菩薩蠻·玉爐冰簟鴛鴦錦_牛嶠的詞原文賞析及翻譯
菩薩蠻·玉爐冰簟鴛鴦錦
五代 牛嶠
玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。
柳陰輕漠漠，低鬢蟬釵落。須作一生拚，盡君今日歡。
譯文
華貴的香爐旁，清涼的竹席上，鴛鴦錦被下蓋著(zhù)一對情侶，像并枝的連理同眠共枕，脂粉和著(zhù)香汗在枕上流淌。窗外響起轆轤的聲音，驚醒了溫柔鄉里的春夢(mèng)一場(chǎng)，微整的眉間有幾分驚怨，含笑的相視里羞見(jiàn)晨光。
濃濃的柳蔭里，淡淡的晨霧迷迷茫茫，殘亂的縷縷鬢發(fā)，好似青云飛掠過(guò)臉龐。蟬釵已簪不住飛亂的流云，三三兩兩地散落在枕上。她定是拼了一生的.激情，才搏得郎君一宵歡暢。
注釋
菩薩蠻：原為唐教坊曲名，《宋史·樂(lè )志》、《尊前集》、《金奩集》并入“中呂宮”，《張子野詞》作“中呂調”。其調原出外來(lái)舞曲，輸入在唐宣宗大中元年（847）以后。但開(kāi)元時(shí)人崔令欽所著(zhù)《教坊記》中已有此曲名，為詞調中之最古者，屬小令，共四十四字，以五七言組成；通篇兩句一韻，凡四易韻，前后片各兩仄韻，兩平韻，平仄遞轉。
玉爐：香爐的美稱(chēng)，一作“玉樓”。冰�。褐駴鱿�。鴛鴦錦：織有鴛鴦圖案的錦被。
山枕：指兩端突起似山的凹形枕頭。
轆轤：井上汲水所用滑車(chē)的聲音。
漠漠：彌漫的樣子。
蟬釵：蟬形的金釵。
一生拚：舍棄一生。拚，舍棄，不顧惜，一作“拌”。
賞析
此詞寫(xiě)艷情。它以秾麗的語(yǔ)言描繪艷情，沒(méi)有絲毫的隱晦，冶雅俗于一爐可謂極小詞之能事。這一點(diǎn)，也可算是牛嶠自己的風(fēng)格。
詞中以男女幽會(huì )為主要內容，側重寫(xiě)幽歡過(guò)程中的情景和女主人公的心理狀態(tài)，詞風(fēng)大膽潑辣，淋漓盡致。首句寫(xiě)室內陳設的華麗：玉爐，狀香爐之華貴；冰簟，狀竹席之晶瑩涼爽；鴛鴦錦，狀錦被之華美。此詞通過(guò)首句景物的描寫(xiě)，為一對情人的幽會(huì )安排了特定的環(huán)境，而且第二句緊接著(zhù)寫(xiě)幽會(huì )，詞意徑露，不避淺宿，在《花間集》中也是罕見(jiàn)的。然而寫(xiě)歡情也只是到此為止，詞人在筆下還是注意分寸的。一下二句。他便宕開(kāi)一筆寫(xiě)外在因素的侵擾和女主人公細微的心理變化。當他們歡情正恰時(shí)，簾外傳來(lái)一陣轆轤聲，劃破了長(cháng)夜的寧靜，報道了拂曉的來(lái)臨。這好像一塊石頭投入平靜的池塘里，立即引起強烈的反應�！皵棵己@”，就是轆轤聲在女主人在感情上激起的波紋�！皵棵己Α�，正爾歡濃，早汲水聲傳，頓驚曉色，所謂“歡娛嫌夜短”也。簡(jiǎn)單五個(gè)字，概括了女主人公剎那間復雜的感情變化，用筆何其精煉而準確。
換頭一句，從室內寫(xiě)到室外，化濃艷為疏淡。細玩此篇詞意，“柳陰輕漠漠”一句并非寫(xiě)一對戀人在柳蔭下相會(huì )。蓋由夜至曉，初日斜照，窗外的楊柳已投下一片陰影。柳陰非但表現了時(shí)間的轉移，且與起句的“冰簟”相呼應，說(shuō)明季節已屆夏天。何以得知并非寫(xiě)柳蔭相會(huì )，下面一句可以為證�！暗汪W蟬釵落”，語(yǔ)本李商隱《偶題二首》之一：“水文簟上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹�！笨梢�(jiàn)仍寫(xiě)枕邊情事。
由于下闋仍寫(xiě)室內，故結尾二句便有了著(zhù)落。一般小詞均以景語(yǔ)作結，給讀者留下想象余地，此詞卻以情語(yǔ)取勝。其實(shí)如果從嚴要求的話(huà)，這兩句不免過(guò)于狎昵，作艷語(yǔ)者無(wú)以復加，卻能備受前人稱(chēng)道，主要是因為它大膽地描寫(xiě)了女子感情生活的熱烈追求，直抒胸臆，毫無(wú)掩飾，也毫無(wú)假借，更沒(méi)有其他小詞中那種欲吐還吝、扭捏作態(tài)樣子。用今天的話(huà)來(lái)講，它還打破了幾千年來(lái)溫柔敦厚的詩(shī)教，表現了女主人公愛(ài)好個(gè)性自由、反抗封建禮教的精神。一句話(huà)，它塑造一個(gè)生活中真實(shí)、人性未被扭曲的人，一個(gè)有血有肉、有性格特點(diǎn)的人。就詞風(fēng)而言，則于婉約中具豪放之筆，在唐五代詞中極為少見(jiàn)。
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