核舟記逐句原文及翻譯

　　魏學(xué)的《核舟記》，是一篇內容簡(jiǎn)明、充實(shí)，藝術(shù)性相當高的文章。作者通過(guò)描繪一個(gè)小小的核舟，說(shuō)明了我國古代藝術(shù)家制作的工藝美術(shù)品達到了令人驚奇的藝術(shù)高度。小編給大家提供核舟記逐句原文及翻譯，歡迎閱讀和參考！

　　【原文】

　　核舟記

　　〔明〕魏學(xué)洢

　　明有奇巧人曰王叔遠，能以徑寸之木為宮室、器皿、人物，以至鳥(niǎo)獸、木石，罔不因勢象形，各具情態(tài)。嘗貽余核舟一，蓋大蘇泛赤壁云。

　　舟首尾長(cháng)約八分有奇，高可二黍許。中軒敞者為艙，箬篷覆之。旁開(kāi)小窗，左右各四，共八扇。啟窗而觀(guān)，雕欄相望焉。閉之，則右刻山高月小，水落石出，左刻清風(fēng)徐來(lái)，水波不興，石青糝之。

　　船頭坐三人，中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右，魯直居左。蘇、黃共閱一手卷。東坡右手執卷端，左手撫魯直背。魯直左手執卷末，右手指卷，如有所語(yǔ)。東坡現右足，魯直現左足，各微側，其兩膝相比者，各隱卷底衣褶中。佛印絕類(lèi)彌勒，袒胸露乳，矯首昂視，神情與蘇黃不屬。臥右膝，詘右臂支船，而豎其左膝，左臂掛念珠倚之，珠可歷歷數也。

　　舟尾橫臥一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若嘯呼狀。居左者右手執蒲葵扇，左手撫爐，爐上有壺，其人視端容寂，若聽(tīng)茶聲然。

　　其船背稍夷，則題名其上，文曰天啟壬戌秋日，虞山王毅叔遠甫刻，細若蚊足，鉤畫(huà)了了，其色墨。又用篆章一，文曰初平山人，其色丹。

　　通計一舟，為人五，為窗八，為箬篷，為楫，為爐，為壺，為手卷，為念珠各一;對聯(lián)、題名并篆文，為字共三十有四。而計其長(cháng)，曾不盈寸。蓋簡(jiǎn)桃核修狹者為之。

　　魏子詳矚既畢，詫曰：嘻，技亦靈怪矣哉!《莊》《列》所載，稱(chēng)驚猶鬼神者良多，然誰(shuí)有游削于不寸之質(zhì)，而須麋瞭然者?假有人焉，舉我言以復于我，亦必疑其誑。乃今親睹之。由斯以觀(guān)，棘刺之端，未必不可為母猴也。嘻，技亦靈怪矣哉!

　　【翻譯】

　　明朝有個(gè)手藝奇妙精巧的人叫王叔遠，他能用直徑一寸左右的木頭雕刻成宮室、器皿、人物，以及飛鳥(niǎo)走獸、樹(shù)木石頭，而且無(wú)不按著(zhù)木頭的原形來(lái)雕飾模擬物態(tài)，因而雕刻得各有各的情趣神態(tài)。他曾經(jīng)贈送我一只用桃核雕刻成的小船，刻的是蘇東坡泛舟游覽赤壁的情景。

　　核舟從頭到尾大約有八分多長(cháng)，高二分左右。中部高起而寬敞的地方是船艙，上面覆蓋著(zhù)箬竹船篷。船艙兩旁開(kāi)有小窗，左邊和右邊各四扇，總共八扇。打開(kāi)窗子看，可見(jiàn)雕花的船欄桿，左右相對。關(guān)上窗子，可欣賞到右邊窗上刻著(zhù)山高月小，水落石出八字，左邊窗上刻著(zhù)清風(fēng)徐來(lái)，水波不興八字，都涂了石青顏色。

　　船頭上坐著(zhù)三個(gè)人，當中戴高帽滿(mǎn)腮胡須的是蘇東坡，右邊是佛印和尚，左邊是黃魯直。蘇、黃兩人正在共看一幅手卷。東坡右手拿著(zhù)手卷的右端，左手搭在魯直的背上。魯直左手拿著(zhù)手卷的末端，右手指著(zhù)手卷，好象在講什么話(huà)。東坡露出右腳，魯直露出左腳，各微側著(zhù)身體，他們緊靠著(zhù)的兩膝，各隱現在手卷底下的衣服皺褶中。佛印極象彌勒佛，敞開(kāi)胸懷，裸露雙 乳，抬頭仰望著(zhù)天空，神態(tài)表情與蘇、黃二人不一樣。他平方右膝，曲著(zhù)右臂支撐在船板上，左腿曲膝豎起，左臂掛著(zhù)念珠靠在左膝上，念珠可以一粒一粒清楚地數出來(lái)。

　　船尾橫放著(zhù)一支槳。槳兩旁各有一個(gè)船夫。右邊那個(gè)梳著(zhù)椎形發(fā)髻，仰面朝天，左手靠在一根橫木上，右手扳住右腳趾頭，象嘬著(zhù)嘴唇在吹口哨的樣子。左邊那個(gè)右手拿著(zhù)一柄蒲葵扇，左手摸著(zhù)爐子，爐子上放一把水壺，那個(gè)人目光注視茶爐，臉色平靜，好象在凝神傾聽(tīng)茶水燒煮的聲音。

　　這只船的底部比較平坦，就在上面題上名字，題的字是天啟壬戌秋日，虞山王毅叔遠甫刻，筆劃細得象蚊子腳，一鉤一畫(huà)都清清楚楚，字色黑。又用上一顆篆字印章，文字是初平山人，紅顏色。

　　總計這只船上，刻有五個(gè)人，八扇窗，箬竹船篷、船槳、茶爐、水壺、手卷、念珠各一件;對聯(lián)、題名以及篆字印章，刻的字共有三十四個(gè)�？墒橇苛亢酥鄣拈L(cháng)度，甚至還不滿(mǎn)一寸。這原是挑選狹長(cháng)的桃核雕刻成的。

　　魏子仔細地看了這只核舟后，驚嘆道：噫，技藝也真是神奇啊!《莊子》、《列子》書(shū)中所記載的能工巧匠，被譽(yù)為象是鬼斧神工的事情很多，可是有誰(shuí)在不到一寸的材料上運刀自如地進(jìn)行雕刻，而又能刻得胡須眉毛都清清楚楚的?如果有那么一個(gè)人，拿我的話(huà)來(lái)告訴我，我也一定會(huì )懷疑他在說(shuō)謊�？涩F在這

　　卻是我親眼目睹的事實(shí)。從這件作品來(lái)看，在棘木刺的尖端，未必不能雕刻出母猴來(lái)。噫，技藝也真是神奇啊!

　　【賞析】

　　作者在《核舟記》中運用說(shuō)明和描繪相結合的筆法，生動(dòng)地介紹了明末雕刻藝人王叔遠高超的雕刻技藝和獨特的才華，熱情贊揚了我國古代民間藝人的藝術(shù)成就。

　　從文章開(kāi)頭至“蓋大蘇泛赤壁云”為第一段，簡(jiǎn)練概括地告訴讀者，王叔遠有著(zhù)不同凡響的雕刻技藝，他能在“徑寸之木”上，隨意雕刻出不同形狀的藝術(shù)品。然而更絕的是，他能利用木頭天然圖紋、形狀，表現各自形態(tài)�！柏璨灰騽菹笮巍�，強調了“形似”；“各具情態(tài)”，則突出了“神似”。這樣，也就突出了王叔遠是個(gè)“奇巧人”�！吧w大蘇泛赤壁云”的“蓋”，在這里作副詞，為“大概”之意。從核舟上刻的人和景物來(lái)看，是“大蘇泛赤壁”。但《赤壁賦》寫(xiě)蘇東坡泛舟游赤壁，雖有其事，但是沒(méi)有說(shuō)有黃魯直和佛印和尚伴游。這樣，也就間接地說(shuō)明了雕刻者善于根據蘇東坡的原文進(jìn)行想像。核舟上刻著(zhù)蘇東坡游赤壁，這點(diǎn)明了整個(gè)核舟所刻畫(huà)的主要內容�！吧w大蘇泛赤壁云”在全文起著(zhù)“橋梁”作用。這一段只五十余字，用筆經(jīng)濟、簡(jiǎn)練，層次清晰，交代清楚，包含著(zhù)豐富的內容，也約略點(diǎn)示了核舟雕刻者技藝的高超。

　　從“舟首尾長(cháng)約八分有奇”至“嘻，技亦靈怪矣哉”為第二段。本段又可分五小節。起筆時(shí)，作者如剝筍似地進(jìn)行具體的描述，很有層次感。先寫(xiě)核舟的長(cháng)和高，“長(cháng)約八分有奇，高可二黍許”，以核舟本身之小，來(lái)顯示核舟工藝品的精巧；比喻也因之出奇。文章接著(zhù)進(jìn)入具體的描述。先寫(xiě)“中軒敞者為艙”，著(zhù)力突出在這一特定的條件下，船艙的高大、寬敞，以及在核舟中所占據的位置。小舟不滿(mǎn)“徑寸”和“軒敞”的船艙，一小和一大相映，形成強烈的對比，構成一個(gè)完整的畫(huà)面，來(lái)顯示核舟雕刻藝術(shù)的特色。接著(zhù)，敘述船艙上還覆蓋著(zhù)“箬篷”，艙旁有“左右各四，共八扇”小窗；八扇小窗，是活動(dòng)的，能開(kāi)能關(guān)，所以“啟窗而觀(guān)”則“雕欄相望”，閉窗時(shí)所刻的前后《赤壁賦》中的膾炙人口的名句：“山高月小，水落石出”，“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興”，則顯現于眼前。在“長(cháng)約八分有奇，高可二黍許”的“核舟”上刻字、景、人、物既細膩逼真，又富有詩(shī)情畫(huà)意，其情趣之妙，達到出神入化的境界，足以顯示王叔遠精妙絕倫的雕刻技藝。而作者用細膩的筆調，把工藝品上的詩(shī)情畫(huà)意，生動(dòng)逼真地表達出來(lái)，也足見(jiàn)他藝術(shù)手腕之高明。

　　第二、三小節，著(zhù)重介紹核舟上的五個(gè)人物。寫(xiě)人物是為了增強作品的活力。如果讀者細細留神、品味，就不難看出雕刻藝人有著(zhù)驚人的想象力�！冻啾谫x》文中“蘇子與客泛舟游于赤壁之下”，沒(méi)有交代“客”是何許人，而雕刻藝人卻選擇了黃魯直和佛印和尚，把人物具體化了，并在具體化的過(guò)程中加以個(gè)性化。由此，作品對他們三人精神狀態(tài)的描寫(xiě)，也就成為這件工藝品最有光彩的部分。首先，文章交代各自的形態(tài)和所處的位置。王叔遠這位民間雕刻藝人，在雕刻時(shí)，簡(jiǎn)直是發(fā)揮了戲劇導演的才能。在不大的核舟船頭，三個(gè)人沒(méi)有平均地占據僅有的一點(diǎn)空間，他們“坐”得各有特色。作者的運筆有時(shí)采用粗線(xiàn)條，一筆帶過(guò)，如“中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右，魯直居左”。有時(shí)采用工筆畫(huà)似的手法，如“東坡右手執卷端，左手撫魯直背。魯直左手執卷末，右手指卷，如有所語(yǔ)”。蘇、黃組合在一起，讓他們“共閱一手卷”，特別是“各隱卷底衣褶中”，這就把最微妙的情景描述出來(lái)了，筆觸顯得十分細膩。而此時(shí)的佛印和尚，“袒胸露乳，矯首昂視”，“臥右膝，詘右臂支船，而豎其左膝”，沉醉在清風(fēng)、明月之中。尤其精彩的是，在佛印和尚的左臂上掛著(zhù)歷歷可數的佛珠。從最細微處落筆，雕其貌而刻其神�！皥�，撫，指，語(yǔ)，矯，視”等幾個(gè)動(dòng)詞畫(huà)龍點(diǎn)睛，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，使人物活靈活現。三個(gè)人物的表情，身上的服裝，手中的道具，在特定的情景中互相映襯，達到了高度的和諧美。

　　對于船尾上的兩個(gè)船夫，作者的描寫(xiě)也筆力不減�！皺M臥一楫”，雕刻藝人刀法之妙，表現得淋漓盡致�！皺M臥一楫”就是說(shuō)船槳停止劃動(dòng)，船在江中隨波蕩漾，此時(shí)方可進(jìn)入泛舟江上，漫游赤壁的詩(shī)情畫(huà)意之中。而兩個(gè)船夫，其一“若嘯呼狀”，另一“視端容寂，若聽(tīng)茶聲然”。淡淡的兩筆，陡然生輝，兩個(gè)舟子進(jìn)入規定的情境之中，被勾畫(huà)得栩栩如生，而舟子的情態(tài)和泛舟的主角的情態(tài)又是呼應的，具有整齊美。

　　第四、五小節，分別記王叔遠在核舟背上刻題名和印章，并對刻在核舟上的人和物作了統計。核舟背上題名和印章不是可有可無(wú)的，因為它保證了工藝品的完整，反映了藝術(shù)的高超�！凹毴粑米�，鉤畫(huà)了了”，筆畫(huà)工細，并且線(xiàn)條清晰。船背題名“其色墨”，篆字圖章“其色丹”，著(zhù)色黑紅相襯，再加上船艙十六個(gè)字用“石青糝之”，從船頭到船尾，色彩和諧、協(xié)調，藝人的創(chuàng )作態(tài)度，從始至終，一絲不茍�！巴ㄓ嬕恢邸�，連續用了九個(gè)“為”字，細致地羅列，用形象、簡(jiǎn)潔而又帶有立體感的描述把核舟再現在讀者面前。眾多的人和物都是雕刻在“計其長(cháng)曾不盈寸”的“修狹”的桃核上，其技藝就達到爐火純青的境界。

　　文章一開(kāi)頭向讀者介紹民間雕刻藝人王叔遠的精湛的技藝和核舟的內容后，便按順序寫(xiě)核舟的長(cháng)、高、船艙、船頭、船尾、船背，最后對核舟上雕刻的人、物、字，進(jìn)行統計，與開(kāi)頭相呼應，用贊譽(yù)王叔遠鬼斧神工之絕技結束整篇文章，猶如一根絲線(xiàn)，串綴珠玉貝石而成整體。通篇四百多字，每個(gè)字的選擇，就像這巧奪天工的核舟一樣，精雕細琢。核舟是雕刻工藝品，直接給人以視覺(jué)感受。通過(guò)作者細膩而傳神的描述，引起讀者的想像，加深對核舟的視覺(jué)印象，完成了它獨特的審美功能。本文意境深邃，想像豐富，對比巧妙。核舟形體之小和人、物之多；神態(tài)之活和情態(tài)之細；動(dòng)中有靜和靜中有動(dòng)；文字淺顯和意境深邃等，都形成了鮮明的對比，而在對比中顯示雕刻藝術(shù)的精湛和詩(shī)意美。同時(shí)我們還要提到，雕刻藝人有著(zhù)不凡的見(jiàn)識。我們知道蘇東坡膾炙人口的前、后《赤壁賦》問(wèn)世以來(lái)，可說(shuō)在文學(xué)史上引起了熱烈的反響，其藝術(shù)成就之卓爾不群是有口皆碑的。但另一方面，它直接地顯露出對整個(gè)人生的空漠之感，而黃魯直一生仕途坎坷，哲宗紹圣年間，新黨用事，以修實(shí)錄不實(shí)的罪名，貶其為涪州別駕，黔州安置。晚年卒于宜州（今廣西宜山）貶所。他們在政治上不得志，仕途上一片暗淡。為了逃避政治，必然要采取消極的“退隱”、“歸田”、“遠游”等手段，在這種精神狀態(tài)下，他們必然會(huì )和皈依佛門(mén)的佛印和尚引為同調。所以，雕刻藝術(shù)家補充了《赤壁賦》中“客”的具體人物，其藝術(shù)想象力也就在情理之中了。

　　的確，《核舟記》把核舟雕刻升華到一個(gè)新的藝術(shù)境界，同時(shí)核舟又增強了《核舟記》的藝術(shù)魅力。

　　核舟記逐句原文及翻譯

　　《核舟記》是明代文學(xué)家魏學(xué)洢創(chuàng )作的一篇描寫(xiě)微型雕刻藝術(shù)的散文。以下是該文的部分原文及現代漢語(yǔ)翻譯：

　　1. 奇巧人王叔遠：明有奇巧人曰王叔遠，能以徑寸之木為宮室、器皿、人物，以至鳥(niǎo)獸、木石，罔不因勢象形。

　　2. 核舟的形象：嘗貽余核舟一，蓋大蘇泛赤壁云。

　　3. 船上的人物與景物：船頭坐三人，中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右，魯直居左。

　　4. 船艙的描述：共閱一手卷；東坡右手執卷端，左手撫魯直背；魯直左手執卷末，右手指卷，如有所語(yǔ)。

　　5. 船尾的童子：舟尾橫臥一楫，楫左右舟子各一人。

　　6. 船的工藝：細若蚊足，鉤畫(huà)了了，其色墨。

　　7. 船底的題名：其上以松脂、蠟和墨，以手掩之，殊不覺(jué)。

　　8. 對王叔遠技藝的評價(jià)：蓋簡(jiǎn)桃核修狹者為之。

　　9. 作者的感慨：嘻，技亦靈怪矣哉！。

　　10. 對王叔遠的贊頌：通計一舟，為人五；為窗八；為篛篷，為楫，為爐，為壺，為手卷，為念珠各一；對聯(lián)、題名并篆文，為字共三十有四。

　　以上摘錄展示了王叔遠精湛的微雕技藝，以及魏學(xué)洢對其作品的詳細描繪�！逗酥塾洝凡粌H記錄了一件藝術(shù)品的細節，也反映了明代文人對工藝美術(shù)的欣賞和評價(jià)。

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