《茶館》讀書(shū)心得體會(huì )

　　我們有一些啟發(fā)后，可以將其記錄在心得體會(huì )中，這么做可以讓我們不斷思考不斷進(jìn)步。那么好的心得體會(huì )都具備一些什么特點(diǎn)呢？下面是小編精心整理的《茶館》讀書(shū)心得體會(huì )，希望能夠幫助到大家。

《茶館》讀書(shū)心得體會(huì )1

　　圖書(shū)館在這個(gè)寒冷的季節里總讓人有一種“暖氣熏得學(xué)子醉”的感覺(jué)。為了讓自己不那么有睡意，我總要在學(xué)習到有點(diǎn)乏意的時(shí)候隨便找一本書(shū)來(lái)看看。這一天下午，《茶館》跑到了我的手里。

　　應該是上大學(xué)后，有了更多的機會(huì )可以看到舞臺戲劇演出。學(xué)校的兩大話(huà)劇社團——“梵音”和“黑白”的給力演出也讓我對這一藝術(shù)形式有了更多的興趣。細數上大學(xué)以來(lái)，看過(guò)《稱(chēng)心如意》、《太陽(yáng)城》、《忠孝兩全》、《借我一個(gè)男高音》、《求是魂》等劇。其中《稱(chēng)》看過(guò)兩版，覺(jué)得最贊的是《忠孝兩全》，最近才看的是《求是魂》——還是兩家社團的合演，也著(zhù)實(shí)不錯。每每看劇，都會(huì )讓我有一種正能量傳遞過(guò)來(lái)，一方面是演員們演出的成功和看劇的緩解壓力，更重要的方面我覺(jué)得還是演員的熱情，這種熱情總能打動(dòng)我。我想我還會(huì )繼續關(guān)注這一領(lǐng)域的吧，漸漸地讓這也發(fā)展成為一種興趣，也挺好的。

　　還是說(shuō)回《茶館》吧。要說(shuō)最大的感受，那無(wú)疑是認識到看劇本和看表演是兩種迥然不同的經(jīng)歷——這也讓我不得不佩服編劇、導演和演員。如果沒(méi)有很好的`舞臺感受天賦（例如我），很難把這樣的文字轉換為舞臺的東西。當然了，更難的是把舞臺的要表達的東西凝聚在紙上面，這就是編劇的能力所在啊。老舍的《茶館》讓他成為了不僅僅是一名出色的小說(shuō)家，更成為了一名懂得多種藝術(shù)形式的作家——就像他把小說(shuō)轉換成話(huà)劇，一種舞臺感更強的事物。他自己也說(shuō)過(guò)：自己曾經(jīng)把舞臺劇劇本寫(xiě)得一團糟。當然我們知道所謂的一團糟不是沒(méi)有生活性、藝術(shù)性、深刻性，而是一種舞臺感。在老舍剛開(kāi)始接觸這一藝術(shù)形式的時(shí)候，正是宣傳抗日、宣傳思想的重要時(shí)期。他深深明白“演”的重要性，雖然一開(kāi)始“小說(shuō)味”太濃是最大的舞臺敗筆，后來(lái)老舍也成功寫(xiě)出了像《龍須溝》的成功話(huà)劇。也正是有了老舍的努力，才有了與《雷雨》齊名的《茶館》。

　　其實(shí)說(shuō)句實(shí)在話(huà)，我還真看不懂《茶館》經(jīng)典在哪里，不知道是少了時(shí)代體驗還是藝術(shù)細胞還有待訓練。事實(shí)上，我在看完紙質(zhì)版后，更希望有機會(huì )到劇場(chǎng)看舞臺表演去。就像老舍說(shuō)過(guò)的那樣“演員也是藝術(shù)家”。就讓這些藝術(shù)家來(lái)給我解惑吧。在此之前，我還是先寫(xiě)作業(yè)去了。

《茶館》讀書(shū)心得體會(huì )2

　　茶館，在我們眼中只是彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì )問(wèn)題！除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館依舊會(huì )是那樣的平庸無(wú)奇，永遠不會(huì )有更深的意義。而那位大師便是老舍，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩，讓它成為真正的藝術(shù)品。

　　以老舍先生獨一無(wú)二的`創(chuàng )作手法，使全劇顯得干凈、簡(jiǎn)潔。是時(shí)間變遷，同時(shí)也是歷史變遷。用人物來(lái)表現年代，同時(shí)又把年代作為人物表現的背景，二者相輔相成，使小小一茶館成為舊時(shí)代的一個(gè)縮影，讓人以看“歷史劇”的眼光來(lái)評審。三教九流市場(chǎng)匯集地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫穿其中，例如茶館掌柜王利發(fā)，膽兒小的松二爺，十分愛(ài)國并胸懷正義常四爺等等。茶客間說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)，他們之間的談話(huà)使人更能深刻的體會(huì )到世態(tài)炎涼。

　　《茶館》中語(yǔ)言的精妙運用，同樣讓人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的東一句西一句，左一下右一下。那都是北京語(yǔ)言的精華，都是近百年京都生活的沉淀。它們多彩而不雜亂，節奏明快又一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峰，后邊兩幕也是由第一幕而來(lái)，托著(zhù)襯著(zhù)第一幕構成整部戲。

　　但是，老舍先生的《茶館》低調的很，僅有一個(gè)電影演員劇團，算是業(yè)余演話(huà)劇，排過(guò)，在郊區劇場(chǎng)也只演過(guò)一兩場(chǎng)�？烧娴乃囆g(shù)，無(wú)論何時(shí)，都會(huì )散發(fā)光輝�，F在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節目，同時(shí)也在人們的心中扎下了根。

　　希望多年以后，我們也不會(huì )忘記那一句“我們吃下午茶去！”

《茶館》讀書(shū)心得體會(huì )3

　　這本書(shū)其實(shí)很早就已經(jīng)買(mǎi)了，當初看了開(kāi)頭的話(huà)劇《茶館》，之后就一直擱下了，該忙啥忙啥。馬未都先生的《都嘟》也正是在那個(gè)時(shí)候開(kāi)始看的，最近很多大家都在做自己的個(gè)人脫口秀。但看了《都嘟》那么幾段后，感受真是無(wú)比寬闊，年代的代溝想必是個(gè)尺度。不過(guò)看多了就會(huì )覺(jué)得有幾件事情會(huì )讓我覺(jué)得有意思，很有意思。

　　小說(shuō)集里的《我這一輩子》當看到一半不到時(shí)，在網(wǎng)上查了查，果真有電視劇的拍攝，想想也是，大師的作品就是不一樣，沒(méi)有牽強的劇情，順暢的言語(yǔ)描寫(xiě)，灰色的幽默表現手法，曾假設過(guò)，要是20年前讀到或者精讀這樣的作品，我會(huì )不會(huì )迷上寫(xiě)作？沒(méi)有如果，沒(méi)有假設。

　　小說(shuō)把我帶到了那個(gè)世界，從小學(xué)開(kāi)始被教育成舊社會(huì )是黑暗的，民不飽食，衣不保暖，生活在水生火熱中，但這些籠統的名詞可以說(shuō)是一代人的教育失敗，就其感受而言，沒(méi)有具體到可以直接去用感官去接受信息的`，忙著(zhù)學(xué)業(yè)，只要記住那些能得分的回答就行了，像這種感受還是擔擱下來(lái)吧，沒(méi)必要跟自己的皮肉過(guò)不去。

　　時(shí)間就會(huì )忙著(zhù)堆積起來(lái)，直到讓你覺(jué)得什么叫做虛無(wú)，什么叫做輕飄，說(shuō)好聽(tīng)是叫單純，以前在網(wǎng)上看到個(gè)脫口秀，一個(gè)胖子做的，還是學(xué)生，具體叫什么都忘了，內容是一個(gè)男孩子從小家境很貧苦，幾乎每天都遭受到了同學(xué)的嘲笑和謾罵，他堅持和忍受下來(lái)了，難能可貴的是踏實(shí)的做著(zhù)他做的事情，然后一直到工作，春天來(lái)了，老板欣賞他，就加薪升職，但他卻自殺了……誰(shuí)都不會(huì )想到在他春天的時(shí)刻竟然選擇這樣的一個(gè)方式竟然結束自己的生命。誰(shuí)都無(wú)法理解和接受，但這就是他的世界，我們能有多少人能感受到他在他的世界里的那一切？不應該刻意回避和忽視那些值得教授的和學(xué)生需要去感受這個(gè)世界的一切，世界那么大，都要去看看。

《茶館》讀書(shū)心得體會(huì )4

　　《茶館》是老舍先生的劇作之一，我讀了之后有很多的感想。

　　《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京，那個(gè)時(shí)期非�；靵y，軍閥混戰、敵寇入侵，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人，掌柜王利發(fā)為了適應當時(shí)革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營(yíng)，把茶館開(kāi)了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了。

　　茶館本是給人歇腳、喝茶的地方，在《茶館》中，它被描寫(xiě)成一個(gè)縮小的社會(huì )，提鳥(niǎo)籠的有錢(qián)人、賣(mài)蟈蟈的窮人、算命的先生、專(zhuān)橫無(wú)理的士兵、奸詐狡猾的商人都聚集在這里，人物描寫(xiě)得非常生動(dòng)，有正直善良的王利發(fā)、常四爺，也有奸詐狡猾的.劉麻子、吳祥子等，他們之間的交流與沖突都體現了舊社會(huì )的封建與腐朽，就像常四爺的經(jīng)典對白：“我愛(ài)咱們的國呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呀�！�

　　當時(shí)的社會(huì )局勢動(dòng)蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我體會(huì )到，我們能擁有現在美好的生活，非常不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎？既然如此，我們更應該珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習，成為祖國的棟梁。同時(shí)也要不停磨練自己，就像裕泰茶館的改良一樣，接受失敗、知難而上，這樣才會(huì )更上一層樓。

　　這篇劇作也讓我體會(huì )到了那時(shí)人們的生活與工作是多么困難，談國事談多了就會(huì )掉腦袋，他們能堅持下來(lái)非常不容易，使我更佩服勞動(dòng)人民的堅忍不拔，我要向他們學(xué)習。

《茶館》讀書(shū)心得體會(huì )5

　　幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作�！�—題記

　　《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話(huà)劇，借助于一家普普通通的茶館，將半個(gè)世紀的歲月濃縮，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。

　　這部話(huà)劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的.變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰爭勝利后國民_統治時(shí)期的裕泰茶館，在當權者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”。而一生守護著(zhù)茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺�！恫桊^》該劇可以說(shuō)是很現實(shí)，好人不一定有好報，而惡人不一定有惡報。解放前社會(huì )的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展現在讀者面前，讓人唏噓不已。

　　先談?wù)勥@幕話(huà)劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當時(shí)社會(huì )不同職業(yè)、階級的不同群體�？此贫噙_幾十位的出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺等等身世不同、個(gè)性顯著(zhù)的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話(huà)。

　　然而，在結局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節，仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著(zhù)中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達了作者對當時(shí)社會(huì )風(fēng)氣的諷刺與不滿(mǎn)。

　　再談?wù)勥@部話(huà)劇的特殊之處�！恫桊^》的成功在于語(yǔ)言的成功和戲劇結構的巧妙、嚴密。話(huà)劇全憑臺詞塑造人物，一個(gè)人的性格全體現于他的每一個(gè)字眼中�！罢Z(yǔ)言大師”老舍先生的語(yǔ)言功力令人嘆為觀(guān)止�！恫桊^》中每個(gè)人物的臺詞都有生活氣息卻意味深長(cháng)。在戲劇結構上，《茶館》可以說(shuō)是“形散，神不散”。整部話(huà)劇雖年代跨度大，沒(méi)有主線(xiàn)故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過(guò)一個(gè)主要人物，從壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖松散但有了連貫性。其次，故事中人物父子相承，雖然年代變化了，但每個(gè)人物所代表著(zhù)的群體依舊存在，并隨著(zhù)時(shí)間的遷移有了細微的變化。令故事富有強烈的時(shí)代氣息。最后，每個(gè)人物都扮演著(zhù)自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì )一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。

《茶館》讀書(shū)心得體會(huì )6

　　老舍先生不愧為大家。他的文章總給人一種扎根土里的穩重感。初讀他的書(shū)是《駱駝祥子》，如今又讀《茶館》，先生書(shū)里帶著(zhù)老北京味兒的語(yǔ)言和描寫(xiě)的底層群眾的生活又一次給我留下了深刻的印象。

　　《茶館》講的是在新舊中國交替期間，以戊戌變法、軍閥爭戰、新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代為背景，通過(guò)茶館這一典型文化聚集地發(fā)生的人生百態(tài)與風(fēng)云變化。老舍以細致入微的觀(guān)察和生動(dòng)的描寫(xiě)帶我們走進(jìn)了那個(gè)光怪陸離的時(shí)代，接近那樣特別的蕓蕓眾生。

　　王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜。他是那個(gè)時(shí)代老北京市民的典型，世故圓滑，心眼不壞，但有一點(diǎn)自私和貪財。他可以說(shuō)是裕泰茶館的化身。他是懂得變通的，這一點(diǎn)，可以從裕泰茶館的翻新和長(cháng)存看出。他也是膽小怕事的，他不敢為了朋友出頭，裕泰茶館也一直貼著(zhù)“莫談國事”的紙條。然而縱然裕泰茶館再改良，再翻新請戲臺子請招侍，舊事物也走向消亡，最終裕泰茶館被強占，王利發(fā)也上吊死去。

　　松二爺和常四爺是好友，都是裕泰茶館的老主顧。他們的個(gè)性，從他們一出場(chǎng)就可以看出�！八啥�爺文謅謅的，提著(zhù)小黃鳥(niǎo)籠；常四爺雄赳赳的，提著(zhù)大而高的畫(huà)眉籠�！彼啥�爺是舊文人的典型，他愛(ài)國善良又膽小怕事，有那么一點(diǎn)點(diǎn)文采，但是不知道用到何處。常四爺健康正直，然而固執，不懂變通，所以在后期只能挑菜材上街賣(mài)，勉強糊口。

　　秦仲義是維新時(shí)期民族資本家的代表。他是有著(zhù)實(shí)業(yè)救國愿望的'大心胸的人。他變賣(mài)祖產(chǎn)，耗盡心血，創(chuàng )辦起不小的企業(yè)，自以為能使民富國強。然而在那個(gè)半殖民地半封建社會(huì )，民族資本主義的道路根本行不通。最終秦仲義的工廠(chǎng)在日本和中國的雙重壓迫下，被強行沒(méi)收。一生愛(ài)國的秦仲義最終只落得個(gè)賣(mài)花生米的下場(chǎng)。

　　還有《茶館》里的其他人物們，代表底層農民的康六，小妞和鄉婦；代表頑固舊勢力的龐太監，龐四奶奶；代表軍閥勢力的沈處長(cháng)等人，他們一起構成了那個(gè)時(shí)代中國的社會(huì )。老舍先生把這些人物，三個(gè)時(shí)代高度濃縮在裕泰茶館之中，使得《茶館》這部話(huà)劇成為一個(gè)不可超越的經(jīng)典。無(wú)怪乎曹禺先生曾說(shuō)，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。

　　有人評論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌�！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著(zhù)和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當你合上書(shū)本的一瞬，你會(huì )感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(cháng)艱辛的五十年。

《茶館》讀書(shū)心得體會(huì )7

　　茶館，在中國極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特別的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì )的各種形態(tài)，并隨著(zhù)社會(huì )的變革而同步地演出著(zhù)一幕幕的人間活劇。

　　這出三幕話(huà)劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或外號的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過(guò)國會(huì )議員的，有憲兵司令部里的處長(cháng)，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說(shuō)評書(shū)的藝人、看相算命及農夫鄉婦等等，形形色色的人物，構成了一個(gè)完整的"社會(huì )'層次。 《茶館》的'創(chuàng )作意圖是非常清晰的，它通過(guò)"裕泰'的茶館陳設由古樸新式簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開(kāi)頭時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo)、吃茶、玩蟲(chóng)，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于"偵緝'的消失及"莫談國事'的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著(zhù)一種壓抑的氣氛。其次幕中，"裕泰'的生存，及茶館設施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑示意著(zhù)茶館在這個(gè)沖突不斷加劇的社會(huì )中所作的抗爭。茶館中的"洋氣'以及那張越寫(xiě)越大的"莫談國事'紙條，則預示著(zhù)更大的危機。到了第三幕，不僅"莫談國事'的紙條寫(xiě)得更大，數目更多，而且旁邊還有一張紙條："茶錢(qián)先付'。這表明白茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而"茶錢(qián)先付'"莫談國事'明顯反映了一種因果聯(lián)系。老舍以茶館為載體，以小見(jiàn)大，反映社會(huì )的變革，是"吃茶'使各種人物、各個(gè)社會(huì )階層和各類(lèi)社會(huì )活動(dòng)聚合在一起，假如沒(méi)有"吃茶'一事，則茶館中任何事情都將不復存在。正由于如此，老舍在劇中對北京茶館文化也花費了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心"爛肉面'可吃，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無(wú)涉的事情；北京的茶館也和江南茶館一樣，是個(gè)"吃講茶'的地方；茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來(lái)居坐；茶館也是聽(tīng)書(shū)的好地方，說(shuō)書(shū)人可以在此謀得一份生活的來(lái)源這類(lèi)細節，給《茶館》所要表現的主題，增加了一種真實(shí)的氛圍。除了為表現主題服務(wù)之外，也展現了中國茶館文化之一斑�！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì )變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì )變革對茶館經(jīng)濟和茶館文化的影響

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　　可以說(shuō)《茶館》是老舍先生的一部傳世經(jīng)典之作，我們從這個(gè)小小茶館的興衰也可以側面看出中國半個(gè)世紀的興衰。小說(shuō)里面每一個(gè)人物都各具特色充滿(mǎn)了個(gè)性，簡(jiǎn)單的一個(gè)茶館我們看到了朝代的更替，看到了社會(huì )的各個(gè)階層人物的生活狀態(tài)。

　　文中茶館的老板王利發(fā)，其實(shí)算是一個(gè)處事比較圓滑的人，他要求的不多只要他的小茶館可以好好地經(jīng)營(yíng)，但是在故事的結尾他也是落得一個(gè)悲劇收尾。

　　其實(shí)這是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的悲劇，不管是面對清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫，還是民國初年社會(huì )的.動(dòng)蕩不安，還有解放初期的內戰，茶館都是堅強的存在著(zhù)經(jīng)營(yíng)著(zhù)，可是終究還是敵不過(guò)現實(shí)的殘酷打擊，悲劇是注定的結局。

　　關(guān)于茶館最大的感觸就是社會(huì )最底層人民的悲慘生活，無(wú)論怎么說(shuō)受傷害最大的還是這些底層的人民群眾們，里面也有沖有愛(ài)國的旗人常四爺和一心想著(zhù)實(shí)業(yè)救國的秦二爺，可是他們都被悲劇的打壓了，就是大多數人的愚昧無(wú)知麻木不仁才導致了清朝的滅亡，讓當時(shí)的中國被列強欺辱。

　　還有文章中的各種小人物的各種性格的描寫(xiě)也是十分的傳神，可以反映出當時(shí)黑暗的社會(huì )背景下人們的思想狀況。沒(méi)有充滿(mǎn)民族正義感的國民的話(huà)中國這個(gè)泱泱大國是不能真正的站起來(lái)，老舍的描寫(xiě)讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的悲哀，只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現在的發(fā)展之路。

《茶館》讀書(shū)心得體會(huì )9

　　"全方位地進(jìn)入老舍的沉痛敘事和世態(tài)，諷刺視野的，只是傳統市民社會(huì )的新老市民，其中又以老市民的形象最勝利。'回憶《茶館》，裕泰茶館里面的每個(gè)人物都有不同的，但骨子里頑皮的性子是一樣的。一開(kāi)頭，各種各樣的茶客聚集在裕泰茶館喝茶休息，有遛鳥(niǎo)的常四爺和松二爺，有做買(mǎi)賣(mài)姑娘生意的劉麻子，有衙門(mén)辦事的宋恩子和吳祥子。阿諛?lè )畛械那刂倭x，看到有權有勢的，便趁機接近，用完好話(huà)討得他們快樂(lè )；怕事脆弱的王利發(fā)，看到貧苦尋求關(guān)心的鄉婦和孩子，只一味聽(tīng)從了上層人物的命令，將人趕出去；封建保守的龐太監，"誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋'；死活要臉的常四爺，喝茶必要自己帶茶葉，想省錢(qián)卻又想每天去茶館顯擺。在我眼中，老舍對這些人物是憐憫的，有的人物會(huì )走得很勝利，但更多的是被亂世拖住了手腳，只能屈服于現實(shí)，掙扎只為能生存，所以才會(huì )是這樣的性子。

　　《茶館》的時(shí)間維度從維新運動(dòng)失敗到袁世凱去世后軍閥割據到抗日戰斗成功，這是一個(gè)混亂的時(shí)代，這是一個(gè)政權更迭的.時(shí)代，裕泰茶館也在混亂之中漸漸沒(méi)落。"莫談國事'的紙條更加凸顯，"茶錢(qián)先付'跟著(zhù)消失，一步步點(diǎn)明茶館的境況不好。老板王利發(fā)更是隨著(zhù)裕泰茶館而轉變，成為那個(gè)時(shí)候下層市民艱苦生存的縮影。為了接手父親留下來(lái)的遺產(chǎn)，王利發(fā)奉承有財的秦仲義，有勢的龐太監，讓茶館經(jīng)營(yíng)得更好；為了適應時(shí)代進(jìn)展，避開(kāi)被淘汰，王利發(fā)另開(kāi)了公寓，將茶館用時(shí)裝美人裝飾一番，并成為了碩果僅存的一家大茶館，但這一切最終也都隨著(zhù)王利發(fā)"上了吊，吊死啦'消去了。我心疼王利發(fā)的"人總得活著(zhù)吧，我變盡了法子不過(guò)是為了活下去。'，王利發(fā)的確為了生存轉變了，但也知道亂世中這種力氣太弱小了，失敗是必定的。

　　仔細想想，茶館的結局又是必定的，在第一幕最終埋下了伏筆。茶客說(shuō)的一句話(huà)：將！你完啦！表面上指下棋的輸贏(yíng)，深層上是指維新運動(dòng)的失敗，貫穿全文去理解，這個(gè)又是示意了茶館不管怎么進(jìn)步，都逃不過(guò)最終改革變形的結局，由于帝國資本主義的入侵，轉變了社會(huì )風(fēng)氣，沖擊了傳統，讓封建時(shí)代的人們像趕鴨子上架一樣去適應資本主義，讓不符合資本主義進(jìn)展的茶館無(wú)法生存。我想到了一句話(huà)：生命只是妥協(xié)，敷衍，和抱負完全相反的鬼混。從中學(xué)上了高校，有一些教學(xué)方法，學(xué)習內容轉變，原以為能和以前不一樣了，不用被老師每天趕著(zhù)作業(yè)，卻發(fā)覺(jué)其實(shí)和以前一樣啊，只是除了作業(yè)之外，還有講座什么的，我們照舊是被趕著(zhù)去做。和我抱負中自主自強的高校有點(diǎn)差異，想到了王利發(fā)，感覺(jué)自己有一秒像變成了他，為了完成任務(wù)我開(kāi)頭勞碌，卻不知道為何，只是單純地去屈服，突然好想知道他抱負中自己接手老爸的茶館是如何的呢？

　　是啊，世事變遷，每時(shí)每刻都在轉變，人最難得就是學(xué)會(huì )追上時(shí)代的腳步，主動(dòng)選擇變革學(xué)習，而不是被生活所逼迫著(zhù)轉變，才能不在當今快節奏的社會(huì )里迷失自己。我們不是老舍筆下的王利發(fā)，趁著(zhù)我們這個(gè)還是和平的時(shí)代，努力抓住自己的命運，解決掉眼前的茍且之余，還能享受詩(shī)和遠方。

《茶館》讀書(shū)心得體會(huì )10

　　茶館是老北京隨處可見(jiàn)，在那里彼此嘮嘮家常，談天說(shuō)地，再普通不過(guò)的一個(gè)地方了。但誰(shuí)能想到就是茶館竟能折射一個(gè)大的社會(huì )問(wèn)題。老舍讓一個(gè)平庸無(wú)奇的地方有了更深的意義。

　　老舍的寫(xiě)作手法與寫(xiě)作角度都是對一無(wú)二的。我認為《茶館》雖一共只有三幕，但令人難忘，一幕一段，小而精，干練、簡(jiǎn)潔。劇情從清末一直到民國初年，再到國民政權覆滅前期。在《茶館》中我們所能感到的`不僅僅是時(shí)代的變遷，更是一種歷史的變遷�！恫桊^》中巧妙地表現出了年代變遷與人物的突出性格。盡管書(shū)中的“茶館人”呆，三教九流不少，但正是這些小人物在文章中起到核心作用�！恫桊^》中那些小人物如：茶館老板王利發(fā)，心不壞但膽小的松二爺，愛(ài)國情懷高的常四爺。在茶館中沒(méi)有幾個(gè)人是掏心掏肺的人，聽(tīng)聽(tīng)！說(shuō)得不是客套話(huà)，便是奉承話(huà)，我不懂，不懂老舍為何塑造這些人物，但不能不說(shuō)從那些小人物的那些有“人情味”有“良心”的話(huà)中能讓人感到世態(tài)炎涼呀！

　　在這本劇中“子承父業(yè)”，這是一句頗有諷刺意味的安排。劇中一幕幕向前走，那人們的裝束也前衛起來(lái)了。西裝革履，看那些黃皮膚黑眼睛的“西裝同胞”們更讓我看到中國的境況不容樂(lè )觀(guān)。

　　從老舍那略帶諷刺意味的話(huà)語(yǔ)中讓人們了解到他的真情實(shí)感。讀了《茶館》這個(gè)劇本便了解了老舍處于那個(gè)年代的真實(shí)感覺(jué)，總體而論，《茶館》無(wú)論從場(chǎng)景布置，人物性格塑造，語(yǔ)言的精煉程度，都可稱(chēng)之為一部不可不讀的作品�！恫桊^》可以作為現在許多劇本的榜樣，老舍可以成為現在劇作家的楷模。

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