根”兩句，收回眼前現境。薄暮時(shí)分，泊舟磯畔，但見(jiàn)江中的碧山正為暮靄所籠罩，磯邊的汀洲，蘆根殘存，楓葉飄零，滿(mǎn)眼蕭瑟冷落的景象。這里寫(xiě)磯邊秋暮景色，帶有濃厚的凄清黯淡色彩，這是詞人國家殘破、顛沛流離中的情緒的反映�！叭章洳ㄆ�，愁損辭鄉去國人”，兩句總收，點(diǎn)明自己“辭鄉去國”以來(lái)的心情。日落時(shí)分，往往是增加羈旅者鄉愁的時(shí)刻，對于作者這樣一位倉皇避難的旅人來(lái)說(shuō)，他的寂寞感、凄涼感不用說(shuō)是更為強烈了。漸趨平緩的江波，這里恰恰反托出了詞人不平靜的.心情。
全篇以景寄情，動(dòng)靜交錯，色調蒼暗。用“扁舟”、 “旅雁”、“孤云”、 “汀洲冷”、 “楓葉蘆根”等典型的深秋景物，烘托出詩(shī)人的凄楚情懷，同時(shí)也流露出了對國事的忡忡憂(yōu)慮，唱出了時(shí)代的悲涼之音。
《采桑子·彭浪磯》創(chuàng )作背景
這首詞題為“彭浪磯”，是在靖康之變后，詞人離開(kāi)故鄉洛陽(yáng)南下避難，經(jīng)江西彭浪磯往兩廣途中創(chuàng )作的。
采桑子原文翻譯及賞析8
原文：
嚴霜擁絮頻驚起，撲面霜空。斜漢朦朧。冷逼氈帷火不紅。
香篝翠被渾閑事，回首西風(fēng)。何處疏鐘，一穗燈花似夢(mèng)中。
譯文
塞上的夜，沉沉如水。月落的翠候，秋霜滿(mǎn)天。羅衾不耐五更寒。曾幾何翠，小園香徑，人面如桃花。你牽著(zhù)她的手，閉著(zhù)眼睛走，也不會(huì )迷路。
那翠的翠被，是多么的溫暖。那翠回廊下，攜手處，花月是多么的圓滿(mǎn)。如今，邊塞。在每個(gè)星光隕落的晚上，你只能起遍起遍數自己的.寂寞。守護起朵小小的燈花。在夢(mèng)中，已是十年飄零十年心。
注釋
采桑子：又名《丑奴兒》，《羅敷媚》，《羅敷艷歌》等。格律為雙調四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結句各添二字，兩平韻，起疊韻。
嚴霜：嚴寒的霜氣。霜起而使百草衰萎，故稱(chēng)。絮：飛絮。
斜漢：即天河、銀河。南朝宋謝莊《月賦》：“于翠斜漢左界，北陸南躔�！�
氈（zhān）�。╳éi）：氈做的毛毯。
香篝（gōu）：熏籠。古代室內焚香所用之器。陸游《五月十起日睡起》：“茶碗嫩湯初得乳，香篝微火未成灰�！�
疏鐘：稀疏的鐘聲。
穗（suì）：谷物等結的穗，這里指燈花。
賞析：
康熙二十一年（1682），詞人來(lái)到塞外之地，感受到北地的苦寒與凄涼，又恰逢愛(ài)妻離去，有感而發(fā)作下此詞。
采桑子原文翻譯及賞析9
采桑子·何人解賞西湖好
朝代：宋代
作者：歐陽(yáng)修
原文：
何人解賞西湖好，佳景無(wú)時(shí)。飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。
誰(shuí)知閑憑闌干處，芳草斜暉。水遠煙微。一點(diǎn)滄洲白鷺飛。
譯文
誰(shuí)能看得懂西湖的美麗？任何時(shí)候都是美景。驅車(chē)去追尋。只愿在花叢綠樹(shù)中飲酒貪歡。
誰(shuí)知道隨意站立在那水氣交錯的`迷離之中，綠草斜陽(yáng)正美。水波幽遠，煙霧飄渺，白鷺飛來(lái)，仿佛水濱之間只有一點(diǎn)。
賞析
歐陽(yáng)修特意游覽西湖，于暮春敗景，歌散人去之處發(fā)現了特殊的美感與韻味。本詞表現出詞人別具慧眼的審美特點(diǎn)，尤其最后兩句營(yíng)造出耐人尋味的意境。作者寫(xiě)西湖美景，動(dòng)靜交錯，以動(dòng)顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術(shù)功力。這首詞通篇寫(xiě)景，景中寓情，反映的雖是個(gè)人生活感受和剎那間的意緒波動(dòng)，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上殘余的“花間”習氣。全詞意境開(kāi)闊，明麗曉暢，清新質(zhì)樸，讀來(lái)確有耳目一新之感。這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風(fēng)景畫(huà)，美不勝收，清新可愛(ài)，令人留連忘返，從中足見(jiàn)歐公乃詞壇寫(xiě)景高手。
采桑子原文翻譯及賞析10
群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳。雙燕歸來(lái)細雨中。
譯文
百花凋零之后西湖的景致依然很美，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目，飛揚的柳絮好似細雨迷蒙。垂落的楊柳縱橫交雜，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿。
笙簫歌聲漸漸消歇，游人也已盡興散去，才開(kāi)始覺(jué)春日空寂�；氐骄邮�，等待著(zhù)燕子的來(lái)臨，只見(jiàn)雙燕從蒙蒙細雨中歸來(lái)，這才放下簾櫳。
注釋
群芳過(guò)后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽(yáng)西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。
狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。
濛濛：今寫(xiě)作“蒙蒙”。細雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚的柳絮。
闌干：橫斜，縱橫交錯。
笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂(lè )聲停止。去：離開(kāi)，離去。
簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門(mén)窗的簾子。
賞析
這是歐陽(yáng)修晚年退居潁州時(shí)寫(xiě)的十首《采桑子》中的第四首，抒寫(xiě)了作者寄情湖山的情懷。雖寫(xiě)殘春景色，卻無(wú)傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景，創(chuàng )造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現出來(lái)。情景交融，真切動(dòng)人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。
這首詞是歐陽(yáng)修晚年居住的潁州西湖的暮春景象，從而表現了作者異常的、幽微的心理狀態(tài)。
“群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)�！边@首詞上闋是說(shuō)，雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節的西湖依然是美麗的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮飄舞，柳枝在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著(zhù)湖水。
西湖花時(shí)過(guò)后，殘紅狼籍，常人對此，當是無(wú)限惋惜，而作者卻贊賞說(shuō)“好”，確是異乎尋常的。首句是全詞的綱領(lǐng)，由此引出“群芳過(guò)后的”湖上一片實(shí)景，籠罩在這篇實(shí)景上的是寂寞空虛的氣氛。落紅零亂滿(mǎn)地，楊花漫空飛舞，使人感覺(jué)春事已了�！按沽@干盡日風(fēng)”與上二句相聯(lián)系，寫(xiě)出了欄畔翠柳柔條斜拂于春風(fēng)中的姿態(tài)；單是這風(fēng)中垂柳的姿態(tài)，本來(lái)是夠生動(dòng)優(yōu)美的，然而著(zhù)以“盡日”二字，聯(lián)系白居易《楊柳枝》“永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)”來(lái)體會(huì )，整幅畫(huà)面上一切悄然，只有柳條竟日在風(fēng)中飄動(dòng)，其境地之寂靜可以想見(jiàn)。在詞的上闋里所接觸到的，只是物象，沒(méi)有出現任何人的活動(dòng)。眼前的.是自然界，顯得多么令人意興索然。
“笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空�！毕麻犌皟删涫钦f(shuō)，游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐�！绑细枭⒈M”，虛寫(xiě)出過(guò)去湖上游樂(lè )的盛況；“游人去后，始覺(jué)春空”，點(diǎn)明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺(jué)，道出了作者的復雜微妙的心境�！笆加X(jué)”是頓悟之詞，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過(guò)來(lái)的感覺(jué)，繁華喧鬧消失，既覺(jué)有所失的空虛，又覺(jué)得獲得寧靜的暢適。首句說(shuō)的“好”即是從這后一種感覺(jué)產(chǎn)生，只有基于這種心理感覺(jué)，才可解釋認為“狼籍殘紅”三句所寫(xiě)景象的“好”之所在。
“垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細雨中�！蹦﹥删涫钦f(shuō)，回到居室，拉起窗簾，等待著(zhù)燕子的來(lái)臨，直到雙燕從蒙蒙的細雨中歸來(lái)，才放下了簾子。
最后兩句，寫(xiě)室內景，從而使人揣想，前面所寫(xiě)的一切，都是詞人在室外憑欄時(shí)的觀(guān)感。末兩句是倒裝。本是開(kāi)簾待燕�！半p燕歸來(lái)”才“垂下簾櫳”。著(zhù)意寫(xiě)燕子的活動(dòng)，反襯出室內一片清寂氣氛�！凹氂辍弊诌�反顧到上闋的室外景。落花飛絮，著(zhù)雨更顯得春事闌珊。這首詞從室外景色的空虛寫(xiě)到室內氣氛的清寂，通首體現出詞人生活中的一種靜觀(guān)自適的情調。
這首詞是歐陽(yáng)修潁州西湖組詞《采桑子》十首的第四首。諸詞抒寫(xiě)作者以閑退之身恣意游賞的怡悅之情，呈現的景物都具有積極的美的性質(zhì)，如“芳草長(cháng)堤”、“百卉爭妍”“空水澄鮮”等等。獨此首賞會(huì )的是“狼籍殘紅”。整組詞描寫(xiě)的時(shí)節景物為從深春到荷花開(kāi)時(shí)，“狼籍殘紅”自然是這段過(guò)程中應有的一環(huán)。如果說(shuō)諸詞表現了詞人作為閑人對各種景物的歡然會(huì )意，本詞卻不自覺(jué)的透露出來(lái)他此時(shí)的別樣情緒。作者這時(shí)是以太子少師致仕而卜居潁州的。他生平經(jīng)歷過(guò)不少政治風(fēng)浪，晚年又值王安石厲行新法，而不可與爭，于是以退閑之身放懷世外，這組詞總的是體現了他這種無(wú)所牽系的閑適心情。但人情往往也有這樣的矛盾，解除世事的紛擾固然覺(jué)得輕快，而脫去世務(wù)又感到空虛。本詞“笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空”卻是極其微妙的反映出這種矛盾的心情。結尾“垂下簾櫳”兩句，乃極靜的境界中著(zhù)以動(dòng)象，覺(jué)余情裊裊，表現出對春的流連眷戀意識，不免微露悵惘的情緒。
創(chuàng )作背景
本詞作于公元1071年（熙寧四年），這年六月，歐陽(yáng)修以太子少師的身份辭職，回到潁州。暮春時(shí)節來(lái)到西湖游玩，心生喜悅而作《采桑子》十首。本詞即是其中之一。
歐陽(yáng)修
歐陽(yáng)修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號文忠，世稱(chēng)歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱(chēng)“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱(chēng)“千古文章四大家”。
采桑子原文翻譯及賞析11
采桑子·花前失卻游春侶
花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿(mǎn)目悲涼�？v有笙歌亦斷腸。
林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍②更思量，綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《采桑子·花前失卻游春侶》是五代十國時(shí)期南唐詞人馮延巳的詞作。此詞上片寫(xiě)在游樂(lè )之地失去情侶以后，縱然娛樂(lè )也悲傷；下片先以蝶燕雙雙，興起孤獨之感，最后以景結情。詞中運用反襯、比興的手法，以樂(lè )寫(xiě)哀，用春花怒放之景反襯失卻伴侶之悲，用笙歌反襯愁腸欲斷之傷，用蝶燕雙雙反襯孤寂之感，具有民歌格調。全詞情景相滲，構思新穎，風(fēng)流蘊藉，雅淡自然，體現了馮詞的特色。
翻譯/譯文
花前沒(méi)有了她的陪伴，獨自在花間徘徊，看繁花似錦，芳草天涯，一株株、一簇簇，都有他尋找的往昔舊夢(mèng)，觸目悲涼。雖是春光美景，卻是歡樂(lè )難再，既使笙歌入耳，婉轉悠揚，也只能喚起他對愛(ài)侶的追憶，從而更添感傷惆悵。
轉眼望去，林間彩蝶對對，簾間飛燕雙雙，皆在快樂(lè )嘻逐，恩愛(ài)相偕。不思量、難思量，抬頭望天邊，還是夕陽(yáng)西沉、殘陽(yáng)如血。血色勾勒了天邊的綠樹(shù)，涂抹了林中的青苔，也籠罩了他的`心，明麗而慘烈。
注釋
�、挪缮Ｗ樱涸~牌名，又名“丑奴兒”“羅敷媚”等。雙調四十四字，上下片各四句三平韻。
�、篇氉裕阂蛔鳌皹O目”。
�、菨M(mǎn)目：一作“滿(mǎn)眼”。
�、瓤v有：縱使有，縱然有。笙歌：即指各種樂(lè )器演奏聲和歌聲。笙，古代簧管樂(lè )器，此處泛指各種樂(lè )器。
�、呻p雙：成雙成對。
�、嗜蹋捍颂幾鳌霸跞獭苯�。
創(chuàng )作背景
馮延巳在南唐中主朝出任宰相，其時(shí)南唐外有后周侵犯，內部朝政日非。這首詞雖然寫(xiě)的是傷春怨別之題材，但有人認為是對當時(shí)南唐朝政有所寄慨。而其具體創(chuàng )作時(shí)間難以確證。
賞析/鑒賞
鑒賞
上片寫(xiě)“失卻游春侶”、 “獨自尋芳”之悲。
“花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿(mǎn)目悲涼�！薄盎ㄇ霸孪隆�，原為游春男女的聚會(huì )之地；而偏偏在這游樂(lè )之處，失卻了游春之侶；花前誠然可樂(lè )，但獨自一人，徘徊覓侶，則觸景生情，適足添愁，甚而至于舉目四顧，一片凄涼，大好春光，亦黯然失色。
“縱有笙亦斷腸�！斌细柙谟螛�(lè )時(shí)最受歡迎，但無(wú)人相伴，則笙歌之聲，適足令人生悲�！翱v有”兩字，從反面襯托失去之痛：笙歌散盡，固然使人因孤寂而斷腸，但他卻感到即使笙歌滿(mǎn)耳，也仍然是愁腸欲斷。
下片寫(xiě)因見(jiàn)蝶燕雙雙，興起孤獨之感。
“林間戲蝶簾間燕，各自雙雙�！弊约菏s游春之侶而影單形只，但閑步四望，只見(jiàn)彩蝶雙雙，飛舞林間；蒸兒對對，出入簾幕。
“忍更思量，綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)�！辈实�、燕兒都成雙做對，使他怎能再耐得住自己的孤獨之感！“綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)”一句，以景結情，夕陽(yáng)斜照在綠樹(shù)青苔之上的靜景，正與上片的“滿(mǎn)目悲涼”之句相拍合。
采桑子原文翻譯及賞析12
原文
桃花羞作無(wú)情死，感激東風(fēng)。吹死嬌紅，飛入閑窗伴懊儂。
誰(shuí)憐辛苦東陽(yáng)瘦，也為春慵。不及芙蓉，一片幽情冷處濃。
譯文
桃花并非無(wú)情地死去，在這春闌花殘之際，艷麗的桃花被東風(fēng)吹死，飛入窗欞，陪伴著(zhù)傷情的人共度殘留的春光。
有誰(shuí)來(lái)憐惜我這像沈約般飄零殆盡、日漸消瘦的身影，為春殘而懊惱，感到慵懶無(wú)聊。雖比不上芙蓉花，但它的一片幽香在清冷處卻顯得更加濃重。
注釋
采桑子：《百名家詞鈔》作“羅敷媚”。
嬌紅：嫩紅，鮮艷的紅色。這里指花。
懊儂（ào nóng）：煩悶。這里指煩悶的人。
東陽(yáng)：指南朝梁沈約。因其曾為東陽(yáng)太守，故稱(chēng)。唐朝初期，著(zhù)名的史學(xué)家姚思廉和他的父親姚察在所著(zhù)史籍《梁書(shū)·沈約傳》中，高度贊譽(yù)了他的人品和文品，評價(jià)他“高才博洽、一代英偉�！币λ剂凇读簳�(shū)·沈約傳》中記載：“沈約，永明末出守東陽(yáng)……百日數旬革帶常應移孔，以手握臂率計月小半分�！鄙蚣s操勞過(guò)度，日漸消瘦后，被世人以“東陽(yáng)銷(xiāo)瘦”、“東陽(yáng)瘦體”稱(chēng)之。
�、荽恒迹▂ōng）：春天的懶散情緒。
�、捃饺兀汉苫�，或以為指芙蓉鏡。段成式《酉陽(yáng)雜俎續集》：“相國李公下第游蜀，遇一老嫗。言：郎君明年芙蓉鏡下及第。明年，果然狀頭及第�！�
幽情：《草堂嗣響》作“幽香”。
賞析
納蘭在寫(xiě)這首詞的時(shí)候年紀尚輕，早先他拜在名師門(mén)下，熟讀四書(shū)五經(jīng)，中了舉人后，納蘭在積極地備考科舉考試最后一關(guān)的殿試時(shí)，卻突然得了風(fēng)寒，失去了參加由皇帝親自主持考試的機會(huì )。在床榻上無(wú)聊躺著(zhù)的`納蘭有感而發(fā)，寫(xiě)下了這首《采桑子。
創(chuàng )作背景
在這首小令中，作者淡淡地寫(xiě)出了傷春自憐的哀傷。這表面上看是一首傷春傷離之作，但事實(shí)上卻是借著(zhù)傷春抒寫(xiě)傷懷之情。
上闋寫(xiě)春闌花殘，艷麗的桃花被東風(fēng)吹死，飄零殆盡。然而，艷麗嬌柔、多情婉轉的桃花無(wú)法接受無(wú)情的死，多情的花總要有某種多情的死法。 “感激東風(fēng)”是觀(guān)花的作者所發(fā)的感慨。東風(fēng)把嬌紅的桃花吹死，沒(méi)有任它委于塵土泥濘，而是吹它飛進(jìn)了容若的小窗，讓它來(lái)陪伴容若這個(gè)傷情的人共度殘留的春光�？吹教一o(wú)可奈何的命運，作者也感傷起了自己，從下片開(kāi)始，“誰(shuí)憐辛苦東陽(yáng)瘦”，便是作者的自況。
下闋先點(diǎn)出作者為春殘懊惱，而慵懶無(wú)聊，下接以結句，加深加濃了傷春之意，心靜下來(lái)了，可是思念之情卻更加強烈。納蘭性德以沈約自況，形容自己像沈約一樣病容憔悴、抑郁多疾。沈約和作者是一樣的美男子，有才有德，作者以沈約自比，既是說(shuō)自己風(fēng)流才俊，更是感傷自己身體單薄。這個(gè)典故用的十分貼切自然，交代了心境，也寫(xiě)出了實(shí)情。而后所接之句“也為春慵”，更是說(shuō)出自己的身心之所以如此慵懶，并非是為其他閑雜之事所累，只是春天就要結束了。
“不及芙蓉，一片幽情冷處濃”，雖然作者認為桃花妖艷，卻還是比不上芙蓉的清幽芬芳。不過(guò)，作者這里所指的芙蓉并不是荷花，傳說(shuō)唐朝李固在考試死第之后游覽蜀地，遇見(jiàn)一名老婦人，這個(gè)老婦人對他說(shuō)，他明年會(huì )在芙蓉鏡下科舉及第，再過(guò)二十年還有拜相之命。于是心灰意冷的李固再次去參加考試，果然中第，而且榜上正好有“人鏡芙蓉”一語(yǔ)，正應了那老婦的預言。作者也是因病失去殿試的機會(huì )，和死第等同，所以，在這個(gè)背景下，作者所說(shuō)的芙蓉應當是指“芙蓉鏡”的典故了。于是，自然而然的，接下去的一句“一片幽情冷處濃”，正是寫(xiě)了自己懊惱的“幽情”。
這一首《采桑子》上、下片相對比較緊湊，但是全詞似傷春又不似傷春，頗值得多加玩味了。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿(mǎn)洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著(zhù)名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng )作呈現出獨特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多代表作之一。
采桑子原文翻譯及賞析13
采桑子·土花曾染湘娥黛
土花曾染湘娥黛，鉛淚難消。清韻誰(shuí)敲，不是犀椎是鳳翹。
只應長(cháng)伴端溪紫，割取秋潮。鸚鵡偷教，方響前頭見(jiàn)玉蕭。
翻譯
斑痕累累的湘妃竹，青青如黛，竹身長(cháng)滿(mǎn)苔蘚，晶瑩的淚水難以消除。清韻聲聲，那不是誰(shuí)在用犀槌敲擊樂(lè )器，而是她頭上的鳳翅觸碰到了青竹發(fā)出的清雅和諧的響聲。
秋色多么撩人、秋意無(wú)限，應該將這些用端硯寫(xiě)成詩(shī)篇。將相思之語(yǔ)偷偷教給鸚鵡，當與她相逢又難以相親時(shí)，鸚鵡或可傳遞心聲。
注釋
土花：此處指器物上的銹蝕斑跡。
犀椎：即犀槌。古代打擊樂(lè )器方響中的犀角制的小槌。
鳳翹：鳳形首飾。
端溪：溪名，在廣東高要東南，產(chǎn)硯石，制成者稱(chēng)瑞溪硯或端硯，為硯中上品，后即以“端溪”稱(chēng)硯臺。端溪紫，指端溪紫石硯。
方響：古磬類(lèi)打擊樂(lè )器。
賞析
這是一首抒寫(xiě)秘戀之情的詞作。
上片寫(xiě)一對戀人偷偷在竹林中幽會(huì )的情狀。首句點(diǎn)出幽會(huì )地點(diǎn)，次句寫(xiě)二人相見(jiàn)后，心潮澎湃，相對垂淚。三四兩句寫(xiě)幽會(huì )時(shí)難忘之事：戀人頭上的鳳翹碰到了青竹，發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的聲音，使人久久不能忘卻。
下片寫(xiě)兩人分別后，主人公獨自一人時(shí)的情狀。首二句寫(xiě)主人公欲以筆墨寄托情懷，結尾二句，他又幻想借鸚鵡向戀人傳情達意，一舉一動(dòng)，癡情流露，真情可感。
這首詞寫(xiě)的是一段深隱的戀情，用苔蘚遍布的竹子和晶瑩難以消除的淚水來(lái)打開(kāi)全詞，這段戀情的`苦楚，真的是如淚如疤�？傮w來(lái)說(shuō)，這首詞的寫(xiě)作風(fēng)格清新淡雅，雖然不能算是納蘭作品中的上乘之作，但將相思之苦刻畫(huà)得淋漓盡致，也算是一首別致的小詞。
創(chuàng )作背景
該詞具體創(chuàng )作年份未知。詞或以為寫(xiě)隱秘的戀情，或以為悼亡，或以為詠物。端詳詞意，當以后者為是。
采桑子原文翻譯及賞析14
采桑子·天容水色西湖好
朝代：宋代
作者：歐陽(yáng)修
原文：
天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠。應慣尋常聽(tīng)管弦。
風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰(shuí)羨驂鸞。人在舟中便是仙。
翻譯：
譯文：西湖風(fēng)光好，天光水色融成一片，景物都那么鮮麗。鷗鳥(niǎo)白鷺安穩地睡眠，它們早就聽(tīng)慣了不停的管弦樂(lè )聲。那風(fēng)清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉鋪成的田野，有誰(shuí)還會(huì )羨慕乘鸞飛升成仙呢，這時(shí)人在游船中就好比是神仙��！
注釋?zhuān)孩旁莆铮涸撇�、風(fēng)物。⑵瓊田：傳說(shuō)中的玉田。
賞析：
此詞描寫(xiě)西湖的天光水色，側重于月色下的.西湖，尤其著(zhù)意刻畫(huà)了一幅如詩(shī)如畫(huà)、如夢(mèng)如幻的西湖夜景，表達了作者對大自然和現實(shí)人生的深深熱愛(ài)和眷戀，反映了歐公晚年曠達樂(lè )觀(guān)的人生態(tài)度。
詞的上片著(zhù)力表現西湖的恬靜脫俗。詞人用鷗鷺閑眠來(lái)烘托，一方面突出西湖的靜謐，另一方面暗示西湖的游客的高雅脫俗，沒(méi)有功利之心：盡管游人往來(lái)、管弦聲聲，但是鷗鷺毫不戒備，依然安睡。
詞一開(kāi)始，作者便充滿(mǎn)喜悅之情地衷心贊美西湖。湖上的“鷗鷺閑眠”，表明已經(jīng)是夜晚。宋代士大夫們游湖，習慣帶上歌妓，絲竹管弦，極盡游樂(lè )之興。
鷗鷺對于這些管弦歌吹之聲，早已聽(tīng)慣不驚。這一方面表明歐公與好友陶醉于湖光山色間；另一方面也間接表現了歐公退隱之后，已無(wú)機心，故能與鷗鷺相處。相傳古時(shí)海邊有個(gè)喜愛(ài)鷗鳥(niǎo)的人，每天早上到海邊，鷗鳥(niǎo)群集，與之嬉戲。歐公引退之后，歡度晚年，胸懷坦蕩，與物有情，故能使鷗鷺忘機。
詞的下片寫(xiě)月下西湖的景色及夜晚泛舟西湖的歡悅之情。雖然西湖之美多姿多態(tài)，但比較而言要數“風(fēng)清月白偏宜夜”最有詩(shī)意了。清風(fēng)徐徐，月光皎潔，湖水澄澈，晶瑩透明，月光一照，閃閃發(fā)光。這時(shí)泛舟湖心，天容水色相映，廣袤無(wú)際，好似“一片瓊田”�！碍偺铩奔瓷裨�(huà)傳說(shuō)中的玉田，此處指月光照映下瑩碧如玉的湖水。
這種境界會(huì )使人感到遠離塵囂，心曠神怡。人在此時(shí)此境中，很容易產(chǎn)生“人在舟中便是仙”的妙想，誰(shuí)還愿意乘著(zhù)驂鸞做神仙呢！后來(lái)張孝祥過(guò)洞庭湖作《念奴嬌》云“玉界瓊田三萬(wàn)頃，著(zhù)我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙處難與君說(shuō)”，同此境界，同此會(huì )心。
這首詞通篇寫(xiě)景，景中寓情，反映的雖是個(gè)人生活感受和剎那間的意緒波動(dòng)，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上殘余的“花間”習氣。全詞意境開(kāi)闊，明麗曉暢，清新質(zhì)樸，讀來(lái)確有耳目一新之感。
采桑子原文翻譯及賞析15
轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋，晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭，欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《采桑子·秋怨》是南唐后主李煜的詞作。此詞上片寫(xiě)景，下片抒情。全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中有人，人外有秋，秋內有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫(xiě)得婉約蘊藉，韻味悠長(cháng)。
翻譯/譯文
深秋時(shí)節，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿(mǎn)地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。長(cháng)長(cháng)的簾子掛在玉鉤上，手扶垂簾，眼望窗外細雨，舊愁之上又添新愁。
閨中的思婦獨守著(zhù)瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭�；厥走叺�，征人久無(wú)音訊。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。
注釋
�、裴娚Ｗ樱涸~牌名。此詞調在《草堂詩(shī)余》、《花間集補》中作“丑奴兒令”，《類(lèi)編草堂詩(shī)余》中注曰：一名“羅敷令”。
�、妻A（lù）轤（lú）：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑車(chē)。金井：井欄上有雕飾的井，這里指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長(cháng)，葉大，質(zhì)地輕而韌。
�、菐讟�(shù)：多少的樹(shù)。樹(shù)，這里指梧桐樹(shù)。驚秋：《詞林萬(wàn)選》中作“經(jīng)秋”。有兩種理解，一說(shuō)吃驚秋天的到來(lái)，二說(shuō)秋風(fēng)驚動(dòng)了梧桐樹(shù)。
�、葧冇辏褐赴滋煜碌挠�。晝，白天。新愁：指悲秋之愁�！对~林萬(wàn)選》、《嘯余譜》等本中均作“和愁”；《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《花間集補》、《古今詞統》等本中均作“如愁”，《古今詞統》注中云：“如”一作“和”。
�、砂俪撸哼@里為約指，極言其長(cháng)。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的別稱(chēng)�！额�(lèi)編草堂詩(shī)余》注中云：“蝦須，簾也�！庇胥^：玉制的鉤子。
�、虱偞埃旱耧椌蓝A麗的窗。春斷：《詞林萬(wàn)選》中作“夢(mèng)斷”。春斷，這里指情意斷絕，即男女相愛(ài)之情斷絕。春，指男女相愛(ài)之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長(cháng)而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。
�、嘶厥祝夯赝�。邊頭：指偏僻而遙遠的地方。
�、逃合胍�。寄：寄托。鱗游：游魚(yú)，這里借指書(shū)信。古人有“魚(yú)傳尺素”之說(shuō)，古樂(lè )府《飲馬長(cháng)城窟》中記載：“客從遠方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)�！焙笕怂煲浴半p鯉”或“魚(yú)信”代指書(shū)信。
�、途徘盒稳蔹S河河道的迂回曲折，這里代指黃河。九，泛指多數。曲，蕭本二主詞中作“月”。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
賞析/鑒賞
上片寫(xiě)景，先點(diǎn)出“轆轤”、“金井”、“梧桐”三物，不單是寫(xiě)實(shí)，也都有寓意。轆轤是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子的懷人之所。轆轤的循環(huán)滾動(dòng)又與思念的輾轉反復相通，搖著(zhù)轆轤，情思纏綿，往往是詩(shī)詞之中女子思情的象征。古代的井邊多種梧桐。古代詩(shī)人常用梧桐金井說(shuō)明時(shí)已至晚秋。如李白《贈別舍人弟臺卿之江南》中有詩(shī)句：“去國客行遠，還山秋夢(mèng)長(cháng)。梧桐落金井，一葉飛銀床�！薄耙蝗~知秋”，秋來(lái)梧桐葉兒黃，故梧桐是常見(jiàn)的悲秋意象。這三者位置相關(guān)，意義相通，常常被聯(lián)系到一起來(lái)寫(xiě)女子的秋思，如吳均的“玉欄金井牽轆轤”（《行路難》），王昌齡的“金井梧桐秋葉黃”（《長(cháng)信秋詞》），與這里的“轆轤金井梧桐晚”，都是同一個(gè)意思。不過(guò)，李煜的表達更精巧一些，他在句中強調了一個(gè)“晚”字�！巴怼笨梢灾更S昏，暗示了從早到晚的期盼，有“黃昏望絕”之意�！巴怼币部梢灾盖锷�，突出梧桐葉黃隕落的形象，令人聯(lián)想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來(lái)的“幾樹(shù)驚秋”，本來(lái)是寫(xiě)人在驚秋，卻道以“樹(shù)驚秋”；寫(xiě)情就更婉轉，更深沉，并使蕭瑟的`秋景與女子的傷情融合到了一起�！皶冇耆绯睢币鋈宋�。說(shuō)是“晝雨”，可見(jiàn)是下了一天還沒(méi)有停的雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚揚，飛飛灑灑，就如同彌漫在人心中的憂(yōu)愁一樣，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)休無(wú)止�！鞍俪呶r須在玉鉤”，是說(shuō)精美的竹簾掛在鉤上，暗指人的遙望，下啟“回首邊頭”，景物描寫(xiě)也就由室外轉入了室內。
下片抒情，以“瓊窗”承接上片的“百尺蝦須”，過(guò)渡十分自然。這里的“春斷”，要分作兩層意思來(lái)理解。一是說(shuō)春去秋來(lái)，時(shí)光流逝，歲華漸老，青春不再復返，故日“斷”。一是說(shuō)遠人無(wú)消息，任憑思念，深情不得傳達，“腸斷白蘋(píng)洲”（溫庭筠），“春斷”也就是“情斷”。這兩層意思相輔相映，都在表現思念之深，于是而有“雙蛾”之皺，有“回首”之舉，有“欲寄”之事，更用一連串的動(dòng)作寫(xiě)出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗游”，思念的感情漸進(jìn)深化，寫(xiě)出女子終于決定要以主動(dòng)的訴說(shuō)去打動(dòng)對方的心，以喚回心愛(ài)的人�？墒�，“九曲寒波不泝流”。山高水寒路曲折，縱使信寫(xiě)出，何人可傳寄？何處可投遞？無(wú)奈之極�？稍绞菬o(wú)奈，越見(jiàn)情深。
全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中有人，人外有秋，秋內有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫(xiě)得婉約蘊藉，回味悠長(cháng)。后人馬致遠之《天凈沙·秋思》頗得其婉約韻致。
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