老舍《茶館》讀書(shū)筆記
《茶館》只有三幕,卻分別寫(xiě)了三個(gè)時(shí)段,通過(guò)形形色色、生動(dòng)鮮活的人物命運的描寫(xiě),反映了從戊戌變法失敗到抗日戰爭勝利后國民*政權覆滅前夕近50年的變遷史,揭示了舊中國黑暗與腐朽,真實(shí)展現了當時(shí)廣大人民群眾苦難生活,突出了表現了分別“葬送了三個(gè)舊時(shí)代”這一主題。下面是小編收集整理的老舍《茶館》讀書(shū)筆記,希望對您有所幫助!
篇一:《茶館》讀書(shū)筆記
茶館,彼此嘮家常,談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì )問(wèn)題!除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來(lái),否則茶館平庸無(wú)奇,永遠不會(huì )有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師,他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。
老舍出生于一北京大雜院中,一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護軍,母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng )作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著(zhù)他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣,老舍的手法也是獨一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,干警、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現劇情,從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時(shí)期再到國民*政權覆滅前夕,與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現年代,而年代又作為人物表現的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的`眼光評審這部巨作。其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,起著(zhù)核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小,人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀(guān)眾,要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話(huà)使人更深刻的體會(huì )到世態(tài)炎涼!發(fā)人深思。其三,子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走,衣著(zhù)也跟著(zhù)前衛起來(lái),客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內容。例如,原先看相面的糖鐵嘴養一兒子,現竟“升級”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線(xiàn)行當竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專(zhuān)給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規守矩”呢?
老舍,無(wú)論您想傳達予后人什么,至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說(shuō)它的優(yōu)劣,在如此劇你面前,我只有說(shuō)聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財富!
篇二:茶館讀書(shū)筆記
幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作!}記
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話(huà)劇,借助于一家普普通通的茶館,將半個(gè)世紀的歲月濃縮,將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋,將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。
這部話(huà)劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰爭勝利后國民*統治時(shí)期的裕泰茶館,在當權者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”。而一生守護著(zhù)茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺!恫桊^》該劇可以說(shuō)是很現實(shí),好人不一定有好報,而惡人不一定有惡報。解放前社會(huì )的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展現在讀者面前,讓人唏噓不已。
先談?wù)勥@幕話(huà)劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的`人物都代表了當時(shí)社會(huì )不同職業(yè)、階級的不同群體?此贫噙_幾十位的出場(chǎng)人物,卻無(wú)一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺等等身世不同、個(gè)性顯著(zhù)的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次,就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文,在我眼中他作為一個(gè)掌柜,很圓滑又顯得軟弱,遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話(huà)。然而,在結局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,默默地在后院自殺。這一情節,仿佛出乎了人們的意料,但仔細一想,又在情理之中,讓人心酸不已。這么一個(gè)走著(zhù)中庸之道的掌柜,卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,以其行為與性格的強烈反差,反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,表達了作者對當時(shí)社會(huì )風(fēng)氣的諷刺與不滿(mǎn)。
再談?wù)勥@部話(huà)劇的特殊之處!恫桊^》的成功在于語(yǔ)言的成功和戲劇結構的巧妙、嚴密。話(huà)劇全憑臺詞塑造人物,一個(gè)人的性格全體現于他的每一個(gè)字眼中!罢Z(yǔ)言大師”老舍先生的語(yǔ)言功力令人嘆為觀(guān)止!恫桊^》中每個(gè)人物的臺詞都有生活氣息卻意味深長(cháng)。在戲劇結構上,《茶館》可以說(shuō)是“形散,神不散”。整部話(huà)劇雖年代跨度大,沒(méi)有主線(xiàn)故事,但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過(guò)一個(gè)主要人物,從壯到老,貫穿全劇。這樣,故事雖松散但有了連貫性。其次,故事中人物父子相承,雖然年代變化了,但每個(gè)人物所代表著(zhù)的群體依舊存在,并隨著(zhù)時(shí)間的遷移有了細微的變化。令故事富有強烈的時(shí)代氣息。最后,每個(gè)人物都扮演著(zhù)自己的故事,同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì )一角,展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
有人評論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌!恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間,而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著(zhù)和怎么死的,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當你合上書(shū)本的一瞬,你會(huì )感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(cháng)艱辛的五十年。
篇三:茶館讀書(shū)筆記
在《茶館》中,我最印象深刻的一段話(huà)是劇末了,常四爺的那段感嘆:
“我自己呢?我愛(ài)咱們的國呀,可是誰(shuí)愛(ài)我呢?”
我竊以為,這句話(huà),可以當做劇中大多數人物心聲的總結。常四爺不必說(shuō),一輩子不服軟,敢作敢當,看不慣洋人愿自食其力;深究王利發(fā),也可以歸納于這句話(huà)之中的,在這個(gè)人物避重就輕,懦弱無(wú)奈的背后,是對和平年代的單純向往,是對國泰民安的一種本能渴望,而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì )現實(shí)中被壓抑,被限制,使其產(chǎn)生了對于政治的恐懼心理,對于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢力,無(wú)論是革命者,農民,民族資本家,都抱著(zhù)一定的拳拳愛(ài)國之心,而《茶館》以描述這些人的冷暖人生,悲痛無(wú)奈,將社會(huì )之狡詐黑暗展現得淋漓盡致。
一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結為“他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手,卻是描寫(xiě)新生活的蹩腳者!睂ⅰ恫桊^》的意義歸結為“《茶館》是反映北京小市民生活的杰作。這部作品通過(guò)揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗,從而,從側面說(shuō)明只有社會(huì )主義才能救中國的道理,這是作品的潛在主題!蔽矣X(jué)得都是非常的不科學(xué)的,在第一點(diǎn)上,描寫(xiě)新生活的任務(wù)不應該也不合適存在于《茶館》的歷史背景之中,《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后,北洋軍閥割據時(shí)期與國民*政權覆滅前夕,這些時(shí)候,時(shí)局混亂,中國都是處于一種對于前途摸著(zhù)石子過(guò)橋的階段,茶館位于的北平更是全國的政治中心,因為它具有的強烈的政治意義,意味著(zhù)北京的政治立場(chǎng)的轉變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn),既黑又紅的重疊一來(lái)不符合歷史背景也平白增加了寫(xiě)作的難度?赡芎芏嗳吮е(zhù)“不破不立”的想法,而強加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的責任,在我看來(lái),這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了。
第二點(diǎn),雖然老舍對于舊社會(huì )的種種不公有著(zhù)深?lèi)和唇^的鞭笞,但在這部話(huà)劇本身看來(lái),并沒(méi)有明確的政治指向性,所謂的“社會(huì )主義才能救中國”的`命題確實(shí)是穿鑿附會(huì )上的。王利發(fā)不是潘冬子,沈處長(cháng)也不是胡漢三,《茶館》中百姓與官員政治力量的對立并不是對等的,也沒(méi)有什么逼急了走上革命道路的義舉,而是一種更為典型的上下級被壓迫的關(guān)系。這種不平等的關(guān)系,更具有普遍性,因為無(wú)論是軍閥還是國民政府,都是國家的掌控者,是一種暴力的象征,反抗的代價(jià)是巨大的,甚至是戲劇中可通過(guò)閱讀預見(jiàn)的。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無(wú)聲的抗議,而是無(wú)奈的自絕。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息,那也得再寫(xiě)部什么《康大力智取沈處長(cháng)》才行。在《茶館》的劇本當中,應該說(shuō)是見(jiàn)不到的。
篇四:《茶館》讀書(shū)筆記
初秋,葉離樹(shù)下,鋪滿(mǎn)了那條彎曲的小徑。
裕泰茶館里,一個(gè)個(gè)蒼涼的故事悄然縮放,有夢(mèng)想破碎的無(wú)奈,有骨肉分離的痛楚,有欺軟怕硬黑白顛倒的腐朽,混雜于茶客們喧囂的冷談聲和嘆息聲中,化成一片嘈雜。
而我,靜坐于茶館內,輕飲一口清茶,留下了滿(mǎn)腔的苦澀…常四爺的鳥(niǎo)籠老舍是睿智的。在他的筆下,每個(gè)人的出場(chǎng)都暗示著(zhù)他不可逆轉的命運。他們都在等待著(zhù)黑暗的源泉張開(kāi)血盆大口緩緩地將他們吞噬。
常四爺一出場(chǎng),便提著(zhù)一只被幽囚的鳥(niǎo)兒,殊不知,他亦是一只心高氣傲的鳥(niǎo)兒呀!世事滄桑,社會(huì )腐朽,他用明銳的雙眼看到了罪惡的本質(zhì)。他憤世嫉俗,他正直無(wú)畏,于是他像畫(huà)眉般高聲吟唱,抑或抨擊著(zhù)奢靡的貴族和不公的世道,抑或預言著(zhù)帝國悲愴的命運。
“二爺,我看哪,大清國要完!”一聲清脆的啼鳴,輕易地打碎了人們精心呵護的幻境。然而,這只正直而又善良的鳥(niǎo)兒也難逃被囚禁的厄運。
他被關(guān)入了冷冰冰的鳥(niǎo)籠中,于是所有悅耳的啼鳴都失去了原有的意義,化成一片徒勞的虛嘆。鳥(niǎo)籠外,是人們悲憫的目光和無(wú)盡的沉默,而鳥(niǎo)籠內,只有一陣陣的嘆息。王利發(fā)的茶王利發(fā)準備了兩杯茶,一杯奉送給窮人,另一杯為達官貴人而溫。
在他的心中總是蕩漾著(zhù)一泓同情的湖水。他可憐那些淪落的人們,卻感到無(wú)能為力,只能奉上一杯清茶。炙熱的茶水里,翻滾的'是掌柜的悲憫。
然而,在動(dòng)蕩不安的局勢里,他又不得不戴上世俗的面具,對于上層階級,他諂顏獻媚,吮癰舐痔,他希望能用一杯暖暖的好茶來(lái)?yè)Q取自己的一席之地,可是,時(shí)代的悲哀將他一步步逼入絕地。
無(wú)奈,王利發(fā)手中的茶壺摔碎在地,滾滾燙的茶水四濺,留下滿(mǎn)地晶瑩的碎片。
秦仲義的刀和龐總管的劍秦仲義手持鋼刀,他滿(mǎn)腔豪情,期盼著(zhù)能用鋼刃斬斷纏繞于神州大地的荊棘,開(kāi)辟出一條光明的道路。
龐太監身藏利刃,陰險狡詐,他的劍尖直指著(zhù)那些真正救國存亡的義士。
兩人相遇了,表面上一陣寒喧,實(shí)際上早已刀光劍影,維新派與頑固派的針?shù)h相對一觸即發(fā),令人不由為此驚嘆。
舞刀弄劍間,他們劃開(kāi)了時(shí)代的傷口,涌出汩汩的鮮血。
茶館的棋“將,你完了”!在那個(gè)遙遠的時(shí)代中,人人如棋,每個(gè)人都肩負著(zhù)不可下的使命,卻又不得不如同傀儡般受制于人,尖銳的矛盾造就了均可逆轉的悲劇,一枚又一枚的棋子被粉碎。棋盤(pán)上,只留下一片殘局。
篇五:老舍茶館讀書(shū)筆記
茶館是愛(ài)茶者的樂(lè )園,也是人們休息、消遣和交際的場(chǎng)所。但是在老舍先生的筆下,《茶館》變成了中國話(huà)劇史上的經(jīng)典。讀過(guò)這本話(huà)劇,我看到了中國那屈辱的歷史,我看到了中國那斗爭的歷史。-
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),為此他八方應酬,然而嚴酷的現實(shí)卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì )吞沒(méi)。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景,向人們展示了從清末到抗戰勝利后的50年間,北京的社會(huì )風(fēng)貌及各階層人物的不同命運。
在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的年代,北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象:提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦、賣(mài)古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有。
年輕精明的掌柜王利發(fā),各方照顧,左右逢源。然而,在這個(gè)'繁榮'的背后隱藏著(zhù)整個(gè)社會(huì )令人窒息的衰亡:洋貨充斥市場(chǎng)、農村破產(chǎn)、太監買(mǎi)老婆、愛(ài)國者遭逮捕。
到了民國初年,連年不斷的內戰使百姓深受苦難,北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén),唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng),把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓,正廳里擺上了留聲機。盡管如此,社會(huì )上的動(dòng)亂仍波及茶館:逃難的百姓堵在門(mén)口,大兵搶奪掌柜的錢(qián),偵緝隊員不時(shí)前來(lái)敲詐。
又過(guò)了三十年,已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,仍在拼命支撐著(zhù)茶館。日本投降了,但國民*和美帝國主義又使人民陷入了內戰的災難。吉普車(chē)橫沖直撞,愛(ài)國人士慘遭鎮壓,流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。這時(shí),恰巧來(lái)了兩位五十年前結交的,一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺,一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結果徹底垮了臺的秦二爺。三位老人撒著(zhù)撿來(lái)的紙錢(qián),凄慘地叫著(zhù)、笑著(zhù)。最后只剩下王利發(fā)一人,他拿起腰帶,步入內室,仰望屋頂,尋找安然了結一生的地方。
看吶,這多么讓我們思考的'歷史,讓我們銘記的歷史!一百多年前的中國,被腐朽無(wú)知的清朝政府統治著(zhù)。兇狠霸道的洋人侵略落后的中國,閉關(guān)鎖國、自滿(mǎn)輕狂、膽小懦弱的統治者壓迫人民。中國人民在這種壓迫下表現出不同的一面。
王利發(fā)是茶館的掌柜,他心地不壞,卻因為地位比赤貧階層高出一截,對世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分買(mǎi)賣(mài)人,希望社會(huì )安定,自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒,可社會(huì )總跟他擰著(zhù)勁兒來(lái),他不敢跟社會(huì )較勁,只能俯首當“順民”。但是,社會(huì )的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子,最后無(wú)奈吊死。他的形象很有代表性,不坑人、不害人、逆來(lái)順受、沒(méi)有過(guò)高的要求,是當時(shí)小市民最普遍的心態(tài),也表現出底層人民的憤怒。
秦仲義是個(gè)民族資本家。他憑著(zhù)一顆報國之心,變賣(mài)祖業(yè)創(chuàng )建工廠(chǎng),想實(shí)業(yè)救國。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè),覺(jué)得這樣就足可以“富國裕民”。他錯了,抗戰剛結束,他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒(méi)收了。秦二爺痛心疾首,怨氣沖天:“全,全世界找得到這樣的政府找不到?”半封建半殖民地的制度,帝國主義、封建寡頭和官僚買(mǎi)辦共同控制的國家經(jīng)濟形勢,沒(méi)讓想實(shí)業(yè)救國的秦二爺實(shí)現愿望。這又一次批判了黑暗的統治者。
還有許許多多的人物,松二爺、常四爺、二德子、劉麻子……他們代表不同的人物,但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭……
老舍的《茶館》讓我看到了中國的屈辱斗爭歷史。銘記住這段歷史,記住《茶館》,讓屈辱的歷史不再重演。
篇六:茶館讀書(shū)筆記
茶館一個(gè)很普通的名詞,但卻意義非凡。新中國成立60周年,“茶館”變成了“茶樓”“茶社”。變成了一種享受,一種文化。隨著(zhù)中國的不斷發(fā)展,也漸漸地將茶文化逐步擴大,擴大成中國的一種標志,一種品牌產(chǎn)品,也反映了現代社會(huì )的不斷進(jìn)步,不斷創(chuàng )新。老舍先生的《茶館》是一個(gè)>劇本,隨后被后人拍成電影、電視劇、曲劇,也充分體現了后人對此作品的重視,它描繪了一幅半個(gè)世紀,舊時(shí)代的歷史,一幕幕展現在我們面前。
此作品以一個(gè)小茶館為背景,以王利發(fā)、秦仲義和常四爺為關(guān)鍵人物,以小寫(xiě)大,折射出了一個(gè)社會(huì )時(shí)代的老百姓的生活。老舍先生的這種藝術(shù)形式,用劇本的這種有非常強的人物特性的表現,語(yǔ)言的簡(jiǎn)略,來(lái)體現一個(gè)社會(huì )風(fēng)貌,通過(guò)人物來(lái)反映當時(shí)的社會(huì )變遷,第一幕清朝暮年、第二幕民-國初年、第三幕抗戰勝利之后的三個(gè)歷史階段,用一個(gè)茶館的興衰來(lái)反映,我不得不稱(chēng)贊老舍先生十分獨特的眼光,以及相當得了的文化底蘊,因為不真正了解生活的人時(shí)絕不會(huì )理解別人的生活的辛酸的。
一個(gè)大社會(huì )被老舍先生寫(xiě)成小小的.茶館,老百姓成立主角,王利發(fā)王掌柜,小心的經(jīng)營(yíng)著(zhù),到最后被政府霸占了,無(wú)力反抗,只有自荊而常四爺因一句“大清國要完”就被拉去坐牢,出獄后也不再有以前的好日子過(guò)?都充分表現了人們在那種時(shí)代下的無(wú)奈。
此外,文中也有寫(xiě)的很多很好的地方,比如人物語(yǔ)言的個(gè)性化,作品中每一句話(huà)都是人物的語(yǔ)言,表達了人物的思想,體現了人物的性格,老舍根據每個(gè)人物的性格特點(diǎn),寫(xiě)出了十分符合他們的語(yǔ)言,無(wú)論什么人哪怕只有一次出場(chǎng)的機會(huì ),都把握的很到位,對臺詞的那種韻味,寫(xiě)得都十分有感覺(jué),同時(shí)語(yǔ)言中應用了地道的北京話(huà),京味兒很濃,有生活氣息,也更真實(shí)。
還有文中最重要的時(shí)體現了老百姓民不聊生,當時(shí)的社會(huì )就是一個(gè)封建、帝國主義、無(wú)法無(wú)天的時(shí)代,也表明了當時(shí)中國處于一個(gè)水深火熱,災難重重的時(shí)代。
總之,一個(gè)茶館反映一個(gè)社會(huì )時(shí)代,這樣的表現手法,不是你說(shuō)寫(xiě)就能寫(xiě)的,完成這樣一本劇作,也絕非易事,所以我十分佩服老舍先生,真不愧為一代大師!現在新中國成立60周年了,在這么重要的時(shí)刻,我們不能忘本,要牢記新中國時(shí)如何誕生的,那個(gè)舊時(shí)代已經(jīng)過(guò)去,新時(shí)代也早已到來(lái),人們不必生活在那種慘痛的社會(huì )里,現在我以中國人為自豪!在此預祝祖國生日快樂(lè )。
篇七:《茶館》讀書(shū)筆記
《茶館》是老舍在新中國成立后戲劇創(chuàng )作的精品,它不僅是老舍的戲劇代表作,也是中國當代戲劇的經(jīng)典之作!恫桊^》是故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往,會(huì )聚了各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì )。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀的時(shí)間跨度,六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中,展現了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據時(shí)期、國民*政權覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,概括了中國社會(huì )各階層、幾咱勢力的尖銳對立和沖突,揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運!恫桊^》只有三幕,卻分別寫(xiě)了三個(gè)時(shí)段,通過(guò)形形色色、生動(dòng)鮮活的人物命運的描寫(xiě),反映了從戊戌變法失敗到抗日戰爭勝利后國民*政權覆滅前夕近50年的變遷史,揭示了舊中國黑暗與腐朽,真實(shí)展現了當時(shí)廣大人民群眾的苦難生活。在這三幕中,每一幕都穿插描寫(xiě)了一件非常怪異的事件。如第一幕,老舍在眾多精心選擇的事件中,突出穿插描寫(xiě)了龐太監娶老婆。這個(gè)事件比“鴿子事件”、康六賣(mài)女等事件都顯得荒誕與怪異。在第二幕中老舍則突出穿插描寫(xiě)了兩個(gè)逃兵準備娶一個(gè)老婆。這個(gè)事件顯然比錯殺劉麻子更叫人感到啼笑皆非。而在第三幕里,老舍雖著(zhù)力描繪了小劉麻子等人的丑惡行徑,但他更細致地描繪了三個(gè)老人自悲、自悼、為自己撒紙錢(qián)的場(chǎng)面。這個(gè)事件雖不如前兩幕的“太監買(mǎi)老婆”、“兩漢取娶一婦”那么離奇,但對于正常的生活邏輯來(lái)說(shuō),也是夠荒誕的了。這些事件以它們非同一般的荒誕性和怪異性,表現了那個(gè)社會(huì )的荒誕性和怪異性。這不僅增加了《茶館》的戲劇性色彩,而且突出表現了三個(gè)時(shí)代的衰敗、沒(méi)落和腐朽,表現了分別“葬送了三個(gè)舊時(shí)代”來(lái)歌頌新時(shí)代這一主題。
在這三個(gè)舊時(shí)代里,廣大人民群眾無(wú)法擺脫封建主義、官僚資本主義、帝國主義三座大山的壓迫,生活在水深火熱之中。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,精明能干、謹小慎微、委曲求全、善于應酬,一個(gè)典型小商人形象,卻無(wú)法逃脫自已破產(chǎn)、懸梁自盡的命運。常四爺是一個(gè)有愛(ài)國心的旗人,是統治階級內部進(jìn)步人士的代表,他正直、倔強、敢作敢為、富有正義感、樂(lè )于助人,最終沒(méi)擺脫饑寒交迫、窮困潦倒的命運。秦仲義是出身于北京城大財主家庭,是民族資產(chǎn)階級進(jìn)步人士的代表人物,實(shí)業(yè)報國,開(kāi)辦工廠(chǎng),最終因工廠(chǎng)被霸占而失敗告終。
在這三個(gè)舊時(shí)代里,廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當自已深受其害的時(shí)候,只有對自已苦難的愁苦和憤恨,對人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無(wú)助。例如:王利發(fā)當唐鐵嘴說(shuō):“感謝這個(gè)年月”,他也說(shuō):“這個(gè)年月還值得感謝”。常四爺在絕望時(shí)也喊道:“我愛(ài)咱們的中國呀,可誰(shuí)愛(ài)我呢?”。對幾千年來(lái)封建制度麻木和毒害可想而知了。
在這三個(gè)舊時(shí)代里,只有推翻舊社會(huì ),建立新社會(huì )才是中國的出路。話(huà)劇《茶館》的第一幕,戊戌變法雖失敗了,真實(shí)反映了封建專(zhuān)制制度腐朽吃人的本質(zhì),標志著(zhù)民族資產(chǎn)階級進(jìn)步人士通過(guò)改良運動(dòng),拯救中國的夢(mèng)想破滅。第二幕,軍閥混戰給廣大人民群眾帶來(lái)增添了更沉重的災難,軍閥們?yōu)楦髯缘睦,不顧人民的死活,更談不上給中國帶來(lái)光明的前途,也無(wú)法擺脫帝國主義對廣大人民群眾的瘋狂掠奪,殘酷欺壓。第三幕,抗日戰爭勝利了,國民*腐敗,不顧人民安危,卷入內戰,并且使得廣大人民群眾繼續遭受官僚資本主義盤(pán)剝,重新淪落災難的深淵。因此,在當時(shí)的`中國,推翻三座大山的壓迫成為中國的唯一出路。封建制度,資本主義制度,在中國是行不通的,只有粉碎舊世界,建立新社會(huì )才會(huì )使中國廣大人民群眾走出苦難,過(guò)上幸福安寧的生活。中國共產(chǎn)黨正是適應時(shí)代要求,代表著(zhù)最廣大勞苦人民群眾的根本利益,完成了這一歷史使命,建立社會(huì )主義新中國。
話(huà)劇《茶館》反映的這段歷史,是中國舊社會(huì )的縮影,是對舊社會(huì )的血淚控訴,使我們不能忘記過(guò)去舊社會(huì )廣大人民群眾所遭受的苦難,倍加珍惜中國共產(chǎn)黨人和廣大中國人民用鮮血和生命換來(lái)的、來(lái)之不易的幸福生活。以史為鑒,可以知興亡,記住這段歷史,激發(fā)我們堅定不移地堅持在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下,堅持走中國特色的社會(huì )主義道路,以自已的實(shí)際行動(dòng),為建設富強民主文明的社會(huì )主義新中國而努力奮斗。
篇八:茶館讀書(shū)筆記
老舍先生是人民公認的人民藝術(shù)家,他塑造的很多任務(wù)也早已經(jīng)深入人心。老舍先生早年留學(xué)英國,而他也正是在那時(shí)開(kāi)始了自己的創(chuàng )作。
而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一,這其中的故事、人物以及語(yǔ)言都為人們津津樂(lè )道。
讀過(guò)《茶館》的人都知道,這個(gè)劇本是通過(guò)對一個(gè)小茶館,名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫(xiě),從而表現出中國從清末到民國的變遷!恫桊^》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況,不論是他們的掙扎,抑或是他們的無(wú)奈,都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示。這部戲劇仿佛是一幅萬(wàn)生相,將我們完全帶入了那個(gè)年代。在這部戲劇中并沒(méi)有絕對的主人公,各個(gè)人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng),共同推進(jìn)著(zhù)這個(gè)故事前進(jìn)。老舍先生好似一個(gè)可親的老者,臉上帶著(zhù)淺淺的憂(yōu)傷,向我們講述著(zhù)那個(gè)時(shí)代的悲與喜。我想他生活在那個(gè)年代,他了解那個(gè)年代。
在小時(shí)候,我初次閱讀《茶館》時(shí),并不能理解這其中蘊含著(zhù)的深刻的哀傷。但當我長(cháng)大后,再次閱讀這部戲劇的時(shí)候,卻生動(dòng)地感受到了老舍先生在創(chuàng )作《茶館》時(shí),心中既憤怒而又無(wú)奈的悲傷。
在整部戲劇中,有兩個(gè)場(chǎng)景是我始終都不能釋?xiě)训。我不能理解,我不能釋(xiě),我也不能接受這樣的中國人。
其一就是龐太監在買(mǎi)媳婦的時(shí)候,中間人克扣了人家賣(mài)女兒的銀子卻絲毫沒(méi)有顯露出一絲一毫的羞愧。最終老人用十兩銀子賣(mài)了自己養育多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養活一家人,但用十兩銀子賣(mài)了自己的親生女兒,只是為了讓家里人活下去。這到底是那個(gè)時(shí)代的.悲哀,還是我們中國人的悲哀?被賣(mài)的姑娘昏了過(guò)去,龐太監卻依舊在旁邊大聲叫囂著(zhù),“我要活的!痹诠媚镄堰^(guò)來(lái)的時(shí)候,龐太監大笑著(zhù)說(shuō):“她又活了!蔽也唤獑(wèn),這樣的姑娘,到底是人還是個(gè)玩物?既是這樣的玩物,那姑娘以后過(guò)什么樣的日子也就可想而知了。
我想在那個(gè)年代,下層人民旳生活大概皆是如此吧。貧苦人家旳孩子還不如富貴人家里旳一只狗。就像是杜甫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)旳,“朱門(mén)酒肉臭,路有餓死骨!蹦堑降资且粋(gè)什么樣旳時(shí)代?人活著(zhù),竟然不如一只狗。我又不禁要問(wèn),難道只有富貴人家旳孩子是孩子,貧苦人家旳孩子就不是人?試問(wèn)誰(shuí)家旳孩子不是十月懷胎呢?誰(shuí)家旳孩子又不是含辛茹苦養大旳呢?
其二便是小花與爺爺告別旳那一幕,我讀到了老掌柜旳無(wú)奈,也讀到了老掌柜旳不舍?伤麨榱俗寣O女活下去,卻也只能與她告別。這一幕與前一段寫(xiě)老人賣(mài)女兒旳那一幕又異曲同工之處,離別皆是為了過(guò)活。每每讀到這里,我都忍不住眼眶濕潤,但正當這時(shí)小唐鐵嘴便出現了,恰如其分旳搞笑將氣氛重新調動(dòng)起來(lái)。我想這一定是老舍先生旳精心安排。但在笑過(guò)之后,心中又不免有些淡淡旳苦澀。不知道到底是該笑還是該哭。正是因為這樣見(jiàn)風(fēng)使舵旳人太多,也正是因為這樣欺軟怕硬旳人太多,才使得中國久久不能振興,甚至險些亡國。想到這些,在看到這個(gè)本應搞笑旳人物,又怎能笑得起來(lái)?
當然,讓我對這本書(shū)愛(ài)不釋手旳同樣還有劇中充滿(mǎn)京味旳語(yǔ)言,每次讀到老舍先生旳作品我都忍不住嘴角牽動(dòng)。因為在他旳作品中,那些早已沉睡多年旳北京土話(huà)又變得活靈活現起來(lái)。兒化音加旳恰到好處,老北京人旳幽默也得到了很好旳體現。我總是在腦海里想象著(zhù)一個(gè)慈祥老者旳形象,將聽(tīng)過(guò)旳故事用口語(yǔ)化到極點(diǎn)旳北京土話(huà)一一娓娓道來(lái)。
在《茶館》中,大力媽向老掌柜道別旳時(shí)候說(shuō)旳“硬硬朗朗兒”,老掌柜在請客人落座時(shí)說(shuō)旳“您請著(zhù)”都蘊含著(zhù)濃郁旳老北京特色。就像飄香旳炸醬面,就像濃郁旳豆汁,就像蜿蜒曲折旳胡同,這都是屬于老北京獨一無(wú)二旳味道。老舍先生作為一位地道旳京城作家,作為一位血統純正旳旗人作家,向世人展示了一個(gè)最地道、最純正旳北京。
也許有旳人會(huì )說(shuō)老舍先生旳《茶館》沒(méi)有革命意識,沒(méi)有向人們展示一個(gè)光明旳未來(lái)。但我認為在那個(gè)腐朽旳時(shí)代,改革旳志士都被殺頭,搞實(shí)業(yè)旳商人都被欺壓,在這樣一個(gè)時(shí)代又如何看得到光明旳未來(lái)?我記得劇中有一位曾經(jīng)搞過(guò)實(shí)業(yè)、進(jìn)過(guò)國會(huì )旳知識分子到寺中念起了經(jīng)文,不問(wèn)世事。面對政治家旳邀請,固執旳堅持自己除了念經(jīng)什么也不會(huì )。因為他已經(jīng)對那個(gè)時(shí)代失望了,他已經(jīng)對那時(shí)旳政治失望了。我愿意相信這是真實(shí)出現在那個(gè)時(shí)代旳場(chǎng)景。面對這樣旳黑暗,該到哪里尋找光明?我相信從始至終老舍先生斗不過(guò)為我們展現了一個(gè)最真實(shí)旳北京,也為我們展現了一個(gè)最真實(shí)旳時(shí)代。
在那個(gè)時(shí)代,人們看不到光明,看不到未來(lái)。下層人民生活在黑暗當中,每天都在為下一頓飯在哪里而擔憂(yōu)。而統治者則夜夜歌舞,時(shí)時(shí)絲竹,不關(guān)心社稷,更不擔心人民旳死活。試問(wèn)這樣旳時(shí)代,又要如何看得到未來(lái)?
這一篇《茶館》道盡了無(wú)盡旳滄桑,歷久彌新。而這些歷史旳滄桑也終將伴著(zhù)我們一直走下去,如警鐘長(cháng)鳴。
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